Nattverden reddet, malt på nytt, ripet, konsolidert
Leonardos mesterverk har ikke overlevd fem århundrer intakt.Den nåværende overflaten er et resultat av en kontinuerlig kamp mellom skjør teknologi, en fuktig bygning, noen ganger brutale restaureringer og konservering som har blitt vitenskapelig.
Gjenopprette hva, når så mye maling er borte?
Det sentrale er ikke å gjøre Nattverden "som ny". Det er nødvendig å stabilisere fragmentene malt av Leonardo, fjerne bare det som kan identifiseres som et senere tillegg, gjøre hullene forståelige uten å finne opp, og deretter kontrollere luften i spisesalen.
Gamle restaureringer hadde ofte som mål å rekonstruere et fullstendig bilde De fra det 20. århundre skifter fokus mot bevaring av autentisk materiale. Denne endringen forklarer kontroversene: en mer lesbar versjon kan være mindre materielt trofast, mens en mer fragmentarisk overflate kan være historisk mer ærlig.
Hvorfor ble malingen så fort nedbrutt?
Nattverden er ikke en freskomaleri i streng forstand I en ekte freskomaleri trenger pigmentene inn i et fortsatt fuktig belegg og binder seg til det under kullsyren av kalken Leonardo vil jobbe sakte, vende tilbake til et ansikt, blande skyggene og korrigere bevegelsene sine Han maler derfor på en tørr vegg preparert hvit, med et bindemiddel som blir mer igjen på overflaten.
Denne billedfriheten gir effekter som ligner på staffelimaleri, men skaper et sårbart lag Allerede i 1517 rapporterte Antonio de Beatis at verket begynte å bli dårligere. I 1568 beskrev Vasari det allerede nesten som en forvirret flekk.
tørrbearbeidede pigmenter og bindemiddel
klar overflate beregnet på å reflektere lys
støtte allerede tatt da Leonardo malte
spisevegg underlagt miljø
En historie om redninger og skader
Cenacolo Vinciano-museet lister opp ni restaureringsforsøk siden begynnelsen av 1700-tallet, som er lagt til eldre inngrep identifisert i feltet. Denne kronologien inkluderer også ulykkene som påla disse redningene.
Leonardo-eksperimenter
Han maler sakte på tørt belegg for å oppnå mønstre, transparenter og omvendelse. Optisk prakt tilegnes på bekostning av skjør vedheft.
Vitnene ser forsvinningen
Antonio de Beatis, Vasari beskriver deretter Federico Borromeo et verk som mister sitt materiale. Skaden er derfor ikke en oppfinnelse av moderne restauratører.
En dør går gjennom komposisjonen
Det lages en åpning i nedre del av veggen Spesielt ødelegger den Kristi føtter og en del av duken Døren vil da bli murt opp, men tapet er irreversibelt.
Michelangelo Bellotti fullfører
Første kjente restaurering: sprekker fylt, lakunare områder dekket med olje, lakkert overflate.Målet er å finne en kontinuerlig scene, selv om dette dekker og forvandler det gamle materialet.
Giuseppe Mazza malt på nytt
Den fjerner tidligere tillegg og gjentar i stor grad tallene Inngrepet avbrytes i møte med protester Episoden viser at grensen mellom restauratør og ny maler allerede var omstridt.
Stefano Barezzi forsøker en avdeling
Vant til å skille fresker fra veggene deres, antar Barezzi feilaktig at Leonardos teknikk egner seg til dette. Testen skader overflaten før den blir forlatt; en reparasjon følger.
Luigi Cavenaghi observerer før han handler
Flere målte analyser, fotografier, konsolidering og retusjering markerer et vitenskapelig steg Cavenaghi bekrefter at maleriet ikke er utført som en tradisjonell freskomaleri.
Orestes Silvestri refikser farge
Den griper inn på adhesjonen av billedlaget og utfører integrasjoner Prioriteten blir gradvis fysisk stabilitet, selv om festeproduktene i sin tur vil eldes.
Refektoriet bombes
Tak, hvelv og vegger kollapser under et alliert raid. Beskyttet av sandsekker og midlertidige strukturer, forblir veggen til The Last Supper stående, utsatt for dårlig vær til den er skjermet.
Mauro Pellicioli stabiliserer etterkrigstiden
Det konsoliderer, renser og fjerner noen av ommalingene Bildet ser ut til å gjenoppstå, men fikseringsmidler, lakker og tolkninger som er arvet fra flere tidsepoker er fortsatt et komplekst problem.
Pinin Brambilla Barcilon endrer skala
I tjueto år kartla, undersøkte og behandlet teamet overflatefragmentet for fragment. Den søker etter autentiske rester under tillegg, konsoliderer materialet og begrenser hullene med tilbakeholdenhet.
Klimaet blir den første restauratøren
Luftfiltrering, luftsluse, fuktighet og partikkelovervåking, måler og besøksvarighet: forebyggende bevaring tar sikte på å unngå en ny invasiv byggeplass.
1901 og 1908: hva Cavenaghi endret
Gamle fotografier er ikke enkle illustrasjoner De gjør det mulig å skille tap, retusjering og transformasjoner fra lesbarhet Vær dog forsiktig: belysning, emulsjon, kontrast og trykk modifiserer også utseendet.
Veggen som blir stående
Bildet av ruinene mater noen ganger en historie som er for enkel: en bombe ville ha truffet nattverden, mirakuløst intakt. I virkeligheten er komplekset alvorlig påvirket; den malte veggen overlever takket være sin posisjon, beskyttelsen som er installert og et element av flaks. Påvirkningen, forsvinningen av taket og eksponeringen for uteluft forverrer likevel risikoen.
Det som gikk tapt: mye av naboarkitekturen, klimabeskyttelsen av spisesalen og stedets normale stabilitet.
Fra retusjering til etterforskning
Hvert sted avhenger av sin tids kunnskap og materialer. Cavenaghi, Pellicioli og Brambilla Barcilon forfølger ikke nøyaktig det samme idealet, men deres dokumenterte intervensjoner muliggjør en mer presis historie om overflaten.
Luigi Cavenaghi
Den kombinerer teknisk diagnose, fotografering, nøye rengjøring og konsolidering Prosjektet hans bidrar til å gjøre La Cène til et laboratorium for moderne restaurering.
Mauro Pellicioli
Etter krigen konsoliderte han et truet maleri og fjernet tillegg. Filmen som ble spilt inn i 1953 forvandlet også restaureringen til en offentlig begivenhet.
Pinin Brambilla Barcilon
Hun leder et tjueto år langt mikroskopisk prosjekt Hvert fragment som kan tilskrives Leonardo må identifiseres, festes på nytt og plasseres tilbake i et lesbart bilde uten å maskere tapene.
En millimeter restaurering
Teamet jobber under ledelse av Pinin Brambilla Barcilon, med Carlo Bertelli deretter påfølgende vitenskapelige ledere. Det offisielle målet er å finne delene malt av Leonardo gjemt under ommaleriene og å presentere et verk så nært som mulig til dets autentiske utseende - samtidig som man anerkjenner de enorme tapene.
Fotografier, undersøkelser, analyser og nærobservasjon skiller gammelt materiale, restaureringer og hull.
Skjøre områder festes på nytt slik at behandlingen ikke løsner det den søker å redde.
Fremmede lag fjernes gradvis når identifiseringen og sikkerheten til materialet tillater det.
Hullene reduseres ved identifiserbar og reversibel intervensjon, ikke ved fullstendig imitasjon av Leonardo.
Finne Leonard eller produsere et nytt bilde?
Argumentene på byggeplassen
- Påfølgende ommalerier maskerte autentiske fragmenter og modifiserte farger, gester og volumer.
- En svært lang studie gjorde det mulig å behandle hvert område i henhold til dets virkelige situasjon.
- De antatte manglene unngikk å gi bort en moderne oppfinnelse som et maleri av Leonardo.
- Restaurering ble til slutt ledsaget av et klimasystem designet for å bevare resultatet.
Kritikernes forbehold
- Å fjerne et gammelt lag er irreversibelt, selv om det laget ikke er Leonardos.
- Skillet mellom original, endring og ommalt kan forbli usikkert i et så komplekst materiale.
- Reintegrasjonstoner påvirker den generelle lesingen og kan virke for klare eller for fragmentariske.
- Utseendet til 1999 er ikke det fra 1498: det er fortsatt en vitenskapelig presentasjon av de bevarte restene.
Restaureringen fortsetter uten å berøre veggen
Siden 1999 er den beste handlingen ofte å ikke gripe inn Museet begrenser forurensninger og variasjoner brakt av besøkende Tilgang via vekslende dører fungerer som en luftsluse; temperatur, fuktighet og partikler overvåkes; grupper og oppmøtetid overvåkes.
Fire feil å unngå
"Nattverden er en freske."
For enkelhets skyld brukes ofte dette ordet Teknisk sett malte ikke Leonardo i ferskt belegg ifølge buonfresken; han jobbet med tørr støtte.
"Den ble fullstendig malt på nytt i 1999."
Det moderne stedet fjernet tvert imot identifiserte ommalerier, konsoliderte fragmentene og gjorde hullene lesbare gjennom kontrollert reintegrering.
"Bomben fra 1943 traff malingen direkte."
Komplekset og spisesalen ble herjet, men nattverdens mur ble stående Eksponeringen av muren etter kollapsen utgjorde likevel en stor fare.
"Vi vet den nøyaktige prosentandelen av original maling."
Spektakulære tall sirkulerer, men en enkelt prosentandel forenkler en overflate der forberedelse, pigment, retusjering og gap varierer sone for sone.
Se på komposisjonen som helhet
En reproduksjon erstatter ikke Milano-muren og må ikke etterligne dens materielle ulykker. Den lar oss imidlertid studere hjemme konstruksjonen av grupper, perspektiv, bordet og den følelsesmessige bølgen som går gjennom apostlene.
Se gjengivelsen av Nattverden Leonardo da Vinci-samlingen Religiøse verk
Sjekk, sammenlign, utforsk videre
Restaureringene av The Last Supper i korte trekk
Hvor mange ganger har The Last Supper blitt restaurert?
Museo del Cenacolo Vinciano indikerer ni dokumenterte forsøk siden begynnelsen av 1700-tallet, samtidig som det peker på spor etter enda eldre inngrep.
Når var siste restaurering?
Den store kampanjen ledet av Pinin Brambilla Barcilon begynte i 1977 og ble avsluttet i 1999, etter tjueto års arbeid.
Hvorfor var Leonardos teknikk skjør?
Han malte på et tørt belegg for å jobbe sakte og oppnå raffinerte effekter. Pigmentene festet seg mindre sikkert til veggen enn i en tradisjonell freskomaleri.
Hvem brøt gjennom en dør i Nattverden?
En dør ble åpnet i den nedre delen av muren i 1652, i sammenheng med bruken av spisesalen. Den ødela Kristi føtter og en sentral del av komposisjonen.
Overlevde nattverden en bombing?
Ja. I august 1943 ble spisesalen svært alvorlig skadet av en alliert bombing. Den malte veggen, spesielt beskyttet av sandsekker, ble stående.
Hva gjenstår egentlig av Leonardo?
Autentiske fragmenter fordelt over hele overflaten, men svært ujevnt bevart Det er mer nøyaktig å snakke om et ufullstendig originalmateriale enn å legge frem en viss totalprosent.
Hvorfor er restaureringen fra 1999 kontroversiell?
Fordi fjerning av gamle ommalerier er irreversibelt og å presentere hull innebærer visuelle valg. Forsvarere av nettstedet understreker dets varighet, dokumentasjon og ønsket om å skille originalen fra tilleggene.
Kan vi fortsatt gjenopprette The Last Supper i dag?
Sporadiske inngrep er fortsatt mulig hvis materialet krever det, men prioriteringen er forebyggende bevaring: filtrert luft, overvåket klima, begrensede besøk og permanent kontroll.
0 commentaire