Hvordan malte Leonardo Nattverden ?
Et veggmaleri som ikke er en ekte freskomaleri: lag, fet tempera, langsom utførelse, tap av materiale og tjueto år med restaurering.
Leonardo malte veggen som et panel
I stedet for raskt å påføre pigmenter med vann på et fortsatt fuktig belegg, forberedte han en tørr, glattet og bleket vegg, og la deretter fargene sine lagvis med en fet tempera. Han kunne dermed bevege seg sakte, korrigere, legge seg over og forme lyset.
Pigmentene forble på overflaten i stedet for å bli inkorporert i belegget ved å karbonisere kalken. Fuktighet, bygningsvariasjoner, støv og gamle inngrep akselererte deretter løft og tap.
Nattverden ikke en freskomaleri i teknisk forstand
I vanlig språkbruk kalles ethvert maleri på en vegg ofte en "freske" I kunsthistorien betegner ordet imidlertid en spesifikk prosess: maling på et fortsatt friskt belegg.
Pigmentet kommer inn i kalken
- Maleren forbereder en del belegg som tilsvarer en arbeidsdag.
- Vannfortynnede farger påføres før tørking.
- Når den tørker, fikserer kalk pigmentene i en mineralmatrise.
- Prosessen krever fart, planlegging og få korrigeringer.
Pigmentet forblir på overflaten
- Leonard glatter og gjør først klar veggen, og venter så til den er tørr.
- Den bruker et organisk bindemiddel, beskrevet av museet som en eggfett tempera.
- Den fungerer i lag, tar opp detaljer og modulerer overganger.
- Det fargede laget fester seg mindre tett til støtten og kan flasse.
Fire nivåer mellom mur og bilde
Malingen flyter ikke direkte på mursteinen. Det avhenger av en rekke lag hvis vedheft og stabilitet bestemmer dens overlevelse.
Å male sakte, endre og nyansere
En kombinasjon av indre skjørhet og materiell historie
Det ville være for enkelt å skylde på et enkelt materiale. Den nåværende tilstanden er et resultat av et system: teknikk som ikke er veldig kompatibel med en vegg, vanskelige omgivelser, bygningsulykker og påfølgende restaureringer.
Overflateadhesjon
Farge mineraliseres ikke i belegget Når bindemidlet eldes eller preparatet deformeres, kan billedfilmen miste sin kohesjon og løsne.
Fuktighet og kondens
En kald og fuktig vegg fremmer støttebevegelser og salttransport Selv i dag er relativ fuktighet en av de nøye overvåkede parameterne.
Støv og forurensning
Partiklene legger seg på en allerede porøs og lakun overflate Museet filtrerer nå luften og kontrollerer besøkendes inngang.
Intervensjoner og ulykker
Rengjøring, liming, ommaling og rekonstruksjon endret bildet Bombingen i 1943 ødela mye av spisesalen rundt veggen.
Nedgang ventet ikke på moderne århundrer
1517: "det begynner å bli dårligere"
Antonio De Beatis observerer problemet mindre enn tjue år etter ferdigstillelse.Dette vitnesbyrdet er avgjørende: det viser at svakheten til billedfilm ikke bare skyldes restaureringer eller krig.
1568: Vasari ser nesten ingenting annet enn en flekk
Giorgio Vasaris ordforråd er dramatisk, men det bekrefter et raskt tap av lesbarhet I 1625 nevnte Federico Borromeo fortsatt fallende malingsskalaer.
Hvilke historiske fotografier lar oss sammenligne
Et gammelt fotografi viser aldri verket "opprinnelig" Det registrerer en tilstand som allerede er restaurert, mørklagt eller malt på nytt. Å sammenligne landsbygda fremfor alt avslører måten hver epoke forsto bevaring på.
Et mørklagt og svært gjentatt bilde
Anderson-fotografering dokumenterer en overflate hvis lesbarhet i stor grad avhenger av eldgamle intervensjoner. I dag fungerer det som et historisk vitne, ikke en original modell.
Etter Luigi Cavenaghi
Cavenaghi søker å konsolidere maleriet og forbedre lesingen. Bildet minner oss om at forestillingen om restaurering er i utvikling: å fullføre bildet har ikke alltid vært ansett som problematisk.
Den sløyde spisesalen
Bombingen kollapser taket, hvelvene og en vegg.Muren til Nattverden, beskyttet av provisoriske enheter, overlever midt i ruinene, men lider av en stor miljøomveltning.
Et museum bygget rundt et stabilt klima
Den besøkende kommer inn gjennom vekslende dører som filtrerer luften Temperatur, fuktighet og partikler overvåkes for å bremse nedbrytningsmekanismer.
Gjenopprett uten å male det tapte maleriet på nytt
Skille Leonardo fra lagene som er lagt til etter ham
Det siste store inngrepet søker ikke å gjøre verket "som nytt" Det fjerner i størst mulig grad ommaleriene som maskerte de originale fragmentene, konsoliderer skjøre områder og gjenoppretter en sammenhengende lesning uten å finne opp det som har forsvunnet.
Resultatet, åpnet for publikum i 1999, er bevisst mindre spektakulært enn enkelte tidligere bilder Hullene forvandles ikke til falske detaljer: de behandles slik at blikket forbinder de bevarte delene uten forvirrende restaurering og Leonardos maleri.
Den beste behandlingen er nå forebyggende
Et så skjørt verk kan ikke gjenopprettes på ubestemt tid.Etter 1999 gikk museet inn for å begrense årsakene til nedbrytning fremfor gjentatte inngrep på overflaten.
Gamle kopier fullfører originalen uten å erstatte den
Finn Nattverden og Leonardo da Vinci i butikken
En nytolkning av Nattverden
Oppdag en malt versjon inspirert av Leonardos monumentale komposisjon, tilgjengelig i flere formater.
Se reproduksjonTeknikk og konservering av Nattverden
Er nattverden en freskomaleri?
Nei, ikke i streng teknisk forstand Leonardo malte hovedsakelig tørt på et hvitt preparat, med en fet tempera En ekte freskomaleri er malt på et fuktig belegg som fikserer pigmentene mens de tørker.
Hvorfor brukte ikke Leonardo den tradisjonelle fresken?
Fordi det krever å jobbe raskt, i porsjoner med ferskt belegg, med få muligheter for korreksjon. Leonardo ønsket å gå sakte fremover, ta opp figurene, legge lagene over hverandre og oppnå effekter nær maling på panelet.
Når begynte arbeidet å bli dårligere?
Veldig tidlig. Antonio De Beatis rapporterte i 1517 at den begynte å bli dårligere, mindre enn tjue år etter ferdigstillelsen rundt 1498.
Ødela bombingen i 1943 The Last Supper?
Nei. Han ødela taket, hvelvene og en del av spisesalen, men veggen som bar verket overlevde takket være beskyttelse. Malermiljøet ble likevel dypt forstyrret.
Hvor lenge varte den siste store restaureringen?
Kampanjen ledet av Pinin Brambilla Barcilon begynte i 1977 og ble avsluttet i 1999, mer enn tjue år.
Er alle fargene synlige i dag av Leonardo?
Nei En vesentlig del av det opprinnelige materialet er forsvunnet Moderne restaurering har fjernet mange eldgamle ommalinger, konsolidert autograffragmenter, og behandlet hull på merkbare og målte måter.
0 commentaire