Høyrenessanse · Firenze og Roma
Leonardo da Vinci, Michelangelo og Rafael
Tre kjemper, tre temperamenter: observasjon av livet, kroppens kraft og harmonien i sammensetningen.
Forstå på ett minutt
De søker ikke den samme fullkommenhet
Å bringe dem sammen under merkelappen "renessansegenier" maskerer deres vesentlige forskjell Leonardo ønsker å forstå hvordan verden fungerer Michelangelo gir kroppen en nesten overmenneskelig spenning Raphael forvandler oppdagelsene til de to eldste til komposisjoner av suveren klarhet.
Leonard
1452 - 1519
Observasjon, sfumato, psykologi, anatomi og bevegelse av naturen.
Michelangelo
1475 -1564
Skulptur, anatomisk kraft, åndelig spenning og monumentalitet.
Raphael
1483 -1520
Balanse, forståelig rom, nåde, syntese og verkstedarbeid.
Tre måter å skape på
Billedets lærde, skulptør og arkitekt
01 · LEONARD
Se før maling
Hans notatbøker forbinder anatomi, hydraulikk, optikk og kunst I hans malerier blekner omrisset: sfumato gir opphav til former og uttrykk gjennom overganger.
02 · MICHELANGELO
Frigjør figuren
Han tenker først som skulptør Selv når de er malt, virker karakterene hans kuttet, snudd og utsatt for en indre energi.
03 · RAFAEL
Orkestrere hele
Raphaël distribuerer utseende, gester og grupper med eksepsjonell lesbarhet. Nåde utelukker verken drama eller oppfinnelse.
Leonardo da Vinci
Formenes indre liv
In Saint Anne', figurene passer sammen i en pyramide, men forblir animert av en kjede av utseende og gester. Minerallandskapet, hudtonene og gardinene tilhører den samme kontinuerlige verden.
I Leonardo brukes ikke anatomi for å utvise kunnskap Det gir troverdighet til bevegelse og dybde til følelser Bildet forblir ofte åpent, gjentatt, noen ganger uferdig: forskning teller like mye som det ferdige objektet.
Michelangelo
Kroppen som åndelig språk
På hvelvet til Det sixtinske kapell, ferdigstilt i 1512, blir historien om 1. Mosebok en arkitektur av kropper.Den berømte avstanden mellom fingrene til Adam og Gud konsentrerer skapelsen i et intervall.
Michelangelo nekter imidlertid å bli redusert til maleri: han tror han er en skulptør. DEN David, der Pietà, gravene til Medici og prosjektene til Saint-Pierre utvider den samme monumentale ambisjonen.
Raphael
Syntese uten kulde
I Signaturkammeret, malt mellom 1508 og 1511, samler Rafael filosofi, teologi, poesi og jus Arkitektur leder umiddelbart blikket mot Platon og Aristoteles.
Karakteren til Heraklit tar på seg trekkene til Michelangelo ifølge Vatikanmuseene, mens Rafael representerer seg selv til høyre Verket blir et manifest for humanistisk kultur og et diskret teater for hans samtidige.
Firenze · 1504
Ansikt-til-ansikt av de to kampene
Leonardo og Michelangelo mottar bestillinger på to vegger i den store hallen til Palazzo Vecchio: den Slaget ved Anghiari og der Slaget ved Cascina. Settene er ikke fullført, men kortene deres blir en skole for en hel generasjon. Ifølge Vasari kommer den unge Raphael til Firenze tiltrukket av deres berømmelse.
Slaget ved Cascina
Kroppen overrasket i aksjon
Michelangelo: nakne soldater, overrasket mens de bader, kler på seg og griper våpnene Krigen fremstår mindre som en historie enn som en demonstrasjon av vendinger, støtter og impulser.
Det tapte kortet er kjent gjennom kopier og studier: dets rykte var umiddelbart blant unge kunstnere.
Sammenligning
Forskjellene deres, punkt for punkt
| Spørsmål | Leonard | Michelangelo | Raphael |
|---|---|---|---|
| Sentralt medium | Studere maleri og tegning | Skulptur, deretter freskomaleri og arkitektur | Maleri, freskomaleri og arkitektur |
| Kropp | Observert organisme | Monumental uttrykkskraft | Ideell figur integrert i gruppen |
| Space | Atmosfære og dybde | Spenningsfelt | Lesbar arkitektonisk rekkefølge |
| Følelse | Tvetydig, interiør | Intens, dramatisk | Målt, men veltalende |
| Metode | Sakte søk, gjentar | Direkte konfrontasjon med materie | Tallrike tegninger og organisert workshop |
Landemerker
En generasjon på seks datoer
1452
Leonardo fødsel.
1475
Michelangelos fødsel.
1483
Fødsel av Raphael.
1504
De tre kunstnerne er i Firenze.
1508 - 1512
Stanze av Rafael og hvelv av Michelangelo i Vatikanet.
1519 -1520
Leonardo, den gang Raphaels død.
Ansikter og omdømme
Tre kunstnere, tre offentlige bilder
Legenden deres ble bygget gjennom verk, men også gjennom biografier, portretter og studiohistorier. Disse bildene fanger tre arketyper: den mystiske lærde, den ensomme skaperen og den dyktige hoffmannen.
Leonardo: mysteriet
De sakte gjentatte verkene, de uferdige maleriene og de tusenvis av sidene med notatbøker næret bildet av en universell ånd. Der Mona Lisa konsentrerer mobiliteten til uttrykkene, mykheten i modelleringen og landskapets enhet.
Michelangelo: terribilità
Hans samtidige beundrer en makt blandet med hardhet Hans lange karriere, hans konflikter med sponsorer og hans krav har formet modellen for ensomt geni.
Raphael: sosial nåde
Ung, elegant og i stand til å lede et stort verksted, etablerte Raphael seg i Roma gjennom sin oppfinnelse like mye som gjennom sin intelligens av kurs og nettverk.
Beskyttere og makt
Uten banene er det ingen "tre kjemper"
Høyrenessansen er også en politisk konkurranse Firenze, Milano, Roma og det franske hoffet brukte kunst for å hevde prestisje, minne og autoritet.
Leonard, fra domstol til domstol
Etter sin florentinske trening tjente han Ludovico Sforza i Milano, jobbet for César Borgia, returnerte til Firenze og ble deretter med Francis I. Maleri, hydraulikk, festivaler og festningsverk utgjør en enkelt domstolspraksis.
Michelangelo vendt mot pavene
Julius II betrodde ham graven sin og deretter hvelvet til det sixtinske. Medici bestilte et kapell og bibliotek i Firenze. Paul III relanserte sin romerske karriere med Siste dom og Saint-Pierre.
Rafael, Romas favoritt
Julius II åpner paveleilighetene for ham Under Leo X ble han arkitekt av Saint-Pierre, ansvarlig for antikviteter og designer av billedvevbokser for det sixtinske.
En organisert rivalisering
Beskyttere bringer kunstnere sammen og sammenligner svarene sine. I Firenze som i Roma øker prestisjen til en kommisjon når den setter mestere i konkurranse.
Arbeidsmetoder
Studere, trekke ut, komponere, direkte
Observerer anatomi, vann, lys og uttrykk før fenomenene slås sammen til maleri.
Se etter figuren i blokken og konstruer freskene som kroppsarkitektur.
Multipliser de tegnede variasjonene for å gjøre komplekse grupper umiddelbart lesbare.
Assistenter og samarbeidspartnere gjør store dekorasjoner mulig, selv om organisasjonen varierer avhengig av mester.
Tegning er en måte å tenke på
I Leonardo blir han et kunnskapsinstrument I Michelangelo opplever han vridning og masse før marmor eller freskomaleri I Rafael regulerer han forholdene mellom figurer og tillater transponering gjennom verkstedet.
Felles for dem er ikke en unik stil, men ekstrem tillit til tegningen.
Kryssede påvirkninger
Det Raphael lærer - forvandles deretter
Leonardos leksjon
Rafael beholder pyramidegruppene, blikkvekslingen, det atmosfæriske landskapet og den aktive ømheten til Jomfruer og Barn, Det klargjør imidlertid konturene og stabiliserer følelsene.
Michelangelos leksjon
Den absorberer heroisk skala, vendinger og anatomisk kraft, men integrerer dem i sett der individuell innsats aldri bryter den generelle rekkefølgen.
Hans eget bidrag
Raphaël vet hvordan han skal gjøre kompleks uten å forvirre. Han forvandlet oppfinnelsene til sine eldste til et overførbart språk som lenge ville dominere akademisk undervisning.
Et sammendrag, ikke en kopi
Raphaelesque grace er basert på en personlig vitenskap om rytme, avstand og relasjoner Det er verken et gjennomsnitt eller et kompromiss.
Major jobber for å sammenligne
Ni milepæler for å lese karrieren deres
Leonard
Magienes tilbedelse avslører ung mesters ambisjon; Nattverden organiserer apostlenes reaksjon i et enhetlig rom; Mona Lisa skyver portrettet, sfumatoen og det mentale landskapet til topps.
Michelangelo
Pietà kombinerer virtuositet og tilbakeholdenhet; David forvandler en bibelsk helt til et borgerlig emblem; hvelvet til det sixtinske omdanner teologi til kroppslig energi.
Raphael
Den vakre planter bestillinger ømhet; Athen-skolen gir arkitektur til tanken; Transfigurasjonen samler guddommelig visjon og menneskelig drama.
Den rette refleksen
Sammenlign ikke bare motivene, men måten hver kunstner leder blikket på: overganger i Leonardo, spenninger i Michelangelo, relasjoner og intervaller i Raphael.
Legacy
Tre bærekraftige veier for vestlig kunst
Vet
Leonardo grunnla idealet om den vitenskapelige kunstneren og fornyet det psykologiske portrettet så vel som atmosfærisk enhet.
Legemliggjøre
Michelangelo åpner veien for manierisme; skulpturen hans er fortsatt en referanse av Rodin til moderne kunstnere.
Bestill
Raphael blir kanonen for harmonisk komposisjon for akademiene, Poussin, Ingres og monumentalt maleri.
Det er ingen vinner: alle definerer en annen mulighet enn moderne kunst.
Jobber for å gjenoppdage
Leonardo da Vinci-kolleksjonen
Ofte stilte spørsmål
Hva å huske
Møttes de virkelig?
Leonardo, Michelangelo og Raphael er i Firenze rundt 1504. detaljene i deres direkte utvekslinger forblir imidlertid mindre sikre enn legenden.
Hvem er eldst?
Leonardo, født i 1452, går foran Michelangelo med tjuetre år og Raphael med trettien år.
Kopierte Raphael Leonardo og Michelangelo?
Han studerer dem og forvandler deres innovasjoner Hans evne til syntese produserer et personlig språk, ikke en enkel imitasjon.
Hvorfor snakker vi om høyrenessansen?
Begrepet betegner øyeblikket da perspektiv, anatomi, eldgamle referanser og monumentale ambisjoner når en spesielt sammenhengende syntese, spesielt i Firenze og Roma.
Hvem jobbet for pave Julius II?
Michelangelo maler hvelvet til Det sixtinske kapell mens Rafael dekorerer de pavelige leilighetene Disse nærliggende byggeplassene forvandler Roma.
0 commentaire