Wien 1900 · samlere · portretter
Beskyttere av Gustav Klimt Bloch-Bauer, Lederer, Primavesi og Zuckerkandl
Klimt ble ikke bare berømt takket være museer eller skandaler, Dens modernitet er også bygget i leiligheter, salonger, private samlinger og portrettoppdrag Familiene Bloch-Bauer, Lederer, Primavesi og Zuckerkandl danner det levende nettverket som gjør det mest ambisiøse Klimt mulig.
Bilde: Portrett av Adele Bloch-Bauer I, 1907. Et ikon av den gylne perioden, men også resultatet av en ordre, et par samlere og et helt spesifikt sosialt miljø.
Det korte svaret
Beskyttere er ikke en setting rundt Klimt: de er en del av arbeidet hans
Gustav Klimts beskyttere tilhører fremfor alt det kultiverte borgerskapet i fin-de-siecle Wien: industrimenn, bankfolk, samlere, leger, journalister, lignende jødiske familier og salonger nær avantgarden De kjøper, bestiller, låner ut, mottar, diskuterer, og gir Klimt det sosiale rommet hvor maleriet hans kan bli friere.
The Bloch-Bauer legemliggjør det gylne ikonet og moderne restitusjonshistorie. DEN Lederer utgjør en av Klimts største private samlinger.THE Primavesi koble sammen portrett, Wiener Werkstætte og moderne livskunst. DEN Zuckerkandl plasser Klimt i et nettverk av intellektuelle, leger, forfattere og forsvarere av løsrivelsen.
Uten disse familiene hadde nok Klimt vært en stor maler Med dem blir han maleren av en verden: rikdom, begjær, kultur, politisk skjørhet og traumatisk minne om det 20. århundre.
I · Wien som nettverk
Salonger, formuer, kvinner sett på som tilsynekomster
På Klimt er patronage ikke bare en transaksjon Det er et økosystem: moderne interiør, intellektuelle salonger, samlere, arkitekter, Wiener Werkstætte og Secession.
Portrettet som prestisje
Å bestille en Klimt betyr å registrere en kone, en datter eller en søster i wienermoderniteten.
Kunst i huset
Verkene er ikke utformet isolert: de lever med møbler, stoffer, stuer og moderne gjenstander.
Etter den offentlige skandalen
Private bestillinger lar Klimt delvis unngå begrensningene til offisiell kunst.
En ødelagt historie
Samlingenes skjebne etter 1938 forvandlet disse verkene til minnesteder.
II · Bloch-Bauer
Adele og Ferdinand: gull, portretter og juridisk minne
Adele Bloch-Bauer er ikke bare “kvinnen i gull” Hun er en kulturpersonlighet i det wienske samfunnet, malt to ganger av Klimt. Ferdinand Bloch-Bauer, mannen hennes, samler inn og bestiller: han forvandler beundring for Klimt til en varig tilstedeværelse i det private rom.
Hvorfor er Adele så kjent?
For portrettet av 1907 kondenserer alt: den gylne perioden, foredlingen av Wien 1900, den dekorative kraften, deretter historien om nazistenes fradrivelse og restitusjon Verket er blitt like mye et kunstnerisk som et politisk symbol.
III · Lederer
August og Serena: den store private Klimt-samlingen
Ledererne er blant Klimts viktigste beskyttere Serena Pulitzer Lederer ble malt i 1899 som en hvit, vertikal, nesten uvesentlig silhuett Portrettet forblir verdslig, men det annonserer allerede en måte å gjøre modellen til et utseende.
Kolleksjonen deres blir en av de rikeste i Klimts verk. Det viser en lang selvtillit: Lederne bestiller ikke et eneste bilde for å følge en mote; de støtter en bane.
IV · Primavesi
En familie, to portretter, en moderne livskunst
Primavesi kobler Klimt til en mer fargerik, enda mer dekorativ verden: Wiener Werkstätte, moderne interiør og sene portretter.
Det moderne barnet
Portrettet av Mæda Primavesi viser en svært konstruert barndom: frontal positur, lys kjole, blomstrende bakgrunn, antatt modernitet.
Farge etter gull
I Eugenia Primavesi blir bakgrunnen en plante og kromatisk stoff Klimt etterlater rent gull for en mer floral intensitet.
Finansmannen og Werkstætte-universet
Primavesi patronage er ikke begrenset til maleriet som henger på veggen: det berører også møbler, gjenstander, dekorasjon og ideen om et moderne liv komponert som et verk.
Mønstre, blomster, flate områder
Primavesi portretter viser en friere Klimt: bakgrunnene er ikke lenger bare gylne, de blir hager, tepper, bakgrunnsbilder, fargerike rytmer.
V · Zuckerkandl
Messer, medisin, kritikk og avantgarde
Familien Zuckerkandl plasserer Klimt i en intellektuell konstellasjon Vi møter leger, forfattere, journalister, samlere, og spesielt Berta Zuckerkandl, en stor skikkelse i salongen og forsvaret av moderne kunst.
Portrettet av Amalie Zuckerkandl, som ble stående uferdig da Klimt døde, er spesielt rørende: ansiktet er der, levende, mens klærne og innredningen forblir i støpeskjeen. Det er nesten et arkiv over arbeidet som pågår.
Patronage mindre “icon”, mer nettverk
Med Zuckerkandl forstår vi at beskytteren ikke bare er den som betaler Det er også den som mottar, presenterer, kommenterer, kobler sammen og gir en sosial plass til moderne maleri.
Galleri
Portrettene som forteller om Klimts beskyttelse
Disse bildene viser fire måter å støtte Klimt på: det gylne ikonet, den private samlingen, det moderne barnet, det sene uferdige portrettet.
Adele I
Den gylne apoteose: et verdslig portrett som ble et symbol på Wien 1900 og restitusjon.
Serena
En hvit tilsynekomst, fortsatt nær et verdslig portrett, men allerede full av fremmedhet.
Mæda
Barnets portrett blir frontalt, dekorativt, nesten ikonisk.
Eugenia
Et maleri av blomster, kjole og sosial tilstedeværelse.
Amalie uferdig
Den blågrønne bakgrunnen, det ferdige ansiktet, det hengende plagget: verket viser Klimt i arbeid.
Løsrivelsen
Nettverket av lånetakere støtter også et klima: utstillinger, arkitektur, manifest, dekorativ kunst.
Ekte bilder
Se plasseringene bak portrettene
For ikke å bo bare i museet bilde, her er noen virkelige steder som bidrar til å forstå Klimt-nettverket: verkstedet, wienerinstitusjonene og den nåværende destinasjonen Adele Bloch-Bauer I.
Det rekonstituerte verkstedet
Klimt-Villaen minner oss om at sene portretter også fødes i et arbeidsrom, omgitt av modeller, stoffer, kopier og dekorasjoner.
Det store wienermuseet
Belvedere beholder et viktig sett for å forstå Klimt, dens østerrikske mottakelse og spørsmålene om herkomst.
Adele i New York
Neue Galerie er i dag stedet knyttet til det berømte portrettet av Adele Bloch-Bauer I, etter restitusjonshistorien.
Det arkitektoniske manifestet
Secession-bygningen gir en urban form til Klimts verden: utstilling, brudd, dekor og kollektiv modernitet.
Sammenligne
Fire familier, fire funksjoner i arbeidet
| Familie | Rolle | Relaterte verk | Hva hun avslører |
|---|---|---|---|
| Bloch-Bauer | Orden, samling, minne om restitusjonen | Adele Bloch-Bauer I og II | Den gylne perioden som et privat ikon som ble et globalt symbol. |
| Lederer | Lang støtte, stor privat samling | Serena Lederer, en rekke verk anskaffet | Samlerlojalitet kan stabilisere en moderne karriere. |
| Primavesi | Livskunst, Wiener Werkstætte, sene portretter | Mæda Primavesi, Eugenia Primavesi | Overgangen fra gull til dekorative og floral farge. |
| Zuckerkandl | Salong, intellektuelle, medisin, modernitet | Amalie Zuckerkandl | Patronasje som et nettverk av ord, vennskap og ideer. |
Butikk
Fortsett med Klimt, hans portretter og hans gylne univers
Patronasje fører naturlig til portretter, den gylne perioden, jugendmalerier og wienerdekorasjoner.
Kilder
Pålitelige benchmarks brukt
Museums- og dokumentarkilder gjør det mulig å verifisere verker, opprinnelse og roller til lånetakerne.
Serena Lederer
Portrettvarsel, Lederer-sponsing, herkomst og restitusjon.
The MetMæda Primavesi
Portrettmelding, Primavesi-familie og samlingshistorie.
Klimt DatabasePortretter av lånetakerne
Landemerker på Adele, Paula Zuckerkandl, Mæda og Eugenia Primavesi.
Wikimedia CommonsAdele Bloch-Bauer I
Bildefil og grunnleggende data for arbeidet.
Wikimedia CommonsAmalie Zuckerkandl
Bildefil av det uferdige portrettet som oppbevares på Belvedere.
Klimt FoundationKlimt Research
Institusjonell kontekst om studiet av Klimt og Wien 1900.
Wikimedia CommonsKlimt-Villa
Ekte bilde av Klimts rekonstruerte verksted i Wien.
Wikimedia CommonsBelvedere
Utvendig bilde av Belvedere i Wien.
Wikimedia CommonsNeue Gallery
Bilde av inngangen til Neue Galerie i New York.
Ofte stilte spørsmål
Forstå Klimt-beskyttere
Hvem var Gustav Klimts hovedbeskyttere?
Blant de viktigste er Bloch-Bauer, Lederer, Primavesi, Zuckerkandl, men også andre familier av det wienske borgerskapet som Wittgenstein, Gallia, Knips eller Felsøványi.
Hvorfor er Adele Bloch-Bauer så viktig?
Hun er modell for to store portretter av Klimt. Det første, malt i 1907, har blitt et ikon for den gylne perioden og restitusjonshistorien.
Eide Lederne mange av Klimts verk?
Ja. august og Serena Lederer har bygget en av Klimts viktigste private samlinger.
Hva er koblingen mellom Primavesi og Wiener Werkstætte?
Primavesi patronage går utover maleri: det berører møbler, gjenstander, interiør og ideen om en moderne livskunst.
Hvorfor er Amalie Zuckerkandl uferdig?
Portrettet forble uferdig da Klimt døde i 1918 Det viser derfor en del av prosessen: ansikt jobbet, klær og dekor fortsatt åpen.
Har patronage endret Klimts stil?
Ja, indirekte Private oppdrag tilbyr ham et rom av frihet etter konflikter med offisiell kunst Portrettet blir et laboratorium av ornament, gull, deretter uttrykksfulle farger.
Klimts lånetakere kjøpte ikke bare malerier: de ga maleriet hans en verden å eksistere i.
I disse portrettene ser det wienske samfunnet på seg selv - fantastisk, skjørt, strålende, allerede truet.
Utforsk Klimt-reproduksjoner
0 commentaire