Gustav Klimt · memoar · posthumt portrett
Ria Munk: tre portretter for en savnet ung kvinne
Et sovende ansikt blant blomster, en orden som har blitt Danseren, så ble et stort bilde uferdig: Klimt prøvde tre ganger å gi et varig bilde til Maria "Ria" Munk.
Denne filen følger separat hvert maleri, malerens nøling, forfølgelsen av familien og restitusjonen av Ria Munk III i 2009.
Det korte svaret
Hvorfor er det tre portretter av Ria Munk?
Maria Munk, kalt Ria eller "Mitzerl" i sin familie, døde 28. desember 1911 i en alder av tjuefire.Foreldrene hans, industrimannen Alexander Munk og Aranka Pulitzer-Munk, ba Gustav Klimt om å bevare bildet hans. Maleren kjenner familiemiljøet deres, knyttet til Serena og August Lederer, hans store beskyttere.
Det første maleriet, ferdigstilt i 1912, viser Ria på dødsleiet, øynene lukket blant blomstene. Familien anser det ikke som det levende minnet de forventet. Et andre portrett i full lengde er påbegynt, men Klimt klager over ikke å ha oppnådd likheten; lerretet er trolig omarbeidet til å bli Danseren. I 1917 foretok han et tredje posthumt portrett. Hans død i februar 1918 etterlot plagget og gulvet delvis tegnet.
Å snakke om "tre portretter" forblir derfor rettferdig, forutsatt at deres status er spesifisert: det første er begravelse; den andre endret modell og identitet; den tredje er en sen rekonstruksjon, utviklet flere år etter Rias forsvinning.
Før bordene
En ung wienerkvinne brakte altfor ofte tilbake til den eneste historien om hennes død
Maria, kjent som Ria
Ria ble født i 1887 i en familie av den wienske jødiske øvre middelklassen, og er datter av Aranka og Alexander Munk. Familien blir også i Bad Aussee.
Kilder viser at hun søker en margin for autonomi i en verden der ekteskap fortsatt er den viktigste sosiale horisonten for unge kvinner i samfunnet hennes. Spesielt tok hun filosofikurs og besøkte wienske intellektuelle kretser.
Hennes forlovelse med den tyske forfatteren Hanns Heinz Ewers ble brutt Den 28. desember 1911 begikk hun selvmord Gamle oppslag forvandler iblant dette dødsfallet til en sentimental episode eller et "wiensk drama" En mer ansvarlig lesning unngår det spektakulære: det kunsthistorien kan dokumentere er familiens sorgverk og Klimts vanskeligheter med å frembringe et akseptabelt bilde av en fraværende person.
Ordenen går trolig gjennom Serena Lederer, søster av Aranka og essensiell beskytter av Klimt Munkene er derfor ikke ukjente kunder: de tilhører familie - og kulturnettverket som maleren har arbeidet i i flere tiår.
De tre maleriene tillater oss ikke å "kjenne" Ria De viser heller hvordan en familie og en kunstner forsøkte, med hver sine forventninger, å forhandle om fravær.
Sammenlign uten å forvirre
Tre bilder, tre funksjoner, tre materielle skjebner
Dødsleiet
Et lite firkantet format, strammet på soveansiktet og blomster Dette er det mest direkte begravelsesbildet.
- Format
- omtrent 50 × 50,5 cm
- Stat
- fullført
- Beliggenhet
- privat samling
Portrettet slettet
Klimt forlater likheten og forvandler oppdraget til en danserfigur, sannsynligvis Johanna Jusl.
- Dato
- rundt 1916 -1917
- Stat
- omarbeidet, uferdig nederst
- Beliggenhet
- privat samling
Det store uferdige portrettet
En smilende figur, i en snudd profil, tatt i en blomster- og orientalsk dekor som fortsatt er delvis tegnet.
- Format
- 180,7×89,9 cm
- Stat
- uferdig
- Beliggenhet
- Lewis-samlingen
| Versjon | Hva Klimt leter etter | Hva motstår | Hva arbeidet blir |
|---|---|---|---|
| Ria Munk I | Berolig døden gjennom søvn, blomster og intim innramming. | Familien forventer et mer levende minnebilde. | Et selvstendig begravelsesportrett, nå i privat samling. |
| Ria Munk II | Rekonstruer en tilstedeværelse i full lengde som om Ria fortsatt var i live. | Klimt skriver at han ikke klarer å oppnå likheten. | Lerretet er omarbeidet i Danseren ; innledende identitet blekner. |
| Ria Munk III | Kombiner presist ansikt, elegant positur og rikelig sen innredning. | Klimts død avbrøt arbeidet i 1918. | Ikke-finito avslører rekkefølgen på konstruksjonen av bordet. |
Ria Munk I
Det sovende ansiktet: et bilde av døden gjort nesten utholdelig
Et intimt torg
Det lille formatet bringer betrakteren nærmere ansiktet uten å gi inntrykk av et offentlig eller sosialt portrett.
Øynene lukket
Døden oversettes med søvn. Denne konvensjonen lindrer volden under hendelsen og opprettholder ideen om ungdom.
Blomsterbedet
Blomster, puter og hår skaper en fargerik setting som fremkaller både begravelsesritualet og ikonografien til Ophelia.
Et nærvær uten blikk
I motsetning til Klimts sosiale portretter, er ingen utveksling mulig: hele komposisjonen organiserer stille kontemplasjon.
Familievegring
Kilder er forskjellige når det gjelder den nøyaktige ordlyden - portrett avvist, ansett for smertefullt eller utilstrekkelig - men er enige om at en ny ordre raskt følger.
Et samlerliv
Maleriet går spesielt gjennom samlingen til Barbra Streisand før det returnerte til markedet på slutten av 1900-tallet. Det forblir privat i dag.
Ria Munk II
Når likhet svikter Danseren
En dekket identitet
Erich Lederer rapporterer at Rias andre portrett ble omarbeidet. Nåværende forskning samler den endelige figuren til Johanna Jusl, danser av Court Opera-balletten.
Transformasjon handler ikke om å korrigere noen trekk Maleriet endrer funksjon: en savnet ung kvinne, som familien ønsker å kjenne igjen, blir en dekorativ og sensuell figur Kimonoen, buketten av anemoner og glorien av blomster absorberer nesten kroppen fullstendig.
La Neue Galerie minner om at denne identifikasjonen som et eldgammelt portrett av Ria forblir en teori, selv om den er solid forankret i vitnesbyrd og forskning. Denne forsiktigheten er viktig: tittelen Ria Munk II beskriver en scene som har forsvunnet under dagens maleri, ikke det vi definitivt ser på lerretet.
Bunnen forblir uferdig og kulltegningen forblir synlig Maleriet var likevel det første Klimt som reiste til USA: det ble vist i 1922 i New York, under åpningen av den amerikanske avdelingen av Wiener Werkstætte.
Ria Munk III
Det mest levende portrettet er også det Klimt aldri ble ferdig med
Den returnerte profilen
Kroppen vises sidelengs mens ansiktet vender tilbake til oss Denne vrien gir en mobil og smilende tilstedeværelse.
Ansikt først
Hudfarge, hår, munn og øyne er sterkt avansert Klimt etablerer identitet før man fullfører klær og plass.
Kjolen under bygging
Arabesker, reserver og synlige trekk viser hvordan maleren gradvis måtte omdanne kroppen til en dekorativ overflate.
En limt dekor
Blomster, tepper, stoffer og orientaliserende figurer beskriver ikke et ekte rom De danner en mental montasje rundt modellen.
En rekonstruert tilstedeværelse
Seks år etter Rias død er ikke smilet en direkte observasjon. Det svarer på familiens ønske om et levende og fredelig bilde.
Ikke-finito som dokument
Kjennelsen fra 1918 gjorde metoden synlig: tegning på det forberedte lerretet, konsentrasjon på hodet, deretter langsom progresjon av mønstre og farger.
Maleriet er materielt uferdig, men dets historie er det ikke: Arankas eierskap, fradrivelse, museum, restitusjon og salg har fortsatt å endre det vi ser i ham.
Forberedende studie
Designet tester bevegelsen før stoffene blir dekor
Kroppen under ornament
Før blomster og tepper, ser Klimt etter den generelle dynamikken: benstøtte, overkropp vippe, klær wrap Linjene beskriver ikke et bestemt kostyme; de organiserer en vertikal silhuett.
Leopoldmuseet bevarer en annen studie svært nær det malte hodet, utført med blyant, hvitt kritt og blå og røde blyanter på japansk papir.Mer enn ti hodestudier er knyttet til maleriet i tegningskatalogen.
Denne overfloden bekrefter vanskelighetsgraden i prosjektet Klimt må skape en likhet uten levende modell, men også svare på en minnekommando Tegningen tilbyr flere mulige løsninger; lerretet fikser bare en, fortsatt åpen.
Ria Munk III
Fra Aranka Munks hus til restitusjonen i 2009
Orden og ufullstendighet
Klimt tar det tredje portrettet Etter hans død vendte maleriet tilbake til Aranka Munk, som oppbevarte det og hengte det i huset hennes i Bad Aussee.
Utvisning og beslag
Aranka og datteren Lola blir deportert Aranka døde i 1941; Lola forsvant året etter. Familieeiendom i Wien og Bad Aussee ble beslaglagt.
Wolfgang Gurlitt
Maleriet gikk over i hendene på kjøpmannen Wolfgang Gurlitt. Det gikk deretter inn i de kommunale samlingene til Linz, kjernen i den fremtidige Lentos-institusjonen.
Erverv av byen
Byen Linz skaffer seg Gurlitt-ensemblet inkludert portrettet. I flere tiår har verket blitt presentert som et av museets mesterverk.
Restitusjon
Etter forskning på herkomst og en beslutning fra bystyret, returnerte Lentos maleriet til de legitime arvingene til Aranka Munk.
Christie's Sale
Arvingene selger Ria Munk III i London for 18,8 millioner pund Verket blir med i The Lewis Collection.
Museer og samlinger
Kan vi se de tre portrettene av Ria Munk i dag?
| Arbeid | Nåværende situasjon | Besøksrådgivning |
|---|---|---|
| Ria Munk I | Privat samling. | Maleriet vises under midlertidige utstillinger Sjekk lånene annonsert av arrangørinstitusjonen. |
| Danseren/Ria Munk II | Privat samling; arbeid jevnlig fremhevet av Neue Galerie i New York. | Neue Galerie er stengt til høsten 2026. Den fremtidige tilstedeværelsen av verket må bekreftes på den offisielle nettsiden. |
| Ria Munk III | Lewis-samlingen, privat samling. | Hun reiser for utstillinger og har spesielt blitt presentert på Neue Galerie og i San Francisco. Det er ikke garantert som en permanent utstilling. |
| Studier av Ria Munk III | Flere museer, inkludert Leopoldmuseet og Albertina i Wien. | Arbeider på papir roterer av bevaringsgrunner; se instruksjonene før du reiser. |
For denne syklusen, "hvor å se verket?" har ikke et permanent svar.De tre maleriene er private; museumsmeldinger og lånekalendere er derfor mer pålitelige enn gamle trykte guider.
Reproduksjoner tilgjengelig
Sammenlign det uferdige portrettet og lerretet som har blitt Danseren
To verk fra syklusen eller dens transformasjon er faktisk til stede i butikken. Lenkene nedenfor er sjekket i Shopify-katalogen.
Uferdig portrett av Maria Munk
Det store vertikale formatet etterlater designet, kjolen under konstruksjon og den sene blomsterdekorasjonen synlig.
Se produktarket
Danseren
Lerretet fra det antatte andre essayet: kimono, blomster, nesten sammensmeltet kropp og bakgrunn.
Se produktarketKlimt-fil
Andre sene portretter for å forstå verkstedet 1917-1918
Elisabeth Lederer
Monumentalt portrett, beslag og restitusjon.
UfullføringJohanna Staude
Blåkragen og de siste årene av Klimt.
1913 - 1918Amalie Zuckerkandl
En kommando avbrutt av krig og død.
Moderne portrettMæda Primavesi
Et barn som står vendt mot innredningen.
BiografiKlimts død
Fakta fra 1918 og verkene ble igjen i studio.
Kontrollerte kilder
Forskningsbaser, museumsregister og herkomst
Gustav Klimt Database
Munkene, de tre ordrene og returen.
Ria Munk IIIChristies
Varsel, analyse, opprinnelse og salg fra 2010.
Ria Munk IINeue Gallery
Danseren, transformasjon og utstilling av 1922.
StudereLeopold Museum
Forberedende tegning og Klimt-metode.
TegningAlbertina
Studere for Danseren og identifisering av Johanna Jusl.
RestitusjonLentos Kunstmuseum
Søk etter herkomst og vedtak fra 2009.
FamiliekontekstLentos - fil
Ria, Aranka, Bad Aussee og maleriets historie.
Gratis bilderWikimedia Commons
Verk av Klimt i det offentlige rom.
Ofte stilte spørsmål
Ria Munk i seks svar
Hvem var Ria Munk?
Maria "Ria" Munk, født i 1887, var datter av Aranka Pulitzer-Munk og Alexander Munk. Hun tilhørte en familie av den wienske jødiske øvre middelklassen, i slekt med Lederers.
Hvorfor malte Klimt den tre ganger?
Foreldrene hans ønsket et posthumt portrett. Det første begravelsesbildet svarte ikke fullt ut til forventningene deres; den andre ga ikke ønsket likhet og ble omarbeidet; den tredje forble uferdig da Klimt døde.
Representerer danseren virkelig Ria Munk?
Ifølge en teori støttet av familievitnesbyrd begynte maleriet som et andre portrett av Ria. Klimt forvandlet det deretter, sannsynligvis ved å representere danseren Johanna Jusl. Bildet som er synlig i dag er derfor ikke lenger et identifiserbart portrett av Ria.
Hvorfor er Ria Munk III uferdig?
Klimt begynte å male i 1917 og døde i februar 1918 Ansiktet og overdekorasjonen er avansert, men kjolen og gulvet viser fortsatt det forberedende designet.
Er Ria Munk III returnert?
Ja. Lentos Kunstmuseum i Linz returnerte det til arvingene til Aranka Munk i 2009 etter forskning på herkomst. Den ble solgt på Christie's i 2010.
Hvor ligger de tre maleriene?
Alle tre er nå i private samlinger. Ria Munk III tilhører The Lewis Collection Deres offentlige presentasjon er derfor avhengig av utstillinger og midlertidige lån.
0 commentaire