Lys-mørke · pigmenter · materiale
Lys og farger i La Ronde de nuit
Rembrandt søker ikke å opplyse hele selskapet: han distribuerer lys som en regissør og får frem rødt, gull, blått og hvitt blant de brune.
Essensiell idé
Lys imiterer ikke ensartet belysning: det velger karakterer og organiserer handling.Kapteinen i svart, løytnanten i lys gul og ungjenta danner tre store aksenter Mellom dem dukker det opp ansikter, våpen og stoffer som så forsvinner i mørket Denne vekslingen gir inntrykk av at kompaniet virkelig beveger seg mot oss.
Paletten som er synlig i dag er imidlertid ikke identisk med den fra 1642. noen blå og lilla har blitt brune, røde lakker har falmet og de gamle lakkene har mørknet det hele i lang tid.
Det aktive senteret
Kapteinens svarte er ikke fravær av farger
Frans Banninck Cocq har på seg en nesten svart dress, men Rembrandt unngår den flate figuren Den hvite kragen, ansiktet, den fremre hånden og det røde skjerfet skjærer kroppen i skarpe aksenter Den lette hånden fungerer som et signal: den styrer marsjen og kaster skyggen på løytnanten.
Willem van Ruytenburch får tvert imot et bredt lys Den gule drakten hans tjener ikke bare til å forskjønne den; den fanger skyggen av kapteinens gest, gjør hellebarden synlig og gir umiddelbar dybde i forgrunnen.
Chiaroscuro er derfor basert på en motsetning av funksjoner: svart konsentrerer autoritet, mens gult gjør rekkefølgen lesbar.
Den kromatiske skalaen
Seks fargefamilier strukturerer maleriet
Rembrandt bruker ikke disse fargene som separate bokser Blå smalt kan bli brun, grønn eller lilla; rød lakk kan berike en skygge; blyhvit gir både klarhet og relieff Farge er knyttet til materiale.
En opptreden i mengden
Hvorfor virker jenta tent fra innsiden?
Plassert bak den røde musketeren får den et lys som ikke tilsvarer en kontinuerlig realistisk stråle Hennes ansikt, hår, kjole og kyllingen som henger fra beltet hennes danner en nesten autonom lysflekk.
Dette valget lar oss gjenkjenne egenskapene til arkebusere: kyllingklør, pulverhorn og gylne detaljer.Farge gir den en symbolsk funksjon før den gir den en fysisk tilstedeværelse.
Den forbinder også de kromatiske hovedsonene. Dens gule reagerer på løytnanten, skyggene slutter seg til de brune i bakgrunnen og dens nærhet forsterker det røde til musketeren. Rembrandt skaper dermed en fargerik passasje mellom forgrunnen og dybden.
Lys er narrativ: hun sier ikke bare "her er en opplyst kropp", men "her er tegnet på kameratskap som bør noteres".
Det mest komplekse kostymet
Ni farger for å lage løytnants gull
Mikroskopiske observasjoner fra Operasjon Nattevakt viste at Rembrandt ikke er fornøyd med et eneste gult pigment Han konstruerer Willem van Ruytenburchs gylne broderi med en rekke lyse, varme, mørke og blå toner.
| Ønsket effekt | Pigmenter eller blandinger identifisert | Visuelt resultat |
|---|---|---|
| Lyseste gule | Blyhvitt og blytinngult, i tykk maling. | Nesten metalliske refleksjoner som fanger lyset. |
| Hot detaljer | Gull pepper og realgar, gul-oransje arseniske pigmenter. | Vibrasjon av gull i halvtoner. |
| Gule skygger | Gul oker. | Overgang til brunere folder. |
| Dype skygger | Rød lakk og svart pigment. | Relieff uten ensartet svart omriss. |
| Blå aksenter | Azuritt og smalt. | Kald kontrast blant de gylne trådene. |
Dette mangfoldet forklarer hvorfor kostymet fremstår som lysende selv i skyggene Det er ikke en flat gul, men en liten arkitektur av tykke og gjennomsiktige innslag.
En farge borte
Musketerens brune var mørk lilla
En mikroprøvetaking fra den brennende musketerjakken avslørte en blanding hovedsakelig sammensatt av smalt - ca. 75% - med en liten mengde rød lakk, blyhvit og beinsvart.
Smalt er et knust blått glass som inneholder kobolt Over tid mister den noe av fargen i oljen; den røde lakken blir blek og den hvite blir mer gjennomsiktig Et område som skulle ha virket blålilla kan da bli en uklar brunfarge.
Malingsrekonstruksjoner basert på målte proporsjoner ga en veldig mørk lilla, i samsvar med oppskrifter fra 1600-tallet for maling av lilla fløyel. Den originale paletten var derfor mer kontrastert og friskere enn den ser ut i dag.
Det blå gjemt i de brune
Smalt var ikke bare for å male blått
I arkitektur
Rembrandt blander smalt med de brune jordene i bunnen Blått glass gir tekstur, modifiserer gjennomsiktighet og akselererer tørkingen.
I skyggene
Kombinert med røde lakker produserer den lilla; assosiert med gule, kan den danne grønt. Den animerer derfor flere familier av toner.
I tide
Dens irreversible misfarging har brakt mange områder nærmere brunt. Det nåværende generelle inntrykket er mer monokromt enn i 1642.
Konsekvens: å kun se på nåværende fotografi er ikke nok til å rekonstruere kontrastene ønsket av Rembrandt Kjemiske analyser fullfører det øyet ikke lenger kan se.
Materie reflekterer lys
Impasto, glacis og slitte overflater
Lyset til La Ronde de nuit avhenger også av relieffet Hos funksjonærer, broderi og enkelte våpen danner den tykke malingen rygger som virkelig fanger belysningen i rommet Andre steder lar tynne lag de underliggende tonene skinne gjennom.
Forskning med AkzoNobel replikerte en type impasto fra materialer tilgjengelig på 1600-tallet, inkludert blyhvit, linolje og eggehvite. Målet var ikke å gi en oppskrift unikt, men for å forstå hvordan Rembrandt fikk en stabil og reflekterende pasta.
Slitasje endrer denne balansen Hunden fremstår for eksempel mer hvitaktig i dag fordi en tydelig krittrik skisse eksponeres under slitte lag Den delvise forsvinningen av røykskyen bak kapteinen reduserer også en gammel kontrast.
Se annerledes
Hvorfor maleriet virket nattlig i lang tid
Scenen foregår imidlertid midt på lyse dagen Den moderne tittelen beskriver verken den faktiske tiden eller en nattpatrulje Den gjenspeiler verkets materielle historie like mye som dets spektakulære chiaroscuro.
Operasjon Night Watch
Hvordan kartlegger forskere farge?
RIS
Refleksjonsavbildningsspektroskopi skiller materialer ved måten de absorberer og reflekterer forskjellige bølgelengder.
MA-XRF
Kartlegging av kjemiske elementer hjelper til med å identifisere pigmenter som inneholder kobolt, kobber, bly eller arsen.
Mikroprøver
Små prøver avslører rekkefølgen på lagene og lar noen gamle blandinger rekonstitueres.
Veiledet lesing
Observer lyset i seks trinn
- Begynn med kapteinens hånd. Det danner det første klare signalet på svart.
- Følg skyggen hans på løytnanten. En gest forbinder to motstridende kostymer.
- Sammenlign gull og hvitt. Broderi er varmere enn krager og metalliske høydepunkter.
- Se etter jenta. Dens symbolske lys passerer gjennom den mørke mengden.
- Finn restene av blått og lilla. De gir en idé om den første paletten.
- Avslutt med skyggene. De er aldri tomme: ansikter, spyd og arkitektur forblir aktive der.
Utdype arbeidet
Analyse, karakterer og reproduksjon
Finn hele studien av The Night Watch, karakterguiden og reproduksjonen som er tilgjengelig i Rembrandt-samlingen.
Ofte stilte spørsmål
Vanlige spørsmål om lys og farge
Hva er lyskilden i The Night Watch?
Rembrandt bygger ikke en eneste, fullstendig sammenhengende kilde. Han fokuserer selektiv belysning på hånden til kapteinen, løytnanten og den unge jenta for å veilede historien.
Hvorfor virker bildet så mørkt?
Paletten inneholdt opprinnelig mye brunt og svart, men falmingen av smalt, falmingen av lakker, slitasje og gamle lakker reduserte noen fargede kontraster ytterligere.
Finner scenen sted om natten?
Nei Selskapet kommer ut midt på lyse dagen Det sene kallenavnet "Nattevakt" kommer delvis fra maleriets mørklagte utseende.
Hva er de tre lyseste områdene?
Kapteinens ansikt og hånd, kostymet til Willem van Ruytenburch og jenta bak den røde musketeren.
Hvilke gule pigmenter brukte Rembrandt?
I løytnantens kostyme identifiserte forskere spesielt blytinngul, orpiment, realgar og gul oker, assosiert med hvitt, rødt, svart og blått.
Hva er smalt?
Et pigment laget av blått glass som inneholder kobolt. Rembrandt bruker det mye, alene eller blandet for å produsere teksturerte lilla, grønne og brune.
Hvorfor ble noen blå brune?
I olje kan smalt miste fargen når kalium forlater glasset De tilhørende lakker og hvite endres også, noe som gjør blandingene mattere og brunere.
Vil restaureringen gjøre alle farger originale?
Nei Fjerning av endrede lakker kan forbedre lesbarheten, men irreversibel kjemisk misfarging av pigmenter kan ikke bare reverseres.
0 commentaire