Rembrandts palett
Jordarter, blyhvite, dyprøde og en blå av glass som ofte har blitt brun: Å forstå Rembrandts farger betyr å se på maleren, materialet og tiden på samme tid.
En begrenset palett, men aldri fattig
Rembrandt konstruerer sine varme toner med gule, røde og brune jordarter, vermilion, røde lakker og blyhvite. Svart brukes like mye til å blande som til å mørkere. Smalt, den viktigste blå av paletten i Nattevakten, kunne også produsere fargede purples, greener og brune Resultatet avhenger mindre av antall pigmenter enn av deres superposisjon, deres gjennomsiktighet og tykkelsen på pastaen.
Pigmenter og deres funksjoner
Denne arbeidspaletten samler materialene som regelmessig identifiseres i Rembrandts malerier. Nyansene som vises er moderne visuelle signaler: et historisk pigment endres i henhold til partikkelstørrelsen, bindemidlet, blandingen, tykkelsen på laget og aldring.
Bly hvit
Lys, hudtoner, impasto
Ugjennomsiktig, tørkende og avgjørende for å forme relieffer.
Bly-tinn gul
Gylne refleksjoner og aksenter
Dekker gult, oppdaget spesielt i tidlige høydepunkter.
Gul oker
Skinn, stoffer, bunner
Stabil jord som varmer uten å skape en glorete gul.
Røde og brune land
Skygger og varme enheter
De strukturerer de fleste mellomgangene.
Vermilion
Ugjennomsiktige røde og aksenter
Kvikksølvpigment, identifiserbart ved elementæranalyse.
Røde lakker
Glasur og fargede skygger
Gjennomsiktig, ofte blandet med mørke passasjer for å varme dem opp.
Smalt
Blues, lilla, grønt og brunt
Blått koboltglass; den kan miste fargen og bli brun over tid.
Azurite
Noen blåmerker
Tettere mineralpigment, attestert i Rembranesque-paletten.
Bein eller elfenben svart
Svarte og blandinger
Det gir dype svarte, men tjener også til å redusere andre farger.
Gråbrune blandinger
Halv nyanser
De er ikke et enkelt pigment: deres rikdom kommer fra blandinger og lag.
Et pigment er aldri en enkel etikett
Rembrandt utnytter fysiske egenskaper En ugjennomsiktig hvit bygger relieff; en gjennomsiktig lakk varmer en skygge; smalt gir tekstur og akselererer også tørking Valget gjelder derfor fargen, men også fremstilling av maleri.
| Materiale | Utseende | Bruk hos Rembrandt | Hvilken tid kan endre seg |
|---|---|---|---|
| Bly hvit | Ugjennomsiktig, dekker | Nelliker, krager, refleksjoner og tykk pasta | Kan danne ødeleggende produkter; dens lettelse er fortsatt avgjørende |
| Oker og land | Gul, rød eller brun | Bakgrunner, skygger, skinn og generell harmonisering | Ganske stabilt, men påvirket av lakk og blandinger |
| Vermilion | Ugjennomsiktig rød | Røde aksenter og hudtoneblandinger | Noen vermilioner kan bli mørkere avhengig av deres kjemiske tilstand |
| Røde lakker | Gjennomsiktig | Glasur, varme skygger, stoffer og dybde | Kan bli blek eller bli gulbrun |
| Smalt | Blå koboltglass | Blues, greener, lilla, brune og tekstur | Kan miste sin blå og produsere områder som nå er brunlige |
| Beinsvart | Dyp svart | Svarte, fargede grå, blandes med jorden | Oppfatningen endres spesielt med lakk og nærhet til farger |
Hvordan Rembrandt lager en varm tone
Den påfører ikke en "Rembrandt-farge" som kommer ut av et rør. Varme er et resultat av en rekke operasjoner som sirkulerer brunt, rødt, gult og grått.
Forberede
En farget bakgrunn gir allerede en varm gjennomsnittsverdi og unngår å starte fra en rå hvit.
Modell
Jordarter, svart-hvitt etablerer raskt masser og halvtoner.
Reheat
Vermilion eller rød lakk beriker hudtoner, stoffer og skygger uten å gjøre alt rødt.
Hang
Mer ugjennomsiktig og tykkere høydepunkter fremme en erme, en panne eller et smykke.
Nattevakten er ikke en maleri nesten svart
Forskning fra Rijksmuseum viser at det er rikelig med smalt i lerretet Rembrandt bruker det til blått, men også i lilla, grønne og brune blandinger Mye av dette blå glasset har mistet fargen: enkelte områder som i dag fremstår som nøkterne var nok en gang kromatiske.
-
Lysdrakten
Hvite, gule og blåaktige skygger organiserer figuren til Van Ruytenburch. -
De røde
Vermilion og lakk skiller ugjennomsiktige aksenter fra gjennomsiktige dybder. -
Hudtonene
Et mikroskopisk snitt avslører blyhvite, gule oker og små brune, hvite og røde partikler. -
De brune
De kan inkludere jord, men også misfarget smalt som brukes til å animere materialet. -
Tid
Lakk, slitasje og kjemiske transformasjoner endrer balansen som Rembrandt hadde malt.
Palett tilpasser seg motivet
Maleren distribuerer ikke de samme fargene i et offisielt portrett, en bibelsk scene eller et sent selvportrett. Utvalget forblir gjenkjennelig, men temperaturen, kontrasten og tykkelsen endres.
Anatomileksjonen
Den bleke kroppen fungerer som en lysende standard Rundt er ikke de svarte på klærne flate: hvite krager, hudtoner og små varme innslag forbinder ansiktene med det anatomiske sentrum.
Saskia i Flora
Sortimentet kombinerer varm hud, dempede røde, foldede grønne og gylne høydepunkter Rikdom er født av små fargerike aksenter på en stor konvolutt av brune toner.
Tillitsmennene
En tilsynelatende enkel harmoni blir veldig mobil: det røde på teppet og treverket varmer opp det hvite, mens de svarte rommer halvtoner som skiller hver silhuett.
Batseba i badekaret
Huden er verken beige eller jevnt rosa Hvit, oker, rød, brun og grå veksler avhengig av kroppsplan, lys - og skyggetemperatur.
Selvportrett på trettifire
Det brune i bakgrunnen og det svarte i kostymet forstørrer ansiktet Litt hvitt, oker og rødt er nok: den kromatiske tilbakeholdenheten forsterker sammenligningen med gamle portretter.
Bortrykkelsen av Europa
De blå, grønne, røde og gullene minner oss om at Rembrandt ikke er dømt til brunt, Det reduserer deres metning og forbinder dem med et felles gyllent lys.
Hvorfor ser paletten brunere ut i dag?
Det er ingen enkelt årsak Pigmenter, permer, lakk, rens og belysning påvirker alle fargen vi ser.
Det blå blir matt
I olje kan koboltglass misfarges.Et plagg eller bakgrunn designet med en blå komponent virker da grå eller brun.
De røde mister kreftene
Cochineal, madder eller brasil tre lakker er gjennomsiktig og sårbar Deres svekkelse reduserer dybden av stoffer og skygger.
Et gult lag varmer alt opp
En gammel lakk kan gulne og redusere gapene mellom blått, grønt, grått og brunt En restaurering modifiserer derfor vår lesning kraftig, uten å "male" verket på nytt.
Fra gullportrett til sent materiale
Disse arbeidene viser hvordan den samme familien av pigmenter produserer forskjellig klima avhengig av blandingen, graden av kontrast og mengden materiale.
Hvordan lese en palett uten å finne opp pigmenter
En synlig farge identifiserer ikke automatisk et materiale. To forskjellige pigmenter kan produsere en lignende nyanse; det samme pigmentet kan endres med blanding og aldring. Vitenskapelig analyse er fortsatt viktig.
Hva instrumentene avslører
Makro-XRF kartlegger kjemiske elementer: kvikksølv, for eksempel, signaler vermilion, kobolt retter mot smalt. Refleksjonsspektroskopi skiller familier av materialer i henhold til lyset de absorberer og referer.røntgendiffraksjon identifiserer krystallstrukturer og kan skille flere former for blyhvitt Endelig viser et mikroskopisk snitt den faktiske rekkefølgen av lagene.
Ingen metode er nok alene Forskere kryssrefererer kart, prøver, mikroskopisk observasjon, radiografi og materialhistorie for å differensiere originalt pigment, kjemisk transformasjon og posterior retusjering.
Tre Rembrane-serier
En reproduksjon mørke fordeler av å bli installert under mykt, orientert lys Unngå en hvit flekk som er for voldsom: den knuser fargede svarte og skaper refleksjoner på de mørkeste passasjene.
Rembrandt-samlingen
Portretter, bibelske scener og landskap i varme og dype områder.
Rembrandts palett i åtte svar
Hvilke farger brukte Rembrandt?
Paletten inkluderer blyhvitt, blytinngult, oker og andre jordarter, vermilion, røde lakker, smalt, azuritt og bein eller elfenbenssvart. Listen varierer avhengig av arbeid og perioder.
Hvorfor er Rembrandts malerier så brune?
Jordsmonn og varme blandinger spiller en stor rolle, men det nåværende utseendet påvirkes også av misfarging av smalt og lakk, aldring av lakk og restaureringens historie.
Brukte Rembrandt blått?
Ja. Smalt beskrives til og med av Rijksmuseum som den viktigste blåen i paletten Nattevakten. Rembrandt la den også til grønt, lilla og brunt.
Hvilket rødt finner vi i hans verk?
Den bruker ugjennomsiktig vermilion og flere gjennomsiktige røde lakker, spesielt fra cochenille, madder eller, i visse identifiserte tilfeller, brasiltre.
Hvordan maler han hudtoner?
Ved blandinger og superposisjoner av hvitt, oker, rødt, brunt og noen ganger svart. Skygger forblir fargede; lys kan bli mer ugjennomsiktige og tykkere.
Brukte han en svært begrenset palett?
Antall pigmenter tilgjengelig på 1600-tallet ble redusert sammenlignet med moderne tid, men Rembrandt multipliserte effektene takket være blandinger, glasurer, underull, teksturer og kontraster.
Kan du gjengi paletten din akkurat i dag?
Pigmentfamilier kan studeres, men historiske materialer utgjør giftige risikoer og spesifikk atferd. EN reproduksjon moderne må favorisere sikre ekvivalenter og sikte på fargeforhold i stedet for en bokstavelig oppskrift.
Gjengir et fotografi trofast sine farger?
Ikke helt Belysning, kalibrering, skjerm og fangst endrer toner Reproduksjonene viser tydelig den generelle organiseringen, men mindre transparentene, relieff og variasjoner avhengig av vinkelen.
Rijksmuseum - Smaltforskning · Rijksmuseum - Elementær komposisjon · Rijksmuseum - Prøveundersøkelse · Rijksmuseum - En ny Rembrandt oppdaget · Rijksmuseum - Gjenoppdagede portretter · Nasjonalgalleriets tekniske bulletin - Malingsmedier · Nasjonalgalleriet - Rembrandt Nå, røde innsjøpigmenter.
0 commentaire