De jødiske sponsorene til Klimt
Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer, Zuckerkandl: bak Gustav Klimts mest kjente portretter er familier som støttet wienermoderniteten, deretter led eksil, fradrivelse, spredning og noen ganger lange restitusjonskamper.
Hvem kommanderer, hvem poserer, hvem eier?
Å snakke om "de jødiske sponsorene til Klimt" krever først å ikke opprette en enhetlig gruppe Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer eller Zuckerkandl hadde verken samme formue, eller samme religiøse praksis, eller samme forhold til kunst. Flere familier ble assimilert eller konvertert. Dette beskyttet dem ikke mot naziregimets rasedefinisjoner.
Disse beskyttere tilhørte et borgerskap som var aktivt innen industri, medisin, handel, presse og varemesser De kjøpte moderne kunst, finansierte kunstnere, ordnet sitt interiør med Josef Hoffmann eller Wiener Werkstætte og brakte løsrivelsen inn i privatlivet Portrettet var samtidig et verk, et sosialt forhold og en smakserklæring.
Fire roller må da skilles. Personen som er representert er ikke alltid den som betaler; sponsoren er ikke nødvendigvis eieren på tidspunktet for 1938; den juridiske arvingen kan avvike fra mottakeren som er utpekt i et testamente; til slutt, et nåværende museum er ikke nødvendigvis aktøren for den første fraflyttingen.
Ord forandrer historien
Alvorlig herkomst begynner med enkle kategorier. De unngår å transformere enhver sirkulasjon av arbeid til restitusjon eller noen modell til sponsor.
Modellen
Personen representert: Adèle Bloch-Bauer, Serena Lederer, Hermine Gallia eller Ria Munk.
Sponsoren
Den som bestiller og betaler Ferdinand Bloch-Bauer bestilte det første portrettet av Adèle; Hans Bøhler det av Friederike Beer.
Eieren
Den person eller institusjon som lovlig eier verket på en gitt dato Denne status kan endres før, under og etter 1938.
Rettighetshaveren
Arvingen eller mottakeren har fullmakt til å be om en rettferdig undersøkelse, restitusjon eller avtale.
Sponsorgalleriet
Lenkene nedenfor tilsvarer aktive produkter fra butikken. Merknadene skiller historien til portrettet fra historien til dets moderne reproduksjon.
LEDERER · FØRSTE STORE SAMLINGSerena Pulitzer Lederer1899 · Metropolitan Museum of Art, New YorkEn nesten uvesentlig hvit silhuett Portrettet ble beslaglagt i Wien i 1942 og deretter returnert i 1948 til Erich Lederer, sønn av Serena.
Se reproduksjon →
GALLIA · ARBEID LAGRETPortrett av hermelin gallia1904 · National Gallery, LondonKjolen forvandler modellen til myk arkitektur Gallia-barna klarte å forlate Østerrike på slutten av 1938 med maleriet, for så å bli ført til Australia.
Se reproduksjon →
BLOCH-BAUER · ANDRE PORTRETTPortrett av Adèle Bloch-Bauer II1912 · Privat samlingMalet fem år etter det gylne portrettet, kontrasterer maleriet Adèles vertikalitet med en fargesterk bakgrunn. Han var en av de fem Klimts som ble returnert til arvingene i 2006.
Se reproduksjon →
LEDERER · NESTE GENERASJONPortrett av Elisabeth Lederer1914 -1916 · Privat samlingPå oppdrag fra August og Serena Lederer for datteren deres, kombinerer dette sene portrettet hvit kjole og flytende asiatiske figurer.
Se reproduksjon →
ØL · KOSMOPOLITISK AVANTGARDEPortrett av Friederike Maria Beer1916 · Tel Aviv kunstmuseumPå oppdrag fra Hans Bøhler, ferdigstilt på noen måneder, kombinerer portrettet kjolen til Wiener Werkstætte, en oppovervendt jakke og dekor inspirert av asiatiske gjenstander.
Se reproduksjon →
MUNK · MINNEPORTRETTUferdig portrett av Ria Munk III1917 -1918 · Privat innsamling etter oppreisningTredje forsøk på et portrett etter Ria Munks død i 1911. Verket forble uferdig etter Klimts død, og ble returnert til arvingene i 2009.
Se reproduksjon →
ZUCKERKANDL · UFERDIG PORTRETTPortrett av Amalie Zuckerkandl1917 -1918 · Belvedere, WienOrdren ble forsinket av krigen og avbrutt av Klimts død Den påfølgende historien om maleriet og Amalies historie kan ikke reduseres til en enkel historie.
Se reproduksjon →
BLOCH-BAUER · IKON OG HERKOMSTPortrett av Adèle Bloch-Bauer I1907 · Neue Galerie, New YorkGull gjør bildet umiddelbart gjenkjennelig; nazistenes beslag, omdøpningen til "Golden Woman" og restitusjonen i 2006 gjorde henne til et ikon for minne.
Se reproduksjon →
Adèle og Ferdinand: ordenen blir en statssak
Adèle Bauer giftet seg med sukkerindustrimannen Ferdinand Bloch i 1899 De to familiene forente navnene sine I sitt wienerhus samler de moderne maleri, dekorativ kunst og gamle gjenstander; Adèle driver en salong som besøkes av kunstnere og politiske skikkelser.
Ferdinand bestilte det første portrettet fra Klimt i 1903 Verket, ferdigstilt i 1907, skulle gis til Adèles foreldre Etter hennes død i 1925 uttrykte testamentet hennes ønske om at Ferdinand overlot flere Klimts til det østerrikske galleriet etter sin egen død. Dette var imidlertid ikke en umiddelbar overføring av eierskap.
Etter Anschluss flyktet Ferdinand fra Østerrike. Eiendommen hans blir beslaglagt, inventarisert og spredt. Portrettet kommer inn i den offentlige samlingen under den nøytraliserte tittelen Gylden kvinne, som sletter den jødiske identiteten til modellen. Tiår senere innledet Maria Altmann, niese til Adèle og arving etter Ferdinand, sak med andre rettighetshavere.
I 2006 beordret en østerriksk voldgiftsdomstol tilbakelevering av fem malerier av Klimt. Det første portrettet ble anskaffet samme år for Neue Galerie i New York; det andre selges på auksjon. Denne berømte utgaven bør ikke bli en automatisk modell: hver fil avhenger av dokumentene og dens juridiske historie.
Les Neue Galerie-filen →
En enorm samling, beslaglagt og deretter i stor grad ødelagt
August Lederer, industrimann, og Serena Pulitzer Lederer er blant Klimts mest konsekvente støttespillere Serena spiller en pådriverrolle i innkjøpene Deres ensemble ble trolig kunstnerens viktigste private samling, blant annet portretter, landskap, allegorier og det monumentale Beethoven frise.
Serenas portrett, malt i 1899, markerer et avgjørende øyeblikk: Den hvite kjolen absorberer nesten kroppen, mens ansiktet og hendene konsentrerer tilstedeværelsen Familien bestilte da portrettet av datteren Elisabeth, arbeidet fra 1914 til 1916.
Etter 1938 ble samlingen beslaglagt En del av verkene ble flyttet til Immendorf slott, hvor en brann ødela et uerstattelig ensemble av Klimt i mai 1945 Serenas portrett følger en annen rute: beslaglagt i 1942, det ble returnert til sønnen Erich i 1948 og mye senere ble med i Metropolitan Museum.
La Beethoven frise, også gått gjennom Lederer-samlingen, minner om at restitusjon ikke er en enhetlig mekanisme: i 2015 anbefalte ikke det kompetente østerrikske organet å returnere. Uenighet om opprinnelsen er fortsatt en viktig del av mottakelsen.
Se Metropolitan Museum → instruksjonerHvordan en herkomst sprekker
Disposession tar ikke en eneste form En kjede av eierskap kan blande flukt, administrativt beslag, salg under press, offentlig overføring, familie stillhet og sen søk.
Forfølge
Raselover, profesjonelle forbud, arrestasjoner og trusler ødelegger eiernes virkelige frihet.
Inventar
Leiligheter, forretninger og samlinger er beskrevet, beskattet, sperret eller satt under administrativ kontroll.
Overføring
Inndragning, "arisering", tvangssalg, umulig eksport eller tilsynelatende donasjon fortrenger verkene.
Slett
Navn erstattes, ufullstendige poster og samlingshistorier nøytraliserer noen ganger varens opprinnelse.
Søk
Arkiver, korrespondanse, inventar og materielle merker tillater restitusjon, avtale eller noen ganger begrunnet avslag.
Returner, avregne eller gjenkjenne
Disse filene viser hvorfor snarveier må unngås En offentlig retur, en privat avtale og et verk reddet av eksil svarer på ulike juridiske forhold.
Ria Munk III
Aranka Munk hadde bestilt et posthumt portrett av datteren sin. Den tredje, uferdige staten gikk inn i de kommunale samlingene til Linz etter en historie preget av forfølgelse. Lentos returnerte den i 2009 til arvingene til Aranka Munk.
Lentos proveniensfil →Gertrud Loew
Portrettet ble bestilt i 1902 av lege Anton Loew Etter undersøkelser kom Klimt Foundation og Felsövanyi-arvingene til en "rettferdig og rettferdig" avtale basert på Washington-prinsippene. Verket ble solgt i 2015.
Klimt Foundation Research →Hermine Gallia
Portrettet ble ikke plyndret: Gallia-barna klarte å forlate Østerrike med ham på slutten av 1938. Transportert til Australia, bevart av familien som deretter ble anskaffet av Nasjonalgalleriet, dokumenterer det en historie om flukt og bevaring.
Nasjonalgalleriets merknad →Familier, verk og fremtid
Et sammendrag erstatter ikke søket etter herkomst, men det synliggjør de vesentlige forskjellene mellom filene.
| Familie/modell | Orden eller forhold | Landemerkearbeid | Etter 1938 | Påfølgende situasjon |
|---|---|---|---|---|
| Bloch-Bauer | Ferdinand bestiller to portretter av kona Adèle. | Adele I, 1907; Adele II, 1912 | Ferdinands eiendom beslaglagt og spredt. | Five Klimts kom tilbake til arvingene i 2006. |
| Lederer | August og Serena bygger en stor samling og bestiller familieportretter. | Serena, 1899; Elisabeth, 1914 -1916 | Samling beslaglagt; tallrike verk ødelagt i Immendorf. | Serenas portrett ble returnert i 1948; andre filer har distinkte utfall. |
| Gallia | Moriz og Hermine støtter Klimt og Wiener Werkstætte. | Hermine Gallia, 1904 | Barna flyktet med maleriet i slutten av 1938. | Bevart i Australia, deretter anskaffet av National Gallery. |
| Loew | Anton Loew, lege og Secession-tilhenger, bestiller portrettet av datteren sin. | Gertrud Loew, 1902 | Oppkjøp av Gustav Ucicky i en nazistisk kontekst som ikke er helt rekonstruert. | Avtale med arvinger i 2014; salg i 2015. |
| Munk | Aranka Munk bestiller minneportrett etter Rias død. | Ria Munk III, 1917 -1918 | Innsamlingsbane påvirket av forfølgelse. | Returnert av Lentos til arvingene i 2009. |
| Øl | Hans Bøhler bestiller Friederikes portrett fra Klimt. | Friederike Maria Beer, 1916 | Friederike har bodd i New York siden midten av 1930-tallet. | Jobber i dag på Tel Aviv Museum of Art. |
| Zuckerkandl | Familienettverk av leger, salongener og tilhengere av modernitet. | Amalie Zuckerkandl, 1917 -1918 | Amalie og datteren Nora ble deportert og myrdet i 1942. | Uferdig portrett på Belvedere; herkomst leses separat fra modellens skjebne. |
Returnere folk til bilder
Historiske fotografier hindrer modeller i å forsvinne bak berømmelsen til maleriene alene De plasserer også Klimt i det kunstneriske nettverket som var avhengig av denne private støtten.
Året for Adèles første portrett var Klimt allerede uavhengig av offisielle bestillinger. Dets private kunder gjør denne friheten mulig.
Kilde og gratis fil →
Bevegelsen er en kunstnerinstitusjon, men dens spredning er også avhengig av samlere, salonger og private oppdrag.
Kilde og gratis fil →
Det monumentale verket ble anskaffet av August Lederer i 1915. Dens historie minner oss om at selv høyt studerte filer kan føre til omstridte konklusjoner.
Se Beethoven-frisen →Seks spørsmål før du forteller
Hvem eier verket på Anschluss-tiden, og siden når?
Fremstår salget som gratis, eller er det et resultat av lekkasje, skatt, forbud eller trussel?
Var beløpet betalt, tilgjengelig for selgeren og sammenlignbart med datidens marked?
Bekrefter varelager, frimerker, fotografier, eksport og korrespondanse kjeden?
Var det en anmodning om retur, avslag, avtale, betinget oppreisning eller pålagt taushet?
Nevner nåværende legende modellen, den tidligere eieren og historien om fraflytting?
Finn portrettene og deres kontekster
Disse aktive samlingene gjør det mulig å utvide artikkelen med verkene som er tilgjengelige i katalogen, uten å forvirre samtidens reproduksjon og historisk original.
Sammenlign modeller, silhuetter, kjoler, bakgrunner og år med skapelse.
Utforsk →TO PORTRETTERAdèle Bloch-BauerDet gyldne portrettet fra 1907, det andre portrettet fra 1912 og deres varianter.
Utforsk →GULL · MOSAIKK · OVERFLATEDen gylne periodenSe arbeider der bladgull blir en billedstruktur.
Utforsk →MUSEUM · WIENBelvedere GalleryVerk bevart på Belvedere og malerier assosiert med østerriksk modernitet.
Utforsk →KOMPLETT KATALOGGustav KlimtPortretter, landskap, allegorier, tegninger og dekorative komposisjoner.
Utforsk →BIBELSK FIGURJudith av Gustav KlimtSammenlign en annen stor kvinneskikkelse fra den gylne perioden.
Utforsk →Verifiserbare herkomster
Artikkelen favoriserer museumsmeldinger, søkebaser og herkomstfiler Wikimedia-sider brukes kun til å dokumentere gratis historiske filer som brukes til illustrasjon.
Ordre, beslag, endring av tittel, restitusjon og erverv av Adèles portrett.
Rådfør deg med kilden → FEM MALERIERNeue Galerie · Bauer-samlingListe og utstilling over de fem Klimts returnerte i 2006 til Maria Altmann og medarvingene.
Rådfør deg med kilden → LEDERERMetropolitan Museum · Serena LedererMelding om arbeidet, familiebeskyttelse, beslag fra 1942 og retur fra 1948.
Rådfør deg med kilden → GALLIANasjonalgalleriet · Hermine GalliaFamiliehistorie, konvertering, barns flukt og transport av arbeidet til Australia.
Rådfør deg med kilden → LOEWKlimt Foundation · Provenance ResearchForskning på portrettet av Gertrud Loew og avtale med Felsövanyi-arvingene i 2014.
Rådfør deg med kilden → MUNKLentos · Søk etter herkomstDokumentasjon på returen av Ria Munk III til arvingene til Aranka Munk i 2009.
Rådfør deg med kilden → OFFENTLIG FORSKNINGBelvedere · Provenance ResearchØsterriksk forskningsramme, lov fra 1998 og kommisjonsarbeid.
Rådfør deg med kilden → NETTVERKKlimt Database · FordelerOversikt over Klimts private beskyttere og rollen til det wienske jødiske borgerskapet.
Rådfør deg med kilden → BLOCH-BAUERKlimt Database · Bloch-Bauer-familienUtstilling, samling, forfølgelse og juridisk kamp rundt verkene.
Rådfør deg med kilden → LEDERERKlimt Database · Lederer-familienHistorien om samlingen, rollen til Serena og tap av Immendorf Castle.
Rådfør deg med kilden → GALLIAKlimt Database · GalliaenePatronasje, moderne interiør og bevaring av verk under flukten.
Rådfør deg med kilden → FRIEDERIKE ØLKlimt Database · Beer-MontiOpprinnelse, portrett, Wiener Werkstätte, New York eksil og kulturell aktivitet.
Rådfør deg med kilden →Tolv spørsmål for å unngå forutinntatte ideer
Var Gustav Klimt jødisk?
Nei Gustav Klimt var ikke jøde En betydelig del av dens sponsorer, modeller, samlere og støttespillere tilhørte imidlertid jødiske familier eller de fra jødedommen til den wienske øvre middelklassen.
Hvorfor bestilte så mange jødiske familier portretter fra Klimt?
Disse familiene deltok aktivt i det økonomiske og kulturelle livet i Wien Det moderne portrettet gjorde det mulig å hevde en sosial identitet, en smak for avantgarden og en plass i byen, i en tid da tilgangen til visse former for institusjonell anerkjennelse forble krysset av antisemittisme.
Bestilte Adèle Bloch-Bauer portrettene sine selv?
Det første portrettet var bestilt av Ferdinand Bloch-Bauer, hennes mann, og skulle gis til Adèles foreldre Vi må derfor skille mellom modellen, sponsoren, eieren og arvingene.
Har portrettet av Adèle Bloch-Bauer I blitt restaurert?
Ja. Etter nazistenes beslag og en lang tvist beordret en østerriksk voldgiftsdomstol i 2006 tilbakelevering av fem malerier av Klimt til Bloch-Bauer-arvingene. Portrettet ble deretter anskaffet av Ronald Lauder for Neue Galerie i New York.
Er alle portrettene som presenteres her blitt ranet?
Nr Portrettet av Hermine Gallia forlot for eksempel Østerrike med Gallia-barna i slutten av 1938 Friederike Beer bodde allerede i New York Hver herkomst må studeres separat.
Hva er en spoliation?
Dette er bortskaffelse knyttet til forfølgelse: inndragning, tvangssalg, overføring under tvang, diskriminerende skatteavgift eller tap av kontroll i en sammenheng der eieren ikke kunne handle fritt.
Hvorfor har ikke religiøse konverteringer beskyttet noen familier?
Naziregimet definerte jødiskhet etter rasemessige og genealogiske kriterier En konvertering til katolisisme eller protestantisme eliminerte derfor ikke forfølgelsen som ble pålagt av antisemittiske lover.
Hva skjedde med Lederer-samlingen?
Den ble beslaglagt og spredt under nazismen. En stor del av verkene som var lagret på Immendorf slott forsvant i brannen i mai 1945. Noen stykker hadde opplevd andre baner, for eksempel portrettet av Serena som ble returnert til sønnen hennes i 1948.
Har Portrettet av Gertrud Loew blitt returnert av et museum?
Nr Stiftelsen Klimt og Felsövanyi-arvingene inngikk i 2014 en privat avtale beskrevet som rettferdig og rettferdig, etter et søk etter herkomst Verket ble deretter solgt i 2015.
Hvorfor dukker Ria Munk opp i denne historien?
Etter Rias død i 1911 bestilte moren Aranka Munk et minneportrett fra Klimt. Den tredje versjonen, som forble uferdig, ble returnert av Lentos til arvingene til Aranka Munk i 2009.
Hvor kan man se disse portrettene i dag?
Portrettet av Adèle Bloch-Bauer I er på Neue Galerie i New York, Serena Lederer ved Metropolitan Museum, Hermine Gallia ved National Gallery i London, Amalie Zuckerkandl ved Belvédère og Friederike Maria Beer ved Tel Aviv Museum of Art.
Garanterer en full herkomst ingen problemer?
Nei. En gapfri tidslinje er nyttig, men det er også nødvendig å forstå konteksten til transaksjonene, presset som utøves, de diskriminerende lovene og rettighetshavernes reelle identitet.
0 commentaire