Gustav Klimt · Ver Sacrum · 1898
Fiskeblod
Kvinner flyter mellom hår, finner og svarte bølger, I en enkelt firkantet side forvandler Klimt omrisset til en strøm og åpner den store syklusen til sine vannlevende skapninger.
Umiddelbar respons
Er dette et maleri?
Nei, ikke i streng forstand. Fiskeblod er en illustrasjon tegnet av Gustav Klimt for tredje nummer av Sacrum Worm, utgitt i mars 1898 av Wiener løsrivelsen Belvedere katalogiserer det som et verk i blekk på 40 × 40,3 cm.
Dens betydning går imidlertid utover den trykte siden Den setter et vokabular som Klimt vil utvikle seg i Flyttevann, Sølvfisk, Gullfisk og begge deler Vannslanger : langstrakte kvinnekropper, flytende hår, hybride skapninger og plass frigjort fra tyngdekraften.
Et trykt laboratorium
Hvorfor Sacrum Worm endre lesingen
Wienerløsrivelsen ble grunnlagt i 1897 for å gi kunstnere et friere utstillings- og publiseringsrom. Hans magasin, Sacrum Worm - "Sacred Spring" - følger ikke bare bevegelsen: den blir dens grafiske laboratorium.
Nummer 3 av det første året, dedikert til Klimt, er kvadratisk og utformet som et totalobjekt Tekst, marger, blanke og illustrasjoner følger samme arkitektur. Fiskeblod må derfor sees på som en side designet for å sirkulere, ikke som et redusert lerret i ettertid.
Mars 1898-utgaven
Den helsides komposisjonen bringer tett svart og bart papir i dialog Denne kontrasten er egnet for utskrift samtidig som den gir vannet en abstrakt tilstedeværelse: noen få kurver er nok til å produsere bevegelse.
Å huske: moderniteten kommer like mye av det Klimt trekker som av det han lar stå tomt Hvitt er ikke mangel på dekor: det er plassen hvor figurene ser ut til å drive.
Visuell lesing
Seks elementer som får bildet til å flyte
En synkende diagonal
Kropper glir fra topp til bunn. Deres skrå orientering fjerner ideen om stabil jord.
Øynene lukket
Figurene virker absorbert av en indre sensasjon i stedet for engasjert i narrativ handling.
Vanlig hår
De lange trådene sprer seg som alger og utvider vannets retning.
Vitnefisken
Dens tilstedeværelse gjør vannmiljøet lesbart uten å påtvinge et beskrivende undervannslandskap.
Tvetydige finner
Dyre - og menneskeformer berører hverandre Klimt spesifiserer ikke hvor kvinnen slutter og skapningen begynner.
Den firkantede rammen
Bølgen snur seg i siden i stedet for å lede mot en horisont Lesing blir sirkulær.
En bevisst merkelig tittel
Hva betyr "Fish Blood"?
Den tyske tittelen Fischblut betyr bokstavelig talt "fiskeblod" Bildet viser imidlertid verken sår eller rød væske Tittelen forskyver derfor lesningen mot en antatt kvalitet ved disse vesenene: et kaldt, flytende liv, fremmed for den jordiske verden.
Det ville være risikabelt å låse denne formelen inn i en enkelt allegori Klimt gir ikke en narrativ legende Tittelen forbinder heller kroppens sensualitet med en imaginær fysiologi: kvinner som deler miljøet, bevegelsen og kanskje "blodet" til fisk.
Hva tittelen ikke sier
Han navngir ikke en presis havfrue, heller ikke en mytologisk episode, eller en litterær karakter. Dette fraværet av identitet er en del av symbolistisk effektivitet: figurer er tilstander, sensasjoner og rytmer før de blir heltinner.
Disposisjon, repetisjon, tomhet
Bølgelinje blir vann selv
Vann uten blått
Klimt trenger ikke male gjennomsiktighet eller refleksjoner Bjelker av parallelle kurver gir strømretningen Vannmiljøet produseres ved tegning.
Kropper følger disse kurvene og avbryter dem så Den hvite huden blir dermed en lysende pause midt i det svarte nettverket.
En kropp uten tyngdekraft
Konturene unngår tørre vinkler Skulder, rygg, hofte, hår og finne beveger seg fra en kurve til en annen, slik at anatomien virker underlagt samme rytme som vann.
Denne fusjonen kunngjør et sentralt prinsipp i Klimt: kroppen er ikke plassert foran innredningen; det absorberes av ham.
Linjen omgir ikke bare figuren: den setter den i sirkulasjon.Prinsippet om å lese Fish Blood
Svart, hvit og arabesk
Hvorfor tenke på Aubrey Beardsley?
Et grafisk forhold, ikke en kopi
Albertina samler svart-hvitt-effekter, sensuelle konturer, langt hår og bølger Fiskeblod fra Beardsleys grafiske språk Parallellen er overbevisende fordi de to kunstnerne forvandler silhuetten til ornament.
Men Klimt flytter dette vokabularet til vann Der Beardsley ofte organiserer siden som en teaterscene, løser Klimt opp scenen i en likestrøm.
En oppfinnelse bestemt til å vokse
Of Fiskeblod til store akvatiske verk
Illustrasjonen fra 1898 er ikke en isolert episode, Den innvier en familie av bilder der flytende kvinner beveger seg fra svart-hvitt til farger, deretter gull, biomorfe mønstre og monumentale horisontale komposisjoner.
Fiskeblod kondenserer mønsteret til en firkantet side.
Flyttevann transponerer nesten umiddelbart nymfene inn i maleriet.
Sølvfisk og Gullfisk fremhev erotikk og glans.
The Vannslanger gjør vannmiljøet til en total dekorativ verden.
Sammenligning i bilder
To Vannslanger, to løsninger
Fra linjen til materialet
Når fisken blir farge og provokasjon
In Fiskeblod', dyret brukes hovedsakelig til å identifisere miljøet og for å viske ut grensen mellom arter.I Gullfisk, det blir en kromatisk masse som konkurrerer med kropper.
Denne utviklingen viser at vannmønsteret ikke bare er et tema Det lar Klimt suksessivt teste svart-hvitt, farget maling, metalliske effekter og dekorativ overflate.
Samme spørsmål
Hvordan kan vi representere en kropp når rommet ikke lenger har en stabil grunn, horisont eller perspektiv? svarer Klimt med rytme: repetisjon, kurve, hår, skala og blikk.
Sammenligningsreferanser
Hva endrer seg fra et arbeid til et annet
| Arbeid | Dato | Støtte/effekt | Plassering av figurer | Fiskens rolle |
|---|---|---|---|---|
| Fiskeblod | 1898 | Blekk og trykk, svart og hvitt | Diagonal kropp, nesten vektløs | Mellomtegn og hybridisering |
| Flyttevann | 1898 | Fargerik maling, bølgestråler | Nymfer båret bort av en bred strøm | Sekundær tilstedeværelse |
| Sølvfisk | rundt 1899 | Mørke vertikale, metalliske skår | Figurer komprimert i dybden | Bioluminescens og merkelighet |
| Gullfisk | 1901 - 1902 | Lyse farger, gull og frontalitet | Flere provoserende nakenbilder | Sentral dekorativ masse |
| Vannslanger I | 1904 - 1907 | Dyrebar rulle, biomorfe mønstre | To figurer tett sammen | Skapning og dybde |
| Vannslanger II | 1904 - 1907 | Stor horisontal frise | Sammenflettet kropp og hår | Midten bli total dekor |
Symbolikk uten en lukket fortelling
Vannlevende kvinner, begjær og den indre verden
På slutten av 1800-tallete århundre, havfruer, nymfer, Mélusine og Ophélie tilbyr symbolistiske kunstnere kvinnelige skikkelser knyttet til vann, søvn, begjær og fare. Klimt kjenner dette repertoaret, men Fiskeblod illustrerer ingen identifiserbar fortelling.
Kvinner virker passive fordi de lukker øynene og lar seg rive med Hele komposisjonen avhenger imidlertid av kroppene deres: det er de som styrer strømmen Deres sensualitet er derfor ikke redusert til en positur som tilbys øyet; det utgjør selve strukturen på siden.
En nøye lesning
Det er legitimt å snakke om erotikk, hybridisering og det akvatiske ubevisste Det er mindre å tillegge hver kvinne en presis mytologisk identitet Verket fungerer nettopp fordi det forblir mellom kvinne, havfrue, drøm og grafisk tegn.
Se sammenhengen i Wien
Løsrivelsen før museet
Secession-bygningen gir arkitektonisk form til bruddet i 1897. Dens kuppel av gylne blader og mottoet - "I hver epoke sin kunst, i kunsten sin frihet" - lar oss forstå den kollektive ambisjonen som anmeldelsen.
Fiskeblod som et publisert verk på papir, er dets teatralske tilstedeværelse ikke permanent. Før en tur, se alltid det grunnleggende om Belvedere og Albertina samt Secession-programmet.
- Se Beethoven-bygningen og frisen ved løsrivelsen.
- Se Klimts verk på Belvedere.
- Utforsk tegninger og studier på Albertina.
- Søk etter skannede numre av Sacrum Worm.
Utvid vannuniverset
Klimt reproduksjoner tilgjengelig i butikken
Det er ikke noe produktark dedikert til ennå Fiskeblod. Her er verkene som faktisk er til stede i butikken som utvider vokabularet til flytende kvinner, fisk og bølgende linjer.
Ofte stilte spørsmål
Forstå Fiskeblod
Hvem skapte Fish Blood?
Gustav Klimt tegnet Fischblut, oversatt til fransk av Fiskeblod.
Når ble arbeidsdatoen?
Det er fra 1898, året Wiener løsrivelsesbygningen åpnet.
Er fiskeblod et maleri?
Nei. Det er en blekkillustrasjon designet for publisering i tidsskriftet Sacrum Worm.
I hvilken utgave av Ver Sacrum dukker den opp?
I utgave 3 av det første året, utgitt i mars 1898 og dedikert til Gustav Klimt.
Hva er dens dimensjoner?
Belvedere-instruksjonene videreformidlet av Google Arts & Culture indikerer 40 × 40,3 cm.
Hvorfor handler tittelen om blod?
Bildet viser ingen skade Tittelen forbinder heller figurene med en akvatisk eller "kaldblodig" natur, uten å påtvinge en eneste forklaring.
Er kvinnene avbildet havfruer?
De ser ut som nymfer eller havfruer, men Klimt gir dem ikke en presis mytologisk identitet.
Hvorfor ser det ut til at kropper flyter?
De er plassert diagonalt, uten jord eller horisont, og konturene deres følger de parallelle kurvene til strømmen.
Hva er sammenhengen med Moving Water?
Flyttevann, malt noen måneder senere i 1898, har strakte figurer og store bølger av linjer.
Hva har dette med Vannslanger å gjøre?
Begge versjonene utvikles i begynnelsen av XXe århundre det samme universet av akvatiske kvinner, hybridkropper og biomorf dekorasjon.
Kan vi se originalen hele tiden?
Verk på papir er skjøre og sjelden utstilt kontinuerlig Du må sjekke programmene og samlingsbasene før du reiser.
Er det en reproduksjon i butikken?
Ingen ark dedikert til Fiskeblod ved denne kontrollen Butikken tilbyr derimot Flyttevann, Sølvfisk, Gullfisk og Vannslanger II.
Kilder og kreditter
Å gå lenger
Institusjonelle kilder: Belvedere - varsel om Fischblut ; Albertina - Klimts illustrasjoner for Sacrum Worm ; Belvedere - Vannslanger I og akvatisk slektsforskning.
Bildekreditter: verker av Gustav Klimt og illustrasjon av Aubrey Beardsley i det offentlige domene, Wikimedia Commons-filer Foto av Secession: Wikimedia Commons, "Secession Building Vienna" - filen, brukt under sin lisens Produktbilder kommer fra Alpha Reproduction-katalogen.
Redaksjonell merknad: franske titler varierer mellom kataloger Tyske titler beholdes når det hjelper å identifisere verket nøyaktig.
0 commentaire