London · 1899 -1904 · tre mønstre
Monet i London: Themsen, tre motiver og hundre atmosfærer
Fra Savoy Hotel til St Thomas-terrassen arrangerer Monet dagen rundt Waterloo Bridge, Charing Cross Bridge og Parliament.
Nesten hundre malerier, mer enn tjuefem pasteller, tre kampanjer på stedet og flere år med vekkelser i Giverny: London blir hans største serieprosjekt.
Et første møte i 1870 -1871
Før serien hadde London allerede lært Monet å se i tåken
Claude Monet oppdaget London under den fransk-prøyssiske krig Ved ankomst i september 1870 sammen med Camille og deres sønn ble han der til mai 1871 Nasjonalgalleriet lister opp fem urbane landskap fra dette første oppholdet: to utsikter over parker, to av Pool of London og Themsen nedenfor Westminster. I dette siste maleriet strukturerer brygga, broen og silhuettene til parlamentet en atmosfære laget av grått, brunt og rosa lys.
Dette eksperimentet er ennå ikke en systematisk serie, Det installerer imidlertid flere elementer som vil komme tilbake nesten tretti år senere: en aktiv elv, moderne arkitektur, ustabil sikt og en sterkere interesse for den samlede effekten enn for topografisk presisjon Monet forstår at tåken ikke bare maskerer byen; den bringer vann, bygninger, røyk og himmelen sammen i samme kontinuitet.
Da han kom tilbake høsten 1899 hadde han all erfaring fra Meules, Poplars, katedralene i Rouen og Mornings on the Seine Han er ikke lenger ute etter et isolert maleri, men et observasjonssystem London tilbyr ham et fast mønster utsatt for raske variasjoner, forsterket av fuktighet og industriell forurensning.
Første plassering
Themsen, Westminster og tåken fremstår allerede som elementer i et moderne landskap.
Metodisk avkastning
Fra Savoy rammer Monet inn Charing Cross Bridge til høyre og Waterloo Bridge til venstre.
Tredje synspunkt
Tilgang til St Thomas lar ham male parlamentet fra motsatt bredd, ved solnedgang.
To vinduer, en terrasse, tre retninger
Å forstå geografi forklarer umiddelbart logikken i serien
Monet bor på Savoy Hotel, på nordbredden av Themsen. Fra de forhøyede rommene har den utsikt over elven. Charing Cross Bridge ligger til høyre; Waterloo Bridge til venstre. For parlamentet krysser og jobber den fra en terrasse på St Thomas's Hospital, som ligger overfor Palace of Westminster.
| Mønster | Observasjonssted | Retning og innramming | Privilegert øyeblikk | Dominerende struktur |
|---|---|---|---|---|
| Charing Cross Bridge | Savoy Hotel vindu | Til høyre, nedstrøms | Morgen og middag | Jernbanebro, tog, røyk og fjerntliggende parlament. |
| Waterloo Bridge | Savoy Hotel vindu | Til venstre, oppstrøms | Morgen | Lang horisontal, buer, skorsteiner og elvetrafikk. |
| Parlament | St Thomas Terrace | Mot Westminster, bakgrunnsbelysning | Sen ettermiddag og leggetid | Gotisk silhuett, tårn, sol og vertikale refleksjoner. |
Et bevisst begrenset bypanorama
Monet reiser ikke gjennom London på jakt etter ulike monumenter Tvert imot begrenser han sine posisjoner for å gjøre effektene sammenlignbare Det samme forkleet, det samme tårnet eller den samme bredden fungerer som måleenhet for et lys som er i stadig endring.
Høyden på Savoy fjerner nesten forgrunnen og klaffer Themsen mot overflaten av maleriet. Båtene og skyene deres gir skala. Fra St Thomas er forholdet snudd: elven blir et rom av refleksjoner foran en mørk arkitektur, observert mot lyset.
Denne økonomien av motiver er tilstanden av overflod.Hundre malerier betyr ikke hundre forskjellige emner, men dusinvis av svar på tre nøye utvalgte situasjoner.
En dag regulert av lys
Klokketid betyr mindre enn varigheten av en effekt
Under sitt andre opphold jobbet Monet fra Savoy i løpet av første del av dagen, og dro deretter til St Thomas på ettermiddagen for å male parlamentet. Dette programmet virker organisert, men været gjør det nesten umulig å gjenta. En effekt kan forsvinne på noen få minutter; det nåværende lerretet må erstattes av et annet som tilsvarer det nye lyset.
Broer fra Savoyen
Utsikten endres fra Waterloo til Charing Cross avhengig av himmelens tilstand, lysretningen og aktiviteten på elven.
Roterende lerreter
Når effekten endres, forlater Monet ett lerret for å ta et annet. Støttene fungerer som et organisert minne om atmosfærer.
Krysser til St Thomas
Turen krever en ny installasjon og en annen innramming, vendt mot parlamentet.
Silhuett og sol
Den gotiske massen mørkner mens himmelen og Themsen konsentrerer seg gult, rosa, rødt, lilla eller blått.
Seriemetoden bremser ikke endringen: den lar maleren ikke forveksle flere himmeltilstander i et enkelt lerret.
Leser den daglige organiseringen av London-kampanjerTre familier, tre funksjoner
Broer måler trafikk; Stortinget måler bakgrunnsbelysningen
Charing Cross: byen på farten
Jernbanebroen bringer tog, røyk og en rekke brygger som preger elven. I maleriet til Art Institute of Chicago dukker parlamentet opp i det fjerne, som en spøkelsesaktig silhuett. Museet bringer det rettlinjede skjelettet til broen nærmere de japanske trykkene som Monet samlet.
Waterloo: det horisontale laboratoriet
Dekket stabiliserer plassen; skorsteiner og master krysser den vertikalt Buer, båter og skyer hindrer imidlertid komposisjonen i å bli abstrakt. Hver versjon reagerer på forholdet mellom vann, land og himmel.
Stortinget: arkitektur som skjerm
Sett fra St Thomas er palasset ikke beskrevet stein for stein Dens tette silhuett lar deg måle intensiteten av solen bak tåken Tårnene gir identitet til mønsteret, men fargen på himmelen og vannet styrer lerretet.
Toget
På Charing Cross introduserer han en kort varighet og røyk som utvider arkitekturen.
Båtene
Deres små mørke masser forskyver blikket og gir skalaen til elven.
Skorsteinene
De markerer industrikysten uten å forvandle maleriet til en topografisk inventar.
Tårnene
De opprettholder silhuetten av parlamentet når detaljer forsvinner.
Refleksjonene
De strekker fargene vertikalt og gir elva en ustabil dybde.
Solen
Skive eller diffus glød, omorganiserer den verdier uten å endre synspunktet.
Smog er ikke en eneste farge
Tåken forvandler grått til lilla, turkis, rosa, gul eller oransje
En filtrert by, ikke slettet
Kullforurensning bidrar vesentlig til London-tåke Monet gjør det ikke til et eksplisitt sosialt emne, men han arbeider i denne industrielle virkeligheten: fabrikkrøyk, tog, dampbåter og fuktighet utgjør den atmosfæriske skjermen han observerer.
Begrepet "grå" feilbeskriver maleriene En kald versjon bringer broen nærmere blågrønn og lilla; et tilslørt lys setter opp pulveraktige roser; en lav sol produserer appelsiner som bare fungerer fordi de er omgitt av kaldere toner Den lokale fargen på steinen eller metallet blir sekundær til fargen som oppfattes på avstand.
Tåken reduserer kontraster, men kansellerer dem ikke. Broen forblir tettere enn himmelen; båter punkterer vannet; skorsteiner krysser kysten. Suksess skyldes disse målte forskjellene. Hvis alle verdier slo seg sammen, ville rommet bli flatt. Hvis konturene var for harde, ville rommet bli flatt. Hvis konturene var for harde, ville den atmosfæriske konvolutten forsvinne.
Titlene - gråvær, soleffekt, tilslørt sol, tåke - indikerer mindre generelt vær enn en presis lystilstand De inviterer til sammenligning Det er i passasjen fra et lerret til et annet at betrakteren forstår hvordan en tilsynelatende fast struktur kan endre sin tilstedeværelse.
Fra London til Giverny, deretter Paris
Startet på stedet, er maleriene utviklet sammen over flere år
Monet vet at han ikke kan fullføre flere titalls malerier med så korte effekter foran motivet I mars 1901 skrev han til Alice at han må begrense seg til studier og utkast for så å ta dem opp igjen Under den andre turen fikk han med seg åtte esker, eller rundt åtti malerier Tallet avslører mindre letthet enn en kontinuerlig kamp mot endring.
Første sene kampanje
Fra september til oktober dominerer Charing Cross verket; de første utsiktene over Waterloo har trolig begynt.
Den komplette enheten
Fra 9. februar til 5. april kombinerer Monet de to Savoy-broene med parlamentet fra St Thomas.
Sammenligning i Giverny
Maleriene er hentet fra hverandre Monet bekrefter at det er essensielt for ham å ha dem alle foran seg og at han utvikler dem sammen.
Durand-Ruel
Trettisju utsikter over Themsen presenteres i Paris Utstillingen forvandler hengende til en demonstrasjon av seriemetoden.
Datoen skrevet på et lerret kan derfor tilsvare fullføringen i stedet for den første London-sesjonen. Et verk datert 1903 kunne settes på plass i 1900 eller 1901. Denne doble temporaliteten - rask observasjon og deretter langsom modning - korrigerer ideen om en fullstendig improvisert impresjonisme.
Kunstinstituttet viste også, gjennom tekniske undersøkelser, at Monet beveget eller dempet elementer. Med tanke på Charing Cross ble bryggene, parlamentet og banken omorganisert; et mer beskrivende panorama har forvandlet seg til en tåkekonvolutt. Verkstedet sletter ikke observasjonen: det konstruerer sin sammenheng.
Fem aktive produkter verifisert
Sammenlign de tre London-familiene i butikken
Hver lenke fører til et aktivt produkt De fem verkene lar deg gå fra det rosa i parlamentet til dampene til Charing Cross og variantene av Waterloo Bridge.
Symfoni til Rose
En gotisk silhuett innhyllet i varmt, mykt og nesten suspendert lys.
Se arbeidet →Charing Cross-broen
Rytmen til batteriene, røyken og det fjerne parlamentet forenes i en panoramisk innramming.
Se arbeidet →Tilslørt sol
En balansert versjon hvor broen forblir lesbar uten å avbryte atmosfærisk mykhet.
Se arbeidet →Parlamentet, solnedgang
Mørk masse og varme refleksjoner for et mer intenst fokuspunkt.
Se arbeidet →Solen i tåken
Det mest atmosfæriske mønsteret, der et punktlys organiserer elven og bredden.
Se arbeidet →Forleng besøket
Seks viktige samlinger av butikken
Mengder ble verifisert i katalogen 14. juli 2026.
Claude Monet London
Broene, Themsen og parlamentet forente seg i sine variasjoner av tåke og lys.
12 arbeiderparlamentet i London
Serien av bakgrunnsbelysninger sett fra St Thomas, fra det blå til det røde av solnedgangen.
1 027 verkClaude Monet
Sammenlign London med Millstones, katedralene, Giverny og vannliljene.
5.060 verkImpresjonistisk
Finn forskningen for lys utført av Monet og hans samtidige.
479 verkJMW Turner
Utforsk et annet britisk språk for damp, elv, industri og lys.
1 679 verkKjente malerier
Store museumsbilder for å sammenligne etter kunstner, format og atmosfære.
Institusjonelle kilder
Fire referanser for å sjekke datoer, steder og metode
Denne guiden favoriserer museumsmeldinger og en vitenskapelig katalog viet til London-verk.
Landsbygda London
Tre reiser, nesten hundre malerier, mer enn tjuefem pasteller, synspunkter og tekniske analyser.
Art Institute of Chicago · 1901Charing Cross Bridge
Jernbanebroen, innflytelsen fra japanske trykk og det fjerne parlamentet.
Metropolitan Museum of ArtStortinget, tåkeeffekt
Gjentatt til 1903, kollektiv utvikling av maleriene og utstilling av trettisju visninger i 1904.
National Gallery, LondonThemsen i 1871
Det første oppholdet, de fem urbane utsiktene og begynnelsen av interessen for Westminster i tåken.
Ti konkrete svar
Ofte stilte spørsmål om Monet i London
Når malte Monet sin store London-serie?
Han ledet tre kampanjer mellom høsten 1899 og våren 1901, tok deretter opp og fullførte en rekke malerier i Giverny til 1903 -1904.
Hvor mange visninger av London tok Monet?
Det sene prosjektet inkluderte nesten hundre oljer og mer enn tjuefem pasteller, hovedsakelig fordelt mellom Charing Cross Bridge, Waterloo Bridge og parlamentet.
Hvor malte Monet broene fra?
Han observerte Charing Cross Bridge og Waterloo Bridge fra sine forhøyede rom på Savoy Hotel på nordbredden av Themsen.
Hvor malte han parlamentet fra?
Fra en terrasse på St Thomas's Hospital, på motsatt bredd, vendt mot Palace of Westminster og ofte på slutten av dagen.
Hva er forskjellen mellom Waterloo og Charing Cross?
Waterloo Bridge lå til venstre fra Savoy og fungerer hovedsakelig som et morgenmotiv. Charing Cross, til høyre, er en jernbanebro animert av tog og røyken deres.
Hvorfor malte Monet så mange malerier parallelt?
Lyseffekten endret seg for raskt. Den gikk fra en støtte til en annen for å bevare de forskjellige himmeltilstandene, tåken og elven separat.
Ble maleriene ferdigstilt i London?
Mange ble startet på stedet og deretter gjenopptatt i lengden i Giverny. Monet sa at han trengte å se dem alle sammen for å utvikle dem.
Hvor mange visninger ble stilt ut i 1904?
Trettisju malerier fra Themsen ble presentert på Durand-Ruel-galleriet i Paris, og avslørte sammenhengen i helheten.
Var Monets tåke naturlig?
Fuktighet betydde noe, men Londons smog ble i stor grad drevet av kullforurensning, fabrikker, tog og dampbåter.
Hvordan velge en reproduksjon av Monet i London?
Velg først det - horisontale formatet for broene, nesten kvadratisk for parlamentet - deretter en farget temperatur tilpasset rommet, uten å miste nyansene av tåke.
0 commentaire