Arles · 1888 · En praksis rekonstruert med bokstaver
En dag med Van Goghs arbeid: utstyr, vær, turgåing og økter
Når drar han, hva har han på seg, hvordan motstår han mistralen og hvor mange lerreter kan han male Bokstaver lar deg følge en dag så tett som mulig - uten å forvandle et liv i endring til en imaginær rutine.
Direkte respons
Det finnes ikke noe som heter en typisk dag, men en veldig gjenkjennelig metode
Van Gogh tilpasser sitt arbeid til motivet, årstiden, lyset, helsen og reservene av lerret og farger En stormfull dag ser ikke ut som en høstdag; en portrettøkt krever ikke samme organisering som en spasertur til Montmajour. Vi må derfor snakke om en hyppig sekvens, ikke en fast tidsplan.
Mønsteret kommer imidlertid ofte opp i brevene fra Arles: stå opp og morgenkorrespondanse, dra med lerret og boks med farger, søke etter eller gjenta et mønster, veldig kort måltid nær arbeidsplassen, andre økt hvis lyset tillater det, returner med studier fortsatt ferske, deretter brev til Theo og forberedelse til neste dag. Noen dager produserer to studier; andre er viet til et enkelt lerret tatt opp i timevis.
Den mest presise saken stammer fra 26. september 1888. Vincent skriver at han arbeidet fra 7 til 18, uten å forlate motivet bortsett fra å spise noen skritt unna. Det er ikke en daglig klokke: det er et bevis på intensiteten som en økt kan oppnå.
En dokumentert og kontekstualisert dag
Fra daggry til kveld: seks arbeidstimer
De sentrale timene gjenopptar den lange sesjonen 26. september Handlingene rundt er praksis dokumentert i andre brev fra Arles.
Skriv og se på himmelen
Vincent skriver noen ganger tidlig, sjekker lyset og bestemmer seg for om han tar et mønster eller drar med et tomt lerret.
Installer mønsteret
Easel, lerret, fargeboks og børster plasseres før lyset skifter for raskt.
Bygg hele
Store masser, horisont, fargeforhold og nøkkelretning kommer før beskrivende detaljer.
Spis i nærheten
Den 26. september dro han bare for å spise "et steinkast" fra arbeidsplassen.
Fortsett eller endre lerret
En ny studie kan begynne hvis mønsteret, været og materialreservene tillater det.
Gå hjem og skriv
Det friske lerretet kommer tilbake til verkstedet Om kvelden brukes til måltider, post og noen ganger kaffe før sengetid.
Hva du skal ha på og fornye
Materialet er ikke en kunstners setting: det bestemmer hva som kan males
Van Gogh bestilte rørene sine, kjøpte lerret i ruller, gjenbrukte rammene og brukte ofte mer maling enn på seg selv.
Listen over farger som ble forespurt fra Theo i april 1888 viser en palett organisert i rør: hvit, gul, rød, grønn, blå og lakk. Oppfinnelsen av metallrøret gjør det mulig å transportere forberedt maling og støtter utendørs praksis, men det er ikke unntatt fra valg: hver utflukt krever forutseende mengder.
Lerretet utgjør den andre grensen Vincent kjøper grovt stoff i ruller, kutter det etter formatene og beholder rammene for å gjenbruke dem Våt studie skal rapporteres uten å skade impastoen Lager, tørking og transport påvirker derfor antall økter like mye som inspirasjon.
Lerret og ramme
Utarbeidede formater eller lerret rull, med gjenbrukte rammer for å redusere utgiftene.
Colorbox
Rør valgt på forhånd: manglende gult, hvitt eller blått kan avbryte en serie.
Forsterket staffeli
Ved mistralen siterer han 50 cm jernstaker og tau for å vedlikeholde installasjonen.
Børster og tegning
Børster, sivfjær, blekk og papir utvider observasjonen utover bare olje.
Reisen er en del av arbeidet
Gå mot motivet, bær landskapet tilbake
La Crau-sletten, bredden av Rhône, frukthagene og Montmajour krever at du forlater Arles. Avstand velger formater og påtvinger en økonomi av gester.
Observer, mal, og tegn deretter
Penntegningen av La Crau-sletten oversetter det samme territoriet til linjer, klekking og tegn. Å gå gir næring til flere teknikker.
Montmajour, ekte sted
Dette fotokromet tatt rundt 1890 viser klosteret og relieffet som Van Gogh reiser gjennom. I juli 1888 beskrev han en studie rapportert ved solnedgang fra området rundt.
Velg en retning
Offentlig hage, Rhône, frukthager, La Crau eller Montmajour avhengig av mønster og lys.
Slitasje uten overskudd
Vekten av staffeli, farger og lerreter begrenser hva som kan tas.
Arbeid på stedet
Innrammingen stoppes foran mønsteret; vinden og solen endrer mulig varighet.
Ta tilbake en frisk overflate
Returen beskytter tykk maling som kan kreve flere dagers tørking.
Været som verkstedleder
Snø, full sol, mistral og byger endrer metoden
Van Gogh maler ikke bare "været". Han må fysisk forhandle med ham.
Snø
Ved ankomst er Arles dekket av snø Det klare landskapet pålegger en kald palett og forskjellige vårøkter.
Full sol
På markene arbeider han selv under middagssolen Lyset blir en kontrast av gult, lilla og blått.
Mistralen
Kort blomstring og vind krever fart, staffeli beskyttelse og transportable formater.
Regnet
September 1888 malte han mellom bygene Senere ble regn også et synlig mønster i lange diagonaler.
En økt er ikke alltid et lerret
Fortsett, gjenta, endre støtte: fire måter å gå videre på
Van Goghs hastighet er reell, men det betyr verken permanent improvisasjon eller automatisk fullføring på en gang.
Fix mønster organisasjon
Tegning reduserer hagen til masser, konturer og klekking Den brukes til å forstå plass, for å kommunisere en komposisjon og noen ganger for å forberede eller forklare et maleri.
Arbeid inne
Selvportrettet lar deg studere ansikt, berøring og farge uten å betale modell Ikke hver dag av Van Gogh foregår derfor i marka.
Maleri nabolaget ditt
Det gule huset, Place Lamartine og jernbanelinjen forvandler det daglige miljøet til et moderne emne.
Komponer minnet på nytt
Soverommet er et rom som oppleves, observert og deretter rekonstruert av farger og perspektiv. Interiørarbeid er fortsatt viktig.
Fra første avgang til natten
Ni ekstra bilder for å se dagen endre lys
Disse arbeidene beskriver ikke alle samme dato Samlet her viser de hvordan mønstervalg og teknikk beveger seg med tid, rute og vær.
Langlois-broen
Den rolige kanalen, klar himmel og vaskekvinner foreslår en økt gjennomført før den sterkeste varmen. Broen blir et geometrisk landemerke på slutten av trinnet.
Utsikt over Arles med iris
Irisene opptar forgrunnen mens byen står i det fjerne Bordet gjenspeiler veldig direkte avstanden som er tilbakelagt mellom Arles og jordene.
Hveteåker og alpilles
Den gule massen av feltet reagerer på det blå av fjellene En stor del av sesjonen består i å opprettholde denne motstanden til tross for det bevegelige lyset.
Olivenene
Stammer, løvverk og jord synes å reise ved samme bevegelse Berøringen kopierer ikke vinden: den organiserer ustabiliteten i landskapet.
Den røde vintreet
Den lave solen gjør jorda oransje og rød Drueplukkerne minner oss om at Van Gogh jobber midt i andre arbeidsdager.
Stjernenatt på Rhône
Van Gogh reserverer ikke observasjon for dagslys Gassbrennerne, deres refleksjoner og himmelens blå krever spesifikk forberedelse og en rask lesning av verdiene.
Kaféterrasse om kvelden
Den kunstige gule terrassen står i kontrast til den dypblå gaten. Maleri om natten betyr ikke å male svart: det konstruerer scenen med fargerike kontraster.
Van Gogh-broen i dag
Den bevarte og monterte broen opptar ikke lenger den nøyaktige plasseringen av den malte broen. Fotografering bidrar likevel til å forstå dens mekanisme og skala.
Forum Square om kvelden
Det moderne stedet beholder forholdet mellom opplyst terrasse, fasade, brostein og nattehimmel. Turistcatering må imidlertid ikke forveksles med den nøyaktige tilstanden i 1888.
Etter økten
Returen stopper ikke arbeidet: den forvandler det
Et lerret må tørke, evalueres, noen ganger tas opp. Kveldsbrevene konstruerer samtidig et usedvanlig presist minne om praksisen.
Oppbevares og tørkes
Ferske studier slutter seg til det gule huset. Impasto tar tid å sende og kompliserer lagring.
Spis og sov tidlig
Etter enkelte dager sier Vincent at han er utslitt: middag, kaffe så seng Friluftslivets fysiske anstrengelse står sentralt.
Skriv og forbered
Brevet til Theo beskriver farger, formater, vær og behov Hun forbereder de følgende øktene helt konkret.
Skill legende fra praksis
Fire enkle ideer som forvrenger en Van Gogh-dag
"Han fullførte alltid et maleri på én økt"
Han kunne jobbe veldig raskt og fullføre flere studier på en dag, men han øvde også på komposisjoner, tok opp verk og ventet på at tykke overflater skulle tørke.
"Han malte alltid ute"
Friluftsliv er essensielt i Arles, men portretter, stilleben, interiør, kopier og fantasifulle verk opptar også verkstedet.
"Været endret tidsplanen"
Ja. Snø, mistral, trykkende sol og byger fremstår i bokstavene som praktiske begrensninger, ikke bare som poetiske emner.
"En dag føles som en ensom forestilling"
Arbeidet er avhengig av et nettverk: Theo finansierer og sender utstyr, modeller poserer, kafeer feed, håndverkere gir lerret og rammer.
| Tilstand | Sannsynlig avgjørelse | Risiko | Dokumentert svar |
|---|---|---|---|
| Godt stabilt vær | Lang økt foran valgt motiv. | Tretthet, sol, lysskifte. | Jobb tidlig, spis tett på mønsteret, fortsett til sent. |
| Mistral | Skjermet mønster eller forsterket installasjon. | Oppvendt staffeli, levende lerret. | Jernstaker og tau for å sikre staffeliet. |
| Dusjer | Arbeid mellom to regnganger. | Våt overflate, økt avbrutt. | Vent på rydding eller fortsett inne. |
| Mangel på lerret | Endre format eller utsette et mønster. | Bryter en serie. | Kjøp inn ruller, lagre og gjenbruksrammer. |
| Vinter eller utmattelse | Innendørs arbeid, tegning eller fantasi. | Isolasjon og fall i tempo. | Male nær komfyren, skrive, sove tidlig. |
Førstehåndsdokumenter
Bokstaver som lar deg rekonstruere arbeidet
Brev 689 · 26. september 1888
Dagen fra 7 til 18, måltidet inntatt i nærheten og kvelden skriving.
Les brevet →Brev 683 · 18. september 1888
En morgen i hagen, en retur, så en ny begynnelse med et hvitt lerret fullført samme dag.
Les brevet →Brev 628 · 19. juni 1888
Arbeidet i hveten i middagssolen og staffeliet festet med jernstaker og tau.
Les brevet →Brev 687 · 25. september 1888
Malingen mellom dusjene, impastoen som må tørke og høstløpet.
Les brevet →Brev 593 · 5. april 1888
En detaljert rekkefølge av rør og den økonomiske prioriteringen gitt til farger og lerret.
Les brevet →Brev 631 · 25. juni 1888
Innkjøp av grovt lerret i ruller og gjenbruk av rammer.
Les brevet →Brev 636 · 5. juli 1888
En studie rapportert ved solnedgang fra omgivelsene til Montmajour.
Les brevet →Brev 723 · 1. desember 1888
Det kontinuerlige arbeidet, kveldsutmattelsen og muligheten for maling fra hukommelsen i nærheten av komfyren.
Les brevet →Ofte stilte spørsmål
En dag med Van Gogh i åtte svar
Når begynte Van Gogh å male?
Det er ikke kjent fast tid Et brev datert 26. september 1888 dokumenterte imidlertid en sesjon som begynte klokken 7 og fortsatte til klokken 18.
Hvor mange timer jobbet han per dag?
Varigheten varierte veldig Noen økter tok nesten hele dagen; andre ble avbrutt av regn, vind, en reise, et besøk eller mangel på utstyr.
Malte Van Gogh et lerret om dagen?
Ikke systematisk Han kunne fullføre to studier på en dag, fortsette et maleri, gjenta en komposisjon eller vie tid til tegning og bokstaver.
Hvilket utstyr tok han med seg utenfor?
Lerret eller panel, staffeli, fargeboks, børster og noen ganger tegnesaker I mistralen nevner han jernstaker og tau for å fikse staffeliet.
Gikk Van Gogh mye for å male?
Ja, motivene hans tar ham med til frukthagene, La Crau, Rhône og Montmajour. Brevene viser at han kommer tilbake regelmessig med studier utført utenfor byen.
Malte han i regnet?
Han indikerer å ha jobbet mellom bygene. Regnet kunne medføre et avbrudd, men det ble også et synlig motiv i enkelte sene verk.
Hva gjorde han om kvelden?
Han spiste, skrev til Theo eller andre korrespondenter, beskrev dagens verk, forberedte bestillinger på materialer og la seg noen ganger veldig tidlig etter en utmattende dag.
Hvorfor er brevene hans så viktige?
De kobler maleriene til datoer, steder, værforhold, materialkjøp og komposisjonsbeslutninger De forhindrer at hans arbeid blir redusert til legenden om spontan genialitet alene.
0 commentaire