Milanese portrett · rundt 1490 -1497 · Louvre Museum
Leonardo da Vincis Vakre Jernarbeider
Et feilaktig navn, tre mulige identiteter og et blikk som ser ut til å gå foran betrakteren: undersøkelse av et av de mest gåtefulle portrettene fra renessansen.
Umiddelbar respons
Hvem er Belle Ferronnière?
Vi vet ikke sikkert Louvre presenterer verket under den forsiktige tittelen Portrett av en kvinne, feilaktig sa La Belle Ferronnière. Leonardo malte sannsynligvis en dame ved hoffet i Milano mellom 1490 og 1497, men ingen samtidige dokumenter gir navnet hennes.
Tre identifikasjoner dominerer: Lucrezia Crivelli, elskerinne til Ludovic Sforza; Beatrice d'Este, hertugens kone; Og Isabella av Aragon, kone til Gian Galeazzo Sforza. Hver hypotese har ledetråder, ingen lukker filen.
Det vesentlige poenget: det populære navnet kommer nok verken fra frontalsmykker eller fra et ektemanns yrke Det følger av en forvirring fra 1800-tallet mellom to portretter i Louvre.
Tre kandidater
Identiteten forblir åpen
Portrettet tilhørte Sforza-hoffets verden, hvor klær, frisyre og smykker var politiske tegn. Men likhet alene er ikke nok: det avhenger av skulpturer, medaljer eller tegninger hvis identifikasjon noen ganger selv diskuteres.
Lucrezia Crivelli
Æresdame av Béatrice d'Este daværende elskerinne til Ludovic Sforza fra 1495. Et latinsk dikt bevart i Codex Atlanticus feirer en Lucrezia malt av Leonardo for hertugen: det er den mest attraktive dokumentariske ledetråden, uten å bevise at Louvre-maleriet er det.
Beatrice d'Este
Ludovics kone ble foreslått i 1907, særlig sammenlignet med en byste av Gian Cristoforo Romano. Forskjeller i fysiognomi og usikkerhet rundt sammenligningsbildene forhindrer imidlertid fast identifikasjon.
Isabella av Aragon
Hustru til Gian Galeazzo Sforza, den legitime hertugen av Milano, hun utgjør en tredje viktig kandidat. Denne hypotesen plasserer portrettet i hoffets dynastiske rivalisering, men det er ikke basert på noen inskripsjon eller avgjørende herkomst.
Dom: "lady of the Court of Milan" er fortsatt den mest nøyaktige formelen i dag. Å utnevne en kandidat uten å indikere tvil forvandler en hypotese til sikkerhet.
En feil som ble en tittel
Hvorfor heter det "La Belle Ferronnière"?
Portrettet som bar det navnet
I de kongelige samlingene utpekte "La Belle Ferronnière" et annet lite portrett: en kvinne i profil kledd på fransk mote, i dag registrert på Louvre under nummer INV 786.
Ingres' forvirring
På begynnelsen av 1800-tallet kopierte Ingres portrettet tilskrevet Leonardo. Et trykk laget med Le Fèvre ga ham navnet på det andre maleriet ved en feiltakelse. Distribusjonen av dette bildet fikset det defekte navnet.
To tydelig utmerkede portretter: en italiensk kvinne i tre fjerdedeler og en fransk kvinne i profil.
Det spektakulære navnet sirkulerer med portrettet av Leonardo og blir mer kjent enn den vitenskapelige korreksjonen.
Louvre beholder den kjente tittelen mens den eksplisitt inkluderer "feil sagt" i varselet.
Veiledet lesing
Et bevegelig portrett
Leonardo bryter med den stive profilen til hoffportretter Bysten snur mot venstre mens hodet vender tilbake i den andre retningen Øynene forlenger denne bevegelsen ytterligere: kroppen, ansiktet og blikket følger ikke samme akse.
Det offbeat utseendet
Elevene glir litt til høyre og oppover Kvinnen ser ut til å ha sett noe utenfor rammen foran oss.
Rotasjonen forpurret
Bysten og ansiktet reagerer på hverandre uten å overlappe Denne motstanden gir en levende tilstedeværelse til en rolig positur.
Brystningen
Det horisontale båndet kutter kroppen og plasserer modellen bak en grense. Det bringer ansiktet nærmere hverandre samtidig som det opprettholder sosial distansering.
Skalaen
Nærmere naturlig størrelse enn tidligere milanesiske portretter, opptar figuren kraftig det lille panelet.
Frisyre og Lenza
Hår delt i midten er dekket med en hodeplagg av silke og gull. En tynn stripe, den lenza, krysser pannen og bærer en rød stein, kanskje en rubin.
Ansikt uten hard kontur
Overgangene mellom kinn, øyelokk, nese og munn formes av gradvise passasjer Lyset skjærer ikke ut: det får frem volumet.
Lombard kostyme
Røde, gull og bånd beskriver raden uten å bli et dekorativt inventar Den grå brystningen kontrasterer sin mineralske kulde med varmen fra plagget.
Under overflaten
Hva infrarød reflektografi avslører
Undersøkelsen som presenteres i den vitenskapelige katalogen til Leonardo da Vinci-utstillingen på Louvre gir ikke navnet på modellen, men den viser den kreative prosessen. Det endelige bildet ble ikke bare farget på en frossen tegning: Leonardo forvandlet figuren under arbeidet.
- Plagget og halskjedet har flere pentimenti, endringer besluttet under utførelse.
- Underliggende ansikt virker fyldigere enn i endelig tilstand.
- Den definitive modellen strammer fysiognomien med chiaroscuro og sfumato.
- En første skisse av brystningen, sannsynligvis uferdig, vises under det synlige maleriet.
I Leonardos arbeid
Dette portrettet endrer den kvinnelige representasjonen
Kvinnen er ikke lenger bare definert av hennes kostyme eller hennes rang Hans tanker synes å være dannet i blikkets forskyvning og positurens bevegelighet Denne visuelle interioriteten forbereder Leonardos senere portretter.
| Arbeid | Bevegelse | Forhold til tilskueren | Hva skiller La Belle Ferronnière fra hverandre |
|---|---|---|---|
| Musikeren | Hodet litt snudd, stram innramming. | Direkte tilstedeværelse, men mer beskrivende. | En mer monumental skala og en mer kompleks artikulasjon av byste, hode og øyne. |
| Damen med hermelinen | Levende rotasjon av kropp og dyr. | Cecilia Gallerani ser ut til å svare noen. | Et mer lukket, mer frontalt og frivillig uttrykk, uten narrativt tilbehør. |
| Mona Lisa | Stabilisert pyramideinstallasjon. | Mer omsluttende utseende, tvetydig smil. | Et mer brå og anspent øyeblikk: oppmerksomheten virker trukket ut av rammen. |
Fra palasset til museet
En kongelig herkomst, men en uklar begynnelse
Sannsynlig maleri i Milano, i bane rundt Sforza-domstolen.
Sannsynligvis nevnt i Fontainebleau som "portrett av en hertuginne av Mantua": dette er det første landemerket som generelt beholdes.
Maleriet utmerker seg i de kongelige samlingene til det franske profilportrettet kalt Belle Ferronnière.
Kopien av Ingres og dens graverte distribusjon fester feil navn til portrettet av Leonardo.
Verket tilhører Louvre Paintings-avdelingen, inventar INV 778, og forblir utstilt i rom 710.
Strekk blikket
La Belle Ferronnière i håndmalt reproduksjon
Den mørke bakgrunnen, frontjuvelen og de røde i kostymet krever reproduksjon som er i stand til å bevare de fine overgangene i ansiktet. Oppdag den dedikerte reproduksjonen, og sammenlign den med andre kjente kvinneportretter og malerier av Leonardo.
Se original
Hvor er La Belle Ferronnière på Louvre?
Tabellen er presentert i Stort galleri, rom 710, Denon-fløyen, nivå 1. Fra Salon Carré, gå inn i Grande Galerie og gå videre til de hvite marmorsøylene; Leonardos verk er på venstre vegg, like etter disse søylene.
Plasseringen kan endres under lån eller arbeid: sjekk den offisielle meldingen på besøksdagen. I nærheten lar Louvre deg sammenligne flere malerier av Leonardo; Mona Lisa ligger i nabolandet Salle des Estates.
Se Louvre-instruksjonene
Ofte stilte spørsmål
La Belle Ferronnière kort
Hvem malte La Belle Ferronnière?
Louvre-museet tilskriver portrettet Leonardo da Vinci. Det er vanligvis datert rundt 1490 -1497, under malerens første milanesiske periode.
Hvem er kvinnen avbildet?
Hans identitet er ikke fastslått Lucrezia Crivelli, Béatrice d'Este og Isabelle d'Aragon er de tre kandidatene som oftest diskuteres.
Hvorfor er dette navnet feil?
På 1800-tallet festet Ingres og gravøren Le Fèvre til dette portrettet navnet på et annet maleri i Louvre. Feilen ble populær.
Heter juvelen en jernarbeider?
Lenken er misvisende Foran pannebåndet er en lenza ; begrepet "jernarbeider" brukt på denne typen smykker spredte seg spesielt på 1800-tallet, etter portrettens berømmelse.
Hva er dens dimensjoner?
Panelet måler 63 cm høyt og 45 cm bredt. Det er malt i olje på valnøtttre.
Hva viser infrarødt?
Refleksjon avslører endringer i plagget og kragen, et fyldigere første ansikt og en skisse av brystningen.
Hvor kan vi se bordet?
På Louvre-museet, Denon-fløyen, nivå 1, Grande Galerie, rom 710, med forbehold om midlertidig reise.
Hva er den store innovasjonen av portretter?
Dissosiasjonen av byste, hode og blikk skaper psykologisk bevegelse Kvinnen ser ut til å tenke og reagere, ikke bare posere.
Hovedkilder: Louvre Museum, varsel om verket INV 778 · Louvre Museum, portrett INV 786 · "Skatter fra den italienske renessansen"-kurs · Leonardo da Vinci utstillingskatalog, Louvre.
Visuelle studiepoeng: arbeid og detaljer basert på fotografiet av Livioandronico2013, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons; portrett INV 786 basert på Wikimedia Commons; studie av Ingres, Barber Institute /Wikimedia Commons; Grande Galerie © Louvre Museum. Avlinger tjener visuell analyse.
0 commentaire