Bjørkeskog
Sølvstammer, glødemark og ingen himmel: Klimt forvandler en underskog av Attersee til en vegg av farger, lydløs og nesten abstrakt.
En skog uten horisonter
Bjørkeskog viser et fragment av underskog malt i løpet av sommeren 1903 nær Litzlberg, på Attersee Klimt fjerner himmelen, hever bakken og kutter trærne før toppene sine Stammene blir en serie lyse vertikaler mens de døde bladene danner et rødt, kobber, gult og grønt teppe.
Emnet forblir naturlig, men organiseringen er dekorativ: repetisjon, rytme, tetthet, kontrast av teksturer. Dybden eksisterer fortsatt takket være stammene som krymper mot bunnen, men den brettes konstant mot overflaten av torget.
Fire vedtak som endrer skogen
Klimt kopierer ikke bare trær Han velger et stykke virkelighet som er smalt nok til at det naturlige mønsteret kan bli en konstruksjon.
Klipp toppene
Blikket stiger aldri mot løvet Stammene krysser lerretet som søyler uten begynnelse eller slutt.
Fjern himmelen
Uten en lys åpning på toppen blir treverket en sammenhengende innhegning og betrakteren befinner seg inne i mønsteret.
Hev bakken
Bladteppet opptar det meste av plassen Det står både som skrånende underlag og som vertikal flate.
Skap en rytme
Hvit, grå, brun, hvit: stammene pålegger en regelmessig måling som de fargede berøringene forstyrrer.
Fra sølvgrå til kobber
Den fundamentale kontrasten motsetter seg to familier av former Stammene er lange, sammenhengende og relativt kalde Bakken er tvert imot fragmentert i hundrevis av små varme innslag Lerretet holder sammen takket være denne spenningen mellom linje og farget støv.
De nærmeste trærne er store og individualisert av barken sin Videre tynnes de og formerer seg Klimt beholder derfor dybdeindekser, men deres regularitet gir samtidig en gittereffekt.
To små blå planter i forgrunnen avbryter høstavtalen De beviser at lys trenger inn i treverket uten at noen stråler, støpte skygger eller himmelbiter vises direkte.
Se på materialet, ikke bare mønsteret
Disse leserammene isolerer de tre essensielle mekanismene.Det komplette arbeidet forblir synlig like ovenfor; detaljene brukes kun til å forstå konstruksjonen.
Barken
De små mørke stolpene på lys bakgrunn gjør at bjørka kjenner seg igjen, men repetisjonen deres skaper også grafisk skriving.
Teppet av blader
Rust, oransje, brunt, gult og grønt legges i fragmenter Bakken blir en mosaikk som konkurrerer med stammene.
Den stramme bunnen
De tynnere stammene indikerer avstanden, men tettheten deres stenger enhver rømning. Vi beveger oss fremover uten noen gang å forlate skogen.
Hva Klimt beholder - og hva han tar bort
Fotografering lar oss gjenkjenne naturlige data: blek bark, gjentatte vertikaler, blader på bakken, gradvis reduksjon av trær.Men Klimt fjerner retningslys, skygger og spesielt gapet på himmelen.
Det samler også planene I naturen skiller luft trærne; i maleriet fyller nøklene nesten hvert intervall Undervegetasjonen er ikke lenger en passasje: den er en frontal tilstedeværelse.
Bark, vertikale og døde blader
Hvorfor ser lerretet moderne ut?
For hun velger aldri helt mellom naturrom og dekorativ overflate Begge lesningene forblir aktive samtidig.
Kvadratformatet stabiliserer seg
Nesten blottet for dominerende retning, bremser firkanten historien og oppmuntrer til en generell lesning. Ingen av sidene ser ut til å love en utgang.
Pointillisme avledes
Klimt kan nyimpresjonistisk forskning, men han anvender ikke metodisk en vitenskapelig teori om komplementer Den lille berøringen brukes hovedsakelig til å fortette teksturen.
Menneskefiguren forsvinner
Ingen turgåer, ingen dyr, ingen sti forklarer skalaen Frigjort fra anekdoten blir skogen det eneste motivet.
Søkeren isolerer
I et brev fra 1903 forklarer Klimt at han søker etter motivene sine gjennom en åpning skåret ut av papp. Enheten forvandler landskapet til komponerbare fragmenter.
Vertikaler er arkitektur
Stammene fungerer som en søylegang, men en søylegang uten bygning Strukturen oppstår fra naturen selv.
Berøringen gjør gulvet taktilt
Nettverket av flekker beskriver ikke blad etter blad Det antyder deres opphopning, deres sprekkdannelse og tettheten av underskogen.
Fra den mørke skogen til bladteppet
Mellom 1901 og 1904 brukte Klimt undervegetasjonen nær Litzlberg som laboratorium.Stammer forblir vertikale, men jord, lys og tetthet endres.
Bjørkeskog
Sølvstammene og kobberjorda oppnår en balanse mellom observasjon, rytme og kvasiabstraksjon.
Granskog I
Dybden er enda mer ugjennomsiktig: de mørke stammene danner en nesten kontinuerlig barriere.
Bøkeskog
Berøringene av bakken får betydning mens tønnene opprettholder en vertikal ramme.
Strand med bjørker
Stammer lukker ikke lenger bare et tre: de filtrerer en vannoverflate og artikulerer to plan.
Skogkledd skråning i Unterach
Mer enn et tiår senere absorberes stammene i et enda tettere kromatisk nettverk. Skogen blir nesten helt overflate.
| Arbeid | Dominerende | Dybde | Hovedvirkning |
|---|---|---|---|
| Granskog I | Dype greener og brune | Veldig lukket | Stillhet, tetthet, grønn vegg |
| Bøkeskog | Rust, grønn, grå | Tungt hevet terreng | Overgang til overflatestil |
| Bjørkeskog | Sølv, kobber, gull | Komprimert, men lesbar | Balanse mellom rutenett og natur |
| Strand med bjørker | Blues og greener | Åpent ved vann | Gardin av trær foran innsjøen |
| Skogkledd skråning i Unterach | Grønne, rosa og grå | Nesten oppløst | Senfarget nettverk |
Mal tidlig, i skogen
Under sine sommeropphold hos familien Fløge forlot Klimt det sosiale livet i Wien for å arbeide rundt Attersee I august 1903 skrev han at han sto opp rundt klokken seks og dro til skogen i nærheten når været tillot det.
Den nøyaktige plasseringen av Bjørkeskog ikke dokumentert av et arbeidsfotografi Forskningen knyttet det imidlertid til skogene nær Bräuhof i Litzlberg, hvor Klimt oppholdt seg til 1907. Han begynte på flere friluftslandskap og kunne deretter fullføre dem i sitt wienerstudio.
Denne morgendisiplinen nyanserer bildet av den improviserende dekoratøren av arabeskene. Lerretet er basert på langsom observasjon: forskjeller i bark, intervall mellom stammer, reduksjon i deres bredde og variasjon i flekker på bakken.
Fra Klimt til Bloch-Bauer, deretter til det internasjonale markedet
Herkomsten til maleriet er uatskillelig fra historien om nazistenes fradrivelse i Østerrike. Det må fortelles med datoer, uten forvirrende juridisk restitusjon og enkel endring av samlingen.
Skapelse og første personlige utstilling
Klimt malte verket om sommeren, og presenterte det deretter på utstillingen dedikert til ham av Wienerløsrivelsen i november-desember.
Adele og Ferdinand Bloch-Bauer samling
Paret skaffet seg maleriet fra kunstneren. Det slutter seg til et stort ensemble som også inkluderer Adeles to portretter og flere landskap.
Anfall etter Anschluss
Den wienske sorenskriveren griper arbeidet i sammenheng med forfølgelsen og fradrivelsen av Bloch-Bauer-familien.
Inngang i offentlige samlinger
Maleriet gikk gjennom den kommunale samlingen i Wien i 1942, og ble deretter overført til Osterreichische Galerie i 1948.
Restitusjon
Republikken Østerrike returnerer Bjørkeskog til arvingene etter Adele og Ferdinand Bloch-Bauer.
Salg hos Christie's
Maleriet ble solgt i New York og ble senere med i samlingen til Paul G. Allen.
104,585 millioner dollar
Ved salget av Paul G. Allen-samlingen nådde verket 104 585 000 dollar, og satte auksjonsrekord for Klimt. Den forblir i en privat samling.
Hvorfor varierer tittelen?
Kilder og kataloger bruker ikke alltid samme tittel Christies bruk Birch Forest, mens dokumenter fra Belvedere indikerer Bøkeskog/Bjørkeskog. Klimt-databasen knytter arbeidet til gruppen av skogsyn og nevner også de tyske ekvivalentene.
Denne variasjonen betyr ikke at det er fullstendig tvil om bildet Den gjenspeiler historien om katalogisering, oversettelser og det faktum at beskrivende landskapstitler kan ha blitt standardisert annerledes.På fransk, Bjørkeskog er den tydeligste tittelen på verket med bleke stripete stammer.
Fra sølvbjørk til dype skoger
Lenkene nedenfor fører direkte til butikkens verifiserte verk og samlinger.
Bjørkeskog
Kontrasten mellom sølvstammer og kobberblader.
Granskog I
Et dypt rutenett av grønt og brunt.
Bøkeskog
Den fargede jorda begynner å spre seg over hele overflaten.
Strand med bjørker
Et forheng av stammer foran det rolige vannet.
Skogkledd skråning i Unterach
Stammene løses opp i et kromatisk nettverk.
Attersee
Innsjøen forvandlet seg til en turkis overflate.
Kammer Park
Lagdelt løvverk, stammer og innsjø.
Rundt Klimt, Attersee og landskapet
Forstå alt om Bjørkeskog
Når malte Gustav Klimt Bjørkeskogen?
I 1903, i løpet av sin periode med sommeropphold i Litzlberg, ved bredden av Attersee i Øvre Østerrike.
Hvor er maleriet i dag?
Den tilhører en privat samling Den kan lånes ut av og til til utstillinger, men den er ikke permanent synlig på et museum.
Hva er dimensjonene på arbeidet?
Lerretet måler 110,1 × 109,8 cm Det er derfor nesten perfekt firkantet, som mange av Klimts viktige landskap.
Hvorfor kan vi ikke se himmelen?
Klimt velger en tett innramming som skjærer toppene og eliminerer horisonten Skogen fremstår dermed tettere og komposisjonen nærmer seg en dekorativ overflate.
Var Klimt pointillist?
Han er interessert i de små innslagene av nyimpresjonisme, men følger strengt tatt ikke den vitenskapelige metoden til Seurat eller Signac. I dette lerretet konstruerer nøklene hovedsakelig jordsmonnets tekstur.
Hvorfor varierer tittelen mellom bjørk og bøk?
Kataloger, oversettelser og herkomstfiler brukte spesielt flere formuleringer Birch Forest og Bøkeskog/Bjørkeskog. På fransk, Bjørkeskog er den ofte brukte tittelen.
Hva er restitusjonshistorien?
Maleriet ble anskaffet av Adele og Ferdinand Bloch-Bauer, og ble beslaglagt etter Anschluss i 1938, deretter inn i de østerrikske offentlige samlingene, og deretter returnert til arvingene i mars 2006.
Hvor mye ble maleriet solgt i 2022?
$104 585 000 på Christie's New York 9. november 2022, under salget av Paul G. Allen-samlingen.
Hvor finner man andre Klimt-skoger?
Samlingen Skoger av Gustav Klimt samler grantrær, bøk, bjørk og de skogkledde skråningene til Attersee.
Å gå lenger
Birch Forest - instruksjoner og herkomst
Dimensjoner, opprettelse, utstillinger, Bloch-Bauer-samling, restitusjon og salg av 2022.
BelvedereSøk etter herkomst
Offisiell liste over verk ble returnert til arvingene til Ferdinand Bloch-Bauer i 2006.
Gustav Klimt DatabaseBloch-Bauer-samlingen
Sammensetning av familiens samling og skogens plass blant landskapene i Klimt.
Gustav Klimt DatabaseTrær og skogutsikt
Gruppen på fem undervegetasjoner opprettet rundt Litzlberg mellom 1901 og 1904.
Klimt FoundationSommeropphold på Attersee
Litzlberg, Kammer og Weissenbach som hvile- og skapersteder fra 1900 til 1916.
Klimt FoundationFloral Worlds
Fra den første realistiske skogutsikten til moderne innramming av landskapene i Attersee.
Wikimedia Commons.jpeg){kind=link}
Bjørkeskog om høsten
Fotografering av Valery Kraynov, CC BY 3.0-lisens.
Wikimedia Commons_bark.jpg){kind=link}
Bjørkebark
Fotografering av MrPanyGoff, CC BY-SA 3.0-lisens.
Wikimedia Commons
Rytme av stammene
Fotografi av Totila123, CC0-lisens.
0 commentaire