Gustav Klimt · Weissenbach · 1914
Skogvokterbolig i Weissenbach
En fasade nesten helt svelget av eføy, vinduer som sydde firkanter og en hage forvandlet til en blomstrende kant: Klimt maler et ekte hus som et levende stoff.
Det korte svaret
Huset forsvinner under egen hage
Skogvokterbolig i Weissenbach II er en firkantet olje malt i 1914, under den første av Klimts tre siste somre på sørøstbredden av Attersee Maleren rammer inn fasaden veldig tett: taket lukker toppen, hagen fyller bunnen og eføyen forbinder vinduene som et sammenhengende stoff.
Fire strukturer
Hvordan en fasade blir en komposisjon
Under planteoverfloden hviler lerretet på et fast rutenett. Klimt balanserer linjene i huset og uregelmessigheten i hagen.
Seks hovedåpninger
Vinduer åpne, lukkede eller krysset av øyet veksler som forskjellige bokser i samme mønster.
En stripe tesserae
Helvetesilden delt inn i små innslag lukker plassen og gir taket utseendet til en mosaikk.
En sammenhengende duk
Vegetasjon dekker veggene, omgår vinduene og forbinder alle deler av fasaden.
En fargerik kant
Gule, rosa og lilla blomster preger det grønne som aksentene til broderi.
Se hele verket
Verken portrett av et hus, eller enkel hage
Bygningen forblir gjenkjennelig: shingeltak, lett belegg, skodder, vinduer, terrasse og møbler Den løsner seg imidlertid aldri fra landskapet Ivy forvandler veggen til en levende masse; blomstene på engen ser ut til å stige på fasaden.
Plassen samler alt i frontalplan Det er lite dybde, men mange passasjer: et åpent vindu viser interiøret, et annet avslører gresset bak huset, enda et lukker seg som en ugjennomsiktig plate.
Fasade og tekstilmønster
Hvorfor fremkaller maleriet et stoff?
Klimt kopierer ikke stoff bokstavelig talt. Den bruker prinsipper som er vanlige for billedvev, mosaikk og dekorativ kunst: repetisjon, veft, kant og fargerike aksenter.
Vinduer som sydde firkanter
Fasaden danner støtten Vertikale og horisontale rammer deler overflaten i rom Hvert vindu blir en variant: gardin, skygge, refleksjon, plante eller åpning.
Blomster som gjentatte mønstre
De rosa, gule og lilla innslagene brukes ikke bare til å beskrive arter De fordeler intensitetspunkter som hindrer at det grønne blir ensartet.
Eføy som en kontinuerlig tråd
Blader passerer foran belegget, bypass-åpninger og uskarpe grenser Veggen virker mindre konstruert enn vevd av vegetasjon.
Observer nøye
Vinduer, eføy og hage i nærbilde
Lukk innramming gjør at Klimt kan gjøre vanlige detaljer til de virkelige hendelsene i maleriet.
Ikke forveksle
Weissenbach I og Weissenbach II
Begge maleriene er fra 1914 og viser samme hus, men de svarer på to distinkte visuelle spørsmål.
| Utseende | Skogshus I | Skogshus II |
|---|---|---|
| Innramming | Bredere utsikt over bygningen i en skrånende eng. | Nærbilde av fronten på fasaden og terrassen. |
| Bakgrunn | Schobersteins side lukker toppen av bildet. | Taket opptar overkanten; det ytre landskapet er nesten fraværende. |
| Hovedmotiv | Forhold mellom hus, blomstereng og fjell. | Forhold mellom vinduer, eføy, potter og hage. |
| Space | Komprimert dybde, sett gjennom kikkert. | Frontal overflate nær et plante-teppe. |
| Samling | Privat samling; verket ble presentert på lån hos Belvedere. | New New York Gallery, Estée Lauder-samlingen. |
Samme sommer, samme landskap
Arkitektur og natur rundt Attersee
For å forstå Weissenbach må vi plassere ham i Klimts lange forskning på hus innebygd i vegetasjon.
Skoghus i Weissenbach I
Bygningen, enga og fjellet danner et lukket paradis der den virkelige veien forsvinner.
Se reproduksjon →
Kammer Castle Alley
Trærne bygger naturlig arkitektur, mens slottet blir et lite gult reisemål.
Se Alley →
Unterach kirke
Fasadene og takene er stablet i fargerike plan, uten panoramadybde.
Se landskapene →
Skogkledd skråning i Unterach
Bakken og stammene blir et tett nettverk av nøkler, nær et tekstilmønster.
Utforsk skoger →
Attersee
Innsjøen fyller nesten hele plassen og viser hvor langt Klimt kan redusere et sted til sin fargerike overflate.
Utforsk Attersee →Ekte fotografier
Weissenbach, tilfluktssted for nyere somre
Fra 1914 forlot Klimt de vanlige stedene Kammer og slo seg ned i skogshuset ved inngangen til Weissenbachdalen Han søker ro der mens familien Fløge holder seg i nærheten, i Haus Donner.
Weissenbach og lettelsen
Utsikt fra Kleiner Schoberstein: landsbyen, bredden og de skogkledde skråningene forklarer den trange plassen i de sene landskapene.
Klimt i Weissenbach
Gustav Klimt og Friederike Maria Beer på vandring i løpet av sommeren 1916, malerens siste sesong på Attersee.
Hva Klimt velger å slette
Et paradis bygget, langt fra veien og krig
Huset lå nær en vei som førte inn i Weissenbach-dalen og mot Bad Ischl. I den første versjonen utelater Klimt denne ruten og reduserer trafikkskilt. I den andre utelukker frontalrammingen nesten enhver ekstern kontekst.
Dette utvalget betyr ikke at maleren er uvitende om historien: han ankom Weissenbach sommeren 1914, da første verdenskrig begynte. Men landskapene hans beskriver ikke konflikten. De bygger et tilbaketrekningsrom, mettet med natur, hvor huset virker beskyttet av eføyen.
Klimt leide skogshuset og malte de to utsiktene over Weissenbach.
Fra sørbredden kom han tilbake ved å male til Litzlberg og observerte Unterach.
Sist sommer på Attersee; sene landskap får farge og frihet.
Versjon II tilhører Estée Lauder-samlingen presentert på Neue Galerie New York.
For ditt interiør
Et rikt, men strukturert plantefirkant
Fasadens frontalitet gir en stabil tilstedeværelse, mens eføyen og blomstene gir en kontinuerlig vibrasjon Denne komposisjonen fungerer spesielt godt i en lys stue, en inngang, et kontor eller i nærheten av naturlige tekstiler: lin, grønn fløyel, forvitret tre og messing.
Se Weissenbachs reproduksjon →Viktige samlinger
Fortsett å lese
Relaterte artikler
Ofte stilte spørsmål
Forstå alt om House of Weissenbach
Når malte Klimt Ranger's House i Weissenbach?
Begge versjonene er fra 1914, det første året av hans tre siste sommeropphold i Weissenbach.
Hvor er versjon II i dag?
På Neue Galerie New York.Det er en del av Estée Lauder-samlingen og ble gjort tilgjengelig for museet takket være Estée Lauder.
Hva er dens dimensjoner?
Lerretet måler 110 × 110 cm, et kvadratisk format som er vanlig i Klimt-landskap.
Hva er forskjellen mellom versjon I og II?
Versjon I viser huset på enga, foran fjellet Versjon II rammer fasaden svært tett inn og fremhever vinduer, eføy og terrasse.
Bodde Klimt egentlig i dette huset?
Ja. Han leide rom i dette skogshuset under oppholdet i Weissenbach mellom 1914 og 1916.
Hvorfor snakker vi om tekstilmønstre?
Vindusgrillen, gjentakelsen av blader, de små innslagene av taket og den blomstrende kanten organiserer overflaten som et billedvev eller en mosaikk.
Hva ser vi i vinduene?
Avhengig av åpningene er det gardiner, blomsterpotter, et mørkt interiør eller et gjennombrudd mot engen som ligger bak huset.
Kan vi se maleriet hele tiden i New York?
Neue Galerie presenterer jevnlig sine hovedverk av Klimt, men hengingen kan endre seg. Det er klokt å konsultere samlesiden før du besøker.
Verifiserte kilder
Museer og arkiver
New New York Gallery
Offisiell versjon II ark, samling, kontekst, vinduer, eføy og hage.
ForskningGustav Klimt Database
Opphold fra 1914 -1916, sammenligning av de to versjonene og sene landskapene til Attersee.
Offentlig arkivKlimt i Weissenbach i 1916
Kilde og offentlig eiendomsstatus for historisk fotografi med Friederike Maria Beer.
0 commentaire