I gravørens verksted
Hvordan laget Rembrandt etsing?
Kobberplate, lakk, nål, syrebitt, blekk og trykk: her er hele kjeden - og øyeblikket når tørrpunktet endrer skarpheten på linjen til fløyelsaktig svart.
Rembrandt dekket en kobberplate med syrefast lakk Med nål fjernet han denne lakken der han ville ha snøre Syren bet så det avdekkede metallet Etter rengjøring dyttet han blekket ned i hulene, tørket av overflaten, la et fuktig ark på platen og førte det hele under en dyptrykkspresse.
La drypoint er en egen prosess: Verktøyet riper direkte kobberet og løfter et lite metallskjegg Dette skjegget beholder mer blekk, og skaper en mørk, fløyelsmyk linje, men det knuser og slites ut mens du skriver ut.Rembrandt ofte kombinert etsing, tørrpunkt og meisel på samme plate.
Hva vi vet - og hva vi setter sammen. Platene og prøvetrykkene som er bevart gjør det mulig å identifisere prosessene På den annen side er ikke alle detaljer i en bestemt sesjon registrert. Prosedyren nedenfor kombinerer de materielle sporene etter Rembrandt med den dokumenterte praksisen med dyptrykk på 1600-tallete century.
Fra plakett til bevis
De åtte essensielle gestene
En etsing er ikke en bare "trykt" tegning. Hvert trinn forvandler linjen: lakken tillater tegningen, syren gir den dybde, tørkingen justerer lyset og pressen bringer papiret inn i størrelsene.
Platen er polert, rengjort og avfettet En vanlig overflate hindrer syre i å angripe uønskede områder.
En beskyttende blanding av harpiks og voks dekker metallet Det må være homogent nok til å motstå bading.
Nålen passerer gjennom lakken uten nødvendigvis å grave seg ned i kobberet Linjene eksponerer metallet Den endelige testen vil bli reversert.
Plakken utsettes for syre. Dette angriper bare linjene som er oppdaget og skaper furer som er i stand til å motta blekket.
En stopplakk beskytter linjer som allerede er dype nok Andre kan bli i syren lenger og bli sterkere.
Lakken fjernes Rembrandt kan tilsette tørrpunkt, utdype med meisel, brune eller skrape visse områder.
Blekket skyves inn i hulene. Overflaten tørkes av, noen ganger beholder et slør kalt platetone.
Det fuktede papir og plate passerer mellom rullene Det høye trykk tvinger fibrene inn i størrelsene og overfører blekket.
Selve verkstedet
Blekk, tørk, trykk: en andre kreasjon
Den graverte platen bestemmer ikke bildet alene. Skriveren kan tørke til den har en lys bakgrunn eller etterlate en blekkfilm som gjør atmosfæren mørkere. Han kan rengjøre visse lys med håndflate, muslin eller papir, velg deretter europeisk papir, japansk papir eller til og med vellum.
Rembrandt utnytter disse variablene som en maler To inntrykk hentet fra samme tilstand er derfor ikke nødvendigvis identiske Himmelen kan virke tyngre, en figur mer isolert, eller en stråle mer levende bare fordi tonen på platen og støtten har endret seg.
Det trykte bildet fremstår speilvendt fra tegningen plassert på platen Kunstneren må derfor forutse inversjonen - eller akseptere den som en del av prosessen.
Material bevis
En kobberplate og dens bevis
Den lille tallerkenen av Jomfru, Barn og Katt et av Rembrandts sjeldne bevarte messinginstrumenter er med Sammenstillingen lar oss konkret forstå overgangen fra metall til papir: tegningen er snudd, hulene blir svarte og det vesle relieffet gir et større bilde enn det graverte objektet antyder.
Tre verktøy, tre tegn
Etsing, tørrpunkt og meisel gir ikke samme linje
| Prosess | Hvordan linjen dannes | Vanlig utseende | Grense eller fordel |
|---|---|---|---|
| Etsning | Nål åpner lakk; syren graver seg deretter inn i kobberet. | Gratis, livlig linje, nær penntegning. | Rask og fleksibel; dybde avhenger av bitttid. |
| Tørr spiss | En hard spiss riper direkte metallet og løfter et skjegg. | Myk svart, tykk, fløyelsaktig, noen ganger litt uskarp. | Veldig uttrykksfullt, men skjegget slites fort under tørkingen og pressen. |
| Meisel | Et skrå verktøy fjerner en metallbrikke. | Klar, kontrollert linje, ofte mer regelmessig og dyp. | Motstår trekningen bedre, men krever en langsommere og mer kontrollert bevegelse. |
Syre graver en fure
Lakken ble åpnet, deretter angrep bittet kobberet Etter avtørking forblir blekket under nivået på platen.
Stripen løfter skjegg
Spissen beveger metallet i stedet for å fjerne det rent Skjegget beholder overflødig blekk som etterlater en mørk, fløyelsmyk kant.
Et teknologilaboratorium
The Hundred Florin Piece: tegne med flere dybder av svart
I dette store trykket dedikert til Kristus helbreder syke, kombinerer Rembrandt etsing, tørrpunkt og meisel De lyseste konturene forblir ventilerte, mens de mørke områdene akkumulerer størrelser, klekking og omarbeiding Der lys kommer ikke fra en vask tilsatt etterpå: det oppstår fra kontrasten mellom tettheten til hulene og papirreservene.
Variasjonen av figurer viser fordelen med etsing.Nålen kan sirkulere med spontaniteten til en tegning, endre tilsynelatende trykk takket være påfølgende bitt, og deretter motta direkte forsterkninger. Tørrpunkt fortetter visse skygger og binder grupper uten å standardisere hele overflaten.
For å se nøye etter: sammenlign de svært fine linjene rundt ansiktene, korskraveringen i mengden og de tyngre svarte under klærne Samme tallerken inneholder flere tegnehastigheter.
Linje, vær, dybde
De tre trærne: Når bittet bygger stormen
Landskapet er organisert etter tettheter av svært forskjellige størrelser Himmelens furer er raske og skrå; bladverket legger tette nettverk; avstandene forblir klarere. Et jevnt bitt ville ha flatet disse planer Tvert imot, stopp og retakes lar svarte mennesker bli forskjøvet.
Rembrandt søker ikke bare å gjengi konturer Det gir hver familie av trekk en funksjon: regn går gjennom, vegetasjon tykner, stier åpner, horisonten puster Teknikk blir en bevegelsesgrammatikk.
Det samme kobberet, en annen visjon
De tre korsene: fra den tredje til den fjerde tilstanden
En stat tilsvarer en identifiserbar versjon av platen etter modifikasjon.I De tre korsene, Rembrandt formørker ikke bare noen få detaljer. Han skraper, plukker opp og dekker scenen med store diagonaler, og endrer plassen til figurene og den lysende balansen. Sammenligningen beviser at en kobberplate forblir en byggeplass.
Klart å starte på nytt
Kristus presenterte for folket: plaketten som en palimpsest
I de tidlige statene opptar en folkemengde forgrunnen Senere fjerner Rembrandt en stor del av karakterene og erstatter dette området med to buer Metall kan skrapes og poleres for å redusere gamle størrelser, da re-gravert En antatt permanent overflate blir dermed støtten til en radikal beslutning.
Ikke forveksle
Plate, tilstand, bevis og trykk
Kobbermatrisen som bærer hulene Den kan bites, ripes, brunes, skrapes og omarbeides.
En fase av platen etter modifikasjon Flere bevis kan tas fra samme tilstand.
Et individuelt trykt ark. Dens tørking, papir og blekk gir den sin egen karakter.
Alle utskrifter produsert I drypoint kan førstnevnte være mer fløyelsaktig enn de følgende.
Hvorfor er drypoint førsteinntrykk ettertraktet? Metallskjegget er skjørt Tørking og trykk flater det gradvis ut; det beholder da mindre blekk De svarte på de første testene kan derfor virke rikere, uten at platen er bevisst modifisert.
Les et trykk
Seks ledetråder å observere foran en Rembrandt
- En tynn, bevegelig linje fremkaller ofte etsing og dens nålefrihet.
- En fløyelsaktig svart med en litt diffus kant kan signalisere tørrpunktskjegg.
- En veldig klar og dyp linje kan tilsvare en restitusjon med meisel.
- En litt grå bakgrunn kan komme fra platetonen som beholdes ved tørking.
- Forskjeller i sammensetning signaliserer distinkte tilstander, ikke bare forskjellig blekk.
- Fargen, teksturen og absorpsjonen av papiret endrer tilstedeværelsen av linjen.
Strekk blikket
Se Rembrandt i stort format
Utforsk mesterens komposisjoner, og sammenlign deretter den graverte linjen med hans måte å konstruere lys, gester og materiale i maleri.
Ofte stilte spørsmål
Rembrandt etsninger FAQ
Trykket Rembrandt sine egne etsninger?
Han mestret hele prosessen og eksperimenterte intenst med blekk, tørking og støtte. Assistenter eller skrivere var i stand til å gripe inn avhengig av øyeblikket, men variasjoner i bevis er en integrert del av hans kunstneriske forskning.
Hva er forskjellen mellom etsing og gravering?
"Gravering" er et generelt begrep I etsningen graver syren åpne linjer i en lakk Med en meisel eller tørrpunkt virker verktøyet direkte på metallet.
Hvilket metall brukte Rembrandt?
Hovedsakelig kobber, mykt nok til å jobbe med og sterkt nok til å tåle flere utskrifter og modifikasjoner.
Hvilken syre ble brukt til bittet?
Historiske oppskrifter varierer og den nøyaktige sammensetningen som brukes under hver Rembrandt-økt er ikke alltid dokumentert. Poenget er at løsningen angriper det oppdagede kobberet mens lakken blir intakt.
Hvorfor er bildet omvendt?
Arket mottar blekket direkte fra platen Venstre side av matrisen blir derfor høyre side av testen, som ved en kontaktoverføring.
Hvorfor gjør drypoint en fløyelsaktig svart?
Spissen hever et kobberskjegg langs stripen.Denne uregelmessige kanten beholder overflødig blekk rundt furen, noe som mykner og fortykker den trykte linjen.
Hva er en utskriftstilstand?
Dette er en identifiserbar versjon av plaketten etter en modifikasjon Hver gang kunstneren legger til, fjerner eller transformerer linjer på en varig måte, kan en ny tilstand skilles.
Hvorfor er to tester av samme tilstand forskjellige?
Blekk, avstrykning, platetone, trykk og støtte kan variere Disse forskjellene endrer ikke graveringen av platen, men de endrer atmosfæren på trykket betydelig.
0 commentaire