London · 1899 -1901 · arkitektur oppløst av atmosfære
Monets London-parlament: tåke, lys og serier
Fra sørbredden av Themsen forvandler Claude Monet Westminster til en atmosfærisk urskive Monumentet forandrer seg ikke; tåken, solen og refleksjonene finner likevel opp et nytt bilde ved hver økt.
Denne veiledningen følger synspunktet til Saint Thomas' Hospital, metoden for malerier utført parallelt, de lilla og oransje harmoniene, variantene som er bevart i museer og reproduksjonene som er tilgjengelige for å utvide serien hjemme.
Svaret på et øyeblikk
Det virkelige emnet er ikke Westminster: det er alt som hindrer oss i å se det tydelig
Ved første øyekast skildrer maleriene Palace of Westminster og dets Victoria Tower, sett fra andre siden av Themsen.Men Monet søker verken nøyaktigheten til en arkitektonisk opptegnelse eller politisk fortelling.Bygningen gir den en stabil, mørk og umiddelbart gjenkjennelig form. Rundt dette ankeret kan alt variere: tåketetthet, solintensitet, himmeltemperatur, vannfarge, hastighet på passasje av båter.
Musée d'Orsay beskriver en arkitektur som har blitt nesten spøkelsesaktig: himmel og vann deler de samme lilla og appelsinene, mens et fragmentert preg gir en materiell tilstedeværelse til atmosfæren. Paradokset er kjernen i serien. Steinen virker uvesentlig; tåken, selv om den er uhåndgripelig, virker tykk. Monet maler mindre hva parlamentet er enn måten det fremstår på, forsvinner og kommer tilbake.
De nitten kjente versjonene av mønsteret er altså ikke dekorative repetisjoner De danner en sammenlikningsanordning Ved å bevege seg fra et lerret til et annet forstår øyet at en identisk silhuett kan bli blå, lilla, brun eller nesten svart avhengig av tiden Serien fikser ikke et isolert øyeblikk: den viser tid som virker på vår oppfatning.
En by som allerede er til stede til minne om ham
Fra eksilet 1870 -1871 til modenhetskampanjene: London blir et laboratorium
Retur tretti år etter den første oppdagelsen
Monet har kjent London siden den fransk-prøyssiske krig Han søkte tilflukt i den britiske hovedstaden i 1870 -1871, oppdaget Turners landskap og ble kjent med en by hvor Themsen, industrien og klimaet ga ukjente effekter på Seinen Denne første opplevelsen fører ikke umiddelbart til den store serien, men den etablerer et varig motiv i hans minne.
På slutten av 1890-tallet var Monet en anerkjent kunstner som allerede hadde utviklet seriearbeid med Meules, Poplars og katedralene i Rouen Han returnerte til London i 1899, 1900 og 1901 med en mye mer strukturert ambisjon Han så ikke lenger etter et generelt panorama: han organiserte arbeidet sitt rundt tre motiver - Waterloo Bridge, Charing Cross Bridge og Houses of Parliament.
Metropolen byr ham på ideell spenning Broer, skorsteiner, tog, dampbåter og Parlamentet representerer urban modernitet; tåke gjør dem ustabile Monet kan dermed male en presis by uten å gi opp den visuelle usikkerheten som interesserer ham London blir mindre et sted å beskrive enn en maskin for å produsere farger.
En kalkulert observasjonspost
Fra Saint Thomas' Hospital presenterer parlamentet seg mot lyset på den andre banken
Riktig avstand for å få steinen til å vingle
Musée d'Orsay lokaliserer observasjonen fra en terrasse på Saint Thomas' Hospital, nær Westminster Bridge. Dette valget bestemmer hele komposisjonen. Monet ser vestover eller nordvestover avhengig av vinkelen; på ettermiddagen og kvelden går lyset ned bak eller rundt bygningen. Fasaden er ikke opplyst som et postkortmonument. Den er kuttet mot lyset.
Avstand sletter nygotiske detaljer Vinduer, statuer og ornamentikk blir sekundære Det gjenstår en lang horisontal base, en rekke punkter og Victoria Tower Denne reduksjonen er avgjørende: Parlamentet forblir gjenkjennelig selv når konturene smelter i tåken Silhuetten fungerer som omfanget av et partitur som Monet kan skrive inn forskjellige fargeakkorder på.
Elva opptar forgrunnen uten synlig kant Betrakteren er ikke installert på en solid bredd; blikket hans kommer direkte inn i vannet Mellom den bevegelige overflaten og den dampformige himmelen fremstår bygningen som opphengt Komposisjonen nekter derfor illusjonen om en stabil by: ingen fast linje beskytter Westminster mot atmosfæren.
Maleri en serie
Flere lerreter parallelt for å følge forhold som endrer seg raskere enn børsten
Forbered mønsteret
En sammenlignbar silhuett og innramming gjør at oppmerksomheten kan fokuseres på himmelens tilstand, vann og lys.
Bytt lerret
Når effekten forvandles, tvinger ikke Monet det nåværende bildet: han beveger seg til et lerret som tilsvarer den nye atmosfæriske tilstanden.
Gjenoppta i Giverny
London-studier blir verk harmonisert i lengden i studio, noen ganger fullført og datert flere år senere.
Simultanitet fremfor hastighet
Impresjonisme oppsummeres ofte som spontan utførelse foran motivet London-serien avslører en mer kompleks prosess: direkte observasjon, hukommelse, klassifisering av effekter og verkstedreprise-combine.
Monet bringer eller har installert tallrike lerreter Hver tilsvarer en fase av lys Når solen går frem, tåken stiger eller fargen endres, ser kunstneren etter lerretet som allerede er startet under lignende forhold. Arbeidet ligner en metodisk jakt. Det som betyr noe er ikke å fullføre i en økt, men å opprettholde sammenhengen i en effekt.
Denne metoden forklarer seriens enhet og forskjeller Innrammingen varierer lite; kromatiske akkorder endrer seg stort Det forklarer også frustrasjonen til maleren, konfrontert med en verden som aldri forblir helt lik Lyset som observeres en dag kommer kanskje ikke tilbake under oppholdet I Giverny gjenoppretter han toneforhold, forsterker refleksjoner og søker autonom harmoni for hvert lerret.
Serien er derfor verken et gjentatt fotografi eller en objektiv meteorologisk inventar Hver versjon kondenserer flere slag: London-øyeblikket, de påfølgende omslagene og den endelige dommen fra verkstedet.
Arkitektur redusert til sitt eget tempo
Horisontal av palasset, vertikal av tårnet, ustabilt speil av Themsen
Tre soner, ett klima
Himmelen tar ofte opp nesten halvparten av lerretet Stortinget krysser sentrum som en mørk frise Vannet får himmelens farger i form av mer horisontale og mobile innslag.
Konstruksjonen virker enkel, men den er avhengig av presis spenning Den lange fasaden hindrer lerretet i å spre seg; Victoria Tower introduserer en sterk vertikal; de sekundære tårnene skaper en uregelmessig tråkkfrekvens. I noen versjoner dukker Big Ben knapt opp eller går utover innrammingen. Monet komponerer ikke et komplett institusjonelt portrett: han velger den mest effektive delen av silhuetten.
Refleksjoner gjengir aldri arkitektur mekanisk De forlenger den, bryter den og blander den med solnedgangens farger En båt eller dampbåt kan innføre et lite mørkt merke På Nasjonalgalleriet for kunst, beskrivelsen av Parlamentets hus, solnedgang legg merke til en bitteliten båt i midten av vannet Denne detaljen er nok til å måle skalaen til monumentet og elven.
Maleriet motstår klassisk dybde Den fargerike luften bringer himmel, palass og vann sammen til en sammenhengende overflate Det vi oppfatter som avstand, trekkes ikke av forsvinnende linjer: det er den større eller mindre tettheten til nøkkelen som får rommet til å puste.
Tåke som billedmateriale
Londons tåke skjuler ikke bare byen: den filtrerer og farger alt som passerer gjennom den
En opasitet som gir uventede farger
I London blandes da naturlig tåke med røyk fra oppvarming og industri Ordet "smog" ble ikke laget før i 1905, men fenomenet er mye tidligere Le Courtauld minner om at disse tåkene kunne virke gule, grønne eller lilla Monet maler derfor ikke et jevnt grått slør Monet maler derfor ikke et jevnt grått slør Han observerer et filter som modifiserer lysspekteret.
Når solen krysser denne tykkelsen konsentrerer de varme tonene seg: oransje, rosa, svovelgult eller kobberrødt Omvendt får monumentet plassert mot lyset dype blåfarger og lilla Komplementene forsterker hverandre En blå masse virker kaldere foran en oransje himmel; en lilla tåke blir mer levende nær en gul glød.
Den fragmenterte berøringen trekker ikke hver damp Det gjør at luftmotstanden merkes Små, nærbilder tykner himmelen; mer smeltede passasjer får bygningen til å trekke seg tilbake Tåken legges aldri til etterpå som effekt: den organiserer all synlighet Uten den ville Stortinget vært et arkitektonisk emne Takket være det blir det en tilsynekomst.
Les palettene
Fra kaldblå til oransje flamme: hver variant tilsvarer et fullstendig kromatisk forhold
| Dominerende effekt | Sky | Parlament | Thames | Trykking produsert |
|---|---|---|---|---|
| Blå tåke | Grå blå, syrin, perle | Indigo eller dempet lilla | Kalde og smeltede refleksjoner | Stillhet, avstand, utseende |
| Solhull | Gul, rosa, diffus oransje | Blålilla bakgrunnsbelyst | Varme bånd krysset med blått | Kort åpenbaring, energi |
| Setter sol | Rosa, fersken, mauve, gull | Azurblå til mørk silhuett | Mettede horisontale ekko | Lyrisk monumentalitet |
| Tett tåke | Mauve brun, oker, grå grønn | Delvis oppløst kontur | Overflate nesten forvirret med himmelen | Mysterium, atmosfærisk materie |
I Monet fyller ikke farge former etter at de er tegnet: den bestemmer hvor langt en form fortsatt kan sees.
Prinsippet om å lese parlamentsserienDen andre himmelen i maleriet
Themsen dobler opptoget, men forvandler lysene til bevegelser
Et speil som aldri kopierer
Themsen lar Monet introdusere den samme kromatiske akkorden to ganger uten å gjenta den. På himmelen strekker fargetonene seg inn i lag og skyer. I vannet fragmenteres de i små stolper, forlenges med strømmen og kuttes av når båter passerer.
Denne berøringsforskjellen gir maleriet balansen Toppen fremstår som opphengt; bunnen vibrerer Mellom de to får Stortinget mørke refleksjoner som forlenger tårnene uten å gjøre dem symmetriske Komposisjonen forblir lesbar på avstand, men blir levende når man nærmer seg materialet.
Elva bærer også stedets moderne historie Selv når båtene er redusert til noen få skilt, minner de om kommersiell og urban trafikk Monet skiller ikke atmosfærisk skjønnhet fra industrimetropolen Farge er født nettopp fra deres møte: fuktighet i elven, røyk, damp, lav sol og bevegelse av vann.
En britisk samtale
Turner og Whistler åpnet stier; Monet bygger sitt eget system av variasjoner
JMW Turner
Dens lys, tåker og oppløste former viser at atmosfæren kan bli det virkelige motivet i landskapet.
James McNeill Whistler
Hans Nocturnes de la Thames reduserer byen til nesten musikalske harmonier, silhuetter og toneakkorder.
Claude Monet
Han har samme synspunkt på flere malerier for metodisk å sammenligne lysets metamorfoser.
Påvirkning betyr ikke imitasjon
Musée d'Orsay minner om at Monet oppdaget Turner-arven og Whistlers første Nocturnes i London. Denne historiske nærheten kaster lys over serien, uten å redusere Monet til en disippel.
Turner hadde laget damp, regn og blendende krefter i stand til å forstyrre formen Whistler hadde gitt sine nattlige synspunkter svært snevre musikalske titler og komposisjoner, der Themsen blir en harmoni mer enn en topografi Monet deler med dem smaken for usikre stater og urbane silhuetter.
Dens singularitet ligger imidlertid i den komparative serien En Turner eller en Whistler kan kondensere en poetisk opplevelse til et isolert verk; Monet organiserer et sett der hvert maleri modifiserer lesningen til de andre Solnedgangens blå parlament virker mer intenst etter et nesten brunt parlament i tåken Variasjon blir en kunnskapsmetode.
Vi må derfor snakke om dialog Monet ser på britisk tradisjon, konfronterer den med sin impresjonistiske erfaring og sin tidligere forskning, for så å finne opp en syklus der monumentets identitet avhenger helt av synsforholdene.
Et mønster spredt utover samlingene
Fra Orsay til Washington, Chicago eller Brooklyn: museer bevarer forskjellige øyeblikk av det samme parlamentet
Musée d'Orsay-versjonen, Solhull i tåken, bærer datoen 1904 og måler 81,5 × 92,5 cm Bygningen kommer frem i en lilla og oransje harmoni På National Gallery of Art i Washington, Parlamentets hus, solnedgang, datert 1903, setter en asurblå silhuett sammen med en rosa, fersken- og lavendelsolnedgang. Art Institute of Chicago opprettholder en malt utsikt i et annet område, mens Brooklyn Museum presenterer en Sollyseffekt også datert 1903.
Disse stedene skal ikke brukes til å betegne hele serien med en enkelt tittel. Oversettelser og historiske titler varierer: Parlamentet, soleffekt, Solnedgang, Effekt av tåke, Refleksjoner over Themsen. Den sikreste metoden er å knytte tittel, dato, dimensjoner, museum og inventarnummer.
| Versjon | Dato vist | Samling | Dominerende karakter |
|---|---|---|---|
| Solhull i tåken | 1904 | Musée d'Orsay, Paris | Mauve og oransje, spøkelsesaktig arkitektur |
| Parlamentets hus, solnedgang | 1903 | National Gallery of Art, Washington | Blå silhuett, rosa himmel og fersken |
| Houses of Parliament, London | rundt 1900 -1901 /fullført senere | Art Institute of Chicago | Sen ettermiddag og solnedgang |
| Houses of Parliament, Sunlight Effect | 1903 | Brooklyn Museum | Solvirkning og atmosfæriske kontraster |
Serien blir offentlig
1904: Utsikt over Themsen samlet ved Durand-Ruel i Paris
En utstilling utformet som en helhet
Etter London-kampanjene og flere år med vekkelser i Giverny, presenterte Monet sitt syn på Themsen på Durand-Ruel-galleriet fra 9. mai til 4. juni 1904.
Oppslaget fra Musée d'Orsay indikerer at versjonen dukket opp under nummer 35; den fra Washington under nummer 29. Denne utstillingens herkomst er avgjørende: den bekrefter at maleriene ble designet for å bli sett på ved siden av hverandre. Publikum oppdaget ikke bare flere landskap i London, men den kontinuerlige transformasjonen av tre motiver.
Det hele får stor kritisk oppmerksomhet Monet ønsket da å vise maleriene i London, en ambisjon som ikke ble realisert i løpet av hans levetid. Courtauld husket dette prosjektet ved å samle i 2024 -2025 et utvalg knyttet til utstillingen fra 1904, noen hundre meter fra Savoy Hotel hvor Monet hadde malt det meste av utsikten over broene.
Kronologien lar oss også forstå signaturene Et maleri datert 1904 er ikke nødvendigvis observert på stedet det året.På Monet kan datoen markere ferdigstillelsen og inntredenen av verket i et ekspositorisk ensemble London-opplevelsen er fortsatt utgangspunktet; den endelige avgjørelsen ligger hos verkstedet.
Åtte reproduksjoner knyttet til serien
Velg ditt parlament etter tid, lys og farget intensitet
Refleksjoner over Themsen
En blå og lysende harmoni der vannet utvider silhuetten av Westminster.
Se reproduksjon →Solhull
Orsays versjon: lilla tilsynekomst krysset av en oransje glans.
Se arbeidet →
Setter sol
Roser og gull står overfor en tettere blå silhuett.
Se arbeidet →
Symfoni i blått
En koselig variant for et rolig, grått, blått eller tidsriktig interiør.
Se arbeidet →Tåkeeffekt
Bevisst dempet konturer og nesten taktil dybde.
Se arbeidet →
Parlamentet, måkene
En variant der elvens liv preger motivets monumentalitet.
Se arbeidet →London-parlamentet
Den essensielle silhuetten av Westminster, balansert og umiddelbart lesbar.
Se arbeidet →
Symfoni i rosa
Et klarere alternativ der monumentet kan omsluttes av solnedgangen.
Se arbeidet →Ta serien inn i et interiør
En reproduksjon av parlamentet fungerer etter fargetemperatur, ikke bare etter emne
Blå palett
Kalde varianter følger med ecru, mineralgrå, midnattsblå eller lyse trevegger De etablerer en rolig dybde uten å mørkne hvis formatet forblir godt opplyst.
Oransje palett
Solnedganger vekker en nøytral stue og samhandler med valnøtt, fawn skinn, messing eller terrakotta.
Generøst format
Den horisontale komposisjonen og impresjonistiske materialet har godt av å bli sett i ettertid Over en sofa, sikte på en bredde nær to tredjedeler av møblene.
Diskret ramme
Mørkt tre forsterker silhuetten; naturlig tre lysner helheten; en matt gullramme minner om solens toner uten å konkurrere med malingen.
Sidelys
Myk belysning som kommer fra siden avslører relieffet av en håndmalt reproduksjon og unngår direkte refleksjoner i midten.
Diptyk av variasjoner
Kombinere en blå versjon med en rosa seng gjenoppretter ideen om serie.Hold de samme dimensjonene og samme ramme for å gjøre sammenligningen lesbar.
Butikksamlinger og museumskilder
Utvid London, og sjekk deretter hvert verk i en referansemelding
Londons parlament Claude Monet
Alle varianter tilgjengelig: tåke, sol, refleksjoner, blues, rosa og solnedganger.
Utvidet samling · 59 verkClaude Monet i London
Parlamentet, Waterloo Bridge, Charing Cross og annen utsikt over Themsen.
London mønsterWaterloo Bridge
Sammenlign broer i lys og tåke.
London mønsterCharing Cross
Tog, røyk og bro i Monets varianter.
AtmosfæreTåke og tåke
Et utvalg dedikert til luftoppløste skjemaer.
LysSolnedganger
Finn rosa, oransje og lilla harmonier.
ArtistClaude Monet
Utforsk alle malerens serier, landskap og hager.
BevegelseImpresjonister
Sammenlign Monet med Renoir, Pissarro, Sisley og deres samtidige.
Solhull
Analyse av atmosfæren, synspunktet og dataene til arbeidet.
National Gallery of ArtHouses of Parliament, Sunset
Åpent bilde, beskrivelse, dimensjoner og herkomst.
Art Institute of ChicagoHouses of Parliament, London
Merknad om landsbygda og Saint Thomas synspunkt.
Brooklyn MuseumSollyseffekt
En av de nitten versjonene, jobbet på stedet da i Giverny.
CourtauldMonet og London
Tre opphold, nesten hundre visninger og tåkesammenheng.
Musée d'OrsayTurner, Whistler, Monet
London-forholdet mellom de tre kunstnerne siden 1871.
Ti konkrete svar
Ofte stilte spørsmål om Monets London Parliament
Hvor mange malerier av London-parlamentet malte Monet?
Korpuset som vanligvis brukes inkluderer nitten versjoner av parlamentet. De tilhører et større London-kompleks, nær hundre utsikter over Themsen også viet til Waterloo Bridge og Charing Cross Bridge.
Når malte Monet Parliament-serien?
Han begynte arbeidene under tre opphold i London i 1899, 1900 og 1901, for så å gjenoppta dem i Giverny Flere malerier er signert og datert 1903 eller 1904, årene de var ferdige.
Hvor malte Monet parlamentet fra?
Fra en terrasse på Saint Thomas' Hospital, på sørbredden av Themsen, nær Westminster Bridge og overfor Palace of Westminster.
Hvorfor virker Stortinget vagt?
Uskarpheten gjenspeiler tettheten av tåke, fuktighet og London-røyk. Monet fragmenterer berøringen og samler tonene fra himmelen, arkitekturen og vannet for å gjøre denne atmosfæren følt.
Malte Monet alle versjoner helt på stedet?
Nei Han startet dem foran motivet, arbeidet med flere malerier etter effektene, fortsatte og harmoniserte så det hele lenge i sitt verksted i Giverny.
Hvor er Sunhole in the Fog?
Denne oljen på lerret datert 1904 oppbevares ved Musée d'Orsay i Paris. Den måler 81,5 × 92,5 cm og kommer fra arven etter grev Isaac de Camondo.
Hvilket forhold eksisterer mellom Monet, Turner og Whistler?
Monet oppdaget verkene deres i London Turner utforsker oppløsningen av former ved lys; Whistler harmoniene til Themsen. Monet går i dialog med denne forskningen mens han utvikler sin egen metode for serien.
Hvorfor er tåkefarger rosa, grønn eller lilla?
London-tåken filtrerte lyset og blandet seg med røyken Avhengig av tiden og tettheten i luften observerte Monet svært forskjellige dominanter, langt fra en enkel nøytral grå.
Hvilken reproduksjon å velge for en stue?
En blå symfoni skaper en rolig atmosfære; en solnedgang bringer varme og kontrast Velg i henhold til lyset i rommet, fargene på møblene og perspektivet som er tilgjengelig.
Kan vi kombinere to versjoner av parlamentet?
Ja En blå og rosa diptyk gjenoppretter til og med variasjonsprinsippet Bruk samme format, ramme og jevn avstand for å prioritere å sammenligne lys.
0 commentaire