Firenze · Et verk med flere hender
Kristi dåp
Hvilken del malte unge Leonardo egentlig i Verrocchio?
Engelen til venstre er utgangspunktet Men landskapet, vannet, lyset og visse avsnitt av Kristus åpenbarer et bredere inngrep - uten å forvandle hele panelet til Leonardos autonome verk.
Det korte svaret
En sikkerhet, to høye sannsynligheter og flere delte områder
Leonardos sikreste bidrag er den knelende engelen helt til venstre. Uffizi-varselet utvider sin intervensjon til elvelandskapet badet i gyllent lys og til Kristi figur. Oljemaleri, mer fleksibelt enn det dominerende temperaet, lar det myke opp konturer og koble former til atmosfæren.
Verrocchio forblir forfatteren av prosjektet, verkstedlederen og den ledende figuren i det hele Døperen Johannes, den generelle organisasjonen, steinene og mange områder med fastere konturer er ansvaret til ham eller hans verksted Guds hender og duen kunne til og med signalisere en tredje, eldre samarbeidspartner.
Gammel attribusjon, i samsvar med stilistiske analyser.
Lysende atmosfære og overganger knyttet til unge Leonardo.
Modellert og integrert i luften, uten enkle materielle grenser.
Verrocchio regisserer; flere samarbeidspartnere kan gripe inn.
Se før du sammenligner
Hele bordet, uten beskjæring
Kristus står i Jordan, Johannes heller vann, duen stiger ned og to engler bærer plagget Hellig vertikalitet krysser et steinete og elvelandskap hvis behandlinger ikke er homogene.
Begrunnet attribusjonskort
Hvem ville ha malt hva?
Tabellen bør leses med en konfidensskala, ikke absolutte grenser.
Engelen til venstre
Roterende positur, lysende ansikt, myke krøller, animert pels og smeltede konturer.
Landskap og vann
Atmosfærisk dybde, gyllent lys, elv og overganger mellom nær og fjern.
Kristi legeme
Kontorene inkluderer Kristi skikkelse i den utvidede intervensjonen som er tenkt i dag.
Struktur og figurer
Generelt prosjekt, Jean-Baptiste, steiner og mange deler av temperaen, med andre mulige hjelpemidler.
Det mest talende laboratoriet
To engler side om side: hvor er forskjellen?
Omrisset slutter å omslutte figuren
Leonardos engel er ikke redusert til en elegant profil Hans overkropp, skuldre og hode ses fra litt forskjellige vinkler, som om han faktisk snur seg Denne vrien gir en kontinuerlig bevegelse.
Ansiktet hans skifter fra lys til skygge uten en klar pause Krøllene er ikke plassert som en stille pryd: de fanger lyset og ser ut til å reagere på luften. Den blå pelsen følger med anatomien i stedet for å maskere den.
Utover den berømte engelen
Landskapet og Kristus utvider Leonardos del
Engelen, den sterkeste attribusjonen
Ansiktet er tilstede uten å bli klippet ut Blikket, hodets rotasjon og foldene gir figuren et indre liv som tradisjonen fra Uffizi knytter til Leonardos fremtidige "sjelens bevegelser".
Kristus, vann og fjern
Modelleringen av overkroppen og passasjene fra elven til landskapet er mindre lett å isolere materielt. Kontorene anser likevel at Leonardos inngripen strekker seg til Kristi skikkelse, elvelandskapet og dets gylne lys.
Master slettes ikke av student
Som forblir fundamentalt verrocchian
Komposisjon, tegningsdisiplin og verkstedretning
Andrea del Verrocchio designer altertavlen for kirken til Vallombrosan-klosteret San Salvi. Den sentrale symmetrien, Johannes' store gest, duens vertikalitet og englenes arrangement er en del av et felles prosjekt plassert under hans myndighet.
Jean-Baptistes benete silhuett, hans spente muskler, hans svært beskrevne hånd og de mer grafiske foldene tilsvarer en kultur der tegning konstruerer volum godt. Denne lineære presisjonen er en av de store styrkene til Verrocchio, skulptør så vel som maler.
Å tildele en sone "til verkstedet" betyr ikke at den er middelmådig Bottegaen danner et arbeidsfellesskap: forberedelser, kasser, tempera-ganger, glasurer og rettelser kan fordeles mellom flere personer.
Jean Baptiste
Figuren konsentrerer de grafiske og skulpturelle kvalitetene til Verrocchios prosjekt Patronen bærer kunngjøringen "Ecce Agnus Dei": her er Guds Lam.
Et verk av Bottega
Hvordan fungerte et florentinsk verksted i Quattrocento?
1 · Hoveddesignene
Det fikser emnet, sammensetningen, hovedfigurene og det forventede nivået.
2 · Ansatte utfører
De forbereder panelet, rapporterer tegningen og tar ansvar for arealer i henhold til deres erfaring.
3 · Hender overlapper hverandre
En student kan ta en bakgrunn, plassere glasurer eller endre en figur som allerede er startet.
4 · Mesteren er ansvarlig for det hele
Verket forlater atelieret under hans navn, selv når flere malere har arbeidet materielt.
Hvorfor forblir grensen noen ganger usikker?
Panelet ble ikke opprettet for å la fremtidige historikere skille hver hånd. Kunstnere siktet mot visuell enhet. Lagene er tynne, omslagene overlapper hverandre og gamle restaureringer kan gjøre materialet uskarpt.
Stilistiske forskjeller konfronteres derfor med tekniske undersøkelser og kunnskap om verkstedet Engelen til venstre danner en usedvanlig sammenhengende kropp av ledetråder; andre steder forblir attribusjonen gradert.
Materialet hjelper til med å gjenkjenne hendene
Tempera og olje: to malingshastigheter
| Utseende | Dominerende temperatur i verkstedet | Olje brukt av Leonardo | Synlig effekt |
|---|---|---|---|
| Tørking | Rask, bidrar til skarpere berøringer. | Langsommere, tillater gjentakelser og fades. | Faste konturer på den ene siden, jevne overganger på den andre. |
| Lys | Relativt matte farger og lagt i plan. | Gjennomsiktige glasurer og graderte passasjer. | Lysere hud, mindre brå skygge. |
| Drapert | Folder konstruert av linjer og kontraster. | Relaterte verdier, materie som følger kroppens rotasjon. | Englekappen ser ut til å puste med ansiktet. |
| Landskap | Skjemaer beskrevet mer lokalt. | Samlende atmosfære mellom vann, jord og himmel. | Distant ser ut til å trekke seg tilbake i luften. |
En berømt historie å håndtere med forsiktighet
La Verrocchio virkelig fra seg børstene for alltid?
Scenen fortalt av Vasari
I Lives, Giorgio Vasari rapporterer at Verrocchio, som så engelen malt av sin unge student, ville ha blitt så slått av hans overlegenhet at han ville ha forlatt maleriet.
Historien er skrevet flere tiår etter at panelet ble henrettet.En betydelig legende, ikke en rapport
Anekdoten skildrer øyeblikket da studenten overgår mesteren Det har i stor grad bidratt til engelens berømmelse, men det forenkler virkeligheten i et kollektivt verksted og Verrocchios allsidige karriere.
Mesteren jobbet allerede mye som skulptør, designer og sjef for bottega.Det er derfor mer nøyaktig å lese Vasari som vitne til et rykte: fra 1500-tallet så vi i denne engelen den tidlige manifestasjonen av Leonardos eksepsjonelle talent.
Fra klosteret til Leonardo-rommet
Panelets historie og opprinnelse
Utførelse i verkstedet
Verrocchio leder prosjektet for kirken Vallombrosan-klosteret San Salvi. Leonardo griper inn mens han fortsatt er en ung samarbeidspartner.
Overfør til Santa Verdiana
Skiltet slutter seg til et annet florentinsk Vallombrosan-etablissement.
Inngang til florentinske gallerier
Verket er i de offentlige samlingene i Firenze.
På Kontorene
Maleriet går inn på ruten til Uffizi Galleries.
Rom A35
Han går i dialog med Bebudelsen og Magienes tilbedelse, tilbyr en reise gjennom Leonardos ungdom.
Ekte bilde av museet
Se arbeidet i Leonard des Offices-rommet
En ideell rute for å sammenligne unge Leonardo
Rom A35 samler tre komplementære øyeblikk: samarbeidet på Verrocchio, bekreftelsen av en autonom stil og det store uferdige laboratoriet tilTilbedelse.
Håndmalt reproduksjon
Finn hele komposisjonen hjemme
Det vertikale formatet lar deg følge scenen fra Jordan til duen og Guds hender, samtidig som du beholder de essensielle detaljene til de to englene og landskapet.
Fortsett etterforskningen
Samlinger og relaterte artikler
Religiøse verk av Leonardo
Jomfruer, Kristus, helgener og verkstedkomposisjoner.
SamlingDøperen Johannes hos Leonardo
Fra det unge florentinske verkstedet til det siste maleriet i Louvre.
SamlingKjente malerier av Leonardo
Essensielle verk og deres hovedversjoner.
ArtikkelLeonardo i Firenze
Trening på Verrocchio, første verk og rivalisering.
TeknikkForstå sfumato
Definisjon, lag, fades og visuelle eksempler.
AtelierHvordan Leonardo malte
Paneler, oljer, glasurer, omvendelser og vitenskapelige undersøkelser.
Ofte stilte spørsmål
Hva å huske
Hvilken del av Kristi dåp malte Leonardo?
Den knelende engelen helt til venstre er det bidraget som sterkest tilskrives Leonardo Kontorene forbinder også elvelandskapet, det gylne lyset og avsnittene fra Kristi skikkelse med hans inngripen.
Sluttet Verrocchio virkelig å male etter å ha sett Leonardos engel?
Dette er den berømte historien av Giorgio Vasari, skrevet flere tiår senere Den uttrykker Leonardos tidlige rykte, men den bør ikke leses som en rapport: Verrocchio ledet et kollektivt verksted og hans aktivitet var allerede i stor grad fokusert på skulptur.
Hvilken engel er fra Leonardo i The Baptism of Christ?
Dette er engelen til venstre, sett nesten i profil, som vender hodet mot Kristus Hans positur kombinerer flere synspunkter, hans konturer er myknet og krøllene i håret hans ser ut til å være krysset av luften.
Er landskapet til Kristi dåp av Leonardo?
Aktuelle studier presentert av kontorene har en tendens til å tilskrive elvelandskapet og dets atmosfæriske lys til Leonardo. Den nøyaktige fordelingen av hender i alle overganger er imidlertid fortsatt mer nyansert enn for engelen.
Hvilken teknikk ble brukt?
Panelet kombinerer tempera og olje Verrocchio og verkstedet hans jobber fortsatt i en temperalogikk med faste konturer, mens Leonardo bruker olje for å få mer fleksible overganger, glasurer og atmosfæriske effekter.
Hvor å se The Baptism of Christ?
Maleriet er utstilt på Uffizi Galleries i Firenze, i rom A35 dedikert til Leonardo da Vinci. Det presenteres med The Annunciation og The Adoration of the Magi.
Hva er dimensjonene på bordet?
Den offisielle kunngjøringen av Kontorene indikerer 177 × 151 cm.Verket er malt i tempera og olje på panel.
0 commentaire