Vincent van Gogh · Arles · mars 1888
Langlois-broen: Van Gogh vendt mot lyset fra Arles
En vindebro, en blå kanal, vaskekvinner og en vogn: Van Gogh forvandler et vanlig verk til et laboratorium med perspektiv og farger.
Denne veiledningen skiller de forskjellige versjonene av motivet, går tilbake til bokstavene fra mars 1888 og forklarer hva komposisjonen, paletten og berøringen bringer til en reproduksjon beregnet på interiøret.
Verket før legenden
En presis scene, ikke en imaginær Provence
The Langlois Bridge ikke navnet på et enkelt, perfekt isolert maleri. Det betegner et motiv som Vincent van Gogh kommer tilbake til kort tid etter ankomsten til Arles, i februar 1888. En vindebro i tre krysser kanalen fra Arles til Bouc; avhengig av versjonen, den vogn, vaskekvinnene, banken, himmelen og utsiktspunktet endres. Denne repetisjonen er ikke en nøling: den lar maleren teste flere balanser mellom arkitektur, vann, figurer og lys.
Versjonen tatt her som det viktigste landemerket er den av Kroeller gaumüller Museum i Otterlo Museet daterer den fra midten av mars 1888, identifiserer den som en olje på lerret som måler 54 × 64 cm og gir den nummeret KM 111.056. katalogen til korrespondanse knytter den til F 397 /JH 1368. Disse referansene er nyttige fordi franske, engelske, nederlandske eller tyske titler varierer fra en samling til en annen.
I et brev til Theo datert rundt 16. mars beskriver Van Gogh en vindebro, en liten bil skåret ut av en blå himmel, en like blå elv, oransje bredder med grøntområder og en gruppe vaskekvinner i hatter flerfarget.Beskrivelsen samsvarer nøye med lerretet: den gir et solid dokumentarisk grunnlag til analysen, mye mer pålitelig enn en historie rekonstruert i ettertid.
Vincent van Gogh
Født i 1853 i Zundert, død i 1890 i Auvers-sur-Oise Serien tilhører den avgjørende begynnelsen av hans arlesiske periode.
Bro og kanal
En vindebro sør for Arles, en vannvei, en vogn og kvinner som jobber på bredden.
Olje på lerret
Strukturere konturer, orienterte berøringer og komplementære relasjoner i stedet for en fotografisk gjengivelse.
Otterlo
Versjon F 397 oppbevares på Kroeller goshMüller Museum, i en viktig Van Gogh-samling.
februar og mars 1888
I Arles, se mot sør med et minne om nord
Sørlandet sletter ikke Nederland
Van Gogh ankommer Arles etter nesten to år i Paris Han ser etter nye motiver og klarere lys, men han blir ikke plutselig maler uten fortid Vindebroen minner om nederlandske hydrauliske arbeider; THE Wallraf bu. Richartz Museum insisterer nettopp på denne resonansen med sitt hjemland Nyheten har mindre med emnet å gjøre enn med måten å utsette det for det provencalske klimaet.
I sitt brev til Émile Bernard av 18. mars sammenlignet Van Gogh klarheten i atmosfæren og effekten av farger med japanske trykk. Den fremkaller kropper av smaragd og rikt blått vann, blek oransje solnedganger og åkre som fremstår som blå Denne referansen til Japan er ikke en bokstavelig imitasjon: den beskriver et søk etter klare overflater, aktive konturer og forenklede kromatiske akkorder.
Motivet samler dermed et minne om nord, dagliglivet i Arles og en bildekultur næret av japanske trykk.
Perspektiv · diagonal · sirkulasjon
Hvordan komposisjon gjør maleriet kryss
Otterlos versjon virker umiddelbar, likevel er hans organisasjon nøye regulert I brevet av 16. mars presiserer Van Gogh at han utførte sine tre siste studier ved hjelp av sitt perspektivrammeverk Wallraf dawnRichartz indikerer at tekniske undersøkelser til og med har avdekket blyantstreker i sin versjon Spontaniteten til børsten hviler derfor på et forberedt rammeverk.
Den diagonale kanalen
Banken og vannstripen starter fra forgrunnen og går opp mot broen Denne diagonalen gir dybde uten å omslutte landskapet i et rigid akademisk perspektiv.
Broen som terskel
De vertikale stenderne og de skrå armene til mekanismen skjærer ut himmelen Arbeidet blir samtidig subjekt, innvendig ramme og passasje mellom de to breddene.
Den lille vognen
Plassert på dekket gjør den stigen lesbar og introduserer tverrgående bevegelse Uten den ville broen vært mer monumental, men mindre livlig.
Vaskekvinnene
Gruppen okkuperer banken i forgrunnen Silhuettene og fargerike hodeplagg bremser øyets gang og gir rommet menneskelig vekt.
Den åpne himmelen
Den store blå stranden lar broens komplekse mekanikk puste. Det forsterker også kontrasten til de gule skogene og oransje breddene.
Aktive konturer
Tegningen skiller ikke bare formene: den forbinder bjelker, hjul, kant og silhuetter i et umiddelbart lesbart grafisk nettverk.
Blå · gul · oransje · grønn
Farge fyller ikke tegningen: den konstruerer lys
Organiserte komplementer
Det blå på himmelen og vannet reagerer på de gule i treet og appelsinene i bankene. Disse komplementærfargene øker gjensidig intensiteten. De søker ikke å reprodusere et vitenskapelig mål på lys: de oversett hva maleren ønsker å gjøre merkbart, spesielt skarpheten i luften og varmen i bakken.
Grønne hindrer scenen i å bli redusert til binær opposisjon De sørger for overgangen mellom vann, vegetasjon og terreng De små røde, rosa eller hvite tonene i klærne flytter oppmerksomheten mot figurene I skisse vedlagt brevet av 18. mars, Van Gogh skriver til og med indikasjoner som gul, syrin, rosa, smaragd, grønn, gul oker, oransje, rød og karmin: fargen er tenkt ut fra preparatet.
Nøkkelen følger materialene Den kan ligge i vannet, stramme i gresset, fremheve broens geometri eller konsentrere seg i silhuettene En overbevisende gjengivelse må bevare disse retningsendringene.A ensartet impasto plassert overalt ville gi lettelse, men ville slette den spesifikke logikken til hver sone.
Gult fungerer fordi det er innrammet av blått og temperert av jord. For mettet ville det gjøre broen kunstig; for dempet ville den frata bildet dens lysende akse.
Figurer og dagligliv
Vaskekvinnene: et observert motiv, ikke en folkloristisk setting
I brevet til Theo beskriver ikke Van Gogh anonymt noen fargeflekker. Han legger merke til en gruppe vaskekvinner, deres bluser og deres flerfargede hatter. Denne presisjonen bekrefter at figurene deltar fullt ut i billedprosjekt De monterer brua på et brukt sted, der det sirkulerer mennesker, lin og vogn.
Det ville være fristende å forvandle disse kvinnene til detaljerte symboler for det arlesiske samfunnet, men de tilgjengelige kildene rettferdiggjør ikke alle historiene som kan tilskrives dem. Tabellen tillater en sikrere observasjon: deres lave stillinger motsetter seg vertikalene til broen; fargene deres preger kysten; arbeidet deres bremser den raske kryssingen som foreslås av vognen. Arkitektur og menneskelig aktivitet reagerer på hverandre uten at man fungerer som en enkel bunn til annen.
Denne tilstedeværelsen skiller også versjon F 397 fra enkelte andre studier av broen Avhengig av innrammingen flytter Van Gogh, reduserer eller erstatter figurene Serien viser derfor hvordan det samme verket kan bli et landskap, en arbeidsscene, studie av farge eller nesten emblematisk silhuett For seeren er det mer informativt å sammenligne disse avvikene enn å lete etter en antatt definitiv versjon.
En familie av verk
Hvorfor flere "Pont de Langlois" ikke er det samme maleriet
Oversatte titler er forvirrende: Bro ved Arles, Drawbridge, Langlois-broen eller Langlois Bridge i Arles kan referere til separate komposisjoner Dato, katalognummer, dimensjoner og museum er de beste målestokkene.
| Versjon eller gruppe | Landemerker | Sammensetning | Bevaring |
|---|---|---|---|
| F 397 /JH 1368 | Midten av mars 1888, olje på lerret, 54 × 64 cm, KM 111.056. | Diagonal kanal, gul bro, vogn på dekk og vaskekoner i forgrunnen. | Kroeller voiMüller Museum, Otterlo. |
| Versjon av Van Gogh-museet | Mars 1888, olje på lerret; ofte med tittelen Langlois-broen. | Ulik innramming og distribusjon av banker; mønsteret forblir lesbart, men den romlige balansen endres. | Van Gogh-museet, Amsterdam. |
| Köln versjon | 1888, olje på lerret, 49,5 × 64,5 cm, WRM 1197. | Annen organisering av vindebroen; blyantstreker under malingen dokumenterer preparatet. | Wallraf voinRichartz-museet, Köln. |
| Tegninger, akvarell og skisser | Tilknyttede verk fra våren 1888, inkludert skissen sendt til Émile Bernard 18. mars. | De isolerer tegningen, fargenotasjonene eller andre situasjoner rundt broen. | Flere offentlige og private samlinger. |
Uenigheten mellom "fire" og "fem" malerier skyldes definisjonen av korpuset.Det inviterer deg til å identifisere hvert verk med sine egne data.For et kjøp unngår denne forsiktigheten å bestille en versjon som tenker på å motta fargene, innrammingen eller tegnene til en annen.
Fra mønster til serie
Fem benchmarks for å følge våren 1888
Ankomst
Van Gogh kom tilbake til Arles etter oppholdet i Paris og begynte å jobbe til tross for fortsatt skiftende vær.
Første lerret
F 397-versjonen med vogn og vaskekvinner er datert midt i måneden av Kroeller-guden Muller.
Brev til Theo
Den beskriver den blå himmelen og vannet, de oransje breddene, broen, bilen og de flerfargede hattene.
Brev til Bernard
Han legger ved en skisse, fremkaller smaragd og blått vann samt påvirkning fra japanske trykk.
Variasjoner
Malerier, tegninger og akvarell endrer synspunkt, figurer og fargeavtale.
Denne tidslinjen bringer verket nærmere Van Goghs faktiske verk Den viser en maler som observerer, konstruerer, skriver, sammenligner og tar opp Myten om ukontrollerte gester blekner i møte med en metodisk praksis, i stand til å bruke et rammeverk av perspektiv mens du forfølger en ny uttrykksfullhet av farger.
Hvor du skal se og dokumentere versjoner
Tre viktige museer for ikke lenger å forvirre dem
Kroeller dawnMüller Museum beholder versjonen med diagonal kanal, vogn og vaskekvinner brukt som den røde tråden i denne veiledningen. Instruksjonene gir en datering, dimensjoner, et inventarnummer og en kort analyse av komposisjonen. Dette er siden som skal åpnes først for å identifisere F 397.
Van Gogh-museet i Amsterdam bevarer et annet maleri av broen og fremfor alt den største samlingen av verk og dokumenter av kunstneren.Katalogen og den vitenskapelige utgaven av brevene gjør det mulig å koble sammen malerier, skisser, datoer og korrespondanse Wallraf buchrichartz-museet i Köln har sin del Drawbridge, WRM 1197, og forklarer bruken av perspektivrammen så vel som de underliggende tegningssporene.
Sammenligning av disse merknadene minner oss om at en felles tittel kan dekke flere objekter Før et besøk må du alltid sjekke om verket er utstilt.
Kroeller goshMüller
Versjon F 397, 54 × 64 cm, KM 111.056; en dynamisk sammensetning styrt av diagonalen til kanalen.
Van Gogh-museet
En annen versjon av broen, bokstavene og et eksepsjonelt sett for å forstå den arlesiske perioden.
Wallraf vingRichartz
Drawbridge, 49,5 × 64,5 cm, WRM 1197; forberedelse dokumentert perspektiv.
Territoriet
Kanalen og dens arbeider gir den topografiske konteksten, men maleriene forblir billedkonstruksjoner.
Format · vegg · ramme · belysning
Installer Pont de Langlois uten å kvele lyset
Et energisk landskap, men ikke glorete
Blått og gult skaper et skarpt fokuspunkt i stue, kontor eller entré På en offwhite, sand eller varm grå vegg opprettholder lerretet sin friskhet uten å virke kaldt. En dyp blå bakgrunn kan fungere i en stor rom, forutsatt at belysningen fortsatt gjør bankene og figurene lesbare.
Behold bredde-til-høyde-forholdet til den valgte versjonen Å utvide lerretet for å fylle et rom forvrenger helningen på bankene og mekanikken til broen.Over et møbel, en bredde som tilsvarer omtrent to tredjedeler av dette møbler resulterer ofte i et stabilt sett; Test imidlertid formatet med papir før du bestiller.
En lys eike ramme minner tre av broen; en veldig fin svart eller bronse profil forsterker design Unngå en tung, gull, utsmykket molding hvis det rivaler den gule av sammensetningen For en rammeløs lerret, krever en kantfinish annonsert og et chassis dypt nok til å holde seg rett.
Lys ovenfra med diffus kilde, uten direkte sollys For varmt lys gjør himmelen gul; en flekk for nær bringer frem hver refleksjon av lakken Idealet er et stabilt lys, langt nok unna til å omfavne hele overflaten.
Aktive produkter verifisert i butikken
Velg riktig versjon før du velger størrelse
De tre første produktene tilsvarer distinkte komposisjoner av Langlois-motivet, Det fjerde utvider sammenligningen til en annen Arles-bro Se først på innrammingen og figurene, deretter kun på det foreslåtte formatet.
Langlois Bridge
Komposisjonen med vogn, vaskekvinner, diagonal kanal og stor blå himmel studert i denne guiden.
Langlois-broen
En annen innramming for å sammenligne stedet for vann, bro og banker.
Langlois-broen i Arles
En annen organisering av figurene, banken og silhuetten av vindebroen.
Trinquetaille-broen
Et mer urbant kontrapunkt for å sammenligne Van Goghs romlige konstruksjon i Arles.
Verifiserte butikksamlinger
Utforsk Van Gogh etter periode, museum og emne
Disse aktive samlingene utvider artikkelen direkte: de samler verkene til Arles, midlene til to museer, landskapene med broer og den postimpresjonistiske konteksten.
Van Gogh Arles
Broer, frukthager, kafeer, portretter og landskap malt under den arlesiske perioden.
Kroeller goshMüller Museum
Finn malerier relatert til Otterlos samling, inkludert den sentrale versjonen av denne guiden.
Van Gogh-museet
Et utvalg knyttet til verkene som er bevart i den store Amsterdam-samlingen.
Vincent van Gogh
Hele katalogen dedikert til maleren, fra Nederland til Auvers-sur-Oise.
Landskap med broer
Sammenlign vindebroer, gangbroer, kaier og arkitektur som krysser landskapet.
Landskap i Provence og Middelhavet
Klare paletter, varme landområder og sørlige horisonter rundt flere kunstnere.
Post jauneimpresjonisme
Van Gogh, Cézanne, Gauguin og annen forskning som går utover optisk utskrift.
Japonisme
Utvid påvirkningen av utskrifter på innramming, konturer og fargede overflater.
Institusjonelle referanser
Fire kilder for å sjekke datoer, versjoner og metode
Komposisjonsanalysene som foreslås her er basert på observasjon; objektdata og historiske fakta er knyttet til museumsregistreringer og vitenskapelig redigering av korrespondanse.
Kroeller goshMüller Museum
Dato, teknikk, dimensjoner, inventar og sammensetning av versjon F 397.
Brev 585 · 16. mars 1888Van Gogh-brev
Beskrivelse av broen, vognen, vann, banker, vaskekvinner og perspektivramme.
KatalogVan Gogh-museet
Offisiell markør for versjonen som oppbevares i Amsterdam og konteksten til samlingen.
Varsel om arbeidWallraf daiRichartz-museet
Köln versjonsdata og perspektivkonstruksjonsinformasjon.
Ofte stilte spørsmål
Langlois-broen i åtte presise svar
Når malte Van Gogh Le Pont de Langlois?
Versjonen fra Kroeller dawnMüller Museum er datert midten av mars 1888, noen uker etter Van Goghs ankomst til Arles. Andre versjoner og studier tilhører samme vår.
Hvor ligger originalmaleriet?
Det er ikke en eneste original under denne tittelen. Versjon F 397 /JH 1368 er på Kroeller kaumüller-museet i Otterlo; andre versjoner oppbevares spesielt på Van Gogh-museet i Amsterdam og på Wallraf kaumrichartz-museet i Köln.
Hvor mange versjoner av Pont de Langlois finnes det?
Institusjonelle tellinger varierer avhengig av hvilket omfang som er valgt. Kroeller gaMüller nevner fire malerier, to tegninger, en akvarell og en skisse, mens Wallraf ga. Richartz snakker om fem malerier. Det er derfor nødvendig å identifisere hvert verk etter museet og dets nummer.
Hvorfor minner broen om Nederland?
Vindebroen og kanallandskapet kunne fremkalle i Van Gogh de hydrauliske verkene i hjemlandet. I Arles kombinerer han dette minnet om nord med lyset og fargene i Provence.
Hvilken rolle spiller japanske trykk?
Van Gogh forbinder selv klarheten i atmosfæren, det fargerike vannet og visse effekter av sør med japanske trykk Deres innflytelse kan leses i konturene, forenklede flater og innramming, uten at det er en direkte kopi.
Hvorfor er vaskekoner viktige?
De forankrer broen i daglig aktivitet, gir skala og balanserer diagonalen i kanalen Klærne deres bringer også små fargerike toner i forgrunnen.
Hvilket format bør jeg velge for en reproduksjon?
Hold proporsjonene til den valgte versjonen og mål veggen i forhold til møbelet under Innrammingen av broen støtter et middels eller bredt horisontalt format, forutsatt at tilstrekkelig avstand opprettholdes.
Hvordan gjenkjenne en trofast reproduksjon?
Sjekk først referanseversjonen, bredde-til-høyde-forhold og figurplass Observer deretter forholdet mellom blått, gult, oransje og grønt, samt orienteringen av tastene: relieffet skal ikke være ensartet.
Se rett før du velger
Broen er kjent; den nøyaktige versjonen gjør hele forskjellen
Tilbake til brev og museumsmeldinger avslører et mindre legendarisk og mer fascinerende verk: metodisk konstruert, hentet fra flere vinkler og strukket mellom nederlandsk minne, provencalsk farge og japansk bildekultur.
Oppdag Kroeller-versjonen av Muller
0 commentaire