Unterach kirke: landsby, klokketårn og fjell
En hvit kirke, et avkortet klokketårn, trange hus og nesten ingen himmel: i en av sine siste flotte utsikter over Attersee forvandler Klimt en ekte landsby til en lysende mosaikk.
Klimt maler ikke et postkort: han komprimerer landsbyen på overflaten.
Klokketårnet identifiserer Unterach, men maleriet nekter den tradisjonelle dybden Vannet, husene, trærne og fjellskråningen er stablet i nesten parallelle strimler Uten himmel eller sterke skygger forblir hver berøring nær øyet.
Det vi ser umiddelbart
I sentrum: sognekirken Saint-Barthélemy, hvis klokketårn fungerer som en vertikal akse.
Ned: en stripe med klart vann der bygninger og trær reflekterer hverandre uten å danne et eksakt speil.
Topp: en grønn skråning stenger landskapet Toppen av klokketårnet er avskåret og himmelen forsvinner helt.
Den ekte Unterach bak Klimts torg
Unterach ligger i den sørvestlige enden av Attersee, Øvre Østerrike. Kirken Saint-Barthélemy dominerer fortsatt sentrum av landsbyen, men Klimt så på den fra vannet eller motsatt bredd: han lette mindre etter en arkitektonisk undersøkelse enn etter en rekkefølge av skjemaer.
Landsbyen sett fra innsjøen
Fotografering lar oss finne de tre lagene i maleriet: vann, den bygde fronten og relieffet.Klimt eliminerer imidlertid en stor del av avstanden som skiller dem.
Foto Herbert wie, 2022, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons.
St Bartholomew i dag
Sett på nært hold er kirken en tydelig artikulert bygning I maleriet blir dens hvite fasade en geometrisk flekk fanget i det grønne.
Foto H. Helmlechner, 2010, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons.Seks målestokker for å lese komposisjonen
Emnet virker rolig, men organiseringen er radikal Klimt erstatter det klassiske perspektivet med en spenning mellom vertikal akse, horisontale bånd og kvadratisk overflate.
Klokketårnet som akse
Tårnet opptar nesten midtlinjen Det stabiliserer mengden av trær, tak og vinduer som omgir det.
En bevisst kuttet spiss
Rammen står i kontrast til toppen av klokketårnet.Denne moderne innrammingen hindrer bygningen i å bli et isolert monument midt i landskapet.
En undertrykt himmel
Fjellskråningen fyller toppen av plassen Uten himmelåpning fremstår plassen tettere og tettere.
Nestede hus
Bygningene bringes tilbake mot streng frontalitet Tak og fasader berører som biter av en dekorativ konstruksjon.
Veldig tynt vann
Innsjøen opptar bare et lavere bånd Refleksjonene forlenger formene uten å gi en atmosfærisk dybde à la Monet.
Fjellet som gardin
Relieffet åpner ikke horisonten: det lukker scenen, skyver blikket mot landsbyen og fremhever billedveveffekten.
En firkantet søker, et spotting-skop og et strengt valg
Under oppholdet på Attersee tok Klimt med seg maleutstyret sitt, et teleskop og et stykke papp gjennomboret med en firkantet åpning. Denne "søkeren" ble brukt til å isolere en del av landskapet før den ble transponert på et firkantet lerret.
Mellom 1914 og 1916 oppholdt Klimt og Emilie Fløge seg på Forsthaus i Weissenbach Unterach lå på andre siden av sjøen Avstanden forklarer massenes fokuserte utsikt: klokketårn, bygde volumer, trær og skråning velges før de bringes sammen.
Skyggeløst lys og en levende overflate
Ifølge Heidi Horten Samlingsguide jobber Klimt her alla prima : direkte, uten synlig forberedende tegning eller suksessive korreksjoner.Tastene forblir lesbare og produserer kontinuerlig flimring.
Lys bygger nesten ingen volumer Det utjevner elementene: den hvite kirken, bladverket, takene og vannet er forskjellige i fargen, mindre i dybden.
Alla prima
Berøringen er ikke skjult under en jevn finish: den forblir den synlige enheten på overflaten.
Frontalitet
Flere bygninger orientert annerledes i virkeligheten omorganiseres som vendt mot betrakteren.
Diffust lys
Skygger som kastes reduseres Lyset brukes mindre til å grave seg ut i verdensrommet enn til å få farger til å vibrere.
Firkantet format
Kvadratet balanserer klokketårnets akse og horisontalene til land, tak og refleksjoner.
Tre landskap for å forstå den siste Klimt
Landsted i Unterach
Arkitektur oppløses videre i vegetasjon Huset blir en lett kjerne innfelt i hagen.
Se reproduksjon
Skogskråning i Unterach
Ingen bygning fanger blikket her Grønnene og stammene er nok til å forvandle relieffet til en nesten abstrakt overflate.
Se reproduksjon
Litzlberg på Attersee
Den høye horisonten og det omfattende vannet gir motsatt effekt: blikket krysser innsjøen før det når kysten.
Les Attersee-mappenFra første eier til wienerstiftelsen
Herkomsten er spesielt godt studert Historien til maleriet går gjennom Redlich-familien, flere internasjonale utstillinger, Bøck-familien deretter samlingen til Heidi Horten.
I Wien, ifølge sammenstøtet
Maleriet tilhører Heidi Horten-samlingen, et privat museum som ligger i nærheten av Wieneroperaen. Den vises i samlingen og var gjenstand for en presentasjonsfil viet historien.
Før du flytter, se alltid den permanente utstillingssiden: verk kan lånes ut, flyttes eller midlertidig fjernes.
Sjekk eksponeringVed Unterach am Attersee
Saint-Barthélemy-kirken ligger i sentrum av landsbyen. For å finne inntrykket av maleriet må du imidlertid ta et skritt tilbake mot innsjøen: dette er avstanden som visuelt bringer klokketårn, hus, trær og skråning nærmere hverandre.
En håndmalt firkantet reproduksjon
Det firkantede formatet beholder den essensielle spenningen i maleriet: klokketårnets sentrale akse, horisontale bånd og kontinuerlig planteoverflate. Produktarket lar deg velge format og be om en tilpasning.
Unterach-kirken på Attersee
Håndmalt oljereproduksjon, designet for å bevare forholdet mellom det hvite i kirken, det grønne i relieffet, oker på takene og stripen med klart vann.
Viktig poeng: originalverket er firkantet Et firkantet format respekterer Klimts stramme innramming bedre enn en horisontal tilpasning.
Se reproduksjon
Ofte stilte spørsmål
Når malte Klimt Unterach kirke?
Maleriet er datert 1915 -1916. det tilhører de siste årene av hans sommeropphold på Attersee.
Hvorfor er klokketårnet kuttet?
Den firkantede og tette innrammingen favoriserer balansen i overflaten. Å kutte spissen hindrer klokketårnet i å isolere seg som et autonomt monument.
Hvor er himmelen?
Det er helt eliminert Den grønne skråningen fyller toppen av bildet og lukker landskapet bak landsbyen.
Hvilken kirke er representert?
Dette er St. Bartholomew's Catholic Parish Church i Unterach am Attersee, Øvre Østerrike.
Hvor ligger originalmaleriet?
Den tilhører Heidi Horten Collection i Wien Dens tilstedeværelse på rommet må sjekkes før besøket.
Er bildet virkelig firkantet?
Ja Originalen måler 110 × 110 cm, et format som har blitt karakteristisk for Klimt-landskap.
0 commentaire