Auvers-sur-Oise · Cordeville · juli 1890
Gårder i nærheten av Auvers : takene under en tung himmel
En hyttestripe synker ned i dalen, gavlene kolliderer, bakken stiger opp bak dem og en knapt bearbeidet himmel veier over hele bredden. I dette sene panoramaet maler ikke Van Gogh en rolig landsby: han forvandler aldrende tak til levende arkitektur.
Det korte svaret
Hva viser egentlig tabellen?
Gårder i nærheten av Auvers, også kalt Hytter på en høyde, representerer landlige hus av Cordeville, grend som ligger i utkanten av Auvers-sur-Oise. Van Gogh setter horisontlinjen veldig høyt og vier nesten hele lerretet til terrenget, veggene og floken av tak.
Bordet tilhører elleve langstrakte landskap i dobbelt kvadratisk format malt i Auvers sommeren 1890. Denne støtten, omtrent en meter bred, tillater perifert syn: blikket fester seg ikke på et monument, det sirkulerer fra en gavl til en annen som om det løp langs landsbyen.
Nasjonalgalleriet anser verket som tilsynelatende uferdig Himmelen, visse forbindelser i horisonten og øvre høyre område forblir uløst. Dette forbeholdet er viktig: det beskriver maleriets materielle tilstand, men beviser verken et frivillig brudd eller et skjult selvbiografisk budskap.
Før enhver tolkning
Se hele panoramaet først
Bredden er ikke en formatdetalj: det er selve emnet for verket Landsbyen leser som en rekkefølge, mens himmelen danner et sammenhengende bånd som beholder hele komposisjonen.
Les fra topp til bunn
Syv krefter som setter landskapet under spenning
En nesten tom himmel
Det øvre båndet virker lett i materialet, men faktisk tungt. Det blågrå gir verken lysflukt eller klar atmosfærisk dybde.
En bakke som blokkerer horisonten
Relieffet følger lerretets bredde og bringer bakgrunnen nærmere hverandre Auvers blir et dypt, komprimert rom mellom jord og himmel.
To diagonaler av hus
Hyttene går ned mot dalen og går deretter i motsatt retning. Dette møtet skaper den visuelle noden angitt av Nasjonalgalleriet.
Overlappende tannhjul
Fasadene er ikke isolert som i et arkitektonisk syn De passer sammen med feltene og gjør rommet bevisst ustabilt.
Omrisset som rammeverk
Mørkegrønne, blå og brune linjer omgir tak og vegger De holder komposisjonen like mye som de beskriver bygningene.
Et land i korte berøringer
Klekkingen endrer retning avhengig av tomten Overflaten vibrerer, men hver gruppe linjer indikerer også helningen på landet.
Ingen menneskelige helter
Husene virker bebodd uten at en fortellerscene dominerer Den virkelige karakteren er samlingen av landsbyen og jorda.
Fire områder å se nøye på
Bildet er konstruert i sin friksjon
Disse forstørrelsene bruker samme bilde De erstatter ikke hele utsikten: de tjener til å se hvordan tynn himmel, tykke takrygger og diskontinuerlige berøringer sammen produserer den stormfulle følelsen.
Himmelen holdt tilbake
Lerretet forblir stedvis merkbart Den tunge effekten kommer mindre fra et dramatisk svart enn fra et kaldt og dårlig modulert bånd.
Tak i all hast
De brungrønne dekslene berører nesten hverandre Omrisset individualiserer dem, deretter forvandler rytmen dem til en enkelt kjede.
Den vanskelige forbindelsen
Øverst til høyre passer det store taket til relieffet Lesevanskelighet kan tyde på et område som fortsatt er under utbygging.
Den skraverte bakken
Fioler, greener og gule veksler i små enheter. Bakken er ikke full: den er orientert av gester.
Fargen før symbolet
En palett av våt jord og surt lys
Maleriet er ikke basert på en spektakulær kontrast av komplementer. Det fungerer i et smalt område, krysset av gule, fioler og brune som endres i henhold til tykkelsen på linjen.
Blå grå
Grønn Gul
Sitron oker
Rød brun
Myk lilla
Dyp grønn
To ruter side om side
Hvorfor velger Van Gogh et så stort format?
"Dobbeltfirkanten" kombinerer to nesten kvadratiske moduler for å danne et rektangel nær 1:2. Van Gogh brukte det i Auvers for elleve malerier. Støtten er ikke et lerret kuttet i ettertid: det betinger utformingen av landskapet fra starten.
In Gårder i nærheten av Auvers, lar lengden deg lenke flere bygninger sammen uten å velge et sentralt hus Betrakteren går gjennom takene som en setning I hveteåker gir samme format terrenget skalaen til et hav I Daubigny-hagen, han forvandler en lukket hage til en frise.
Dette valget viser også at Van Goghs nyeste forskning ikke er redusert til en mørkere farge De gjelder materialformen på maleriet, blikkets hastighet og muligheten for panoramamaling.
En materiell tilstand, ikke en psykologisk gåte
Er arbeidet virkelig uferdig?
Det mest forsiktige svaret er "sannsynligvis" Flere materielle ledetråder konvergerer, men de tillater oss ikke å rekonstruere med sikkerhet malerens siste gest.
Himmelen forblir tynn
Materialet er mindre konstruert der enn i åker og hus Noen områder gir likevel inntrykk av en første passasje fremfor en gjenerobret tilstand.
Høyre uløst
Det store taket, relieffet og horisonten er vanskelig å kombinere Nasjonalgalleriet antar at Van Gogh kanskje ikke har etablert sitt definitive forhold ennå.
Hastighet er ikke forlatelse
Van Gogh bruker bevisst raske berøringer og bevegelige konturer En åpen overflate kan derfor tilhøre språket uten å være automatisk uferdig.
Sytti dager med arbeid
Auvers, fra 20. mai til 29. juli 1890
Musée d'Orsay lister opp 74 malerier og 33 tegninger for denne korte perioden. Stråtak, som ble sjeldne etter deres lokale forbud etter en brann i 1879, minner Van Gogh om Brabant fra hans ungdom.
Ankomme
Etter Saint-Rémy og et stopp i Paris, flyttet Van Gogh til Ravoux vertshus. Nærheten til Theo og tilstedeværelsen av doktor Gachet motiverte valget av Auvers.
Maleri landsbyen
Han legger straks merke til de gamle stråtakene Hus, gater, hager og portretter gir hans første motiver.
Gå opp til markene
Gangradiusen er fortsatt begrenset, men den strakte landsbyen, grendene og platået tilbyr svært forskjellige innramminger.
Utvid lerretet
De elleve doble rutene kondenserer åkre, hager og hytter Horisontlinjen blir et stort uttrykksverktøy.
En avbrutt tidslinje
Van Gogh dør to dager etter å ha blitt skadet. Den nøyaktige rekkefølgen på flere siste malerier er fortsatt omdiskutert: for bekreftende klassifiseringer må unngås.
Auvers fotografert
Fra den malte landsbyen til det virkelige landskapet
Disse historiske og samtidige fotografiene lar oss finne skalaen til gårdene, skråningen på gatene, grendene og båndet til Oise. De dokumenterer Auvers uten å hevde å kunstig rekonstruere Van Goghs eksakte innramming.
En gårdsinngang i Auvers
Omtrent ti år etter Van Goghs død beholder dette fotografiet tilstedeværelsen av uregelmessige vegger, store portaler og sammenlåsende landbruksbygninger. Det gir en konkret skala til "gårdene" i tittelen: ikke isolerte konstruksjoner midt på jordene, men komplekser integrert i landsbyen.
Fotograf ukjent, offentlig eiendom. Kilde: Wikimedia Commons.
Et hus på rue des Meulières
Chaponval tilhører den lange rekken av landsbyer som utgjør Auvers. Den lyse steinen, innhegningsveggene og det nære forholdet mellom bolig og gate minner om den landlige strukturen som Van Gogh oppdager mens han utforsker området rundt.
Foto: P.poschadel, CC BY-SA 2.0 Frankrike. Fil og lisens.
Ravoux Inn på Van Goghs tid
Van Gogh leier et lite rom på loftet i dette vertshuset i sentrum av Auvers. Han drar hver dag med utstyret sitt for å nå gatene, hagene og platået, og bringer deretter tilbake lerretene som er jobbet utenfor.
Ukjent fotograf, public domain. Wikimedia Commons.
Rue Daubigny
Fotograferingen gjenoppretter det flate reproduksjoner noen ganger får oss til å glemme: Auvers er bygget i en skråning.Trapp, vegger og lagdelte hager organiserer fysisk passasjen fra kanten av Oise til markene på platået.
Foto: Clicsouris, CC BY-SA 3.0. Fil og lisens.
Oisen sett fra broen
Elven gir navn til landsbyen og forklarer lengden. Van Gogh maler hovedsakelig hus og jorder, men denne vannstripen, bredden og jernbaneforbindelsen strukturerer de virkelige Auvers.
Foto: Clicsouris, CC BY-SA 3.0. Fil og lisens.
Sammenlign for å se bedre
Seks landskap av Auvers rundt gårdene
Følgende synspunkter tilhører samme kampanje, men hver regulerer forholdet mellom habitat, relieff og felt forskjellig. Lenkene åpner de tilsvarende reproduksjonene som er tilgjengelige i butikken.
Hytter i Auvers
Et mindre ekstremt format, mer omsluttende vegetasjon og gavler som dukker opp i stedet for å danne en sammenhengende frise.
Se reproduksjon →
Vessenotene
Åkrene okkuperer forgrunnen og får husene til å fremstå som en grense bygget mellom to planteområder.
Se reproduksjon →
Hveteåker med hus
Boligen blir et kompakt landemerke midt i store kornstrimler, i stedet for å mette hele bredden.
Se reproduksjon →
Sletten nær Auvers
Landsbyen svinner hen og organiseringen av tomtene tar over Gesten følger kulturene som en følsom kartografi.
Se reproduksjon →
Gate og trapp i Auvers
Skråningen observeres ikke lenger langveisfra Trapper, karakterer og fasader forvandler relieffet til en daglig reise.
Se reproduksjon →
Doktor Gachet hage
Den vertikale innrammingen komprimerer blomster, grener og arkitektur.Hagens tetthet reagerer annerledes på takenes.
Se reproduksjon →Fakta, hypoteser, legender
Hva kan egentlig sies
Nærheten til Van Goghs død tiltrekker seg definitive beretninger. Kvaliteten på en analyse her avhenger imidlertid av skillet mellom innsamlingsdata, visuelle signaler og tolkninger.
| Spørsmål | Nivå | Svar |
|---|---|---|
| Er motivet i Auvers? | Etablert | Ja, i Cordeville, en landsby som ligger i utkanten av byen Auvers-sur-Oise. |
| Er bordet en dobbel firkant? | Etablert | Ja. Dens dimensjoner på 50,2 × 100,3 cm tilsvarer dette panoramaformatet som brukes i elleve malerier av Auvers. |
| Er det uferdig? | Svært sannsynlig | Himmelen og noen forbindelser fremstår som ufullstendige Tate og Nasjonalgalleriet beskriver den som uferdig eller tilsynelatende uferdig. |
| Er dette Van Goghs siste maleri? | Ikke demonstrert | Det er nok blant de siste verkene, men den nøyaktige rekkefølgen er ikke etablert Formelen "andre før slutt" forblir en hypotese. |
| Kunngjør himmelen hans selvmord? | Tolkning | Himmelen kan frembringe en følelse av undertrykkelse, men ingen kilde gjør dette maleriet til et kodet avskjedsbrev. |
| Er tak imaginære? | Nei | Van Gogh jobber rett foran mønsteret, og forvandler deretter det han ser gjennom konturene, fargen og komprimeringen av rommet. |
| Tilhører maleriet Nasjonalgalleriet? | Presisjon nødvendig | Det eies av Tate, takket være 1933 C. Frank Stoop-legatet, og er for tiden utlånt til Nasjonalgalleriet. |
Finn bredden på mønsteret
Hytter på en høyde i butikken
Butikkens fil bruker den andre franske tittelen på verket. Det er faktisk det samme maleriet som Gårder i nærheten av Auvers, F 793 /JH 2114. Forholdet nær 1:2 krever et format som respekterer panoramaet: en kvadratisk avling vil nøyaktig eliminere den laterale sirkulasjonen ønsket av Van Gogh.
Til opphenging, la begge ender av lerretet puste Over en sofa, en lav skjenk eller en lang konsoll fungerer dens horisontale bevegelse spesielt godt Dempede greener, oker og purples passer godt til ecru, greige, dypgrønne eller leire vegger.
Hvor å se originalen?
I London, utlånt til National Gallery
Verket tilhører Tate under nummer N04713. Den kom inn i samlingene gjennom legatet fra samler C. Frank Stoop i 1933.
På tidspunktet for denne verifiseringen lånes den ut til National Gallery i London, som indikerer det i rom 43 under lånenummer L711. En henging kan endres, spesielt for et utlånt verk: se den offisielle kunngjøringen kort før besøket ditt.
Vendt mot originalen, se på tre ting som skjermen reduserer: lerretet synlig på himmelen, forskjellen i tykkelse mellom veggene og konturene, deretter måten forgrunnstastene endrer retning uten å bli en tegning detaljerte kulturer.
Fortsett i butikken
Viktige samlinger
Disse koblingene fører til samlinger som virkelig er relevante for maleriet: kunstneren, hans Auvers-periode, landskap, postimpresjonistiske verk og de store kjente maleriene.
Les neste
Forleng Van Goghs siste periode
Steder, bokstaver og kronologi belyser verket uten å erstatte det lerretet viser Disse artiklene lar oss bevege oss fra landskapet til den dokumenterte hele perioden.
Van Goghs hus
Fra Zundert til Ravoux-vertshuset, alle stadier av et liv på farten.
AuversGraven til Vincent og Theo
Historie, kirkegård, tilgang og landemerker for et respektfullt besøk.
KilderBrev til Theo
Hva de avslører om arbeidet - og grensene for deres tolkning.
KatalogHvor mange arbeider?
Malerier, tegninger, trykk og katalog raisonnénummer.
Saint-RémyFelt omsluttet av den stigende solen
Et annet komprimert landskap, observert bak asylmuren.
SerieOlivenene
Vinden, rytmen og byggingen av landet før Auvers.
PortrettJoseph Roulin
Hvordan konturene monumentaliserer et ansikt når de rammer inn takene her.
MuseumVan Gogh Arles Foundation
Et sted for dialog mellom verkene til Van Gogh og samtidskunstnere.
Ofte stilte spørsmål
Forstå alt om Gårder i nærheten av Auvers
Hvem malte Gårder i nærheten av Auvers ?
Vincent van Gogh malte denne oljen på lerret i Auvers-sur-Oise i juli 1890, i løpet av de siste ukene av sitt liv.
Har maleriet en annen tittel?
Ja. Vi møter ham under titlene Hytter på en høyde, Hytter ved foten av en høyde eller, på engelsk, Gårder i nærheten av Auvers og Thatched Cottages by a Hill.
Hvor ble mønsteret malt?
Utsikten ligger i Cordeville, en liten landsby i utkanten av Auvers-sur-Oise, nordvest for Paris.
Hva er dimensjonene på bordet?
Arbeidet måler 50,2 cm høyt og 100,3 cm bredt. Dette forholdet nær 1:2 tilsvarer formatet "dobbelt kvadrat".
Hvorfor virker himmelen så tung?
Den høye bakken lukker horisonten, mens stripen med gråblå himmel forblir lite modulert Undertrykkelse oppstår derfor like mye fra komposisjon som fra farge.
Er maleriet uferdig?
Det er generelt beskrevet som uferdig eller tilsynelatende uferdig Himmelen og noen beslag øverst til høyre viser en mindre resolut tilstand enn husene og landet.
Er dette Van Goghs siste maleri?
Det er ikke demonstrert. Det tilhører utvilsomt gruppen av siste malerier, men Van Gogh daterte ikke hvert maleri, og deres nøyaktige rekkefølge er fortsatt usikker.
Kunngjør den mørke himmelen Van Goghs død?
Dette er en mulig tolkning av betrakteren, ikke et dokumentert faktum Maleriet skal ikke presenteres som et kodet selvmordsbrev.
Hvor mange doble firkanter malte Van Gogh i Auvers?
Utstillingen dedikert til Auvers av Musée d'Orsay og Van Gogh-museet samlet en serie på elleve langstrakte malerier i dette unike formatet i karrieren.
Hvor er originalen i dag?
Verket eies av Tate og er for tiden utlånt til National Gallery i London Oppslaget plasserer det i rom 43 på tidspunktet for vår verifisering i juli 2026.
Hva er katalognumrene?
Maleriet er oppført F 793 i katalogen til Jacob-Baart de la Faille og JH 2114 i Jan Hulsker. Tate-nummeret er N04713.
Er det en reproduksjon i butikken?
Ja. Arket bærer tittelen Hytter på en høyde - Vincent van Gogh, som betegner det samme verket.
Verifiserbare kilder
Samlinger, brev og katalog
Materialdataene, den malte plasseringen og tilstanden til verket kommer fra institusjonelle opptegnelser. Auvers-kronologien og antall doble firkanter krysssjekkes med Musée d'Orsay og Van Gogh-museet.
Nasjonalgalleriet
Plassering, sammensetning, uferdig tilstand, dimensjoner og nåværende henging av verket utlånt av Tate.
EiersamlingTate N04713
Inventarnummer, arv C. Frank Stoop og historien om maleriets tilstedeværelse i den britiske samlingen.
Siste månederMusée d'Orsay
Kronologi, 74 malerier, 33 tegninger, jordbrukslandsbyer, gamle stråtak og serier på elleve doble firkanter.
UtstillingssøkVan Gogh i Auvers
Romtekster om landsbyen, panoramafeltene og fornyelsen av maleriet sommeren 1890.
23. juli 1890Brev 902 til Theo
Siste kjente skisser: Daubigny hage, Chaponval felt og hytter.
Bilde og katalogerWikimedia Commons
Høydefinisjonsfil av et verk i det offentlige domene, med referanser F 793 og JH 2114.
0 commentaire