DALÉCARLIE · STOCKHOLM · BOHUSLÆN · MODERNITET
100 verk fra maleri svensk
Et århundre på maleri mellom nordlys, nasjonal fortelling og abstraksjon
La maleri svensk er ikke redusert til interiøret i Carl Larsson heller ikke til symbolene til Hilma af Klint. Disse hundre verkene forbinder Hills eksperimentelle landskap, Zorns lysende realisme, nasjonalromantikk, Liljefors' dyreobservasjon og avantgardene på 1900-tallet.
En modernitet med flere hjem
Fra landskapet observert til maleri visjonær
I andre halvdel av 1800-tallet trente mange svenske kunstnere i Paris før de så på sitt eget territorium med fornyede midler. Hill konstruerer landskapet av følsomme masser; Zorn får vann, hud og moderne sosialitet til å vibrere; Pauli og Bonnier forvandler interiøret og portrettet til steder for lysende eksperimentering.
I Sverige beskriver lys ikke bare årstiden: det organiserer minne, hjem, landskap og kollektivt liv.
Fra 1890-årene ga Bergh, Nordstrom, Kreuger, Prins Eugen og Osslund territoriet en symbolsk dimensjon Larsson former et moderne bilde av hjemmet mens Liljefors observerer dyret som en kraft i sitt miljø. Hilma af Klint, så flytter Hjertén, Grünewald og Dardel den til slutt maleri mot autonom farge, åndelig abstraksjon og moderne angst.
Skriv inn rangeringenHundre malerier for å utforske svensk kunst
Landskap, nasjonal historie og moderne liv åpner ruten med fire vidt forskjellige virkelighetsoppfatninger.
#1
Seinen, et landskap med poppel
Med base i Frankrike tar Hill opp i Corot rekkefølgen av plantemasser og en smidig berøring, samtidig som den fjerner den sentimentale effekten Poplene, kysten og himmelen danner en spent konstruksjon der det observerte landskapet blir stedet for en dypt personlig forskning.
Se dette reproduksjon →
#2
Tilbakekomsten av liket til kong Charles XII
Begravelsesfølget som går videre i snøen har varig formet den svenske historiske fantasien. Cederstrom kombinerer imidlertid to episoder og finner opp en seremoni som ikke fant sted slik: nøyaktigheten til uniformene tjener en konstruert heroisk visjon, ikke en rapport.
Se dette reproduksjon →
#3
Frokosttid
Malt i Stockholms skjærgård krysses dette friluftsbestikket av refleksjoner som løser opp duken og gjenstandene Berøringen, ansett for vågal av enkelte kritikere i 1887, plasserer Hanna Pauli i den impresjonistiske fornyelsen av nordisk lys.
Se dette reproduksjon →
#4
Refleksjon i blått
En ung jente leser ved siden av en sengeliggende kvinne, mens solen fragmenterer seg i blått på veggen, lin og kropper Bonnier bruker utendørsfunn innendørs og nekter å redusere pasienten til den sentimentale stereotypen av en skjør kvinne.
Se dette reproduksjon →Portretter, scener fra Dalarna og utendørsopplevelser viser virtuositeten til en maler som er både lokal og kosmopolitisk.
#5
Sommerball
Danserne roterer i kveldslyset som et fellesskap i bevegelse; det populære motivet blir et emblematisk bilde på kulturell kontinuitet i Dalarna.Zorn bygger denne umiddelbarheten med en rask berøring, ærlige kontraster og en mestring av lys som forbinder kosmopolitisme og Dalarnakultur.
Se dette reproduksjon →
#6
Vårt daglige brød
Husarbeid og daglig mat betraktes uten idealisering, men med en verdighet som gir bygdegesten en samfunnsmessig betydning Zorn bygger denne umiddelbarheten med en rask berøring, åpenhjertige kontraster og en mestring av lys som forbinder kosmopolitisme og Dalarnakultur.
Se dette reproduksjon →
#7
Omnibussen
Den tvungne nærheten til passasjerer, refleksjonene og ansiktene kuttet av innrammingen gjenspeiler den nye opplevelsen av den store moderne byen. Zorn bygger denne umiddelbarheten med en rask berøring, ærlige kontraster og en mestring av lys som forbinder kosmopolitisme og Dalarna-kultur.
Se dette reproduksjon →
#8
En skål for Idun
Skålen fra Idun-sirkelen blir et gruppeportrett av Stockholmois kulturverden, animert av gester, blikk og røyk. Zorn konstruerer denne umiddelbarheten med en rask berøring, ærlige kontraster og en mestring av lys som forbinder kosmopolitisme og kulturen i Dalarna.
Se dette reproduksjon →
#9
Emma Zorn leser
I "Emma Zorn Reading" opprettholder posituren og blikket individualiteten til modellen, mens den raske berøringen unngår stivheten til det offisielle portrettet. Zorn konstruerer denne umiddelbarheten med en rask berøring, ærlige kontraster og en mestring av lys som forbinder kosmopolitisme og Dalarna-kultur.
Se dette reproduksjon →
#10
Slott i Spania
I "Slott i Spania" bestemmer tiden og atmosfæren scenen: formene forblir lesbare, men lyset endrer vekt og betydning. Zorn konstruerer denne umiddelbarheten med en rask berøring, ærlige kontraster og en mestring av lys som forbinder kosmopolitisme og Dalarna-kultur.
Se dette reproduksjon →
#11
Natteffekt
"Natteffekt" kombinerer kropp, vann og lys uten fast omriss; kjøttet er konstruert av refleksjoner og av variasjoner i farget temperatur Zorn bygger denne umiddelbarheten med en rask berøring, åpenhjertige kontraster og en mestring av lys som forbinder kosmopolitisme og Dalarnakultur.
Se dette reproduksjon →
#12
Dalarna jenter bading
"Døtre av Dalarna i Badet" kombinerer kropp, vann og lys uten fast omriss; kjøttet er konstruert av refleksjoner og av variasjoner i farget temperatur Zorn bygger denne umiddelbarheten med en rask berøring, åpenhjertige kontraster og en mestring av lys som forbinder kosmopolitisme og Dalarnakultur.
Se dette reproduksjon →
#13
Refleksjoner av vann på en steinkiste
I "Reflections of Water on a Stone Coffin" bestemmer tid og atmosfære scenen: formene forblir lesbare, men lyset endrer vekt og betydning. Zorn konstruerer denne umiddelbarheten med en rask berøring, ærlige kontraster og en mestring av lys som forbinder kosmopolitisme og Dalarna-kultur.
Se dette reproduksjon →
#14
Selvportrett i rødt
I "Selvportrett i rødt" opprettholder posituren og blikket individualiteten i modellen, mens den raske berøringen unngår stivheten i det offisielle portrettet Zorn konstruerer denne umiddelbarheten med en rask berøring, åpenhjertige kontraster og en mestring av lys som forbinder kosmopolitisme og Dalarnakultur.
Se dette reproduksjon →
#15
Prins Eugén, hertug av Närke
I "Prins Eugén, hertug av Nære" gir innrammingen, lyset og fordelingen av former motivet et omfang som går utover anekdoten uten å påtvinge det en fremmed historie. Zorn konstruerer denne umiddelbarheten med en rask berøring, ærlige kontraster og en mestring av lys som knytter kosmopolitisme og kulturen i Dalarna.
Se dette reproduksjon →
#16
Mrs Walter Rathbone Bacon
I "Mrs Walter Rathbone Bacon" gir innrammingen, lyset og fordelingen av former motivet et omfang som går utover anekdoten uten å påtvinge det en fremmed fortelling. Zorn konstruerer denne umiddelbarheten gjennom en rask berøring, ærlige kontraster og en mestring av lys som forbinder kosmopolitisme og Dalarnakultur.
Se dette reproduksjon →
#17
Portrett av Oscar II av Sverige
I "Portrett av Oscar II av Sverige" opprettholder posituren og blikket individualiteten til modellen, mens den raske berøringen unngår stivheten til det offisielle portrettet. Zorn konstruerer denne umiddelbarheten med en rask berøring, ærlige kontraster og en mestring av lys som forbinder kosmopolitisme og kulturen i Dalarna.
Se dette reproduksjon →
#18
Isabella Stewart Gardner i Venezia
I "Isabella Stewart Gardner i Venezia" gir innrammingen, lyset og fordelingen av former motivet et omfang som går utover anekdoten uten å påtvinge det en fremmed fortelling Zorn konstruerer denne umiddelbarheten med en rask berøring, ærlige kontraster og en mestring av lys som forbinder kosmopolitisme og Dalarnakultur.
Se dette reproduksjon →
#19
Naken i en steinete skog
"Naken i en steinete skog" kombinerer kropp, vann og lys uten fast omriss; kjøttet er konstruert av refleksjoner og av variasjoner i farget temperatur Zorn bygger denne umiddelbarheten med en rask berøring, ærlige kontraster og en mestring av lys som forbinder kosmopolitisme og Dalarnakultur.
Se dette reproduksjon →
#20
Frieda Schiff
I "Frieda Schiff" opprettholder posituren og blikket individualiteten til modellen, mens den raske berøringen unngår stivheten i det offisielle portrettet. Zorn konstruerer denne umiddelbarheten med en rask berøring, ærlige kontraster og en mestring av lys som forbinder kosmopolitisme og Dalarna-kultur.
Se dette reproduksjon →
#21
Utenfor
I "Utenfor" bestemmer tiden og atmosfæren scenen: formene forblir lesbare, men lyset endrer vekt og betydning. Zorn konstruerer denne umiddelbarheten med en rask berøring, ærlige kontraster og en mestring av lys som forbinder kosmopolitisme og Dalarna-kultur.
Se dette reproduksjon →
#22
Sommerleker
I "Summer Games" bestemmer tiden og atmosfæren scenen: formene forblir lesbare, men lyset endrer vekt og betydning. Zorn konstruerer denne umiddelbarheten med en rask berøring, ærlige kontraster og en mestring av lys som forbinder kosmopolitisme og Dalarna-kultur.
Se dette reproduksjon →
#23
Midnatt
"Midnight" kombinerer kropp, vann og lys uten fast omriss; kjøttet er konstruert av refleksjoner og av variasjoner i farget temperatur Zorn bygger denne umiddelbarheten med en rask berøring, ærlige kontraster og en mestring av lys som forbinder kosmopolitisme og Dalarnakultur.
Se dette reproduksjon →
#24
Nymph av kjærlighet
"Nymph of Love" kombinerer kropp, vann og lys uten fast omriss; kjøttet er konstruert av refleksjoner og av variasjoner i farget temperatur Zorn bygger denne umiddelbarheten med en rask berøring, ærlige kontraster og en mestring av lys som forbinder kosmopolitisme og Dalarnakultur.
Se dette reproduksjon →
#25
Mona
I "Mona" opprettholder posituren og blikket individualiteten til modellen, mens den raske berøringen unngår stivheten til det offisielle portrettet. Zorn konstruerer denne umiddelbarheten med en rask berøring, ærlige kontraster og en mestring av lys som forbinder kosmopolitisme og Dalarna-kultur.
Se dette reproduksjon →
#26
Freyja
I "Freyja" opprettholder posituren og blikket individualiteten til modellen, mens den raske berøringen unngår stivheten i det offisielle portrettet. Zorn konstruerer denne umiddelbarheten med en rask berøring, ærlige kontraster og en mestring av lys som forbinder kosmopolitisme og Dalarna-kultur.
Se dette reproduksjon →
#27
Kunstnerens kone
I "The Artist's Wife" opprettholder posituren og blikket individualiteten til modellen, mens den raske berøringen unngår stivheten i det offisielle portrettet. Zorn konstruerer denne umiddelbarheten med en rask berøring, ærlige kontraster og en mestring av lys som knytter kosmopolitisme og Dalarna-kultur.
Se dette reproduksjon →
#28
søndag morgen
I "Sunday Morning" gir innrammingen, lyset og fordelingen av former motivet et omfang som går utover anekdoten uten å påtvinge det en fremmed historie. Zorn konstruerer denne umiddelbarheten med en rask berøring, ærlige kontraster og en mestring av lys som knytter kosmopolitisme og kulturen i Dalarna.
Se dette reproduksjon →
#29
Flodkulla forfra
I "Front Flodkulla" opprettholder posituren og blikket individualiteten til modellen, mens den raske berøringen unngår stivheten i det offisielle portrettet. Zorn konstruerer denne umiddelbarheten med en rask berøring, ærlige kontraster og en mestring av lys som forbinder kosmopolitisme og Dalarna-kultur.
Se dette reproduksjon →
#30
Gamle Anne
I "Vieille Anne" gir innrammingen, lyset og fordelingen av former motivet et omfang som går utover anekdoten uten å påtvinge det en fremmed historie Zorn konstruerer denne umiddelbarheten med en rask berøring, ærlige kontraster og en mestring av lys som knytter sammen kosmopolitisme og kulturen i Dalarna.
Se dette reproduksjon →Familieliv, portretter og svensk historie blir elementer i et umiddelbart gjenkjennelig dekorativt språk.
#31
Selvportrett
I "Selvportrett" opprettholder posituren og blikket individualiteten i modellen, mens den raske berøringen unngår stivheten i det offisielle portrettet Larsson forvandler familieliv, dekor og historisk fortelling til lesbare bilder hvis tilsynelatende enkelhet er basert på en svært kalkulert layout.
Se dette reproduksjon →
#32
Selvportrett i verkstedet
I "Selvportrett i verkstedet" opprettholder posituren og blikket individualiteten i modellen, mens den raske berøringen unngår stivheten i det offisielle portrettet Larsson forvandler familieliv, dekor og historisk fortelling til lesbare bilder hvis tilsynelatende enkelhet er basert på en svært kalkulert layout.
Se dette reproduksjon →
#33
Brita på piano
I "Brita på piano" gir innrammingen, lyset og fordelingen av former motivet et omfang som går utover anekdoten uten å påtvinge det en fremmed historie Larsson forvandler familieliv, dekor og historisk fortelling til lesbare bilder hvis tilsynelatende enkelhet er basert på en svært kalkulert layout.
Se dette reproduksjon →
#34
Brita i Idun
I "Brita en Idun" gir innrammingen, lyset og fordelingen av former motivet et omfang som går utover anekdoten uten å påtvinge det en fremmed historie Larsson forvandler familieliv, dekor og historisk fortelling til lesbare bilder hvis tilsynelatende enkelhet er basert på en svært kalkulert layout.
Se dette reproduksjon →
#35
Julaftonen, eller julaften
Familiefeiringen er organisert som en korscene hvor lys, tekstiler og gester gir en moderne form til idealet om det svenske hjemmet Larsson forvandler familieliv, dekor og historisk fortelling til lesbare bilder hvis tilsynelatende enkelhet er basert på en svært kalkulert layout.
Se dette reproduksjon →
#36
Karin og Kersti
I "Karin og Kersti" gir innrammingen, lyset og fordelingen av former motivet et omfang som går utover anekdoten uten å påtvinge det en fremmed historie Larsson forvandler familieliv, dekor og historisk fortelling til lesbare bilder hvis tilsynelatende enkelhet er basert på en svært kalkulert layout.
Se dette reproduksjon →
#37
Den svenske renessansen
Den enorme historiske settingen forbinder arkitektur, kostyme og nasjonal hukommelse; Larsson tester den monumentale ambisjonen som vil kulminere med hans Vinteroffer Larsson forvandler familieliv, dekor og historisk fortelling til lesbare bilder hvis tilsynelatende enkelhet er basert på en svært kalkulert layout.
Se dette reproduksjon →
#38
Modellen skriver postkort
I "The Model Writing Postcards" gir innrammingen, lyset og fordelingen av former motivet et omfang som går utover anekdoten uten å påtvinge det en fremmed fortelling Larsson forvandler familieliv, dekor og historisk fortelling til lesbare bilder hvis tilsynelatende enkelhet er basert på en svært kalkulert layout.
Se dette reproduksjon →
#39
Midvinteroffer
Kong Domalde ofres for å avverge hungersnød: Larsson kondenserer det nordiske sagnet til en monumental frise, lenge nektet av Nasjonalmuseet Larsson forvandler familieliv, dekor og historisk fortelling til lesbare bilder hvis tilsynelatende enkelhet er basert på en svært kalkulert layout.
Se dette reproduksjon →
#40
Portrett av Selma Lagerloef
I "Portrett av Selma Lagerløf" opprettholder posituren og blikket individualiteten i modellen, mens den raske berøringen unngår stivheten i det offisielle portrettet Larsson forvandler familieliv, dekor og historisk fortelling til lesbare bilder hvis tilsynelatende enkelhet er basert på en svært kalkulert layout.
Se dette reproduksjon →Pauli, Josephson, Bergh og Varbergs malere skifter observasjon mot legende, psykologi og det mentale landskapet.
#41
Venner
Samlet i Pauli-leiligheten i Stockholm lytter medlemmer av Juntan-kretsen til Ellen Key lese under lampen Hanna Pauli forvandler dette kollektive portrettet til et monument over vennskap, men også til et bilde av den nye svenske kultureliten på begynnelsen av 1900-tallet.
Se dette reproduksjon →
#42
Portrett av Jeanette Rubenson
I "Portrett av Jeanette Rubenson" opprettholder posituren og blikket individualiteten i modellen, mens den raske berøringen unngår stivheten i det offisielle portrettet Josephson flytter det nordiske portrettet og legenden fra psykologisk observasjon til et ustabilt syn hvor tilstedeværelse synes å oppstå fra billedmateriale.
Se dette reproduksjon →
#43
Vannteknikk
Sittende på kanten av elven spiller Stromkarlen av skandinavisk legende fiolin for å forføre eller trene lytteren. Nektet av Nationalmuseum, har denne visjonen der kroppen smelter sammen med vann blitt en av de viktigste påstandene om svensk symbolikk.
Se dette reproduksjon →
#44
Nordisk aften
To skikkelser absorbert av skumring kommuniserer kun gjennom sin stille nærhet; landskapet uttrykker like mye forventning som den nordiske årstiden Bergh kombinerer portrett, landskap og skumring for å forvandle svensk natur til et rom av minne, begjær og introspeksjon.
Se dette reproduksjon →
#45
Landskap av Tjorn
Nordstrom reduserer kystlinjen til Tjørn til store striper av jord, stein og himmel Denne alvorlige forenklingen, utviklet innenfor Varbergskolen, gjør Bohuslæn mindre til et pittoresk sted enn et mentalt landskap knyttet til svensk nasjonalromantikk.
Se dette reproduksjon →
#46
Vår i Halland
Tre landskap samlet i en skulpturert ramme følger pløyelinjene og bølgene til Halland. Kreuger fremhever visse rytmer i blekk på maleri, å gi jordbruksterritoriet en dekorativ stilisering som definerer Varbergskolen.
Se dette reproduksjon →
#47
Skyen
En skråning, en sti, noen få trær og en monumental sky er nok til å konstruere denne visjonen om Tyresø Malerprinsen kondenserer det virkelige landskapet til en symbolistisk allegori: stien forsvinner bak ryggen og åpner bildet for skjebnens usikkerhet.
Se dette reproduksjon →
#48
Høstkveld i Nordingrå
Fra Storberget favner Osslund Östermanælven-dalen i et glødeområde De flate områdene og slyngede linjene, preget av japonisme og Gauguin-læren, forvandler landskapet i Norrland til en enorm fargerik rytme snarere enn en enkel topografisk undersøkelse.
Se dette reproduksjon →Nattlig Stockholm og ustabilt hav forvandler atmosfæren til en psykologisk opplevelse.
#49
Riddarfjæren i Stockholm
Stockholmsbukta blir en vidde av nesten monokrom blått, punktert av urbane lys hvis refleksjoner bygger dybde. Jansson gir Stockholm en nattlig identitet takket være dens dype blåfarger, der lysene fra kysten og deres refleksjoner preger byrommet.
Se dette reproduksjon →
#50
Bølge VII
Bølgen og himmelen bearbeides i tykke masser, nesten uten stabil horisont; Strindberg gjør stormen til en projeksjon av indre usikkerhet Strindberg arbeider der maleri som hans historier: havet, himmelen og materien blir agenter for en indre konflikt mer enn beskrivelsen av et sted.
Se dette reproduksjon →Raptors, sjøfugler, rever og vinterlandskap utgjør en verden styrt av kamuflasje, venting og bevegelse.
#51
Havørn
I "Sea Eagles" blir rovfuglen fanget som en kraft i miljøet: flukten, ventetiden eller angrepet regulerer hele sammensetningen. Liljefors observerer dyret i miljøet: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#52
Ørn og hare
I "Ørn og hare" fanges rovfuglen som en kraft i miljøet: dens flukt, dens venting eller dens angrep regulerer hele sammensetningen. Liljefors observerer dyret i miljøet: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#53
Nattstemning med villender
"Nattatmosfære med villender" observerer gruppen, flukten eller immobiliteten med en presisjon som unngår zoologisk illustrasjon og gjenoppretter rytmen i miljøet. Liljefors observerer dyret i miljøet: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#54
black grouse arena
"lyre rype arena" observerer gruppen, flukt eller immobilitet med en presisjon som unngår zoologisk illustrasjon og gjenoppretter rytmen i miljøet Liljefors observerer dyret i sitt miljø: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#55
Rundt vedduer og ekorn
I "Rundt vedduene og ekornet" fanges rovfuglen som en kraft i miljøet: flukten, ventetiden eller angrepet regulerer hele sammensetningen. Liljefors observerer dyret i miljøet: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#56
Woodcock
"Wood Woodcock" observerer gruppen, flukten eller immobiliteten med en presisjon som unngår zoologisk illustrasjon og gjenoppretter rytmen i miljøet. Liljefors observerer dyret i miljøet: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#57
Mallards tar av
"Mallards taking off" observerer gruppen, flukten eller immobiliteten med en presisjon som unngår zoologisk illustrasjon og gjenoppretter rytmen i miljøet. Liljefors observerer dyret i miljøet: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#58
Langhaleender i ytre skjærgård
"Langhaleender i ytre skjærgård" observerer gruppen, flukten eller immobiliteten med en presisjon som unngår zoologisk illustrasjon og gjenoppretter rytmen i miljøet Liljefors observerer dyret i sitt miljø: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#59
Bjørnejakt
"Bjørnejakt" gjør landskapet til et aktivt habitat: lys, årstid og relieff bestemmer dyreadferd like mye som motivet selv Liljefors observerer dyret i sitt miljø: fjærdrakt, pels, snø, siv og stein utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#60
Kattejaktfugler
Hos "Kattejaktfugler" smelter rovdyret nesten sammen med vegetasjon eller snø; øyet må oppdage dyret før man forstår handlingen Liljefors observerer dyret i sitt miljø: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#61
Katt på en blomstrende eng
I "Cat in a Flowering Meadow" smelter rovdyret nesten sammen med vegetasjon eller snø; øyet må oppdage dyret før man forstår handlingen. Liljefors observerer dyret i miljøet: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#62
Hjort i sommergrøntområdet
"Servert i sommergrønt" gjør landskapet til et aktivt habitat: lys, årstid og relieff bestemmer dyreadferd like mye som motivet selv Liljefors observerer dyret i sitt miljø: fjærdrakt, pels, snø, siv og stein utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#63
Hvite tretopper om vinteren med orrfugl
"Hvite tretopper om vinteren med orrfugl" observerer gruppen, flukt eller immobilitet med en presisjon som unngår zoologisk illustrasjon og gjenoppretter rytmen i miljøet Liljefors observerer dyret i sitt miljø: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#64
Et par flygende ærfugl
"Et par flygende ærfugl" observerer gruppen, flukten eller immobiliteten med en presisjon som unngår zoologisk illustrasjon og gjenoppretter rytmen i miljøet. Liljefors observerer dyret i miljøet: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#65
En elg som krysser en sump i Sverige
"En elg som krysser en myr i Sverige" gjør landskapet til et aktivt habitat: lys, årstid og relieff bestemmer dyreadferd like mye som motivet selv Liljefors observerer dyret i sitt miljø: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#66
En famille elg kommer inn i en lysning
"EN famille elg kommer inn i en lysning "gjør landskapet til et aktivt habitat: lys, årstid og relieff bestemmer dyreadferd like mye som motivet selv Liljefors observerer dyret i sitt miljø: fjærdrakt, pels, snø, siv og stein utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#67
En ørnugle
Hos "En ørnugle" fanges rovfuglen som en kraft i miljøet: dens flukt, dens venting eller dens angrep regulerer hele sammensetningen Liljefors observerer dyret i sitt miljø: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#68
Havørnerede
I "Sea Eagle's Nest" blir rovfuglen fanget som en kraft i miljøet: flukten, ventetiden eller angrepet regulerer hele sammensetningen. Liljefors observerer dyret i miljøet: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#69
Villgjess i marka
"Ville gjess i marka" observerer gruppen, flukten eller immobiliteten med en presisjon som unngår zoologisk illustrasjon og gjenoppretter rytmen i miljøet Liljefors observerer dyret i sitt miljø: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør samme felt av kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#70
Partridge med tusenfryd
"Ormeorm med tusenfryd" observerer gruppen, flukten eller immobiliteten med en presisjon som unngår zoologisk illustrasjon og gjenoppretter rytmen i miljøet Liljefors observerer dyret i sitt miljø: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet av kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#71
Segl på en holme ved solnedgang
"Segl på en holme ved solnedgang" gjør landskapet til et aktivt habitat: lys, årstid og relieff bestemmer dyreadferd like mye som motivet selv Liljefors observerer dyret i sitt miljø: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#72
Portrett av Ernest Thiel
"Portrett av Ernest Thiel" gjør landskapet til et aktivt habitat: lys, årstid og relieff bestemmer dyreadferd like mye som motivet selv Liljefors observerer dyret i sitt miljø: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#73
Rev med ungene sine
I "Fox with its young" smelter rovdyret nesten sammen med vegetasjon eller snø; øyet må få øye på dyret før man forstår handlingen Liljefors observerer dyret i sitt miljø: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#74
Rev under en furugren
I "Fox under a pine branch" smelter rovdyret nesten sammen med vegetasjon eller snø; øyet må få øye på dyret før man forstår handlingen Liljefors observerer dyret i sitt miljø: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#75
Grantrær lastet med snø
"Fir trees laden with snow" gjør landskapet til et aktivt habitat: lys, årstid og relieff bestemmer dyreadferd like mye som motivet selv Liljefors observerer dyret i sitt miljø: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#76
Svaner ved fjæra
I "Swan by the Shore" blir motstanden av svart og hvitt en splittelsesprosess, som speiler gjenforening, i løpet av en serie viet polariteter. Liljefors observerer dyret i miljøet: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →
#77
Furustammer etter solnedgang
"Furustammer etter solnedgang" gjør landskapet til et aktivt habitat: lys, årstid og relieff bestemmer dyreadferd like mye som motivet selv Liljefors observerer dyret i sitt miljø: fjærdrakt, pels, snø, siv og steiner utgjør det samme feltet for kamuflasje, venting og overlevelse.
Se dette reproduksjon →Livssykluser, svaner, duer og altertavler danner en billedlig kosmologi tenkt på i god tid før den offentlige anerkjennelsen av kunstneren.
#78
De ti største, nr. 1, Barndom
I "De ti største, nr. 1, Barndom" følger de forstørrede formene et stadium av menneskelivet; den monumentale skalaen konverterer biologisk vekst og åndelig modning til en oppslukende opplevelse.På af Klint tilhører bokstaver, spiraler, farger og geometriske former et symbolsk system tenkt som visuell kunnskap snarere enn en dekorativ abstraksjon.
Se dette reproduksjon →
#79
De ti største, nr. 2, Barndom
I "De ti største, nr. 2, Barndom" følger de forstørrede formene et stadium av menneskelivet; den monumentale skalaen konverterer biologisk vekst og åndelig modning til en oppslukende opplevelse. På af Klint tilhører bokstaver, spiraler, farger og geometriske former et symbolsk system tenkt som visuell kunnskap snarere enn en dekorativ abstraksjon.
Se dette reproduksjon →
#80
De ti største, nr. 3, Ungdom
I "De ti største, nr. 3, Ungdom" følger de forstørrede formene et stadium av menneskelivet; den monumentale skalaen konverterer biologisk vekst og åndelig modning til en oppslukende opplevelse.På af Klint tilhører bokstaver, spiraler, farger og geometriske former et symbolsk system tenkt som visuell kunnskap snarere enn en dekorativ abstraksjon.
Se dette reproduksjon →
#81
De ti største, nr. 4, Ungdom
I "De ti største, nr. 4, Ungdom" følger de forstørrede formene et stadium av menneskelivet; den monumentale skalaen konverterer biologisk vekst og åndelig modning til en oppslukende opplevelse.På af Klint tilhører bokstaver, spiraler, farger og geometriske former et symbolsk system tenkt som visuell kunnskap snarere enn en dekorativ abstraksjon.
Se dette reproduksjon →
#82
De ti største, nr. 5, voksen alder
I "De ti største, nr. 5, voksen alder" følger de forstørrede formene et stadium i menneskelivet; den monumentale skalaen konverterer biologisk vekst og åndelig modning til en oppslukende opplevelse.På af Klint tilhører bokstaver, spiraler, farger og geometriske former et symbolsk system tenkt som visuell kunnskap snarere enn dekorativ abstraksjon.
Se dette reproduksjon →
#83
De ti største, nr. 6
I "De ti største, nr. 6" følger de forstørrede formene et stadium i menneskelivet; den monumentale skalaen konverterer biologisk vekst og åndelig modning til en oppslukende opplevelse.På af Klint tilhører bokstaver, spiraler, farger og geometriske former et symbolsk system tenkt som visuell kunnskap snarere enn en dekorativ abstraksjon.
Se dette reproduksjon →
#84
De ti største, nr. 7, voksen alder
I "De ti største, nr. 7, voksen alder" følger de forstørrede formene et stadium i menneskelivet; den monumentale skalaen konverterer biologisk vekst og åndelig modning til en oppslukende opplevelse.På af Klint tilhører bokstaver, spiraler, farger og geometriske former et symbolsk system tenkt som visuell kunnskap snarere enn en dekorativ abstraksjon.
Se dette reproduksjon →
#85
De ti største, nr. 8, voksen alder
I "De ti største, nr. 8, voksen alder" følger de forstørrede formene et stadium i menneskelivet; den monumentale skalaen konverterer biologisk vekst og åndelig modning til en oppslukende opplevelse.På af Klint tilhører bokstaver, spiraler, farger og geometriske former et symbolsk system tenkt som visuell kunnskap snarere enn dekorativ abstraksjon.
Se dette reproduksjon →
#86
De ti største, nr. 9, Alderdom
I "De ti største, nr. 9, alderdom" følger de forstørrede formene et stadium av menneskelivet; den monumentale skalaen konverterer biologisk vekst og åndelig modning til en oppslukende opplevelse.På af Klint tilhører bokstaver, spiraler, farger og geometriske former et symbolsk system tenkt som visuell kunnskap snarere enn en dekorativ abstraksjon.
Se dette reproduksjon →
#87
De ti største, nr. 10, Alderdom
I "De ti største, nr. 10, alderdom" følger de forstørrede formene et stadium i menneskelivet; den monumentale skalaen konverterer biologisk vekst og åndelig modning til en oppslukende opplevelse.På af Klint tilhører bokstaver, spiraler, farger og geometriske former et symbolsk system tenkt som visuell kunnskap snarere enn en dekorativ abstraksjon.
Se dette reproduksjon →
#88
Altertavle nr. 1, gruppe X (1907)
"Altertavle nr. 1, gruppe X (1907)" organiserer tegn, tall og farger som elementer i en personlig kosmologi beregnet på tempelprosjektet forestilt av Hilma af Klint. På af Klint tilhører bokstaver, spiraler, farger og geometriske former et symbolsk system tenkt som visuell kunnskap snarere enn som en dekorativ abstraksjon.
Se dette reproduksjon →
#89
Urkaos nr. 2 (1906)
"Primordial Chaos No. 2 (1906)" organiserer tegn, tall og farger som elementene i en personlig kosmologi beregnet på tempelprosjektet forestilt av Hilma af Klint. På af Klint tilhører bokstaver, spiraler, farger og geometriske former et symbolsk system tenkt som visuell kunnskap snarere enn som en dekorativ abstraksjon.
Se dette reproduksjon →
#90
Kunnskapens tre, nr. 1
"Kunnskapens tre, nr. 1" organiserer tegn, tall og farger som elementene i en personlig kosmologi beregnet på tempelprosjektet forestilt av Hilma af Klint. På af Klint tilhører bokstaver, spiraler, farger og geometriske former et symbolsk system tenkt som visuell kunnskap snarere enn som en dekorativ abstraksjon.
Se dette reproduksjon →
#91
Evolusjon nr. 13, gruppe VI
"Evolusjon nr. 13, gruppe VI" organiserer tegn, tall og farger som elementer i en personlig kosmologi beregnet på tempelprosjektet forestilt av Hilma af Klint. På af Klint tilhører bokstaver, spiraler, farger og geometriske former et symbolsk system tenkt som visuell kunnskap snarere enn som en dekorativ abstraksjon.
Se dette reproduksjon →
#92
Svan nr. 1 (1915)
I "Svanen nr. 1 (1915)" blir motstanden av svart og hvitt en splittelsesprosess, som speiler gjenforeningen, i løpet av en serie viet polariteter. På af Klint tilhører bokstaver, spiraler, farger og geometriske former til et symbolsk system tenkt som visuell kunnskap snarere enn som en dekorativ abstraksjon.
Se dette reproduksjon →
#93
Svan nr. 10 (1915)
I "Svanen nr. 10 (1915)" blir motstanden av svart og hvitt en splittelsesprosess, som speiler gjenforeningen, i løpet av en serie viet polariteter. På af Klint tilhører bokstaver, spiraler, farger og geometriske former til et symbolsk system tenkt som visuell kunnskap snarere enn som en dekorativ abstraksjon.
Se dette reproduksjon →
#94
Svan nr. 17 (1915)
I "Svanen nr. 17 (1915)" blir motstanden av svart og hvitt en splittelsesprosess, som speiler den gang gjenforeningen, i løpet av en serie viet polariteter. På af Klint tilhører bokstaver, spiraler, farger og geometriske former til et symbolsk system tenkt som visuell kunnskap snarere enn som en dekorativ abstraksjon.
Se dette reproduksjon →
#95
La Colombe nr. 1, gruppe IX/UW
I "Duen nr. 1, gruppe IX/UW" er duen ikke illustrert bokstavelig: den blir et prinsipp for sirkulasjon mellom materie, ånd, farge og geometri På af Klint tilhører bokstaver, spiraler, farger og geometriske former et symbolsk system tenkt som visuell kunnskap snarere enn som en dekorativ abstraksjon.
Se dette reproduksjon →
#96
La Colombe nr. 13 (1915)
I "Duen nr. 13 (1915)" er duen ikke illustrert bokstavelig: den blir et prinsipp for sirkulasjon mellom materie, ånd, farge og geometri På af Klint tilhører bokstaver, spiraler, farger og geometriske former et symbolsk system tenkt som visuell kunnskap snarere enn som en dekorativ abstraksjon.
Se dette reproduksjon →
#97
Nøkkelen til arbeidet frem til dette punktet
"Nøkkelen til arbeidet til dette punktet" organiserer tegn, tall og farger som elementer i en personlig kosmologi beregnet på tempelprosjektet forestilt av Hilma af Klint. På af Klint tilhører bokstaver, spiraler, farger og geometriske former et symbolsk system tenkt som visuell kunnskap snarere enn som en dekorativ abstraksjon.
Se dette reproduksjon →Den uttrykksfulle linjen, fawn-fargen og det moderne portrettet avslutter reisen på spenningene på 1900-tallet.
#98
Den døende dandyen
Dandyen kollapser foran øynene til en passiv gruppe: den elegante linjen og de sure fargene gjør denne allegorien om avvist kjærlighet mer grusom Dardel blander verdslig eleganse, dekorativ linje og narrativ grusomhet; scenen virker lett inntil dramaet avslører sin vold.
Se dette reproduksjon →
#99
De røde blinde
Den røde av blinde lukker ikke bare vinduet: den invaderer rommet og påtvinger sitt eget følelsesmessige klima Hjertén bruker den frie fargen som er arvet fra Matisse for å bringe spenning mellom hjemlig interiør, feminint blikk og kunstneridentitet i det moderne Sverige.
Se dette reproduksjon →
#100
Portrett av Sigrid Hjertén
Grünewald representerer Hjertén kort tid før deres siste retur fra Paris. Den elegante posituren og kaldområdet signaliserer den mer klassiske vendingen hans maleri etter 1920-tallet, mens modellen beholdt autoriteten til en kunstner og ikke den til en enkel muse.
Se dette reproduksjon →Kilder og lenker
Landemerker i korpuset
De hundre verkene er malerier i det offentlige rom Hvert bilde og knapp åpner produktsiden Alpha Reproduction tilsvarende. Tegninger, trykk, skulpturer og fotografier ble ekskludert, og samsvar mellom tittel, bilde og lenke ble kontrollert.
Moderne lys
Sommerball - Anders ZornDen populære runden av Dalarna blir et bilde på fellesskap og sommervær.Frokosttid - Hanna PauliFriluftsdekselet er oppløst av refleksjoner av dristig lys for 1887.Ofte stilte spørsmål
Spørsmål om maleri svensk
Noen referansepunkter for å plassere Zorns lys, Larssons hjem, Liljefors' dyr og abstraksjonen av Hilma af Klint.
Hva kjennetegner den maleri 1800-tallssvensk?
Det utvikler seg mellom akademisk trening, opphold i Paris, observasjon av territoriet og konstruksjon av en nasjonal fantasi Portrettet, landskapet, livet på landet og historien blir laboratorier av lys og komposisjon.
Hvorfor Anders Zorn inntar den en sentral plass?
Hans mestring av lys og vann, hans internasjonale suksess som portrettør og hans oppmerksomhet på kulturen i Dalarna lar ham artikulere kosmopolitisk modernitet og lokal identitet uten å motsette seg dem.
Carl Larsson malte han henne til og med famille ?
No. Sundborns scener formet hans berømmelse, men Larsson skapte også portretter og enorme historiske omgivelser.Midvinterofferet oppsummerer denne monumentale ambisjonen.
Hvorfor Bruno Liljefors er det viktig?
Han fornyer det maleri dyr ved å observere arter i deres habitat Dyret er ikke isolert som et eksemplar: dets synlighet, bevegelse og overlevelse avhenger av hele landskapet.
Hvilket sted Hilma af Klint passer det inn i abstraksjonshistorien?
Fra 1906 utviklet hun enorme nonfigurative sykluser basert på geometri, farger og et komplekst åndelig system, En stor del av dette ensemblet var ment for et tempel forestilt av kunstneren.
Er de hundre verkene som tilbys i reproduksjon ?
Ja. De utvalgte kunstnerne døde før 1956 og de utvalgte maleriene tilhører det offentlige. Hvert bilde og knapp åpner den tilsvarende produktsiden.
0 commentaire