Émile Bernard og Van Gogh
De maler nesten aldri side om side, men de diskuterer alt: verkstedet, Seurat, de nederlandske mesterne, Japan, farge, portrett, Bibelen og fantasien sin del Vincents brev til Émile Bernard utgjør et avsidesliggende verksted - hjertelig, krevende og noen ganger brutalt.
Et vennskap som fungerer som et laboratorium
Émile Bernard er verken en føyelig disippel eller en bikarakter i Van Goghs liv. Yngre, allerede oppfinnsom, han er en samtalepartner som Vincent tar på alvor. Korrespondansen deres lar oss se moderne maleri konstruert gjennom avtaler, innvendinger, utveksling av verk og veldig konkret kritikk.
Van Gogh beundrer Bernards forenkling av former, flate områder og dekorativ sans Han roser portrettene og stillebenene sine Men han gjør motstand når Bernard beveger seg for langt, ifølge ham, fra observert virkelighet til å male innbilte religiøse scener Forskjellen deres er fruktbar: Bernard presser mot symbolsk syntese; Van Gogh forvandler synlig natur til det punktet at den bærer følelser.
To generasjoner i samme Paris
Da Van Gogh ankom Paris i 1886 var han trettitre år gammel og hadde allerede levd flere liv: galleriansatt, predikant, designer av Borinage og maler av Nuenen Bernard er bare atten år gammel Begge frekventerer kretsen til Fernand Cormons verksted, hvor også Toulouse-Lautrec og Louis Anquetin passerer.
Deres sanne felles grunnlag finnes mindre i akademisk utdanning enn i gater, kafeer, kaier og forsteder I Asnières, ved bredden av Seinen, observerer de de moderne effektene av vann, broer og industriland. I de fargede butikkene og med far Tanguy ser de impresjonistisk, nyimpresjonistisk forskning og japanske trykk.
På slutten av 1887 arrangerte Van Gogh en utstilling av malere fra "Petit Boulevard" som samlet Bernard, Anquetin, Koning, Toulouse-Lautrec og seg selv. Prosjektet avslører hans besettelse: å skape solidaritet mellom kunstnere som offisielle kretser ignorerer.
"Min kjære venn Bernard"Van Goghs formel i brevet av 5. oktober 1888
Møter rundt Cormon og unge malere fra nordvest i Paris.
Van Gogh stiller ut Bernard og vennene hans i utkanten av de store impresjonistene.
Brev, skisser og malerier sirkulerer mellom Provence, Bretagne og Paris.
I Saint-Rémy kritiserer Vincent Bernards innbilte religiøse komposisjoner.
Tjueto bokstaver, men bare én stemme bevart
Det ofte identifiserte korpuset samler tjueto brev sendt til Émile Bernard, fra Paris til Saint-Rémy, med en sterk konsentrasjon i 1888. La Morgan bibliotek og museum bevarer et stort sett av disse manuskriptene, i dag lesbare med faksimiler.
En felle må imidlertid unngås: bernards brev til Vincent anses som tapt. Så vi leser en dialog gjennom bare halvparten. Bernards spørsmål, hans uenigheter og verkene han beskriver må ofte rekonstrueres ved å bruke Van Goghs svar og merknader fra vitenskapelig publisering.
Vi snakker om formatet på lerreter, pigmenter, konturer, modeller, opplesninger, utstillinger og sølv.
Rembrandt, Delacroix, Millet, Cézanne, Monticelli og japanerne fungerer som sammenligningspunkter.
Van Gogh beskriver fargene med en presisjon som nesten gjør at lerretet kan rekonstrueres.
Den vedlagte tegningen dekorerer ikke brevet: den viser en komposisjon, en rytme og en idé om farge.
Et brev med begge hender
Da Gauguin ble med Van Gogh i det gule huset, skrev de to kunstnerne sammen til Bernard. Manuskriptet er eksepsjonelt: siden blir den materielle scenen i et håpet fellesskap. Gauguin og Vincent deler allerede ikke samme metode, men de henvender seg til den samme unge maleren fra Pont-Aven.
Denne trekanten er ikke stabil Bernard og Gauguin utforsker syntese, hukommelse og symbolikk; Van Gogh beundrer deres frekkhet mens han nekter å la maleriet miste kontakten med levd erfaring. Deres "atelier du Midi" eksisterer altså like mye i bokstaver som i Det gule hus.
Korrespondanse viser at "samarbeid" ikke nødvendigvis betyr å male det samme lerretet. For Van Gogh kan forskjellige verk svare og utfylle hverandre.
De diskuterer mindre stilen enn malerens ansvar
Bak de tekniske spørsmålene ligger et vanlig spørsmål: hva skal en moderne kunstner gjøre i møte med virkeligheten Kopiere, forenkle, oversette, finne opp eller symbolisere? Bernard og Van Gogh flytter stadig grensen.
Det akademiske verkstedet
Van Gogh tviler på at studioundervisning er nok til å lære å male eller leve Bernard, utdannet ved Cormon, blir likevel en verdifull intellektuell partner.
Pointillisme eller flate områder
De to artistene kjenner Seurat og Signac, men Bernard og Anquetin favoriserer raskt kontur og enhetlige overflater. Vincent beholder et mer levende preg.
Natur eller fantasi
Bernard konstruerer symbolske scener Van Gogh aksepterer forvrengningen, men ønsker at den skal oppstå fra en observert sensasjon i stedet for et abstrakt program.
Disposisjoner, flate områder, minne: Bretagne som akselerator
Ved Pont-Aven forenkler Bernard figurene, reduserer dybden og låser fargene til kraftige konturer Dette maleriet, ofte beskrevet som partisjonist da knyttet til syntetisme, søker ikke lenger å reprodusere hver optisk vibrasjon. Det kondenserer en scene til et visuelt tegn og et minne.
Å forvrenge farger er ikke å forlate virkeligheten
Van Gogh er ikke naturforsker i fotografisk forstand I sine brev til Bernard beskriver han gul himmel, lilla land og blå klær. Han aksepterer fullt ut vilkårlig farge hvis det forsterker en sensasjon eller bygger harmoni.
Dens grense er altså ikke bokstavelig troskap Det er forholdet opplevd med motivet En såmann kan forvandles av gult og lilla fordi Vincent opplevde det i Provences sol I hans øyne risikerer en bibelsk scene oppfunnet uten modell eller observasjon tvert imot å bli en formel.
"Tenk og ikke drøm"Ide oppsummert av Van Gogh om religiøse komposisjoner, november 1889
Kristus i olivenhagen: male en historie eller en sensasjon?
Emile Bernard
Vincent van Gogh
I brev 822, Vincent kritiserer ham hardt Kristus i olivenhagen fra Bernard og ber ham om å bli mer seg selv igjen Han avviser imidlertid verken Bibelen eller de gamle mesterne Han siterer Giotto, Delacroix, Corot og Millet Hans innvending retter seg mot et maleri som han anser som utilstrekkelig legemliggjort.
Jobber reise med bokstaver
Utvekslingene er ikke bare intellektuelle Portretter, tegninger, fotografier av malerier og studier sirkulerer De tjener som gaver, svar og noen ganger argumenter Det mottatte arbeidet gjør at en samtale kan forlenges til tross for avstanden.
På bordellet, 1888
Bernard sender en serie tegninger til Vincent. Han berømmer nyheten, velger ut favorittscenene sine og kritiserer visse figurer for manglende konstruksjon.
Bernards Harvest
Konturer, massive silhuetter og dominerende gult viser hvordan Bernard reduserer landskapet til en dekorativ struktur. Van Gogh følger nøye denne forskningen av vennene sine.
The Harvest, for Bernard
Van Gogh forvandler et av sine provencalske malerier til en penntegning. Skissen overfører rytmen til feltene og lar Bernard se Arles-landsbygda på avstand.
Appelsiner, sitroner og blå hansker
Dette stillebenet fra 1889 tilhørte Bernard Det blå på hanskene fungerer som et supplement til appelsinene og minner oss om at vennskap også skrives gjennom malerier.
Van Gogh sparer ikke Bernard fordi han respekterer ham
Tonen endres stadig: unnskyldning, entusiasme, kunsthistorisk leksjon, praktiske råd, irritasjon Vincent kan si at ingen likte Bernards verk mer, for så å angripe et maleri noen måneder senere. Denne vekslingen viser seg ikke å være en pause; den viser nivået på kravene han reserverer til en jevnaldrende.
Spesielt oppfordrer han Bernard til å male portretter, overbevist om at fremtidens publikum vil være følsomme for dem. Han beundrer kunstnerens bestemor fordi hun ifølge ham er et resultat av en dyp studie av en nær person. For Van Gogh må det moderne portrettet ligne, konstrueres og forvandles av farger.
Hans egne beskrivelser er like nøyaktige.I Nattkafeen, farge tjener ikke til å forskjønne interiøret: det gjenspeiler en moralsk atmosfære. Dette prinsippet bringer til slutt de to vennene nærmere enn det skiller dem.
Bernard blir vitne, redaktør og vokter av et minne
Etter Van Goghs død deltok Bernard i Auvers' begravelse og etterlot seg en gripende beretning om den. Han forsto viktigheten av brev veldig tidlig. Fra 1893 publiserte han utdrag fra den i Mercury av Frankrike, bidra til å gjøre kjent en kunstnerisk tanke som malerier alene ikke kunne gjenopprette.
Denne rollen er ikke nøytral Bernard velger, kommenterer og forteller fra sin egen bane Hans sene minner kan søke å balansere de respektive stedene til Gauguin, Van Gogh og ham selv i oppfinnelsen av syntetisme. Det er likevel fortsatt et viktig ledd i Vincents første mottakelse.
Å lese manuskriptene i dag i den kritiske utgaven lar oss gå tilbake bak legenden: vi finner Van Gogh oppmerksom på verkene til en ung venn, i stand til beundring så vel som selvmotsigelse.
Åtte bokstaver for å følge forholdet
| Dato | Brev | Hva hun avslører |
|---|---|---|
| desember 1887 | Brev 575 | En unnskyldning etter en krangel, verkstedet til Cormon, Signac og behovet for enhet mellom kunstnere. |
| 18. mars 1888 | Brev 587 | Arles sammenlignet med Japan, smaragdvann og de første fargeeffektene av Sør. |
| 19. juni 1888 | Brev 628 | Såmannen, den ikke-naturalistiske fargen og drømmen om et malerliv i Provence. |
| 17:20 juli 1888 | Brev 643 | Tretten tegninger sendt, Cézanne og ideen om divergerende, men komplementære verk. |
| 5. august 1888 | Brev 655 | Ros av portrettene av bestemoren og refleksjon over de nederlandske mesterne. |
| 5. oktober 1888 | Brev 698 | Mottak av selvportretter, anmeldelse av serien På bordellet og fremtiden for portretter. |
| 8. oktober 1889 | Brev 809 | Van Gogh bringer sine store fargerike områder i Saint-Rémy nærmere forskningen til Pont-Aven. |
| 26. november 1889 | Brev 822 | Den siste store konfrontasjonen om religiøse emner, observasjon og fantasi. |
Utforsk Van Gogh etter perioder og emner
Vincent van Gogh-samlingen
Finn alle de håndmalte reproduksjonene: landskap, portretter, stilleben og nattscener.
Se kolleksjonenVan Gogh i Paris
Montmartre, Asnières, portretter og kromatiske eksperimenter fra perioden da han møtte Bernard.
Utforsk ParisPortretter av Van Gogh
Selvportretter, venner, arlesere og populære skikkelser: sjangeren som Vincent sa lovet fremtiden.
Se portretteneVan Gogh i Arles
Le Midi beskriver for Bernard: frukthager, såmaskiner, kafeer, broer, avlinger og Maison jaune.
Utforsk ArlesSaint-Rémy-de-Provence
Oliven, sypresser, hager og åkre malt under de siste utvekslingene med Bernard.
Utforsk Saint-RémyDe populære 100 Van Goghs
Et direkte utvalg av de mest ettertraktede bildene for å velge en reproduksjon.
Se Topp 100Émile Bernard og Van Gogh
Hvem var Émile Bernard for Van Gogh?
En malervenn, en korrespondent og en kritisk samtalepartner Bernard tilhørte det parisiske og bretonske nettverket som Van Gogh ønsket å knytte til sitt workshop du Midi-prosjekt.
Hvor mange brev skrev Van Gogh til Émile Bernard?
Det ofte brukte korpuset inkluderer tjueto brev adressert til Bernard mellom slutten av 1887 og november 1889, inkludert et brev skrevet sammen med Paul Gauguin.
Eksisterer Émile Bernards brev til Van Gogh fortsatt?
Nei Den kritiske utgaven anser brevene Bernard sendte til Vincent for å være tapt. Dialogen må rekonstrueres fra Van Goghs svar og de nevnte verkene.
Malte Van Gogh og Bernard sammen?
De møtes i Paris og Asnières, men deres kjente forhold er hovedsakelig basert på diskusjoner, utstillinger og fjernutvekslinger. Samarbeidet deres er intellektuelt snarere enn materiell.
Hvorfor kritiserer Van Gogh Bernards religiøse malerier?
Han kritiserer dem for å gå bort fra observasjon og bli vitenskapelige konstruksjoner. Van Gogh foretrekker å uttrykke angst eller trøst gjennom oliventrær, hager og samtidige skikkelser som faktisk er observert.
Påvirket Bernard Van Gogh?
Ja, særlig gjennom forenkling, konturer, flate områder, bretonske emner og utveksling rundt kompartmentalisme. Men Van Gogh forvandler disse ideene i henhold til sitt eget preg og sin tilknytning til motivet.
Hvorfor viser Bernards selvportrett Gauguin?
Det er en del av en utveksling av portretter etterspurt av Van Gogh. Bernard representerer seg selv i forgrunnen og plasserer Gauguin som et bilde i et bilde, og dedikerer deretter maleriet til Vincent.
Hvilken rolle spiller Bernard etter Van Goghs død?
Han vitnet om begravelser og publiserte utdrag fra brevene i 1893 i Mercury av Frankrike. Han deltok dermed veldig tidlig i formidlingen av Vincents kunstneriske tankegang.
Å gå til tekstene
- Vincent van Gogh, The Letters, Van Gogh Museum/Huygens ING-utgave, transkripsjoner, oversettelser og merknader.
- Morgan bibliotek og museum, Vincent van Goghs brev til Émile Bernard, faksimiler av manuskripter.
- Brev 575, Paris, rundt desember 1887.
- Brev 587, Arles, 18. mars 1888.
- Brev 628, Arles, 19. juni 1888.
- Brev 643, Arles, juli 1888.
- Brev 655, Arles, august 1888.
- Brev 698, Arles, 5. oktober 1888.
- Brev 809, Saint-Rémy, oktober 1889.
- Brev 822, Saint-Rémy, november 1889.
- Van Gogh-museet, tegninger av Bernard sendt til Van Gogh, vitenskapelig katalog.
- Historie om publisering av brev, rollen til Émile Bernard og Vollard-utgavene.
Reproduksjoner av verk er i det offentlige domene. Asnières' fotografi er kreditert L'artaupresent /Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0. Siteringene var bevisst begrenset til korte fragmenter; analysen er basert på den komplette kritiske utgaven.
0 commentaire