Topp 50 · Barbizon skole
Landskap og friluftsliv før impresjonismen
Fra Corot, Millet og Rousseau til Daubigny, Rosa Bonheur og internasjonale arvinger.
Mellom 1820 - og 1870-tallet ble Fontainebleau-skogen et av de mest fruktbare laboratoriene i europeisk maleri Rundt Barbizon, vertshuset Ganne, Chailly-en-Bière og nabolandsbyer forlot kunstnere verkstedet for å se på trærne, steinene, dammene, slettene og bygdearbeidet så nært motivet som mulig De danner verken et akademi eller en homogen gruppe: uttrykket "Barbizon School", popularisert på slutten av 1800-tallet, samler ulike generasjoner, opphold og stiler Denne klassifiseringen kombinerer historisk betydning, billedoppfinnelse, rollen som spilles på Fontainebleau, samler generasjoner, opphold og ulike stiler Denne klassifiseringen kombinerer historisk betydning, billedoppfinnelse, rollen som spilles på Fontainebleau, samler generasjoner, opphold og ulike stiler Denne klassifiseringen kombinerer historisk betydning, billedoppfinnelse, rollen som spilles på Fontainebleau, innflytelsen på realisme og impresjonisme, kvaliteten på store verk og hver kunstners evne til å fornye vår lesning av landskapet.
Skog, lys, vann, dyr, bygdeliv og arbeid med motivet.
Fra historisk landskap til direkte observasjon
Se på naturen i stedet for å gjenta en akademisk formel
På begynnelsen av 1800-tallet forble landskapet dårligere enn historiemaleriet i det akademiske hierarkiet Studier malt i Italia, eksempelet til nederlandske og flamske mestere, deretter oppmuntret oppdagelsen av John Constable ved Salongen i 1824 et annet forhold til det synlige.Corot, Paul Huet, Caruelle d'Aligny, Cabat og de første besøkende til Fontainebleau jobbet ute, sammenlignet døgnets timer og studerte den virkelige topografien.Skisser er ikke lenger bare dokumenter beregnet på ideell komposisjon: de tilegner seg sin egen verdi og lærer kunstnere å konstruere med lyset, luften og fargen som er observert.
Skog, slette, dyr og landlig verden
En bebodd, arbeidet og noen ganger truet naturen
Théodore Rousseau utforsker gamle eiker, kløfter og kanter som levende organismer; Hirse etablerer verdigheten til arbeidere på Chailly-sletten; Troyon, Rosa Bonheur, Charles Jacque og Ferdinand Chaigneau gir flokkene en monumental tilstedeværelse. Landskapet i Barbizon er derfor ikke en tom natur. Det viser tømmerhoggere, gjetere, sankere, hester, storfe og landlige veier, mens de registrerer transformasjonene av territoriet. Rousseau griper til og med inn for å beskytte trærne i Fontainebleau. Presisjonen i motivet er dermed kombinert med en historisk og økologisk bevissthet avant la lettre.
Et stjernebilde fremfor en lukket skole
Fra Ganne Inn til begynnelsen av impresjonismen
Noen malere bosetter seg i Barbizon, andre blir der bare noen sesonger; flere arbeider i Marlotte, Grez-sur-Loing, Cernay eller ved bredden av Oise Belgiske, rumenske, ungarske og sveitsiske kunstnere kommer for å konfrontere sine egne tradisjoner med franskmennene utendørs Daubigny skyver utførelsen videre foran motivet fra sitt flytende atelier, mens Monet, Renoir, Sisley og Bazille i sin tur frekventerer Fontainebleau uten å tilhøre Barbizons historiske generasjon Klassifiseringen favoriserer pionerer, dokumenterte medlemmer og direkte arvinger: den viser en gradvis overgang fra naturalistisk romantikk til realisme, deretter til ny forskning på farger og atmosfære.
Topp 10
De ti skikkelsene som ga autonomi til landskapet
Corot, Millet, Rousseau og Daubigny dominerer en første konstellasjon der studiet av motiv, skogen, landlig arbeid, dyr og atmosfæriske effekter gjør landskapet til et hovedemne for modernitet.
#1
Jean-Baptiste-Camille Corot
Jean-Baptiste-Camille Corot er et av de essensielle landemerkene på denne reisen. Hans arbeid kombinerer den klare konstruksjonen av landskapet, de malte studiene av motivet og sølvharmoniene som påvirker flere generasjoner. "Souvenir de Mortefontaine", "La Cathédrale de Chartres" og "La Forêt de Fontainebleau" lar oss følge de store valgene.
Se Jean-Baptiste-Camille Corot-samlingen
#2
Jean-Francois Millet
Jean-François Millet gir landskapet en umiddelbart identifiserbar stemme: landarbeidernes monumentale verdighet, Chailly-sletten og en seriøs visjon om årstidenes rytme Fra "Des gleaners" til "Le Sameur" forblir observasjon alltid knyttet til gjennomtenkt konstruksjon.
Se Jean-François Millet-samlingen
#3
Theodore Rousseau
Théodore Rousseaus bidrag er basert på pasientobservasjon av trær, steiner og atmosfæriske endringer i Fontainebleau-skogen. "Skogen om vinteren ved solnedgang" tilbyr en sentral milepæl, supplert med "The Rock Oak" og "Outlet from the Forest in Fontainebleau".
Se Théodore Rousseau-samlingen
#4
Charles-Francois Daubigny
For Charles-François Daubigny blir arbeid fra naturen personlig forskning på elver, frukthager og skiftende himmel malt fra hans flytende verksted med en frihet som kunngjør impresjonisme. Sammenligningen av "Les Bords de l'Oise", "Le Printemps" og "La Moisson" avslører sammenhengen.
Se Charles-François Daubigny-samlingen
#5
Narcissus Diaz de la Pena
Narcisse Diaz de la Pena utvider Barbizons historie med sin lysende underskog, fargerike impasto og romantiske følsomhet næret av sin nærhet til Théodore Rousseau. "The Forest of Fontainebleau" kondenserer denne ambisjonen, mens "Sous-bois" og "La Mare aux fées" viser andre utviklinger.
Se Narcisse Diaz de la Pena-samlingen
#6
Jules Dupré
Jules Duprés blikk utmerker seg ved de kraftige trærne, den begivenhetsrike himmelen og energien til den transformerte berøringen etter oppdagelsen av konstabel. Hans verk "Le Vieux Chêne", "Landskap med storfe i Limousin" og "L'Écluse" forvandler opplevelsen av motivet til billedspråk.
Se Jules Dupré-kolleksjonen
#7
Constant Troyon
Konstant Troyon gjør flokker til et virkelig gjenstand for landskap. Hans storfe rykker frem i det fuktige lyset fra beitemarkene med en presis anatomisk tilstedeværelse, uten å bryte enheten mellom himmelen og terrenget. "Oggs going to plow" og "La Vallée de la Touques" forklarer beundring som salongen ga ham.
Se Constant Troyon-samlingen
#8
Charles Jacque
Med Charles Jacque tok naturalismen en spesifikk bøyning: sauefjøsene, gårdstunene og jordbruksarbeidet observert med presisjonen til en gravør som er permanent installert i Barbizon. "Hyrdinnen og flokken hennes", deretter "Sau i en sauefjøs" og "Kyllingkoopen", viser hvordan denne veien fornyes.
Se Charles Jacque-samlingen
#9
Henri Harpignies
Henri Harpignies behandler aldri naturen som en enkel setting Han favoriserer silhuettene av trær, elver og en grafisk nøkternhet som strekker Corot inn på 1900-tallet, og gir "Le Soir, Saint-Privé" en langvarig tilstedeværelse i "Paysage du Bourbonnais" og "Les Bords de la Loire".
Se Henri Harpignies-kolleksjonen
#10
Gustave Courbet
Gustave Courbets originalitet kommer fra vedvarende oppmerksomhet til materialet av steiner, underskog og landlige scener behandlet med en realistisk åpenhet som går i dialog med Barbizon. Denne følsomheten knytter "Le Chêne de Flagey", "Les Casseurs de pierre" og "Le Ruisseau du Puits-Noir" uten å redusere dem til en gjentatt formel.
Se Gustave Courbet-kolleksjonenKapittel I · Rangering 11 til 25
Pionerer, realister og landlig liv rundt Fontainebleau
Fra Paul Huet og Caruelle d'Aligny til malerne basert i landsbyen, spesifiserer disse kunstnerne veiene til naturalistisk romantikk, bondeverdenen, dyremaleri og stadig mer direkte observasjon.
#11
Rosa Lykke
Rosa Bonheur er et av de essensielle landemerkene på denne reisen Hans arbeid kombinerer dyreanatomi, enorme pastorale komposisjoner og direkte arbeid rundt hans By-eiendom nær Fontainebleau. "The Horse Market", "Nivernais Plowing" og "Fenaison en Auvergne" lar oss følge de store valgene.
Se Rosa Bonheur-kolleksjonen
#12
Paul Huet
Paul Huet gir landskapet en umiddelbart identifiserbar stemme: stormene, regnet og de franske landskapene observert med en romantisk intensitet avgjørende for Barbizons generasjon Fra "Flommen i Saint-Cloud" til "La Laïta ved høyvann", forblir observasjon alltid knyttet til gjennomtenkt konstruksjon.
Se Paul Huet-samlingen
#13
Louis French
Louis Français' bidrag er basert på botanisk presisjon, rolige vann og balansen mellom direkte observasjon og dekorativ komposisjon. "Orphée" tilbyr en sentral milepæl, supplert med "Le Bois Sacré" og "Daphnis et Chloé".
Se Louis Français-samlingen
#14
Antoine Chintreuil
På Antoine Chintreuil blir arbeid fra naturen personlig forskning på tåkete morgener, dugg og de nesten umerkelige overgangene av lys på den franske landsbygda Sammenligningen av "L'Espace", "Une Vallée. Morgeneffekt" og "Regn og sol" avslører dens sammenheng.
Se Antoine Chintreuil-samlingen
#15
Honoré Daumier
Honoré Daumier utvider historien om Barbizon gjennom arbeidernes gester, styrken til silhuettene og et maleri av figurer som utvider realismen forsvart av Barbizons krets. "The Laundress" kondenserer denne ambisjonen, mens "The Third Class Wagon" og "Don Quixote and Sancho Panza" viser andre utviklinger.
Se Honoré Daumier-samlingen
#16
Théodore Caruelle d'Aligny
Théodore Caruelle d'Alignys syn utmerker seg ved steinbruddene, steinene og trærne i Fontainebleau som er utsatt for streng konstruksjon arvet fra det historiske landskapet. Hans verk "Karriere i skogen i Fontainebleau", "Vue d'Amalfi" og "Prometheus" forvandler opplevelsen av motivet til billedspråk.
Se Théodore Caruelle d'Aligny-kolleksjonen
#17
Camille Flers
Camille Flers tilhører pionerene som forlot verkstedet tidlig for å studere stier, elver og vått landskap. Dens normanniske og Ile-de-France-utsikt opprettholder en frisk observasjon som kunngjør kollektiv utøvelse av friluftsliv. "Landskap ved elven" og "Utsikt tatt ved Fontainebleau" gir tiltaket.
Se Camille Flers-kolleksjonen
#18
Louis-Nicolas Cabat
Med Louis-Nicolas Cabat tok naturalismen en spesifikk bøyning: Franske skoger, lyseffekter og overgangen fra direkte naturalisme til mer klassiske landskap. "L'Étang de Ville-d'Avray", deretter "Le Soir" og "Paysage d'Italie", viser hvordan denne veien fornyes.
Se Louis-Nicolas Cabat-samlingen
#19
Alexandre Desgoffe
Alexandre Desgoffe behandler aldri naturen som en enkel setting. Han favoriserer trær og steiner studert ved Barbizon og deretter integrert i enorme historiske og dekorative komposisjoner, noe som gir "The Valley of the Nymph Egeria" en langvarig tilstedeværelse i "Le Golgata" og "View of the Fontainebleau Forest".
Se Alexandre Desgoffe-kolleksjonen
#20
Lazare Bruandet
Før dannelsen av Barbizons gruppe valgte Lazare Bruandet allerede det indre av skogen som et autonomt motiv. Dens knudrete trær, stier og møller utgjør en mindre ideell natur, oppmerksomme på ulykker på bakken. Denne banebrytende posisjonen kan leses i "Wooded Landscape" og dens utsikt over Fontainebleau.
Se Lazare Bruandet-kolleksjonen
#21
Constant Dutilleux
Constant Dutilleux er et av de essensielle landemerkene på denne reisen Hans arbeid kombinerer nordlige landskap, vennskap med Corot og overføring av arbeid på motivet til et fellesskap av kunstnere. "Bords de la Scarpe", "Landskap ved solnedgang" og "La Forêt" lar deg følge de store valgene.
Se Constant Dutilleux-kolleksjonen
#22
Jules Coignet
Jules Coignet gir landskapet en umiddelbart identifiserbar stemme: rockestudier, reiser og en metodisk praksis av friluftsliv formidlet gjennom hans skrifter og undervisning Fra "Malerne på mønsteret ved Fontainebleau" til "Paestums tempel" forblir observasjon alltid knyttet til gjennomtenkt konstruksjon.
Se Jules Coignet-kolleksjonen
#23
Eugene Lavieille
Eugène Lavieilles bidrag er basert på vintrene, nettene og stille landsbyene som ble malt i løpet av årene hans i Barbizon og deretter rundt Paris. "Village under the snow" tilbyr en sentral milepæl, supplert med "Night in Barbizon" og "Winter Twilight".
Se Eugène Lavieille-samlingen
#24
Ferdinand Chaigneau
Ved Ferdinand Chaigneau blir arbeid fra naturen personlig forskning på saueflokkene, gjeterne og Beer-sletten observert siden dens varige bosetning i landsbyen Sammenligningen av "Le Père Chicorée", "Skynd deg med sauer" og "Retour du" posteurage" avslører sammenhengen.
Se Ferdinand Chaigneau-samlingen
#25
Albert Charpin
Albert Charpin utvider Barbizons historie med gjeterinnene, sauene og fredelige effekter av landsbygda som er arvet fra Millet og Charles Jacque. "Shepherdess Keeping Her Herd" kondenserer denne ambisjonen, mens "Sheep on the Pasture" og "The Return to the Farm" viser andre utviklinger.
Se Albert Charpin-kolleksjonenKapittel II · Rangering 26 til 50
Andre generasjon og internasjonal innflytelse
Franske, belgiske, rumenske, ungarske og reisende naturforskere utvider Barbizons erfaring. De flytter metodene hans til andre skoger, andre landskap og et preg som noen ganger slutter seg til impresjonistisk forskning.
#26
Léon Germain Lawn
Léon Germain Pelouses syn utmerker seg ved underskogen, elvene og et sjenerøst naturmaleri som forbinder Barbizon med kolonien Cernay-la-Ville. Hans verk "Et treskjæring i Senlisse", "Grandcamp ved lavvann" og "La Vallée de Cernay" forvandler opplevelsen av motivet til billedspråk.
Se Léon Germain Pelouse-samlingen
#27
Paul Trouillebert
Paul Trouillebert utvikler et landskap av stille banker, båter og sølvfarget løvverk. Hvis han synlig går i dialog med Corot, gir impastoen hans og de tettere første skuddene ham en personlig stemme. "Le Passeur" og "Bords de Loire" lar oss sammenligne disse balansene.
Se Paul Trouillebert-samlingen
#28
Adolphe Appian
Med Adolphe Appian tar naturalismen en spesifikk bøyning: elver, havner og de fløyelsmyke svarte av trekull som settes til tjeneste for oppmerksom observasjon av naturen. "Le Soir aux Martigues", deretter "Les Marais de Rossillon" og "Bords de rivière", viser hvordan denne veien fornyes.
Se Adolphe Appian-kolleksjonen
#29
Auguste Anastasi
Auguste Anastasi behandler aldri naturen som en enkel setting. Han favoriserer bergartene i Fontainebleau, franske horisonter og lys målt ved en lang reisepraksis, og gir "Rocks in the forest of Fontainebleau" en langvarig tilstedeværelse i "Le Matin" og "Dutch Landscape".
Se Auguste Anastasi-kolleksjonen
#30
Alexandre Defaux
Alexandre Defaux observerer frukthagene, gårdstunene og kantene til Fontainebleau med et friere preg enn den første generasjonen. Fjærkre, epletrær og stier blir fargehjem for ham. "Farmgården", "Epletrærne" og dens underskog oppsummerer denne aktive kontinuiteten.
Se Alexandre Defaux-kolleksjonen
#31
Hippolyte Camille Delpy
Hippolyte Camille Delpy er et av de essensielle landemerkene på denne ruten. Arbeidet hans kombinerer solnedganger, bredden av Oise og den lysere fargen som er arvet fra Daubigny og Corot. "Solnedgang på Oise", "Vaskehus i vannkanten" og "Elvelandskap" lar deg følge de store valgene.
Se Hippolyte Camille Delpy-kolleksjonen
#32
Jules Breton
Jules Breton gir landskapet en umiddelbart identifiserbar stemme: arbeidet i markene, de landlige prosesjonene og en poetisk monumentalitet som utvider stien åpnet av Millet. Fra "The Reminder of the Gleaners" til "The Blessing of the Wheat in Artois", forblir observasjon alltid knyttet til gjennomtenkt konstruksjon.
Se Jules Breton-samlingen
#33
Nicolae Grigorescu
Nicolae Grigorescus bidrag er basert på læring i Barbizon, skogstudier og transponering av friluftsliv til rumenske landskap og landlig liv. "Biffvogn" tilbyr en sentral milepæl, supplert med "Paysanne de Muscel" og "Forêt de Fontainebleau".
Se Nicolae Grigorescu-samlingen
#34
Laszló Paál
På Laszló Paál blir arbeid fra naturen personlig forskning på skogsstier, mørke masser og lysgjennombrudd utviklet under installasjonen hans i Barbizon. Sammenligningen av "Steden i skogen i Fontainebleau", "Sous-bois" og "Stormen i skogen" avslører sammenhengen.
Se Laszló Paál-samlingen
#35
Caesar De Cock
César De Cock utvider historien til Barbizon gjennom franske elver, løvverk og en smidig berøring utviklet gjennom kontakt med Daubigny og midten av Barbizon. "Bords de rivière" kondenserer denne ambisjonen, mens "Paysage à Gasny" og "La Vallée" viser andre utviklinger.
Se César De Cock-kolleksjonen
#36
Xavier De Cock
Xavier De Cocks syn utmerker seg ved flokker, skogkledde landskap og en naturalistisk tilnærming som deles mellom Frankrike og Belgia Hans verk "Kuer på beitet", "Le Matin" og "Landskap med sauer" forvandler opplevelsen av motivet til billedspråk.
Se Xavier De Cock-kolleksjonen
#37
Joseph Coosemans
Joseph Coosemans overfører til Belgia oppmerksomheten som ble gitt i Fontainebleau til stammer, underskog og skogdyp. Soignes-skogen gir den en lokal ekvivalent, gjengitt av svært strukturerte brune og grønne verdier. Hans "Sous-bois" viser dermed den internasjonale spredningen av Barbizons naturalisme.
Se Joseph Coosemans-samlingen
#38
Adriaan joseph heymans
Med Adriaan Joseph Heymans får naturalismen en bestemt bøyning: myrene, dammene og variasjonene av lys observert etter oppholdet i Barbizon-sirkelen. "The Pond at Dusk", deretter "Campine Landscape" og "Matin dans la moor", viser hvordan denne stien fornyes.
Se Adriaan Joseph Heymans-samlingen
#39
Antoine Guillemet
Antoine Guillemet behandler aldri naturen som en enkel setting Han favoriserer kyster, kaier og landskap malt i stor skala mellom arven fra Corot og impresjonistisk forskning, noe som gir "La Plage de Villerville" en langvarig tilstedeværelse i "Bercy en December" og "Le Vieux Port de Barfleur".
Se Antoine Guillemet-kolleksjonen
#40
Emile van Marcke
Émile van Marcke utvider eksemplet med Constant Troyon direkte i Normandie-engene. Storfeet hans studeres med presisjon, men forblir utsatt for lys, jordfuktighet og pust fra himmelen. "Beitekyr", "Hekk nær elven" og "La Prairie" illustrerer denne rolige skalaen.
Se kolleksjonen til Émile van Marcke
#41
Felix Ziem
Félix Ziem er et av de essensielle landemerkene på denne ruten. Arbeidet hans kombinerer opphold i Barbizon, lagunene i Venezia og en blendende farge som åpner naturalismen for å reise. "The Grand Canal in Venice", "View of Constantinople" og "Pond in Barbizon" lar deg følge de store valgene.
Se Félix Ziem-kolleksjonen
#42
Charles Olivier de Penne
Charles Olivier de Penne gir landskapet en umiddelbart identifiserbar stemme: jakthunder, flokker og skoglandskap fanget med presis kunnskap om dyrs bevegelse Fra "Relais de chien" til "La Chasse en forêt" forblir observasjon alltid knyttet til gjennomtenkt konstruksjon.
Se Charles Olivier de Penne-kolleksjonen
#43
Jules Jacques Veyrassat
Jules Jacques Veyrassats bidrag er basert på trekkhester, vogner og arbeidet på landsbygda gjengitt med en energi nær Millet og Jacque. "Le Chargement des hay" tilbyr en sentral milepæl, fullført av "Hauling horses" og "Retour des champs".
Se Jules Jacques Veyrassat-samlingen
#44
Pierre Emmanuel Damoye
For Pierre Emmanuel Damoye blir arbeid fra naturen personlig forskning på vidåpne sletter, lav himmel og en syntetisk visjon av det franske landskapet arvet fra andre generasjon. Sammenligningen av "La Plaine", "Les Marais" og "Paysage de Sologne" avslører sammenhengen.
Se Pierre Emmanuel Damoye-kolleksjonen
#45
Charles Le Roux
Charles Le Roux utvider historien til Barbizon gjennom myrene i Loire-Atlantique, den skiftende himmelen og spredningen av arbeidet med motivet i Vesten. "Marais de Brière" kondenserer denne ambisjonen, mens "Bords de Loire" og "Le Soir" viser andre utviklinger.
Se Charles Le Roux-samlingen
#46
Léon Richet
Léon Richets syn utmerker seg ved kantene, underskogen og kveldseffektene utviklet med malere fra generasjonen Rousseau og Diaz. Hans verk "Sous-bois à Fontainebleau", "Le Soir" og "Chemin forestier" forvandler opplevelsen av motivet til billedspråk.
Se kolleksjonen Léon Richet
#47
Auguste Lying
Auguste Allongé gjør trekull til et foretrukket middel for å organisere massene i en skog, måle verdier og forenkle lys. Hans undervisning bidrar også til å spre en landskapsmetode basert på direkte observasjon. "Fusaine Forest" og "Le Soir" viser effektiviteten til denne grafiske økonomien.
Se Auguste Allongé-kolleksjonen
#48
Henry Biva
Med Henri Biva tok naturalismen en spesifikk bøyning: underskogen, dammene og en botanisk presisjon som for sent utvidet Barbizons oppmerksomhet til naturen. "The Pond in the Woods", deretter "Misty Morning" og "Riverfront", viser hvordan denne stien fornyes.
Se Henri Biva-kolleksjonen
#49
Francois-Auguste Ortmans
François-Auguste Ortmans behandler aldri naturen som en enkel setting. Han favoriserer flokker, sletter og landlige landskap bygget i den naturalistiske tradisjonen fra midten av århundret, og gir "Vaches à l'abreuvoir" en langvarig tilstedeværelse i "Landskap med flokk" og "Le Pâturage".
Se François-Auguste Ortmans-samlingen
#50
Karl Bodmer
Karl Bodmer forbinder to former for krevende observasjon: reisedesignet som gjorde hans rykte i Nord-Amerika og skoglandskapet i hans varige bosetning i Barbizon. Dens trær, dyr og underskog opprettholder en naturalistisk presisjon. "The Banks of the Missouri" og dens utsikt over Fontainebleau lyser opp denne unike reisen.
Se Karl Bodmer-samlingenKilder og ruter
Utvid oppdagelsen av Barbizon
Utforsk Alpha Reproduksjon
Museumsreferanser
- Metropolitan Museum of Art - Barbizon-skolen
- Barbizon Departmental Museum of Painters - et verksted i skogen
- Musée d'Orsay - Skogen i Fontainebleau, et verksted i naturlig størrelse
- Louvre Museum - Théodore Rousseau, Utgang fra skogen i Fontainebleau
- National Gallery of Art - Corot, Forest of Fontainebleau
Barbizon gjorde naturen moderne før impresjonismen
Fra eikene til Théodore Rousseau til slettene i Millet, fra harmoniene til Corot til refleksjonene til Daubigny, endret malerne i Barbizon statusen til landskapet. De lærte å betrakte en underskog, en lav himmel, en dam, en flokk eller en sti som komplette emner, i stand til å bære erfaring med tid, arbeid og sted.
For å velge en reproduksjon, start fra ønsket atmosfære: sølvtåken til Corot, den landlige tyngdekraften til Millet, skogkraften til Rousseau, de mobile elvene i Daubigny, den fargerike underskogen til Diaz eller dyrenes tilstedeværelse av Troyon og Rosa Bonheur Samlingene knyttet til hvert varsel lar denne utforskningen fortsette direkte.
0 commentaire