Helene Sofia Schjerfbeck ble født i Helsingfors i 1862 En alvorlig hofteskade i barndommen begrenset hennes bevegelighet permanent, men hennes talent åpnet Tegneskolen til det finske kunstforeningen meget tidlig Takket være stipender fortsatte hun sin opplæring i Paris ved Colarossiakademiet, kopiert ved Louvre og arbeidet i Bretagne, Pont-Aven, England og Italia Hennes første arbeider var en krevende realisme Det rekonvalesentbarn, presentert i Paris i 1888, forvandlet en sykdomsscene til et bilde av fornyelse: grenen som barnet holdt brakte bevegelse, lys og håp Tilbake i Paris i 1888, forvandlet til en sykdomsscene til et bilde av fornyelse: grenen som barnet holdt brakte bevegelse, lys og håp Tilbake i Paris i 1888, forvandlet til en sykdomsscene i en krevende realisme Det rekonvalesentbarn, presentert i Paris i 1888, forvandlet til en sykdomsscene til et bilde av fornyelse: grenen som barnet holdt brakte bevegelse, lys og håp Tilbake i Finland underviste Schjerfbeck en stund, flyttet så til Hyvinkää i 1902 med sin mor Avstanden fra Helsinki betyr ikke kunstnerisk isolasjon Magasiner, bøker og reproduksjoner lar ham følge Manet, Cézanne, El Greco og europeisk modernitet Språket hans blir enklere: avbrutte konturer, matte bakgrunner, begrenset palett og nesten slettede former gir portrettene mental intensitet Danseskoene forvandler klær, positur og overflate til skjør eleganse Unge jenter som leser og Den røde jenta II utforsker stillhet, konsentrasjon og moderne identitet Fremfor alt malte Schjerfbeck selvportretter gjennom hele karrieren Unge jenter som leser og Den røde jenta II utforsker stillhet, konsentrasjon og overflate i skjør eleganse Unge jenter som leser og Den røde jenta II utforsker stillhet, konsentrasjon og moderne identitet Fremfor alt malte Schjerfbeck selvportretter gjennom hele karrieren Unge jenter som leser og Den røde jenta II utforsket stillhet, konsentrasjon og overflate i skjør eleganse Unge jenter som leser og Den røde jenta II utforsket stillhet, konsentrasjon og overflate i skjør eleganse Unge jenter som leser og Den røde jenta II utforsket stillhet, konsentrasjon og moderne identitet Fremfor alt malte Schjerfbeck selvportretter gjennom hele karrieren Unge jenter som leser og Den røde jenta II utforsket stillhet, konsentrasjon og overflate i skjør eleganse Unge jenter som leser og Den røde jenta II utforsket stillhet, konsentrasjon og overflate i skjør eleganse Unge jenter som leser og Den røde jenta II utforsket stillhet, konsentrasjon og overflate i skjør eleganse Unge jenter som leser og Den røde jenta II utforsket stillhet, konsentrasjon og overflate i skjør eleganse Unge jenter som leser og Den røde jenta II utforsket stillhet, konsentrasjon og overflate i skjør eleganse Unge jenter som leser og Den røde jenta II utforsket stillhet, konsentrasjon og overflate i skjør eleganse Unge jenter som leser og Den røde jenta II utforsket stillhet, konsentrasjon og overflate i skjør eleganse Unge jenter som leser og Den røde jenta II utforsket stillhet, konsentrasjon og overflate i skjør eleganse Unge jenter som leser og Den røde jenta II utforsket stillhet, konsentrasjon og overflate i skjør eleganse Unge jenter som leser og Den røde jenta II utforsket stillhet, konsentrasjon og overflate i skjør eleganse Unge jenter som leser og Den røde jenta II utforsket stillhet, konsentrasjon og overflate i skjør eleganse Unge jenter som leser og Den røde jenta II utforsket stillhet, konsentrasjon og overflate i skjør eleganse Unge jenter som leser og Den røde jenta II noen linjer, skygger og tegn, konfronterer aldring og forsvinning direkte.Døde i Saltsjøbaden i 1946, etterlot hun et sytti år gammelt verk som tok finsk realisme til abstraksjonens grenser. "Helene Schjerfbeck"-utvalget sammenligner spesielt Dansesko og Rekonvalesentbarnet. Hans lesning favoriserer komposisjon.
Schjerfbeck fjerner alt som forklarer for mye: dekor, modellering og anekdote forsvinner til et ansikt, en hånd eller en linje er nok til å bære hele den menneskelige opplevelsen.
