Vincent van Gogh · Middelhavet · 1888
Havet i Saintes-Maries: horisontale berøringer, vind og horisont
Et grønt, blått, lilla og deretter rosa hav fra ett sekund til det neste: Van Gogh maler mindre av et stabilt landskap enn selve mobiliteten til Middelhavet.
Å huske: de horisontale nøklene får blikket til å gli, de tykke bølgene bringer det tilbake til forgrunnen og den lave horisonten gir himmelen rom til å endre seg.
Hurtiglesning
En marine bygget i band, men aldri ubevegelig
Van Gogh ordner himmel, horisont og hav inn i store horisontale områder Denne generelle stabiliteten gjør det som beveger seg inne mer merkbart: hvite rygger, fargede furer, skråbåter og endringer i børsteretning.
Forgrunnen er mest agitert Bølgene er brede, tette og tykke Når øyet nærmer seg horisonten, forkortes nøklene og seilene blir små, klare aksenter Rommet fødes derfor mindre fra et vitenskapelig perspektiv enn fra en variasjon i skala og tetthet.
Lerretet virker spontant, men balansen er presis: en mørk båt desentrerer komposisjonen, tre fjerne seil strekker horisonten og den røde signaturen introduserer en komplementær tone i greenene.
Unngå forvirring
I Saintes-Maries, tre nære, men forskjellige malerier
Franske titler varierer avhengig av kataloger og oversettelser. Faille-utgavene lar oss entydig identifisere den rolige marinen i Amsterdam, den tettere versjonen av Moskva og båtene som trekkes på stranden.
F415 · La Mer aux Saintes-Maries
En båt går videre til midten til venstre. De hvite bølgene okkuperer forgrunnen og tre seil markerer en veldig åpen horisontlinje.
- Format
- 50,4×64,3 cm
- Museum
- Van Gogh-museet
- Effekt
- Amplitude og pust
F417 · Båter til sjøs
Båtene er flere og større Materialet er tett, seilene skarpe og purpurhavet ser ut til å stige medvind.
- Format
- 44×53 cm
- Museum
- Pushkin-museet, Moskva
- Effekt
- Kompakt energi
F413 · Båter i Saintes-Maries
De strandede båtene danner en fargerik arkitektur Van Gogh utviklet maleriet etter at han kom tilbake til Arles basert på en tegning laget tidlig om morgenen.
- Format
- 65×81,5 cm
- Museum
- Van Gogh-museet
- Effekt
- Skarpe og flate konturer
Vind og bevegelse
Havet går lagvis frem, seilene skjærer overflaten
I Moskvas versjon motsetter seilenes trekantede masser vannets horisontale avvikling Denne visuelle motsetningen er nok til å få vinden til å føles.
Havets fabrikk
Hvorfor horisontale nøkler er avgjørende
En horisontal berøring er ikke nødvendigvis rolig I Van Gogh er lengden, tykkelsen og fargen i stadig endring Blikket glir sidelengs, men det møter stadig en kam, en retur eller en motstrøm.
Blues er aldri alene: de er ved siden av greener, syringrå, offwhite og blek gule Det røde på signaturen og skjellene fungerer som en varm tegnsetting midt i dette kalde området.
En linje som organiserer alt
Horisonten er ikke en setting: det er hengslet til maleriet
Camargue-kysten tilbyr et veldig lesbart skille mellom himmelen og havet. Van Gogh beholder denne skarpheten, og får den deretter til å vibrere av båter og fargeendringer.
I F415 forblir horisonten lav nok til å gi luft til himmelen I F417 formerer seilene seg og okkuperer denne grensen: de forbinder det som er over og det som er under.
Observer deretter gjenoppbygge
Tegningen avslører rammene til båtene
Van Gogh tegnet båtene på stranden veldig tidlig, før avreise Med en sivfjær blir konturene tørre, mastene danner et nettverk og klekkingen gir retning til sanden så vel som til vannet.
F413-maleriet er derfor ikke en enkel transkripsjon laget foran mønsteret Tilbake i Arles tar Van Gogh opp organiseringen av tegningen, forsterker de flate røde, grønne, blå og gule områdene, og forenkler deretter konturene. Denne passasjen forklarer den nesten japanske klarheten i komposisjonen.
Designet beholder strukturen; fargen forvandler båtene til kraftige og umiddelbart lesbare skilt.
Beriket galleri
Utenfor havet: landsbyen, hyttene og gatene
Oppholdet er ikke begrenset til båter Van Gogh ser også på den befestede silhuetten av landsbyen, husene bleket av solen og stiene som fører til vannet Disse tilleggsarbeidene viser hvordan den samme energien skifter fra det fargerike preget til sivlinjen.
F416 · byen som destinasjon
Forreste rad rader til kirke
Her forsvinner nesten havet Kultiverte rekker starter fra bunnen av lerretet og leder øyet mot husene som er folksomme rundt den befestede kirken Dybden kommer fra disse konvergerende linjene, som i marinens fargerike furer.
Fasadene i solen får lyse og varme toner; sidene i skyggene vipper mot blått Landsbyen er derfor ikke detaljert stein for stein: den er satt sammen i lysende blokker, under en grønnblå himmel oppvarmet med hvitt.
Fra kirkens tak slutter den nedre linjen av husene seg fortsatt til havhorisonten Fotografiet søker ikke nøyaktig å gjengi Van Goghs synspunkt; det lar oss forstå byens kompakthet og nærheten til havet.
Foto: ClemRutter, Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0.
Glødehvit versus blå
Veggene og tekken er ikke nøytrale: hvit, gul, grønn og blå svarer på hverandre Den røde døren og mørke konturene hindrer lys i å løse opp formene.
En gate gjenoppbygd av linjen
Takene er ordnet ved tett klekking, mens vegetasjonen utfolder seg i løkker Laget etter å ha malt mønsteret, omtolker denne tegningen sendt til Émile Bernard komposisjonen på nytt i stedet for å kopiere den mekanisk.
Havet sett mellom husene
En kvinne dukker opp i høyre døråpning og en smal stripe med hav åpner seg i bunnen. Van Gogh beholdt denne tegningen i atelieret sitt, men det var den eneste i denne gruppen han ikke deretter transponerte til maleri.
Sammenlign uten å forvirre
Tre bilder, tre opplevelser av samme kystlinje
Serien er ingen mekanisk repetisjon Hvert maleri velger et annet forhold mellom nær og fjern, mellom vann og båter.
| Arbeid | Hva dominerer | Nøkkel | Horizon | Produkteffekt |
|---|---|---|---|---|
| F415 · La Mer aux Saintes-Maries | Bølger og åpen plass | Lang, horisontal, skumfortynning | Lavt og klart | Pustende, progressiv bevegelse |
| F417 · Båter til sjøs | Seil og materie | Tett, kort, sterkt synlig | Krysset av mastene | Vind, spenning og nærhet |
| F413 · Båter på stranden | Fargerike skjell | Mer flatt i båter, fleksibelt på himmelen | Skrå med banken | Japansk konstruksjon, farge og innflytelse |
Noen avgjørende dager
Van Gogh oppdager endelig Middelhavet
I slutten av mai og begynnelsen av juni 1888 forlot maleren Arles til fiskerlandsbyen Saintes-Maries-de-la-Mer. Han tok tre malerier og skapte to sjølandskap, utsikt over landsbyen samt flere tegninger.
Denne korte kampanjen beriker vokabularet hans: skiftende farger, skarpe flate områder, båtlinjer og berøringer som er i stand til å lage vinden. Havet blir ikke et nytt permanent emne, men en konsentrert opplevelse som gir næring til resten av hans arlesiske år.
"Middelhavet har en farge som makrell, det vil si skiftende."
Brev 619 til Théo van Gogh, skrevet i Saintes-Maries rundt 3. eller 4. juni 1888. Van Gogh spesifiserer at han ikke alltid vet om vannet er grønt, lilla eller blått, fordi refleksjonen endres umiddelbart.
Strekk blikket
Tre vannlandskap av Van Gogh
Sammenlign Middelhavet i Saintes-Maries, vannet i Arles-kanalen og de nattlige refleksjonene i Rhône.
Ofte stilte spørsmål
Havet i Saintes-Maries i korte trekk
Når malte Van Gogh La Mer i Saintes-Maries?
I juni 1888, under et kort opphold i Saintes-Maries-de-la-Mer, mens han bodde i Arles.
Hvor ligger bord F415?
F415 marinen, som måler omtrent 50,4 × 64,3 cm, oppbevares på Van Gogh-museet i Amsterdam.
Hvorfor er det flere titler for dette verket?
Titlene er oversatt og standardisert forskjellig avhengig av katalogene Faille - og Hulsker-numrene - F415/JH1452 - er de tryggeste landemerkene.
Hva er forskjellen mellom F415 og F417?
F415 åpner for mer plass og understreker bølgene i forgrunnen F417, i dag i Moskva, samler flere båter og viser mer kompakt og dramatisk materiale.
Ble båtene på stranden malt på stedet?
Van Gogh tegnet mønsteret tidlig om morgenen på Saintes-Maries, og utviklet deretter det store maleriet F413 i Arles fra dette forarbeidet.
Hva betyr den røde signaturen i F415?
Det er ikke bare et varemerke Van Gogh forklarer at han ønsket en rød tone i grønt; denne fargen balanserer også de røde aksentene til båtene.
Kilder og kreditter
- Vincent van Gogh, brev 619 til Theo, Saintes-Maries-de-la-Mer, rundt 3. -4. juni 1888.
- Vincent van Gogh, brev 620 til Théo, Arles, rundt 5. juni 1888.
- Van Gogh-museet, verk knyttet til fiskere : F415 og Barques i Saintes-Maries.
- Van Gogh-museet, stranden ved Les Saintes-Maries-de-la-Mer, tegne- og innsamlingsdata.
- Van Gogh-museet, studie om Vincents signaturer, legg merke til F415.
- Kroeller-Müller Museum, Utsikt over Saintes-Maries-de-la-Mer, data og analyse av F416.
- Metropolitan Museum of Art, Rue aux Saintes-Maries-de-la-Mer, varsel om tegningen sendt til Émile Bernard.
- Morgan Library & Museum, To hytter i Saintes-Maries-de-la-Mer, data og historikk for tegningen.
- Bilder av verkene: public domain. Samtidsfotografier: Wolfgang Staudt, CC BY 2.0; ClemRutter, CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons.
0 commentaire