100 verk - skala som erfaring
De 100 monumentale maleriene som imponerer med sitt format
Of Guernica hos Paradis fra Tintoretto, fra 1800-tallets store maskiner til moderne fargefelt: hundre malerier som tvinger øyet til å bevege seg.
Klassifiseringen er basert på verifiserte dimensjoner og den faktiske effekten av formatet. Den ekskluderer fresker for å sammenligne malerier på lerret eller panel, inkludert store åpne altertavler.
Når størrelsen endrer alt
Et monumentalt maleri handler ikke bare om sine centimeter
Det store formatet forvandler forholdet til bildet Foran et flere meter langt lerret ser betrakteren ikke lenger bare en komposisjon: han må velge avstand, bevege blikket og rekonstruere helheten.
Monumentalitet begynner når maleriet slutter å være et vindu og blir et fysisk rom som skal utforskes.
Butikkbilder og deres Alpha-lenker brukes når de stemmer nøyaktig overens med verket Andre visuelle refererer direkte til institusjoner Moderne verk under opphavsrett tilbys ikke for reproduksjon.
De 100 monumentale maleriene i bilder
Verk hvis skala har blitt uatskillelig fra deres legende og deres fysiske opplevelse.
#1
Guernica
Guernica, malt av Pablo Picasso, måler 349,3 × 776,6 cm.I denne skalaen leses ikke lenger farge og gest som enkle motiver: de engasjerer tilskuerens kropp direkte.Bevart på Museo Reina Sofía, Madrid, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflaterekord. Dens høye rangering skyldes den sjeldne kombinasjonen av en eksepsjonell skala, varig berømmelse og avgjørende innflytelse på historiemaleri eller offentlig dekor. Presentert her for dokumentarformål, tilbys ikke dette verket for reproduksjon; bildet og knappen åpner museumsmeldingen direkte.
Bilde og lenke: Museo Reina Sofía.
Se museumsmeldingen →
#2
Paradis
Le Paradis, malt av Le Tintoretto, måler 700 × 2200 cm.Lengden forvandler maleriet til en kontinuerlig horisont: blikket kan ikke omfavne det på en gang og må reise gjennom det.Besvart ved Dogepalasset, Venezia, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Den høye rangeringen skyldes den sjeldne kombinasjonen av en stige eksepsjonell, varig berømt og avgjørende innflytelsesrik på historiemaleri eller offentlig dekor. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#3
Bryllupet i Kana
Bryllupet i Kana, malt av Paul Veronese, måler 677 × 994 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket.Vart på Louvre-museet, Paris, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Den høye rangeringen skyldes kombinasjonen sjelden av eksepsjonell skala, varig berømmelse og avgjørende innflytelse på historiemaleri eller offentlig dekor.Monumentalitet her er fysisk så mye som visuell: det måles, men det merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#4
Riten av Napoleon
The Rite of Napoleon, malt av Jacques-Louis David, måler 621 × 979 cm Formatet gir arrangementet en nesten teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe beholder sin lesbarhet til tross for mengden og dybden Bevart på Louvre Museum, Paris, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Den høye rangeringen skyldes kombinasjonen sjeldne av eksepsjonell skala, varig berømmelse og avgjørende innflytelse på historiemaleri eller offentlig dekor Bildet gjør at komposisjonen kan identifiseres; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skalaen og materialet fullt ut. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et sett med skodder, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#5
The Taking of the Smala av Abd-el-Kader
The Taking of the Smala av Abd-el-Kader, malt av Horace Vernet, måler 489 × 2 139 cm.Lengden forvandler maleriet til en kontinuerlig horisont: blikket kan ikke omfavne det på en gang og må reise gjennom det.Besvart på Nasjonalmuseet i Versailles-palasset, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflaterekord. Dens høye rangering skyldes den sjeldne kombinasjonen av eksepsjonell skala, varig berømmelse og avgjørende innflytelse på historiemaleri eller offentlig dekor. Dimensjonene som vises tilsvarer det bevarte verket eller, for et lukket sett, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#6
Måltidet på Levi's
Le Repas chez Lévi, malt av Paul Veronese, måler 560 × 1 309 cm.Lengden forvandler maleriet til en kontinuerlig horisont: blikket kan ikke omfavne det på en gang og må reise gjennom det.Besvart på Gallerie dell'Accademia, Venezia, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Den høye rangeringen skyldes den sjeldne kombinasjonen av en eksepsjonell skala, varig berømmelse og avgjørende innflytelse på historiemaleri eller offentlig dekor. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#7
Korsfestelsen
Korsfestelsen, malt av Le Tintoretto, måler 536 × 1 224 cm.Lengden forvandler maleriet til en kontinuerlig horisont: blikket kan ikke omfavne det på en gang og må reise gjennom det.Vareservert i Scuola Grande di San Rocco, Venezia, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Den høye rangeringen skyldes den sjeldne kombinasjonen av en eksepsjonell skala, varig berømmelse og avgjørende innflytelse på historiemaleri eller offentlig dekor Monumentalitet her er fysisk så mye som visuell: det måles, men det merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#8
Medusa-flåten
The Raft of the Medusa, malt av Théodore Géricault, måler 491 × 716 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen til blikket. Bevart på Louvre-museet, Paris, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflaterekord. Dens høye rangering skyldes sjelden kombinasjon av eksepsjonell skala, varig berømmelse og avgjørende innflytelse på historiemaleri eller offentlig dekor Bildet gjør at komposisjonen kan identifiseres; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skala og materiale fullt ut.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#9
Kristi tilsynekomst for folket
The Apparition of Christ to the People, malt av Alexander Ivanov, måler 540 × 750 cm Utformet for et høytidelig sted eller et stort rom, prioriterer komposisjonen figurene for å forbli lesbare på avstand.Vart på Tretyakov Gallery, Moskva, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflatepost.Den høye rangeringen skyldes kombinasjonen sjeldne av eksepsjonell skala, varig berømmelse og avgjørende innflytelse på historiemaleri eller offentlig dekor. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et lukket ensemble, til dets dokumenterte åpne tilstand. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#10
Bonaparte besøker pestofrene i Jaffa
Bonaparte besøker pestofrene i Jaffa, malt av Antoine-Jean Gros, måler 532 × 720 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket.Varesert på Louvre Museum, Paris, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflatepost.Hans rang høy skyldes den sjeldne kombinasjonen av eksepsjonell skala, varig berømmelse og avgjørende innflytelse på historiemaleri eller offentlig dekor. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#11
Napoleon på slagmarken ved Eylau
Napoleon på slagmarken i Eylau, malt av Antoine-Jean Gros, måler 521 × 784 cm Formatet gir arrangementet en nesten teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe beholder sin lesbarhet til tross for mengden og dybden Bevart på Louvre Museum, Paris, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflate rekord.Its high rank på grunn av den sjeldne kombinasjonen av eksepsjonell skala, varig berømmelse og avgjørende innflytelse på historiemaleri eller offentlig dekor Monumentalitet her er fysisk så mye som visuell: det måles, men det merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#12
Slaget ved Aboukir
Slaget ved Aboukir, malt av Antoine-Jean Gros, måler 578 × 968 cm Formatet gir arrangementet en nesten teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe beholder sin lesbarhet til tross for folkemengdene og dybden Bevart på Nasjonalmuseet i Versailles-palasset, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflaterekord.Den høye rangeringen skyldes den sjeldne kombinasjonen av eksepsjonell skala, varig berømmelse og avgjørende innflytelse på historiemaleri eller offentlig dekor Bildet hjelper til med å identifisere komposisjonen; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skalaen og materialet fullt ut. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et sett med skodder, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#13
Pompeiis siste dag
The Last Day of Pompeii, malt av Karl Brioulov, måler 456,5 × 651 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket.Vart på det russiske museet, St. Petersburg, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflaterekord. Dens høye rangering skyldes den sjeldne kombinasjonen av eksepsjonell skala, varig berømmelse og avgjørende innflytelse på historiemaleri eller offentlig dekor. Dimensjonene som vises tilsvarer det bevarte verket eller, for et lukket sett, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#14
Statsrådets høytidelige sesjon
Den høytidelige sesjonen i statsrådet, malt av Ilia Repin, måler 400 × 877 cm Formatet gir arrangementet en nesten teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe beholder sin lesbarhet til tross for folkemengdene og dybden.Bevart på det russiske museet, St. Petersburg, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflaterekord. Dens høye rangering holder til den sjeldne kombinasjonen av eksepsjonell skala, varig berømmelse og avgjørende innflytelse på historiemaleri eller offentlig dekor. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#15
Dekadansens romere
The Romans of Decadence, malt av Thomas Couture, måler 472 × 772 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket.Vartret ved Musée d'Orsay, Paris, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate. Dens høye rangering skyldes sjelden kombinasjon av eksepsjonell skala, varig berømmelse og avgjørende innflytelse på historiemaleri eller offentlig dekor Monumentalitet her er fysisk så mye som visuell: det måles, men det merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#16
Gassert
Gazéer, malt av John Singer Sargent, måler 231 × 611 cm. Bredde og høyde tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytme, avstander og sirkulasjon av blikket. Bevart på Imperial War Museum, London, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflaterekord. Dens høye rangering skyldes kombinasjonen sjeldne av eksepsjonell skala, varig berømmelse og avgjørende innflytelse på historiemaleri eller offentlig dekor Bildet gjør at komposisjonen kan identifiseres; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skalaen og materialet fullt ut. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et sett med skodder, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#17
Washington krysser Delaware
Washington crossing Delaware, malt av Emanuel Leutze, måler 378,5 × 647,7 cm Formatet gir arrangementet en nesten teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe beholder sin lesbarhet til tross for mengden og dybden Bevart på Metropolitan Museum of Art, New York, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflatepost Hans rang høy skyldes den sjeldne kombinasjonen av eksepsjonell skala, varig berømmelse og avgjørende innflytelse på historiemaleri eller offentlig dekor. Dimensjonene som vises tilsvarer det bevarte verket eller, for et lukket sett, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#18
Responsen til de zaporozhianske kosakkene
The Response of the Zaporozhian Cossacks, malt av Ilia Repin, måler 203 × 358 cm Formatet gir arrangementet en nesten teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe beholder sin lesbarhet til tross for mengden og dybden Bevart på det russiske museet, St. Petersburg, denne oljen på lerret gjør formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflaterekord. Dens høye rangering skyldes den sjeldne kombinasjonen av eksepsjonell skala, varig berømmelse og avgjørende innflytelse på historiemaleri eller offentlig dekor. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#19
Kristus før Pilatus
Kristus før Pilatus, malt av Mihály Munkácsy, måler 417 × 636 cm. Designet for et høytidelig sted eller et stort rom, prioriterer komposisjonen figurene for å forbli lesbare på avstand. Bevart i Déri Múzeum, Debrecen, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflaterekord. Dens høye rangering skyldes den sjeldne kombinasjonen av en eksepsjonell skala, varig berømmelse og avgjørende innflytelse på historiemaleri eller offentlig dekor Monumentalitet her er fysisk så mye som visuell: det måles, men det merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#20
Golgata
Golgata, malt av Mihály Munkácsy, måler 460 × 712 cm. Bredde og høyde tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytme, avstander og sirkulasjon av blikket. Bevart i Déri Múzeum, Debrecen, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflaterekord. Dens høye rangering skyldes den sjeldne kombinasjonen av en eksepsjonell skala, varig berømmelse og avgjørende innflytelse på historiemaleri eller offentlig dekor Bildet gjør at komposisjonen kan identifiseres; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skalaen og materialet fullt ut. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et sett med skodder, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#21
Ecce Homo
Ecce Homo, malt av Mihály Munkácsy, måler 403 × 650 cm. Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer blikkets rytme, avstander og sirkulasjon. Bevart i Déri Múzeum, Debrecen, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate. Verket tilhører de store landemerkene til europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et lukket sett, til dets dokumenterte åpne tilstand. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#22
Boyarine Morozova
Boyarine Morozova, malt av Vasily Surikov, måler 304 × 587,5 cm Formatet gir arrangementet en nesten teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe beholder sin lesbarhet til tross for mengden og dybden Bevart på Tretyakov Gallery, Moskva, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate Verket tilhører de store benchmarks for europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller til den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket. Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#23
Erobringen av Sibir av Ermak
Erobringen av Sibir av Ermak, malt av Vasily Surikov, måler 285 × 599 cm Formatet gir arrangementet en nesten teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe beholder sin lesbarhet til tross for folkemengdene og dybden Bevart på det russiske museet, Sankt Petersburg, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate Verket hører hjemme til de store landemerkene i europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner.Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#24
Kain på flukt fra Jehovas forbannelse
Kain som flykter fra Jehovas forbannelse, malt av Fernand Cormon, måler 400 × 700 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer blikkets rytme, avstander og sirkulasjon.Vart i Musée d'Orsay, Paris, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate. Arbeidet tilhører de store målestokkene i europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner Bildet gjør at komposisjonen kan identifiseres; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skalaen og materialet fullt ut. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et sett med skodder, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#25
Kallet til de siste ofrene for terror
The Call of the Last Victims of Terror, malt av Charles-Louis Müller, måler 505 × 890 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket.Vartret på Nasjonalmuseet i Palace of Versailles, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel rekord overflate. Verket tilhører de store landemerkene til europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et sett med skodder, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →Revolusjoner, seremonier, dramaer og folkemengder: det store lerretet bringer betrakteren inn i begivenheten.
#26
Kristi inntog i Brussel
The Entry of Christ into Brussels, malt av James Ensor, måler 252,5 × 430,5 cm Utformet for et høytidelig sted eller et stort rom, prioriterer komposisjonen figurene for å forbli lesbare på avstand.Varesert på J. Paul Getty Museum, Los Angeles, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Verket tilhører de store benchmarks for europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#27
Malerverkstedet
Malerverkstedet, malt av Gustave Courbet, måler 361 × 598 cm Bredde og høyde tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytme, avstander og sirkulasjon av blikket Bevart på Musée d'Orsay, Paris, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate. Verket tilhører de store landemerkene europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#28
En begravelse i Ornans
En begravelse i Ornans, malt av Gustave Courbet, måler 315 × 668 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket Bevart på Musée d'Orsay, Paris, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate. Verket tilhører de store benchmarks for europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Bildet gjør det mulig å identifisere komposisjonen; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skalaen og materialet fullt ut. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et sett med skodder, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#29
Sardanapalus død
The Death of Sardanapalus, malt av Eugène Delacroix, måler 392 × 496 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket.Vart på Louvre-museet, Paris, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Verket tilhører de store benchmarks for europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et sett med skodder, til dets dokumenterte åpne tilstand. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#30
Scener fra Scio-massakrene
Scener fra Scio-massakrene, malt av Eugène Delacroix, måler 419 × 354 cm Formatet gir begivenheten en nærmest teatralsk tilstedeværelse, der hver gruppe beholder sin lesbarhet til tross for folkemengdene og dybden Bevart på Louvre-museet, Paris, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate Verket tilhører de store benchmarks for europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#31
Korsfarernes inntog i Konstantinopel
Korsfarernes inntog i Konstantinopel, malt av Eugène Delacroix, måler 411 × 497 cm Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer blikkets rytme, avstander og sirkulasjon Bevart på Louvre-museet, Paris, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate Verket hører hjemme til de store landemerkene i europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner.Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#32
Frihet som veileder folket
Liberty Leading the People, malt av Eugène Delacroix, måler 260 × 325 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket.Varesert på Louvre Museum, Paris, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Verket tilhører viktige landemerker for europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Bildet gjør det mulig å identifisere komposisjonen; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skalaen og materialet fullt ut. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et sett med skodder, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#33
Leonidas ved Thermopylene
Léonidas på Thermopylae, malt av Jacques-Louis David, måler 395 × 531 cm. Bredde og høyde tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytme, avstander og sirkulasjon av blikket. Bevart på Louvre-museet, Paris, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate. Verket tilhører viktige landemerker for europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et sett med skodder, til dets dokumenterte åpne tilstand. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#34
Fordelingen av Eagles
The Distribution of Eagles, malt av Jacques-Louis David, måler 610 × 970 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket Bevart på Nasjonalmuseet i Versailles-palasset, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Verket tilhører de store målestokkene for europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#35
Sabinerne
Les Sabines, malt av Jacques-Louis David, måler 385 × 522 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket Bevart på Louvre Museum, Paris, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Verket tilhører de store landemerkene til europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#36
Horatii-eden
Horatseden, malt av Jacques-Louis David, måler 330 × 425 cm Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer blikkets rytme, avstander og sirkulasjon Bevart på Louvre-museet, Paris, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate Verket tilhører de store benchmarks for europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Bildet gjør det mulig å identifisere komposisjonen; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skalaen og materialet fullt ut. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et sett med skodder, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#37
Homers Apoteose
Homers Apoteose, malt av Jean-Auguste-Dominique Ingres, måler 386 × 512 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket Bevart på Louvre-museet, Paris, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Verket tilhører viktige landemerker for europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et sett med skodder, til dets dokumenterte åpne tilstand. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#38
Hestemarkedet
Hestemarkedet, malt av Rosa Bonheur, måler 244,5 × 506,7 cm Bredde og høyde tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytme, avstander og sirkulasjon av blikket Bevart på Metropolitan Museum of Art, New York, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate Verket hører hjemme de viktigste landemerkene til europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#39
Jomfruens himmelfart
The Assumption of the Virgin, malt av Titian, måler 690 × 360 cm Utformet for et høytidelig sted eller et stort rom, prioriterer komposisjonen figurene for å forbli lesbare på avstand Bevart ved Basilica of Santa Maria Gloriosa dei Frari, Venezia, gjør denne oljen på tre formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate Verket tilhører de store benchmarks for europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#40
Markus forkynner i Alexandria
Markus forkynnelse i Alexandria, malt av Gentile og Giovanni Bellini, måler 347 × 770 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket.Vart på Pinacoteca di Brera, Milano, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate. Verket tilhører de store målestokkene i europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Bildet gjør at komposisjonen kan identifiseres; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skala og materiale fullt ut.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#41
Prosesjonen på Markusplassen
Prosesjonen på Markusplassen, malt av Gentile Bellini, måler 367 × 745 cm Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket Bevart ved Gallerie dell'Accademia, Venezia, gjør dette temperaet på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Verket tilhører de store landemerkene til europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et sett med skodder, til dets dokumenterte åpne tilstand. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#42
Slavemiraklet
The Miracle of the Slave, malt av Le Tintoretto, måler 415 × 541 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket Bevart på Gallerie dell'Accademia, Venezia, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Verket tilhører viktige landemerker for europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#43
Korsets høyde
The Elevation of the Cross, malt av Peter Paul Rubens, måler 462 × 640 cm, skodder åpne Amplituden avsløres med åpningen av panelene, noe som gjør altertavlen til en ekte malt arkitektur Bevart ved Notre-Dame-katedralen, Antwerpen, gjør denne oljen på paneler formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflatepost Verket tilhører de store landemerkene europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: det måles, men det merkes fremfor alt i blikkets bevegelse Bildet lar oss identifisere komposisjonen; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skala og materiale fullt ut.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#44
Nedstigningen fra korset
Nedstigningen fra korset, malt av Peter Paul Rubens, måler 421 × 617 cm, skodder åpne Amplituden avsløres med åpningen av panelene, noe som gjør altertavlen til en ekte malt arkitektur. Bevart ved Notre-Dame-katedralen, Antwerpen, gjør denne oljen på paneler formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflatepost. Verket tilhører de store landemerkene til europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner Bildet gjør at komposisjonen kan identifiseres; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skalaen og materialet fullt ut. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et sett med skodder, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#45
Magienes tilbedelse
The Adoration of the Magi, malt av Peter Paul Rubens, måler 355,5 × 493 cm Utformet for et høytidelig sted eller et stort rom, prioriterer komposisjonen figurene for å forbli lesbare på avstand. Bevart på Prado-museet, Madrid, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate. Verket tilhører de store landemerkene europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et lukket sett, til dets dokumenterte åpne tilstand. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#46
Nattevakten
Nattevakten, malt av Rembrandt, måler 363 × 437 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket.Vartret på Rijksmuseum, Amsterdam, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Verket tilhører de store landemerkene i europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller til den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket. Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#47
Meninaene
Les Ménines, malt av Diego Velázquez, måler 318 × 276 cm. Bredde og høyde tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytme, avstander og sirkulasjon av blikket. Bevart på Prado-museet, Madrid, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate. Verket tilhører de store landemerkene europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#48
Overgivelsen av Breda
Overgivelsen av Breda, malt av Diego Velázquez, måler 307 × 367 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket. Bevart på Prado-museet, Madrid, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate. Verket tilhører de store benchmarks for europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Bildet gjør det mulig å identifisere komposisjonen; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skalaen og materialet fullt ut. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et sett med skodder, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#49
The Spinners
Les Fileuses, malt av Diego Velázquez, måler 220 × 289 cm.Bredde og høyde tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytme, avstander og sirkulasjon av blikket. Bevart på Prado-museet, Madrid, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate. Verket tilhører de store landemerkene til europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et lukket sett, til dets dokumenterte åpne tilstand. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#50
Familien til Charles IV
Familien til Charles IV, malt av Francisco de Goya, måler 280 × 336 cm.Bredde og høyde tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytme, avstander og sirkulasjon av blikket.Vart på Prado-museet, Madrid, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Verket tilhører de store benchmarks for europeisk maleri: dets narrative ambisjon og dets plassering forklarer både dets beryktethet og dets dimensjoner. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →Paneler, altere og offentlige kontroller bruker størrelse for å styre avstand og lys.
#51
2. mai 1808 i Madrid
2 mai 1808 i Madrid, malt av Francisco de Goya, måler 266 × 345 cm Bredde og høyde tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytme, avstander og sirkulasjon av blikket Bevart på Prado Museum, Madrid, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflate rekord Det utvider panoramaet til altertavler, landskap og historiske scener hvis format dypt modifiserer forholdet mellom bilde, vegg og tilskuer. Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#52
3. mai 1808 i Madrid
3 mai 1808 i Madrid, malt av Francisco de Goya, måler 268 × 347 cm Bredde og høyde tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytme, avstander og sirkulasjon av blikket Bevart på Prado Museum, Madrid, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflate rekord Det utvider panoramaet til altertavler, landskap og historiske scener hvis format dypt modifiserer forholdet mellom bilde, vegg og betrakter. Bildet gjør det mulig å identifisere komposisjonen; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skalaen og materialet fullt ut. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et sett med skodder, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#53
Begravelsen av grev Orgaz
Begravelsen av grev d'Orgaz, malt av El Greco, måler 480 × 360 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket.Vart i Santo Tomé-kirken, Toledo, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate. Den utvider panoramaet til altertavler, landskap og historiske scener hvis format dypt endrer forholdet mellom bilde, vegg og betrakter. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et lukket sett, til dets dokumenterte åpne tilstand. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#54
Martyrdøden til Saint Maurice
The Martyrdom of Saint Maurice, malt av El Greco, måler 448 × 301 cm Designet for et høytidelig sted eller et stort rom, prioriterer komposisjonen figurene for å forbli lesbare på avstand Bevart på Monastère de l'Escurial, denne oljen på lerret gjør formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Det utvider panoramaet til altertavler, landskap og historiske scener hvis format dypt modifiserer forholdet mellom bilde, vegg og betrakter. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller til den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket. Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#55
Halshuggingen av døperen Johannes
Halshuggingen av døperen Johannes, malt av Caravaggio, måler 361 × 520 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket.Vareservert ved Saint John Co-Cathedral, Valletta, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Hun utvider panoramaet til altertavler, landskap og historiske scener hvis format dypt modifiserer forholdet mellom bilde, vegg og tilskuer. Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#56
The Vocation of Saint Matthew
The Vocation of Saint Matthew, malt av Caravaggio, måler 322 × 340 cm Designet for et høytidelig sted eller et stort rom, prioriterer komposisjonen figurene for å forbli lesbare på avstand. Bevart i Saint-Louis-des-Français-kirken, Roma, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate. Det utvider panoramaet til altertavler, landskap og historiske scener hvis format dypt modifiserer forholdet mellom bilde, vegg og betrakter. Bildet gjør det mulig å identifisere komposisjonen; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skalaen og materialet fullt ut. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et sett med skodder, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#57
The Garden of Delights
The Garden of Delights, malt av Hieronymus Bosch, måler 205,5 × 384,9 cm, åpen Amplituden avsløres med åpningen av panelene, noe som gjør altertavlen til en ekte malt arkitektur. Bevart på Prado-museet, Madrid, gjør denne oljen på paneler formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflatepost. Den utvider panoramaet til altertavler, landskap og scener historier hvis format dypt endrer forholdet mellom bilde, vegg og betrakter. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for en lukket enhet, til dets dokumenterte åpne tilstand. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#58
Det mystiske lammet
The Mystic Lamb, malt av Hubert og Jan van Eyck, måler 350 × 461 cm, åpen Amplituden avsløres med åpningen av panelene, noe som gjør altertavlen til en ekte malt arkitektur Bevart ved Saint Bavo's Cathedral, Gent, gjør denne oljen på paneler formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflatepost. Den utvider panoramaet til altertavler og landskap og historiske scener hvis format dypt modifiserer forholdet mellom bilde, vegg og betrakter. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller til den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket. Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#59
Isenheim-altertavlen
Isenheim-altertavlen, malt av Matthias Grünewald, måler omtrent 376 × 668 cm, første åpning.Amplituden avsløres med åpningen av panelene, noe som gjør altertavlen til en ekte malt arkitektur. Bevart på Unterlinden-museet, Colmar, denne oljen og temperaen på paneler gjør formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflaterekord. Den utvider panorama med altertavler, landskap og historiske scener hvis format dypt modifiserer forholdet mellom bilde, vegg og tilskuer. Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse. Bildet lar oss identifisere komposisjonen; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skala og materiale fullt ut.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#60
Triptyken til den siste dommen
Triptych of the Last Judgment, malt av Hans Memling, måler 242 × 360 cm, åpen Amplituden avsløres med åpningen av panelene, noe som gjør altertavlen til en ekte malt arkitektur Bevart på Nasjonalmuseet, Gdaavorrsk, gjør denne oljen på paneler formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflatepost Den utvider panoramaet til altertavler, landskap og historiske scener hvis format dypt modifiserer forholdet mellom bilde, vegg og betrakter Bildet gjør at komposisjonen kan identifiseres; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skalaen og materialet fullt ut. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et sett med skodder, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#61
Madonnaen av Pesaro
Madonnaen av Pesaro, malt av Titian, måler 478 × 268 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket.Vareservert ved Basilica of Santa Maria Gloriosa dei Frari, Venezia, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Den utvider panorama med altertavler, landskap og historiske scener hvis format dypt endrer forholdet mellom bilde, vegg og tilskuer. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et lukket ensemble, til dets dokumenterte åpne tilstand. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#62
Vår
Spring, malt av Sandro Botticelli, måler 203 × 314 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket Bevart på Uffizi Gallery, Firenze, gjør denne temperaen på tre formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Det utvider panoramaet til altertavler, landskap og historiske scener hvis format dypt modifiserer forholdet mellom bilde, vegg og betrakter. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller til den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket. Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#63
Venus' fødsel
Venus' fødsel, malt av Sandro Botticelli, måler 172,5 × 278,9 cm Utformet for et høytidelig sted eller et stort rom, prioriterer komposisjonen figurene for å forbli lesbare på avstand. Bevart på Uffizi Gallery, Firenze, gjør dette temperaet på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate. Den utvider panoramaet til altertavlene, landskap og historiske scener hvis format dypt modifiserer forholdet mellom bilde, vegg og betrakter. Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse. Bildet lar oss identifisere komposisjonen; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skala og materiale fullt ut.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#64
Venus' fødsel
Venus' fødsel, malt av William Bouguereau, måler 300 × 218 cm Utformet for et høytidelig sted eller et stort rom, prioriterer komposisjonen figurene for å forbli lesbare på avstand Bevart i Musée d'Orsay, Paris, denne oljen på lerret gjør formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Det utvider panoramaet til altertavler, landskap og historiske scener hvis format dypt modifiserer forholdet mellom bilde, vegg og betrakter Bildet gjør at komposisjonen kan identifiseres; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skalaen og materialet fullt ut. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et sett med skodder, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#65
Major Peirsons død
Major Peirsons død, malt av John Singleton Copley, måler 251 × 365 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket.Vart i Tate Britain, London, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Det utvider panoramaet til altertavler, landskap og historiske scener hvis format dypt endrer forholdet mellom bilde, vegg og tilskuer. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et lukket sett, til dets dokumenterte åpne tilstand. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#66
Andes Hjerte
The Heart of the Andes, malt av Frederic Edwin Church, måler 168 × 302,9 cm.Bredde og høyde tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytme, avstander og sirkulasjon av blikket.Varesert på Metropolitan Museum of Art, New York, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Den utvider den panorama med altertavler, landskap og historiske scener hvis format dypt endrer forholdet mellom bilde, vegg og tilskuer. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#67
Rocky Mountains, Lander Peak
Rocky Mountains, Lander Peak, malt av Albert Bierstadt, måler 186,7 × 306,7 cm Bredde og høyde tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytme, avstander og sirkulasjon av blikket Bevart på Metropolitan Museum of Art, New York, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate. Det utvider panoramaet til altertavler, landskap og historiske scener hvis format dypt endrer forholdet mellom bilde, vegg og tilskuer. Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#68
Blant Sierra Nevada, California
Blant Sierra Nevada, California, malt av Albert Bierstadt, måler 183 × 305 cm Bredde og høyde tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytme, avstander og sirkulasjon av blikket Bevart på Smithsonian American Art Museum, Washington, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate. Det utvider panoramaet til altertavler, landskap og historiske scener hvis format dypt modifiserer forholdet mellom bilde, vegg og tilskuer. Bildet gjør at komposisjonen kan identifiseres; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skalaen og materialet fullt ut. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et sett med skodder, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#69
Grand Canyon of Yellowstone
Grand Canyon of Yellowstone, malt av Thomas Moran, måler 213 × 366 cm Bredde og høyde tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytme, avstander og sirkulasjon av blikket Bevart på Smithsonian American Art Museum, Washington, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Hun utvider panoramaet til altertavler, landskap og historiske scener hvis format dypt endrer forholdet mellom bilde, vegg og tilskuer. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et lukket sett, til dets dokumenterte åpne tilstand. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#70
Colorado Deep
Colorado Chasm, malt av Thomas Moran, måler 214 × 367 cm Bredde og høyde tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytme, avstander og sirkulasjon av blikket Bevart på Smithsonian American Art Museum, Washington, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Den utvider panorama med altertavler, landskap og historiske scener hvis format dypt endrer forholdet mellom bilde, vegg og tilskuer. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#71
Den niende bølgen
Den niende bølgen, malt av Ivan Aivazovsky, måler 221 × 332 cm.Bredde og høyde tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytme, avstander og sirkulasjon av blikket.Bevart på det russiske museet, St. Petersburg, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Det utvider panoramaet til altertavler, landskap og historiske scener hvis format dypt modifiserer forholdet mellom bilde, vegg og betrakter. Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse. Bildet lar oss identifisere komposisjonen; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skala og materiale fullt ut.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#72
Blant bølgene
Blant bølgene, malt av Ivan Aivazovsky, måler 285 × 429 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket Bevart på Aivazovsky Gallery, Theodosia, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Det utvider panoramaet til altertavler, landskap og historiske scener hvis format dypt modifiserer forholdet mellom bilde, vegg og betrakter. Bildet gjør det mulig å identifisere komposisjonen; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skalaen og materialet fullt ut. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et sett med skodder, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#73
Messingslangen
Den frekke slangen, malt av Fjodor Bruni, måler 565 × 852 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket.Besvart på det russiske museet, St. Petersburg, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Det utvider panoramaet til altertavler, landskap og historiske scener hvis format dypt endrer forholdet mellom bilde, vegg og betrakter. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et lukket sett, til dets dokumenterte åpne tilstand. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#74
Kristus og den beundrede kvinnen
Kristus og den beundrede kvinnen, malt av Vasily Polenov, måler 325 × 611 cm Utformet for et høytidelig sted eller et stort rom, prioriterer komposisjonen figurene for å forbli lesbare på avstand. Bevart på det russiske museet, St. Petersburg, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate. Det utvider panoramaet til altertavler, landskap og historiske scener hvis format dypt modifiserer forholdet mellom bilde, vegg og betrakter. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller til den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer verket. Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#75
Bogatyrene
Bogatyrene, malt av Viktor Vasnetsov, måler 295,3 × 446 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket.Bevart på Tretyakov Gallery, Moskva, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Det utvider panoramaet til altertavler, landskap og historiske scener hvis format dypt modifiserer forholdet mellom bilde, vegg og betrakter. Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse. Bildet lar oss identifisere komposisjonen; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skala og materiale fullt ut.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →Fra den dekorative syklusen til abstraksjon blir maleri felt, horisont og miljø.
#76
The Morning of the Streltsy Execution
The Morning of the Streltsy Execution, malt av Vasily Surikov, måler 218 × 379 cm Formatet gir arrangementet en nesten teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe beholder sin lesbarhet til tross for mengden og dybden. Bevart på Tretyakov Gallery, Moskva, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate. Den fullfører klassifisering etter en annen monumental væremåte: omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten tilstedeværelsen av et miljø Bildet gjør at komposisjonen kan identifiseres; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skala og materiale fullt ut.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#77
Solen
Solen, malt av Edvard Munch, måler 455 × 780 cm Bredde og høyde tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytme, avstander og sirkulasjon av blikket Bevart ved Universitetet i Oslo, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate Den fullfører klassifiseringen på en annen måte å være monumental: å omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten nærvær av et miljø De angitte dimensjoner svarer til det bevarte verk eller, for en lukket sammenstilling, til dets dokumenterte åpne tilstand Den kobling som er knyttet til bildet, fører til det eksisterende Alpha-ark eller den offisielle notis fra institusjonen som bevarer verket.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#78
Alma Mater
Alma Mater, malt av Edvard Munch, måler 450 × 1 160 cm.Lengden forvandler maleriet til en sammenhengende horisont: blikket kan ikke omfavne det med en gang og må reise gjennom det Bevart ved Universitetet i Oslo, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Den fullfører klassifiseringen med en annen monumental væremåte: pakk blikket, strekk et mønster eller gi den malte overflaten tilstedeværelsen av et miljø. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer arbeidet.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#79
Forskerne
Forskerne, malt av Edvard Munch, måler 480 × 1100 cm.Lengden forvandler maleriet til en kontinuerlig horisont: blikket kan ikke omfavne det hele på en gang og må reise gjennom det Bevart ved Universitetet i Oslo, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflatepost Den fullfører klassifiseringen med en annen monumental væremåte : omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten tilstedeværelse av et miljø Monumentalitet her er fysisk så mye som visuell: det måles, men det merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#80
Vannliljer: Grønne refleksjoner
Vannliljer: Grønne refleksjoner, malt av Claude Monet, måler 200 × 850 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket Bevart på Musée de l'Orangerie, Paris, denne oljen på lerret gjør formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Den fullfører rangeringen ved en annen måte å være monumental på: omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten tilstedeværelsen av et miljø. Bildet gjør at komposisjonen kan identifiseres; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skala og materiale fullt ut.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#81
Dans (I)
Dansen (I), malt av Henri Matisse, måler 259,7 × 390,1 cm.I denne skalaen leses ikke lenger farge og gest som enkle motiver: de engasjerer tilskuerens kropp direkte Bevart på Museum of Modern Art, New York, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Den fullfører klassifiseringen med en annen monumental væremåte: omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten nærvær av et miljø De angitte dimensjoner svarer til det bevarte verk eller, for et lukket sett, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#82
Musikk
Musikk, malt av Henri Matisse, måler 260 × 389 cm.I denne skalaen leses ikke lenger farge og gest som enkle motiver: de engasjerer tilskuerens kropp direkte Bevart på Eremitasjemuseet, Sankt Petersburg, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Den fullfører klassifiseringen med en annen monumental væremåte: omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten tilstedeværelsen av et miljø. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer arbeidet.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#83
Badende ved elva
The Bathers at the River, malt av Henri Matisse, måler 262 × 391 cm.I denne skalaen leses ikke lenger farge og gest som enkle motiver: de engasjerer tilskuerens kropp direkte Bevart ved Art Institute of Chicago, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflatepost Den fullfører klassifiseringen med en en annen måte å være monumental på: omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten tilstedeværelsen av et miljø Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#84
Byen Paris
Byen Paris, malt av Robert Delaunay, måler 267 × 406 cm.I denne skalaen leses ikke lenger farge og gest som enkle motiver: de engasjerer tilskuerens kropp direkte Bevart på Museum of Modern Art i Paris, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflatepost Den fullfører klassifiseringen med en annen monumental væremåte: omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten tilstedeværelsen av et miljø Bildet gjør at komposisjonen kan identifiseres; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skala og materiale fullt ut.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#85
Sammensetning VII
Komposisjon VII, malt av Wassily Kandinsky, måler 200 × 300 cm.I denne skalaen leses ikke lenger farge og gest som enkle motiver: de engasjerer tilskuerens kropp direkte Bevart på Tretyakov Gallery, Moskva, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflatepost.Den fullfører klassifiseringen med en annen monumental væremåte: omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten nærvær av et miljø De angitte dimensjoner svarer til det bevarte verk eller, for et lukket sett, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#86
Udnie
Udnie, malt av Francis Picabia, måler 290 × 300 cm.I denne skalaen leses ikke lenger farge og gest som enkle motiver: de engasjerer tilskuerens kropp direkte Bevart på National Museum of Modern Art, Paris, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflatepost.Den fullfører klassifiseringen med en annen monumental væremåte: omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten tilstedeværelsen av et miljø. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer arbeidet.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#87
En søndag ettermiddag på Grande Jatte Island
En søndag ettermiddag på ále de la Grande Jatte, malt av Georges Seurat, måler 207,5 × 308,1 cm. Bredde og høyde tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytme, avstander og sirkulasjon av blikket. Bevart ved Art Institute of Chicago, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate. Den fullfører klassifiseringen med en annen måte å være monumental på: omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten tilstedeværelsen av et miljø. Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#88
En svømmetur i Asnières
En svømmetur i Asnières, malt av Georges Seurat, måler 201 × 301,5 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket.Vart på National Gallery, London, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflaterekord.Den fullfører rangeringen ved en annen måte å være monumental på: omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten tilstedeværelsen av et miljø. Bildet gjør at komposisjonen kan identifiseres; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skala og materiale fullt ut.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#89
Hvor kommer vi fra? hva er vi? hvor skal vi?
Hvor kommer vi fra? hva er vi? hvor skal vi?, malt av Paul Gauguin, måler 139,1 × 374,6 cm.Bredde og høyde tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytme, avstander og sirkulasjon av blikket Bevart på Museum of Fine Arts, Boston, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel registrering av overflate.Den fullfører klassifiseringen med en annen monumental væremåte: omslutter øyet, strekker et mønster eller gir den malte overflaten tilstedeværelsen av et miljø. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for en lukket sammenstilling, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#90
Lunsj på gresset
Le Déjeuner sur l'herbe, malt av Édouard Manet, måler 208 × 264,5 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen til blikket. Bevart i Musée d'Orsay, Paris, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflaterekord. Den fullfører klassifiseringen med en en annen måte å være monumental på: omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten tilstedeværelsen av et miljø. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer arbeidet.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#91
De store badegjestene
Les Grandes Baigneuses, malt av Paul Cézanne, måler 208,3 × 249 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket.Vart på Philadelphia Museum of Art, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflatepost.Den fullfører klassifiseringen med en annen måte å være monumental på: omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten tilstedeværelsen av et miljø Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →.jpg?width=1600)
#92
Demoiselles d'Avignon
Les Demoiselles d'Avignon, malt av Pablo Picasso, måler 243,9 × 233,7 cm.I denne skalaen leses ikke lenger farge og gest som enkle motiver: de engasjerer tilskuerens kropp direkte Bevart på Museum of Modern Art, New York, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Den fullfører rangeringen ved en annen måte å være monumental på: omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten tilstedeværelse av et miljø. Presentert her for dokumentariske formål, tilbys ikke dette verket for reproduksjon; bildet og knappen åpner museumsmeldingen direkte.
Bilde og lenke: Museum of Modern Art.
Se museumsmeldingen →
#93
Veggmaleri
Veggmaleri, malt av Jackson Pollock, måler 242,9 × 603,9 cm.I denne skalaen leses ikke lenger farge og gest som enkle motiver: de engasjerer betrakterens kropp direkte Bevart på Stanley Museum of Art, Iowa City, gjør dette olje - og vannbaserte maleriet på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Det fullfører klassifisering ved en annen måte å være monumental på: omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten tilstedeværelse av et miljø. Presentert her for dokumentariske formål, tilbys ikke dette verket for reproduksjon; bildet og knappen åpner museumsmeldingen direkte.
Bilde og lenke: Stanley Museum of Art.
Se museumsmeldingen →Høstrytme (nummer 30)
Høstrytme (nummer 30), malt av Jackson Pollock, måler 269,9 × 528,3 cm.I denne skalaen leses ikke lenger farge og gest som enkle motiver: de engasjerer betrakterens kropp direkte Bevart på Metropolitan Museum of Art, New York, gjør denne alkydharpiksen modifisert med olje på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel registrering av overflate Den fullfører klassifiseringen med en annen måte å være monumental på: omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten tilstedeværelsen av et miljø. Presentert her for dokumentariske formål, tilbys ikke dette verket for reproduksjon; bildet og knappen åpner museumsmeldingen direkte.
Bilde og lenke: Metropolitan Museum of Art.
Se museumsmeldingen →
#95
A: nummer 31, 1950
A: nummer 31, 1950, malt av Jackson Pollock, måler 269,5 × 530,8 cm.I denne skalaen leses ikke lenger farge og gest som enkle motiver: de engasjerer betrakterens kropp direkte Bevart på Museum of Modern Art, New York, gjør dette olje - og emaljemaleriet på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Det fullfører klassifisering ved en annen måte å være monumental på: omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten tilstedeværelse av et miljø. Presentert her for dokumentariske formål, tilbys ikke dette verket for reproduksjon; bildet og knappen åpner museumsmeldingen direkte.
Bilde og lenke: Museum of Modern Art.
Se museumsmeldingen →%20(cropped).jpg?width=1600)
#96
Vir Heroicus Sublimis
Vir Heroicus Sublimis, malt av Barnett Newman, måler 242,2 × 541,7 cm.I denne skalaen leses ikke lenger farge og gest som enkle motiver: de engasjerer tilskuerens kropp direkte Bevart på Museum of Modern Art, New York, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflatepost Den fullfører klassifiseringen med en annen måte å være monumental på: omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten tilstedeværelsen av et miljø. Presentert her for dokumentariske formål, tilbys ikke dette verket for reproduksjon; bildet og knappen åpner museumsmeldingen direkte.
Bilde og lenke: Museum of Modern Art.
Se museumsmeldingen →
#97
Himmel over skyene IV
Sky Above the Clouds IV, malt av Georgia O'Keeffe, måler 243,8 × 731,5 cm.I denne skalaen leses ikke lenger farge og gest som enkle motiver: de engasjerer betrakterens kropp direkte.Besvart ved Art Institute of Chicago, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflatepost.Den fullfører rangeringen ved en annen måte å være monumental på: omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten tilstedeværelse av et miljø. Presentert her for dokumentariske formål, tilbys ikke dette verket for reproduksjon; bildet og knappen åpner museumsmeldingen direkte.
Bilde og lenke: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeldingen →
#98
Kvinner i hagen
Kvinner i hagen, malt av Claude Monet, måler 255 × 205 cm.Bredden og høyden tjener ikke bare den spektakulære effekten: de regulerer rytmen, avstandene og sirkulasjonen av blikket Bevart på Musée d'Orsay, Paris, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate.Den fullfører klassifiseringen med en annen monumental væremåte: omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten tilstedeværelsen av et miljø. Koblingen knyttet til bildet fører til det eksisterende Alpha-arket eller den offisielle kunngjøringen fra institusjonen som bevarer arbeidet.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#99
Henrettelsen av Maximilian
The Execution of Maximilien, malt av Édouard Manet, måler 195,9 × 259,7 cm Formatet gir arrangementet en nærmest teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe beholder sin lesbarhet til tross for mengden og dybden Bevart på Kunsthalle i Mannheim, gjør denne oljen på lerret formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate Den fullfører klassifiseringen med en en annen måte å være monumental på: omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten tilstedeværelsen av et miljø Monumentalitet her er fysisk like mye som visuell: den måles, men den merkes fremfor alt i blikkets bevegelse.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →
#100
Slaget ved San Romano
Slaget ved San Romano, malt av Paolo Uccello, måler 182 × 320 cm Formatet gir arrangementet en nesten teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe beholder sin lesbarhet til tross for folkemengdene og dybden Bevart på National Gallery, London, gjør dette temperaet på tre formatet til en vesentlig del av komposisjonen, og ikke en enkel overflateplate Den fullfører klassifiseringen med en en annen måte å være monumental på: omslutte blikket, strekke et mønster eller gi den malte overflaten tilstedeværelsen av et miljø Bildet hjelper til med å identifisere komposisjonen; bare konfrontasjonen med originalen gjenoppretter skalaen og materialet fullt ut. Dimensjonene som er angitt tilsvarer det bevarte verket eller, for et sett med skodder, til dets dokumenterte åpne tilstand.
Bilde og lenke: Alpha Reproduction.
Se denne reproduksjonen →Redaksjonell metode
Tre rangeringskriterier
Overflate betyr noe, men det er ikke nok: hver rangering konfronterer mål, historisk betydning og betrakterens opplevelse.
Dimensjoner sjekket
Høyde og bredde krysssjekkes med institusjonelle poster; desimalene og den åpne tilstanden til altertavlene er bevart.
Virkning av format
Størrelse må virke på fortelling, avstand, farge eller fordypning, utover en enkel digital post.
Nøyaktig bilde
Hvert bilde tilsvarer tittelen og kunstneren; bildet åpner det nøyaktige Alpha-arket eller museumsmeldingen.
En historie med stort format
Fra alter til moderne vegg
I renessansen og barokken reagerte store lerreter på arkitekturen til kirker, palasser og brorskapsrom. De må forbli lesbare til tross for avstanden.
På 1800-tallet tok historiemaleriet i bruk showdimensjoner.Kamper, seremonier og folkemengder konkurrerer med teater og panoramaer.
På 1900-tallet endret det store formatet funksjon: Picasso, Pollock, Newman, Matisse og O'Keeffe brukte overflaten til å omslutte blikket og engasjere kroppen.
Kilder og samlinger
Mål og vis fungerer
Institusjonelle poster er prioriterte referanser for dimensjoner, teknikker og bevaringssteder.
Ofte stilte spørsmål
Forstå det monumentale formatet
Målinger, støtter, klassifisering, bilder og lenker: de nødvendige benchmarkene for å bla gjennom de hundre verkene.
Hva betyr "monumental maleri"?
Klassifiseringen inkluderer malerier hvis dimensjoner virkelig endrer oppfatningen: store lerreter, paneler, åpne altertavler og sykluser malt på transportable støtter.
Er fresker inkludert?
Nr Denne topp 100 er dedikert til malerier på lerret eller panel Fresker og veggmalerier direkte utført på arkitektur faller inn under en egen klassifisering.
Hvordan klassifiseres verk?
Rank kombinerer fysiske dimensjoner, berømmelse, historisk betydning, innflytelse, komposisjonsambisjon og erfaringsintensitet foran originalen.
Hvorfor er Guernica først?
Panoramaformatet, dets globale berømmelse og måten skalaen forsterker fragmenteringen av kropper på, gjør det til det mest umiddelbart identifiserbare landemerket for dette utvalget.
Tilbys alle verk for reproduksjon?
Nr Moderne verk under opphavsrett er kun dokumentert og henviser til museet Andre bruker et Alpha-ark når det foreligger eksakt samsvar.
Hvor fører bildene?
Hvert bilde kan klikkes. Den åpner den tilsvarende Alpha-filen eller, når arbeidet ikke tilbys, siden til institusjonen som bevarer den.
Inkluderer dimensjoner ramme?
Nei, med mindre annet er angitt av institusjoner. Målene gjelder den malte overflaten; for altertavler er åpen bredde spesifisert.
Hvorfor inkludere mindre gigantiske formater mot slutten?
Monumentalitet avhenger også av forholdet mellom skala, mønster og utstillingsrom De siste radene forblir betydelig større enn vanlige staffeliformater.
0 commentaire