De tre kors: tilstander, mørk materie og lys
I 1653 graverte Rembrandt korsfestelsen nesten utelukkende med tørrnål Noen år senere restaurerte han ikke bare den slitte platen: han ødela en del av dens første komposisjon og gjenskapte den i en storm av klekking.
Stater viser et bilde som endrer mening
En "stat" er en versjon trykket etter en frivillig modifikasjon av platen.I de tre første tilstandene av Tre Kors, komposisjonen forblir generelt stabil: Kristus bades av en åpning av lys, høvedsmannen kneler, folkemengden utfolder seg rundt de tre torturerte Forskjellene gjelder først noen skygger, linjeforsterkninger, deretter signaturen og datoen.
Den fjerde staten er en redesign Tørrpunktet har slitt ut etter flere dusin utskrifter, Rembrandt riper, polerer og tegner store områder på nytt Den fjerner eller flytter figurer, legger til ryttere og dekker himmelen med lange vertikale størrelser Clarity åpner ikke lenger scenen bredt: den kjemper mot et mørke som truer med å oppsluke selv tyvene.
Den femte staten er posthum Amsterdam-trykkeren Frans Carelse, som ble eier av plaketten, legger til adressen sin og trekker noen inntrykk. Så å telle fem stater betyr ikke at Rembrandt personlig designet fem påfølgende komposisjoner: fire tilhører livet hans, den siste dokumenterer den påfølgende historien til matrisen.
Spissen beveger kobberet og lager et skjegg som beholder blekket, kilden til fløyelsmyke svarte.
Estimert antall avtrykk for de tre første tilstandene før betydelig plateslitasje.
Dyr støtte for flere første prøvetrykk, varmere og mindre absorberende enn papir.
Museumsnotasjon som betyr fjerde stat av de fem statene som er oppført.
Tilstand, test, blekk: tre konsepter må ikke forveksles
Tallerkenen
En kobbermatrise mottar linjene gravd direkte av spissen og forsterket med en meisel.
Staten
Den endres bare når artisten eller en påfølgende eier fysisk endrer matrisen.
Testen
Hvert ark oppnådd under pressen er et spesielt avtrykk av denne samme platen.
Tørking
Blekk som er igjen på overflaten kan sløre et område eller produsere en tone uten å skape en ny tilstand.
Støtten
Hvitt papir, gammelt papir eller pergament modifiserer varme og skarphet, men ikke utformingen av platen.
To bevis av samme tilstand kan derfor fremstå overraskende forskjellige Rembrandt tørker selektivt platen, holder noen ganger en blekkfilm i skyggene og velger en støtte som mer eller mindre beholder materialet.HAR motsatt er en liten linje lagt til høyre kant nok til å definere en ny tilstand, selv om den slipper unna første øyekast.
Et lys som organiserer historien
Kristus dominerer den sentrale aksen, mellom de to tyvene De strålende linjene som går ned fra himmelen isolerer kroppen, mens de øvre vinklene og kantene blir tettere Lys er ikke homogen realistisk belysning: det prioriterer hovedpersonene og oversetter visuelt den hellige begivenheten.
Til høyre raser Jomfruen sammen blant disiplene Til venstre danner soldater og ryttere en fastere messe I midten kneler høvedsmannen foran korset Den fortsatt relativt åpne plassen lar flere følge etter reaksjoner: frykt, tro, nysgjerrighet, smerte eller tilbaketrekning. En nedstrakt karakter med ansiktet ned fremhever dybden.
Den første tilstanden er allerede en komplett sammensetning Dette er ikke et uferdig bevis som venter på vesentlige detaljer. Korreksjonene av den andre tilstanden forblir små: noen få ekstra klekkinger helt til høyre. Prosessen blir først spektakulær senere.
Fem tilstander, fra likevekt til natt
| Stat | Dato | Hovedmodifikasjon | Hva endrer seg for utseendet |
|---|---|---|---|
| I | 1653 | Komplett komposisjon, før signatur og dato; flere bevis på pergament. | Rikelig med lys, mange og lesbare grupper. |
| II | 1653 | Noen skygger og forsterket klekking i høyre kant. | Diskret forskjell, spesielt nyttig i rangeringsarrangementer. |
| III | 1653 | Konsoliderte skygger; signatur og dato "Rembrandt f. 1653" lagt til. | Utfall av det første designet. |
| IV | rundt 1660 | Store områder skrapet og redesignet; nye ryttere; himmelen sperret med vertikale linjer. | Scenen blir mørkere, brå og fokusert på den lidende Kristus. |
| V | etter 1669 | Adresse til Frans Carelse lagt til plaketten. | Posthum tilstand: redaksjonell endring snarere enn Rembrandts nye oppfinnelse. |
Fullføring av første visjon
Den tredje tilstanden bærer signaturen og datoen Skyggene forsterkes uten å forstyrre rollebesetningen. Kristus forblir hengt opp i et nesten hvitt lys; de to tyvene, folkemengden og hestene beholder sin autonomi. Sentraletasjen fungerer som en scene hvor menneskelige reaksjoner utspiller seg.
Denne relative klarheten betyr ikke ro Spydenes spisser reiser en skog rundt det korsfestede, rytterne lukker plassen og disiplene har vanskeligheter med å støtte Maria.Men historien forblir tilgjengelig. Tilskueren kan bla gjennom grupper, identifisere den konverterte centurion og gå tilbake til den sentrale kroppen.
Inntrykkene av den tredje tilstand er ikke identiske Renere avstrykning gir klare hvite; en bevart platetone tilfører et slør Kvaliteten på trykket avhenger også av tilstanden til metallskjegget, som gradvis knuses under pressen.
Tre menneskehjem under korsene
Rembrandt konstruerer ikke et ordnet friseskue Figurene overlapper hverandre, noen er bare silhuetter, andre får akutt oppmerksomhet Denne ulikheten i finish styrer øyet: det gjenkjenner dem først gester og masser, oppdag deretter ansikter. Drypoint tillater denne passasjen mellom utseende og forsvinning.
Hvorfor slites svarte mennesker så fort?
Drypoint fjerner ikke metall rent som en meisel Den skyver det tilbake til sidene av furen og danner en liten uregelmessig kam, "skjegget" Når det trykkes, fester dette skjegget mye blekk. Linjene bli tykk, fløyelsmyk og litt uskarp - akkurat den typen svart Rembrandt er ute etter.
Men passasjen under pressen knuser etter hvert dette skjøre relieffet De første testene har derfor ofte en rikdom som de følgende mister Etter ca førti inntrykk spredt over de tre første tilstandene, iflg anslaget gitt av Cleveland Museum of Art, kunne plaketten ikke lenger gi samme dybde.
Rembrandt kunne rett og slett ha sporet linjene Han velger en mer ambisiøs løsning: slette, skrape og tegne om Teknisk slitasje blir drivkraften i en ny tolkning Den fjerde tilstanden er ikke en usynlig reparasjon; den viser selve forvandlingens vold.
Himmelen lukkes, bildet velter
Rundt 1660 dekket Rembrandt sidene med lange, nesten vertikale størrelser Han fjerner karakterer, legger til andre og tegner hestene på nytt Spor etter den første versjonen forblir noen ganger synlige under det nye nettverket, som spøkelser låst i kobber.
Kristus forblir det klare punktet, men ansiktet hans er modifisert: munnen åpner seg, øynene er halvt lukket Metropolitan Museum leser et skifte i det narrative øyeblikket De første statene insisterer på omvendelsen av centurion etterpå død; den fjerde fokuserer oppmerksomheten på Kristi siste rop om forlatelse.
Denne tolkningen er basert på synlige endringer, men den skal ikke forvandles til en tittel gitt av Rembrandt Kunstneren la ikke igjen en tekst som forklarer hvert omslag Det som er sikkert er at lyset har blitt smalere og verden rundt den torturerte personen blir ustabil.
Hester, silhuetter og aktiv skygge
Svart er ikke en ensartet bakgrunn Den passerer gjennom figurene, maskerer bena, lar et ansikt komme frem, for så å bli en overflate igjen Scenen får mindre illusjonistisk dybde enn materialintensitet Betrakteren ser samtidig Korsfestelsen og energien til verktøyene i kobberet.
Mellom tredje og fjerde tilstand bringer Rembrandt ikke bare ned natten: han forvandler den slitte platen til det synlige minnet om et bilde som er ødelagt og startet deretter på nytt.
Støtte og tørking blir en andre pall
Pergament
Mindre absorberende enn papir, det holder mer blekk på overflaten Konturene mykner, de svarte virker rike og den varme fargetonen på dyrehuden farger lyset.Den første tilstanden til Met måler 38,1 × 43,8 cm for platen og er trykt på denne dyre støtten.
Papir og platetone
På lagt papir gir et rent tørket bevis skarpere hvite. Hvis Rembrandt etterlater en blekkfilm på de ugraverte områdene, blir bakgrunnen tilslørt. Disse valgene kan endre atmosfæren dypt uten at noen linje i matrisen endres.
Digital fotografering har en tendens til å utjevne disse hullene. Et mer gult ark kan ganske enkelt virke eldet; en platetone kan tas for en luke. For å sammenligne to tester riktig, må du se på de samme detaljene tegning - plassering av en figur, tilstedeværelse av en linje, form av en hest - før du avslutter en tilstandsendring.
Hva utskriftene beviser - og hva de foreslår
| Spørsmål | Etablert faktum | Forsiktig lesing |
|---|---|---|
| Antall stater | Fem er oppført; den femte bærer den postume adressen til Frans Carelse. | Å snakke om "fem versjoner av Rembrandt" maskerer at den siste tilstanden ikke er hans oppfinnelse. |
| Teknikk | Dominerende tørr spiss, med bruk av meisel; skjegg slites ut under pressen. | Fellesbetegnelsen "etsing" er generisk her og beskriver ikke akkurat hovedmetoden. |
| Fjerde stat | Platen er omfattende skrapet, polert og redesignet; mange tegn endres. | Å se dette som en personlig åndelig krise for Rembrandt demonstreres ikke av arkivene. |
| Lys | De første statene åpner opp et større klart område; sene tilstander mørkner sidene. | Lys kan leses som nåde, åpenbaring eller siste tilflukt, uten en eneste dokumentert nøkkel. |
| Bibelsk øyeblikk | Kristi ansikt, høvedsmannen og fordelingen av figurer er modifisert. | The Met tilbyr en overgang fra omvendelsen av høvedsmannen til ropet om å forlate Kristus. |
| Aspekt av en test | Blekk, avstrykning og støtte gir synlige variasjoner. | En mørkere test tilhører ikke automatisk en senere tilstand. |
Sammenlign to stater på fem minutter
1. Kontroller platen
Sammenlign faste konturer før papirfarge eller generell svart styrke.
2. Se etter centurionen
Hans knelende holdning i de tidlige statene ble et viktig landemerke for sen omstøpning.
3. Undersøk hestene
Til venstre for Kristus skifter fjell og ryttere posisjon i den fjerde tilstanden.
4. Følg lyset
Mål den klare åpningen rundt Kristus og observer hvor langt de vertikale linjene går ned.
5. Separat linje og tone
En linje tilhører platen; et mykt slør kan komme fra blekket som er igjen under tørking.
Ark spredt mellom flere trykkskap
Metropolitan Museum bevarer spesielt en første stat på pergament, en tredje stat og en fjerde stat. Rijksmuseum har flere bevis, inkludert en fjerde stat katalogisert IV/V og et trykk på pergament. Den nasjonale Gallery of Art, British Museum, Cleveland Museum of Art og Philadelphia Museum of Art beholder også viktige stater.
Utskrifter er følsomme for lys og forblir vanligvis ikke permanent eksponert. Arbeidssider indikerer ofte "ikke synlig" eller reservekonsultasjon for grafiske firmaer. Før et besøk, sjekk hengings- eller avtalebetingelsene.
Den direkte sammenligningen forblir uerstattelig: Skjegget på tørrpunktet, glansen av blekket og teksturen på støtten er delvis tapt på skjermen.Hvis en institusjon har to tilstander sammen, plasser deg først ganske langt unna for å sammenligne den lysende massen, så kom nærmere hestene, høvedsmannen og Kristi ansikt.
Utforsk Rembrandts graverte og malte arbeid
Ingen eksakt produkt av Tre Kors foreløpig ikke tilbudt i butikken Den kommersielle koblingen forblir derfor bevisst begrenset til kunstnerens generelle samling, uten å presentere et nabomaleri som ekvivalent med dette trykket.
Utforsk Rembrandt-kolleksjonenFAQ om De tre kors av Rembrandt
Når skapte Rembrandt De tre kors?
De tre første statene er fra 1653. Den fjerde ligger vanligvis rundt 1660; den femte er posthum.
Hvor mange stater kjenner vi?
Fem stater er katalogisert, men bare de fire første ble laget i løpet av Rembrandts levetid.
Hva er en tilstand i gravering?
Dette er en versjon som tilsvarer en fysisk modifikasjon av platen En endring av blekk eller papir er ikke nok til å skape en ny tilstand.
Hvilken teknikk bruker Rembrandt?
Hovedsakelig drypoint, supplert med meisel, Det generiske begrepet "etsing" brukes ofte, men bildet er ikke primært konstruert av syrebitt.
Hvorfor er den fjerde staten mye mørkere?
Rembrandt skrapet og redesignet store områder, og la deretter til lang vertikal klekking som skjulte sidene av scenen.
Hvorfor blir tørrpunkt fort slitt?
Kobberskjegget som holder blekket knuses gradvis av presset fra pressen, noe som svekker de fløyelsmyke svarte.
Er pergamentutskrifter en annen tilstand?
Nei Pergament endrer varmen, skarpheten og hvordan blekket holder seg på overflaten, men tilstanden avhenger utelukkende av platen.
Hvor kan du se De tre korsene?
Spesielt på Met, Rijksmuseum, National Gallery of Art, British Museum, Cleveland og Philadelphia, i henhold til rotasjoner av verk på papir.
Fortsett med Rembrandts trykk og lys
Museumsreferanser
- Rijksmuseum - De tre korsene, fjerde tilstand IV/V, RP-P-OB-618
- Rijksmuseum - De tre korsene, trykking på pergament
- Metropolitan Museum of Art - første stat på pergament, 41.1.31
- Metropolitan Museum of Art - tredje stat, 41.1.32
- Metropolitan Museum of Art - fjerde stat, rundt 1660
- Cleveland Museum of Art - fjerde tilstand, teknikk og plate slitasje
- Philadelphia Museum of Art - fjerde statsoverhaling
- British Museum - femte posthume stat og adresse til Frans Carelse
0 commentaire