Amsterdam · Jodenbreestraat · 1639 -1658
Rembrandts hus før museet
En prestisjefylt bolig, men fremfor alt en arbeidsmaskin: butikk, resepsjonsrom, stort verksted, skole, presse og kuriositetsskap Inventaret av 1656 gjør det i dag mulig å følge brikkene - og det økonomiske fallet.
Kort svar
Et hus, et verksted og en bedrift
Før han ble museum var bygningen sentrum for Rembrandts virksomhet Han bodde der med familien, tok imot sponsorene sine, solgte malerier, regisserte studenter, malte under et stort vindu, trykket sine etsninger og satte sammen en encyklopedisk samling.
I 1656, da han ba om en cessio bonorum, hans varer er beskrevet stykke for stykke Denne listen er ikke en enkel luksuskatalog: den avslører organiseringen av et kommersielt og pedagogisk verksted Det ble også, tre århundrer senere, hovedkilden til den nåværende gjenoppbyggingen.
1639 · kjøp
En adresse som står i forhold til hans ambisjon
Som trettitreåring kjøpte Rembrandt et stort hus på Sint Anthonisbreestraat, fremtidige Jodenbreestraat. Distriktet samler kjøpmenn, kunstnere og handelsmenn knyttet til internasjonal handel.
Den avtalte prisen - 13 000 floriner - er betydelig Betalingen er forskjøvet Rembrandt gjør aldri helt opp beløpet, og eiendomsgjelden forblir i hjertet av hans vanskeligheter Kjøpet er imidlertid ikke absurd i 1639: han var da en ettertraktet portrettmaler, gift med Saskia og drev et vellykket studio.
Selve huset er nyere Bygget i 1606 -1607, ble det modernisert rundt 1627 -1628 med klassisk frontonfasade og tilleggsetasje Rembrandt skaffet seg derfor en bygning som signaliserer suksess og modernitet.
Huset som system
Syv mellomrom, syv funksjoner
Inventaret fra 1656 følger huset rom for rom. De nederlandske navnene som er bevart av museet synliggjør et subtilt skille mellom handel, sosial representasjon, familieliv, produksjon og læring.
Voorhuys
Vestibylen fungerer som butikk Rembrandt stiller ut og selger egne verk der, men også malerier av andre kunstnere.
Sijdelcaemer
I siderommet mottas besøkende og sponsorer Portrettet innledes også med en forhandling.
Sael
Det store rommet er familiens eiendom: peis, måltider, samtaler og lukket seng Hjemmet og virksomheten berører hverandre.
Groote schildercaemer
Det store verkstedet nyter godt av rikelig lys Rembrandt organiserer sine modeller, staffelier, tilbehør og overflater der.
Studentverksted
Lærlinger jobber i sitt eget rom De kopierer, studerer og maler under kontroll av mesteren.
Kunstcaemer
Skapet samler trykk, malerier, byster, våpen, skjell, kosedyr og gjenstander langveisfra.
Etsingsverksted
Messing, blekk og presse forvandler bildet til multipler Trykket utvider Rembrandts marked langt utover Amsterdam.
Mat og service
Servanter, måltider, lin og varme får alt til å fungere Kunsthistorien er også avhengig av dette usynlige arbeidet.
Gårdsplass og sirkulasjon
Trapper, landinger og passasjer knytter private områder til rom som besøkes av kunder, modeller og studenter.
Leve og arbeide
Privat er aldri langt fra verkstedet
Huset er hjem til Saskia, Titus, Geertje Dircx, Hendrickje Stoffels, Cornelia, tjenere og en konstant strøm av studenter og besøkende Samme dag kan ta deg fra et familiemåltid til en poseringssesjon, deretter til et salg i gangen.
Den lukkede sengen minner oss om at det ikke nødvendigvis er et isolert soverom i moderne forstand Der sael er både et representasjonsrom og et intimt rom Denne nærheten forklarer hvorfor kvinnene i huset dukker opp i verkstedets historie uten å kunne reduseres til "modellenes" eneste status.
Museets rekonstruksjoner er ikke Rembrandts lagrede personlige møbler De bruker gjenstander og inventar fra 1600-tallet for å gjøre en organisasjon plausibel og lesbar.
Maling i huset
Det store verkstedet: lys, avstand og iscenesettelse
Det store verkstedet er ikke det rotete og romantiske rommet som ble forestilt på 1800-tallet Det er et regulert rom: høyt vindu, forberedte vegger, bevegelige staffelier, plattform for modellen og gardiner for å kontrollere lyset.
Kunstneren som vender mot maleriet
In Kunstneren i studioet sittrundt 1628 fremsto maleren bitteliten foran et monumentalt lerret Tomrommet mellom kroppen og staffeliet forvandler verkstedet til et mentalt rom.
Det store vinduet
Rekonstruksjonen viser hvorfor stykket var egnet for maling: volum, sidelys og tilstrekkelig avstand til å bedømme en komposisjon langveisfra.
Farge og materiale
Chiaroscuroen begynner før børsten
Rembrandt lys er ikke bare født fra et utvalg av pigmenter Det avhenger av plasseringen av modellen, retningen på vinduet, fargen på veggen, skjermene og tiden som er igjen mellom lagene.
I huset forbereder lærlinger støttene og sliper fargene En maling bruker olje, jord, blyhvitt, svart, oker og noen ganger dyrere pigmenter. Mesteren kan ta opp overflaten, tykne et lyst område eller etterlate en veldig tynn skygge.
En skole ovenpå
Studentene betaler for å legge inn en metode
Ferdinand Bol, Govert Flinck, Carel Fabritius, Samuel van Hoogstraten og andre går over i Rembrandts bane Ikke alle er tilstede samtidig, og ikke alle jobber på samme måte.
Læreren tilbyr et miljø: modeller, tilbehør, trykk, arbeider å kopiere, lette øvelser og diskusjon av komposisjoner Studentene kan betale betydelige læringsavgifter De produserer egne malerier ; ideen om en kjede der Rembrandt mekanisk skulle signere alt som kommer ut av verkstedet forenkler.
Huset er derfor en pedagogisk infrastruktur Skapobjekter, kostymer og avstøpninger sirkulerer mellom studie, oppfinnelse og bibelsk iscenesettelse.
Kobber, blekk og papir
Pressen åpner en ny økonomi
Etsing lar Rembrandt kringkaste et bilde i flere tilstander. Han kan modifisere en plate, variere blekket, bytte papir og selge forskjellige utskrifter med samme komposisjon.
Pressen materialiserer et marked som er forskjellig fra maleri. En plakett beholder verdi fordi den kan produsere nye trykk. Trykk sirkulerer blant samlere, forhandlere og kunstnere langt utenfor Nederland.
Husets trykkskap er derfor ikke atskilt fra virksomheten Det brukes til å bevare, sammenligne, vise og selge Fremtidsmuseet vil beholde denne dimensjonen: da det åpnet på begynnelsen av 1900-tallet, ble det først tenkt på som et trykkskap.
Kunstcaemer
En samling laget for å se på og finne opp
Rembrandt samler bilder og gjenstander av svært forskjellig opprinnelse. Han samler ikke bare for å vise sin rangering: disse tingene gir former, teksturer, kostymer og historier for å forvandle seg til maleri.
Inventaret nevner verk av eldgamle og samtidige mestere, trykk, tegninger, avstøpninger, byster, våpen, stoffer, skjell og naturlige kuriositeter. Åtte verk av Hercules Segers er rapportert, samt en kobberplakett som han skal omarbeide.
25. - 26. juli 1656
Inventaret som reddet minnet om brikkene
Etter eiendom overføring forespørsel, funksjonærer beskrive innholdet i huset på nitten sider Deres mål er ikke kunsthistorie: det handler om å identifisere eiendeler som kan selges for å tilfredsstille kreditorer.
Nettopp fordi det er administrativt er listen usedvanlig konkret Den går videre fra vestibylen mot soverommene, verkstedene og korridorene, navngir møbler, malerier, gjenstander og tomter.
Fra gjeld til salg
Konkurs er ikke en enkelt hendelse
Ordet "konkurs" oppsummerer en prosedyre som strekker seg over flere år Rembrandt søker først frivillig overdragelse av sin eiendom, en form for beskyttelse mot kreditorer Kommisjonærene tar da kontroll over salgene.
Høye boligpriser og ufullstendige betalinger betyr mye I tillegg kommer lån, privilegerte kreditorer, den relative nedgangen i enkelte ordrer og operasjoner som har til hensikt å bevare Titus' rettigheter.
Det blir feil å se for seg en kunstner plutselig verdiløs Rembrandt fortsetter å motta bestillinger og lage store verk Problemet er likviditet: Å eie malerier, gjenstander og en bygning betyr ikke å ha pengene som kreves til rett tid.
Etter Jodenbreestraat
Miste huset, holde en praksis
Rembrandt flyttet deretter inn i leid bolig på Rozengracht med Hendrickje, Titus og Cornelia. Han slutter aldri å male eller gravere. Den juridiske strukturen endres mer enn kunstneriske ambisjoner.
I 1660 formaliserte Hendrickje og Titus et kunsthandelsselskap Rembrandt blir ansatt, innlosjert og matet der i bytte for sitt arbeid.Denne organisasjonen har som mål å trekke inntektene til den nye virksomheten fra sine tidligere kreditorer.
De sene årene produserte kapitalverk Konkurs markerer derfor ikke et estetisk fall, Snarere avslører det gapet mellom omdømme, verdi av verk, eierskap til eiendeler og betalingsevne.
Bolig i stedet for minne
Hvordan huset ble museum
Etter Rembrandt ble bygningen delt i 1661, omdannet og okkupert av flere familier På begynnelsen av 1900-tallet ble den svært endret Gjenoppbyggingen vi besøker i dag er derfor et resultat av en lang debatt om autentisitet.
Byen Amsterdam kjøpte bygningen på trehundreårsdagen for Rembrandts fødsel.
Opprettelse av Rembrandthuis-stiftelsen for å redde huset og gjøre det om til et museum.
Åpning etter restaurering av KPC de Bazel. Stedet favoriserer da utskrifter i stedet for en rekonstruert dekor.
Moderne utvidelse, deretter restitusjon av rom fra 1600-tallet basert på inventar og arkitektonisk forskning.
Det vi ser i dag
Rekonstruerte stykker, sammenlignbare periodeobjekter, originale etsninger og tekniske demonstrasjoner.
Utvid filen
To selvportretter, to øyeblikk av karrieren
Huset følger Rembrandts overgang fra den unge mesteren sikker på hans oppgang til den eldre maleren som fortsatt hevder sin status etter finanskrisen.
Selvportrett i en alder av 34
Malt ett år etter kjøp av huset: overdådig kostyme, selvsikker positur og påstått dialog med de gamle mesterne.
Se reproduksjon
Selvportrett med to sirkler
Etter konkurs viser kunstneren seg fortsatt på jobb, palett og børster i hånden: profesjonell identitet forblir intakt.
Se reproduksjonRembrandt van Rijn-samlingen
604 verk ble referert under utarbeidelsen av denne filen: portretter, bibelske scener, landskap, seksjoner og selvportretter.
Ofte stilte spørsmål
Rembrandts hus i ti svar
Hvor er Rembrandts hus?
På 4 Jodenbreestraat, i sentrum av Amsterdam, nær Waterlooplein Den historiske bygningen er nå en del av Museum Rembrandthuis.
Når bodde Rembrandt i dette huset?
Han kjøpte den i 1639 og bodde og jobbet der til 1658, da salget av huset tvang ham til å forlate.
Hvor mye kostet huset?
Avtalt pris er 13 000 floriner, avdragsbetalt En vesentlig del står igjen og bidrar til finanskrisen.
Er det nåværende verkstedet helt autentisk?
Bygningens volumer er historiske og har blitt studert, men møblene og tilbehøret er en rekonstruksjon basert på inventaret fra 1656 og sammenlignbare gjenstander fra 1600-tallet.
Hva solgte Rembrandt i Voorhuys?
Hans egne verk, særlig malerier og trykk, men også verk av andre kunstnere. Vestibylen fungerer som et kommersielt rom.
Hva inneholdt kuriositetskabinettet hans?
Trykk, tegninger, malerier, byster, avstøpninger, våpen, kostymer, skjell, koraller og naturlige eksemplarer Den nøyaktige listen avhenger av de noen ganger generelle formuleringene av inventaret.
Hvorfor ble 1656-inventaret utarbeidet?
Å vurdere eiendelene etter den frivillige overføringen som Rembrandt har bedt om og forberede salget av dem til fordel for kreditorene.
Sluttet Rembrandt å male etter konkursen?
Nei. Han fortsatte å produsere store malerier, tegninger og trykk på Rozengracht til sin død i 1669.
Når ble huset museum?
Bygningen ble kjøpt av Amsterdam i 1906, betrodd en stiftelse opprettet i 1907 og åpnet som museum i 1911. den nåværende gjenoppbyggingen stammer hovedsakelig fra 1999.
Kan vi se originale Rembrandts i huset?
Museet har en nesten komplett samling av sine etsninger og stiller dem ut i rotasjon De originale maleriene som er tilstede kan variere avhengig av lån og utstillinger.
0 commentaire