Broen i regnet etter Hiroshige
Van Gogh kopierer ikke bare et japansk trykk: han bevarer rammeverket, intensiverer fargene, tykner konturene og forvandler regn til billedenergi.
Et regnskyll fanget som en grafisk hendelse
Van Goghs vår er et vertikalt trykk av Utagawa Hiroshige En bro krysser bladet diagonalt. Forbipasserende løper under stråhatter eller frakker mens et skrått regngardin skjærer over himmelen, elven og bredden av Atake.
Hiroshige organiserer scenen med bemerkelsesverdig økonomi Den store mørke strålen på broen gir hovedmomentum; silhuettene punkterer krysset; båten under og husene på den andre bredden stabiliserer dybden. Regnet er ikke modellert: det er skrevet med linjer.
Et trykt bilde, ikke et eneste maleri
Verket tilhører serien Hundre kjente utsikter over Edo. Som ethvert polykromt trykk, er det et resultat av flere graverte og blekkede blokker. Konturene, fargede områdene og visse gradienter produseres separat, og bringes deretter sammen ved utskrift.
Hva Van Gogh beholder, hva han forvandler
Sammenligningen viser strukturell troskap, men en dyp omskrivning av farger, materiale og format.
Hiroshiges metode
En veldig nær forgrunn, et mønster kuttet av rammen, lesbare fargeområder og en dybde oppnådd uten akademisk perspektiv.
Van Goghs oversettelse
I hans andre store tilpasning av Hiroshige blir stammen blå og rød, kontrastene stiger og kanten mottar karakterer lånt fra andre trykk.
Seks valg som gir Broen sin styrke i regnet
Lerretet handler mindre om anekdoten enn presisjonen i dets grafiske relasjoner.
Diagonalen til broen
Hun kutter formatet og forvandler krysset til bevegelse Tilskueren observerer ikke broen forfra: den er plassert nesten i forlengelsen.
Mørke konturer
Van Gogh forsterker grensene for forkle, hauger og silhuetter Omrisset skiller fargene og gir hver form en umiddelbar tilstedeværelse.
Fargerike områder
Den grønne elven, den gule og blå himmelen, den oransje bredden eller flekkklærne fungerer som frisoner i stedet for som modellerte volumer.
Skråregnet
Tette linjer krysser rommet i nesten regelmessig retning Regn blir et rammeverk som forener himmel, vann og arkitektur.
Forbipasserende i all hast
Buet og med avstand gir de skalaen til broen. Gjentakelsen deres skaper en rytme: hver er distinkt, men alle tilhører samme bevegelse.
Den nedre båten
Denne lille mørke formen forhindrer at sammensetningen reduseres til en diagonal. Det åpner et andre sirkulasjonsnivå under broen.
Hvorfor legge til tegn i margene?
Van Gogh ønsker å opprettholde de vertikale proporsjonene til trykket på et standard lerret. Den gjenværende plassen blir en dekorativ kant. Han malte japanske tegn kopiert fra andre trykk, uten å søke en trofast transkripsjon av Hiroshiges tittel.
Disse skiltene er derfor verken en eksakt legende eller en japansk signatur av Van Gogh. De produserer en ramme inne i maleriet og signaliserer umiddelbart til den parisiske offentligheten den visuelle opprinnelsen til verket.
Ramme
Malt tape gjør scene til bilde i bildet.
Vertikalisere
Skilt fører øyet opp og ned langs sidene.
Krav
Border gjør hyllest synlig, selv før kildeutskrift identifiseres.
Van Goghs Japan holder ikke til et eneste eksemplar
Han samler på trykk, stiller dem ut og bruker dem som komposisjonslaboratorium.
Far Tanguy
Trykkene danner hele bakgrunnen for portrettet De er ikke et diskret tilbehør: de definerer modellens og malerens kunstneriske univers.
Trykket i verkstedet
I Paris blir japanske ark sett på, hengt, byttet og kopiert De er en del av det daglige arbeidet.
Det Van Gogh husker
Klipp: godta at et mønster går ut av rammen.
Forenkle: favorisere forme relasjoner over realistiske overganger.
Intensivere: bruk farge for å gjøre en følelse, ikke bare et utseende.
Disse prinsippene vil fortsette å handle i Arles og Saint-Rémy, selv når han ikke lenger kopierer et trykk direkte.
Regn vil forbli et problem med linjer
To år etter Hiroshiges tilpasning malte Van Gogh et felt sett fra Saint-Rémy-asylet. Motivet og formatet har endret seg, men regnet forblir en skrå ramme plassert foran landskapet.
- I broen: funksjonene følger arkitekturen og får fart på forbipasserende.
- I felten: de krysser en mer stabil horisont og slørkulturer.
- I begge verkene: regnet forblir synlig uten å bli beskrevet dråpe for dråpe.
- Vesentlig forskjell: verket fra 1889 er ikke lenger en direkte tilpasning; grafisk undervisning har blitt et personlig språk.
Hurtigmarkører
Hvor er Le Pont i regnet?
Maleriet tilhører Van Gogh-museet i Amsterdam Museet er fra Paris, oktober-november 1887.
Eide Van Gogh Hiroshiges trykk?
Ja. Kildetrykket var en del av den japanske samlingen satt sammen av Vincent og Théo. Van Gogh-museet bevarer i dag dette ensemblet.
Er japanske tegn oversatt riktig?
De er kopiert fra andre trykk og brukes hovedsakelig til å danne en japansk grense De utgjør ikke en eksakt oversettelse av tittelen.
Hvorfor er lerret mer fargerikt enn trykk?
Van Gogh øker bevisst kontrastene Denne metningen tilsvarer hans parisiske eksperiment og forvandler de trykte faste stoffene til malte fargeforhold.
Er dette et impresjonistisk verk?
Snarere tilhører det øyeblikket da Van Gogh, i Paris, gikk utover impresjonisme gjennom japonisme, oppdeling av former og en mer uttrykksfull farge. Den postimpresjonistiske etiketten er generelt mer passende.
Ta Van Goghs styrke inn i ditt indre
Oppdag håndmalte reproduksjoner av Vincent van Gogh i olje, skreddersydd til ønsket format og detaljnivå.
Se Van Gogh-kolleksjonen
0 commentaire