1500- til 1900-tallet · oljemalerier
De 100 maleriene firkanter den mest kjente
Hundre malerier hvis kvadratiske format er kontrollert, hvor sentrum, diagonaler og kanter har en sammenlignbar styrke - fra Holbein, Klimt og Monet til Malevich, Mondrian, Kandinsky og Delaunay.
En balanse uten dominerende retning
Hvorfor endrer kvadratet måten vi ser ut på?
Firkanten motstår blikkets vaner Et horisontalt rektangel kaller landskapet spontant; et vertikalt rektangel fremkaller den stående kroppen Når høyde og bredde blir nesten like, kreves det ingen retning på forhånd Sentrum får tyngdekraft, de fire sidene utøver sammenlignbart trykk og den minste diagonalen blir svært synlig Sentrum får tyngdekraft, de fire sidene utøver sammenlignbart trykk og den minste diagonalen blir svært synlig Sammensetningen må konstruere sin egen bevegelse i stedet for å låne den fra formatet.
Den nøyaktige firkanten forblir relativt sjelden før moderniteten, fordi paneler, altertavler og portretter adlyder andre bruksområder. Klimt gjør det imidlertid til et viktig instrument: hagene hans, "The Kiss" og portrettet av Adèle Bloch-Bauer forvirrer dybde og dekorativ overflate. Monet bringer vann, planter og refleksjoner sammen til det punktet at horisonten slettes. Malevich, Mondrian og Kandinsky tar deretter et avgjørende skritt: torget rammer ikke lenger inn en representert verden, det blir i seg selv et billedproblem.
Korpuset bruker nå en stram regel: høyde/bredde-forholdet til hvert komplett bilde forblir mellom 0,90 og 1,10, i gjennomsnitt 1,00. Verk med kun en firkantet vignett ble fjernet etter visuell inspeksjon. Alle er oljemalerier; tegninger, blekk, pasteller, akvareller, trykk, fotografier og detaljert beskjæring er ekskludert.
I en firkant vet ikke øyet på forhånd om det skal gå opp, krysse eller snu: maleriet må finne opp sin egen retning.
Den fanger selvsagt blikket, men store malerier beveger den, deler den eller får den til å stråle ut mot kantene.
De introduserer retning og hastighet i et felt som uten dem kan virke for stabilt eller symmetrisk.
Deres sammenlignbare nærhet strammer formene og gjør hver marg like aktiv som hovedmønsteret.
Med abstraksjon slutter kvadratet å være et vindu: det blir en autonom virkelighet av linjer, tegn og farger.
100 malerier hvor balansen i kvadratet konstruerer bildet
Redaksjonell rangeringEn balanse som er blitt universell
De tjue ikonene på torget
Gustav Klimt
Kysset
I "Kysset" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer senterets plass, spenningen i kantene og balansen i retningene Klimt gjør kvadratet til et kontinuerlig medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00 Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00 Her bidrar forholdet nær 1:1 direkte til verkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Portrett av Adèle Bloch-Bauer I
I "Portrett av Adèle Bloch-Bauer I" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer stedet for sentrum, spenningen i kantene og balansen i retningene Klimt gjør kvadratet til et kontinuerlig medium: figur, løvverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont Komposisjonen balanserer fulle masser og intervaller uten varig favorisering av horisontalt eller vertikalt.Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Komposisjonen balanserer fulle masser og intervaller uten varig favorisering av horisontalt eller vertikalt.Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Her bidrar forholdet nær 1:1 direkte til verkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduksjon →
Hans Holbein den yngre
Ambassadørene
I "Ambassadørene" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtposisjonen, kantspenningen og retningsbalansen Hans Holbein den yngre tilpasser nøyaktig masser, linjer og intervaller til formatets stabilitet En diagonal eller kurve krysser geometrisk stabilitet og gir blikket en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,99 Her bidrar forholdet nær 1:1 direkte til verkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduksjon →
Kasimir Malevich
Rød firkant: billedrealisme av en bondekvinne i to dimensjoner
I "Red Square: Pictorial Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen Kasimir Malevich tilpasser nøyaktig masser, linjer og intervaller til stabiliteten i formatet De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, noe som fortetter mønsteret og gjør hver marg aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,04 Her bidrar forholdet nær 1:1 direkte til verkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduksjon →
Piet Mondrian
Sammensetning med rødt, blått og gult
I "Komposisjon med rødt, blått og gult" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen Mondrian forvandler kvadratet til et balansesystem der linjer, hvite og fargede plan direkte måler støtten Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær hjørnene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,01. Her bidrar forholdet nær 1:1 direkte til verkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
Noen sirkler
I "Noen sirkler" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtposisjonen, spenningen i kantene og balansen i retninger Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og flekk blir krefter snarere enn objekter Sammensetningen balanserer faste masser og intervaller uten varig favorisering av horisontal eller vertikal Høyde/bredde-forholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,02. Her bidrar forholdet nær 1:1 direkte til verkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduksjon →
Joaquin Sorolla
Gå ved sjøen
I "Walk by the Sea" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen Joaquin Sorolla tilpasser nøyaktig masser, linjer og intervaller til formatets stabilitet En diagonal eller kurve krysser geometrisk stabilitet og gir blikket en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,01 Her bidrar forholdet nær 1:1 direkte til verkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduksjon →
Claude Monet
Vannliljer: grønn harmoni
I "Water Lilies: Green Harmony" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen Claude Monet tilpasser nøyaktig masser, linjer og intervaller til stabiliteten i formatet De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, noe som fortetter mønsteret og gjør hver marg aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,97 Her bidrar forholdet nær 1:1 direkte til verkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Gårdshage med solsikker
I "Gårdshage med solsikker" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtfirkanten, spenningen i kantene og retningsbalansen Klimt gjør kvadratet til et kontinuerlig medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,02 Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,02 Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,02 Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,02 Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,02, sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,02. Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,02. Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,0
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Pallas Athena
I "Pallas Athena" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer stedet for sentrum, spenningen i kantene og balansen i retninger Klimt gjør kvadratet til et kontinuerlig medium: figur, løvverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont Komposisjonen balanserer fulle masser og intervaller uten varig favorisering av horisontalt eller vertikalt Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00 Her bidrar forholdet nær 1:1 direkte til verkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Hope II
I "Håp II" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer senterets plass, spenningen i kantene og retningsbalansen Klimt gjør kvadratet til et sammenhengende medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont En diagonal eller kurve krysser den geometriske stabiliteten og gir øyet en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,01. Her bidrar forholdet nær 1:1 direkte til verkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
Det blå fjellet
I "Det blå fjellet" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og flekk blir krefter snarere enn objekter De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, noe som fortetter mønsteret og gjør hver marg aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,08. her bidrar forholdet nær 1:1 direkte til verkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
Blå maling
I "Blue Painting" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og flekk blir krefter snarere enn objekter Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,02. Her bidrar forholdet nær 1:1 direkte til verkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduksjon →
Paul Klee
Senecio
I "Senecio" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtfirkanten, spenningen i kantene og balansen i retninger Klee behandler det lille kvadratet som en komplett verden der et tegn, hode eller farge er nok til å organisere rommet Komposisjonen balanserer fulle masser og intervaller uten varig favorisering av horisontal eller vertikal Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,09 Komposisjonen balanserer fulle masser og intervaller uten varig favorisering av horisontal eller vertikal Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,09. Komposisjonen balanserer fulle masser og intervaller uten varig favorisering av horisontal eller vertikal Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,09. Her bidrar forholdet nær 1:1 direkte til verkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduksjon →
Paul Klee
Rød ballong
I "Rød ballong" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen Klee behandler det lille kvadratet som en komplett verden der et tegn, hode eller farge er nok til å organisere rommet En diagonal eller kurve krysser den geometriske stabiliteten og gir blikket en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,04 Her bidrar forholdet nær 1:1 direkte til verkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduksjon →
Robert Delaunay
Samtidig disk
I "Simultaneous Disc" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer senterposisjon, kantspenning og retningsbalanse Delaunay utstråler samtidige skiver og kontraster fra flere sentre, noe som gir kvadratisk format roterende energi De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, som fortetter mønsteret og gjør hver margin aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,99. Her bidrar forholdet nær 1:1 direkte til verkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Danae
I "Danaé" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer stedet for midten, spenningen i kantene og balansen i retningene.Klimt gjør kvadratet til et kontinuerlig medium: figur, løvverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont. Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon. Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,97. Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon. Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,97. Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon. Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,97. Her bidrar forholdet nær 1:1 direkte til verkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduksjon →
Franz Marc
Tigeren
I "Tigeren" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer senterets plass, spenningen i kantene og retningsbalansen Marc binder dyr og landskap i et nettverk av fargede kurver som utnytter all kvadratets stabilitet Sammensetningen balanserer faste masser og intervaller uten varig å favorisere horisontalt eller vertikalt Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,09 Her bidrar forholdet nær 1:1 direkte til verkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Sonja Knips
I "Sonja Knips" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtfirkanten, spenningen i kantene og retningsbalansen Klimt gjør kvadratet til et sammenhengende medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont En diagonal eller kurve krysser den geometriske stabiliteten og gir blikket en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,01. Her bidrar forholdet nær 1:1 direkte til verkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
Rød flekkmaleri
I "Red Spot Chart" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og flekk blir krefter i stedet for objekter De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, noe som fortetter mønsteret og gjør hver margin aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Her bidrar forholdet nær 1:1 direkte til verkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduksjon →Landskapet blir en overflate
De firkantede landskapene i Klimt
Gustav Klimt
Attersee
I "Attersee" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer senterets plass, spenningen i kantene og balansen i retningene Klimt gjør kvadratet til et kontinuerlig medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00 Horisonten forblir følsom, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Horisonten blekner til fordel for et kontinuerlig teppe av blader, vann, fasader og refleksjoner.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Stille dam
I "Calm Pond" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtfirkanten, spenningen i kantene og retningsbalansen Klimt gjør kvadratet til et sammenhengende medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont Sammensetningen balanserer fulle masser og intervaller uten varig favorisering av horisontal eller vertikal Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Horisonten blekner til fordel for et sammenhengende teppe av blader, vann, fasader og refleksjoner.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Granskog I
I "Fir Forest I" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtfirkanten, spenningen i kantene og retningsbalansen Klimt gjør kvadratet til et sammenhengende medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont En diagonal eller kurve krysser den geometriske stabiliteten og gir øyet en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,99. Horisonten blekner til fordel for et sammenhengende teppe av blader, vann, fasader og refleksjoner.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Bøkeskog
I "Beech Forest" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtfirkanten, spenningen i kantene og retningsbalansen Klimt gjør kvadratet til et sammenhengende medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, som fortetter mønsteret og gjør hver marg aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Horisonten blekner til fordel for et sammenhengende teppe av blader, vann, fasader og refleksjoner.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Bjørkeskog
I "Birch Forest" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer senterets plass, spenningen i kantene og retningsbalansen Klimt gjør kvadratet til et kontinuerlig medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær hjørnene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,99 Horisonten forblir følsom, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,99. Horisonten forblir følsom, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,99. Horisonten blekner til fordel for et kontinuerlig teppe av blader, vann, fasader og refleksjoner.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Pæretre
I "Poirier" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer senterets plass, spenningen i kantene og balansen i retningene Klimt gjør kvadratet til et sammenhengende medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont Sammensetningen balanserer fulle masser og intervaller uten varig favorisering av horisontal eller vertikal Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Horisonten blekner til fordel for et sammenhengende teppe av blader, vann, fasader og refleksjoner.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Nærmer seg storm (Den store poppelen II)
I "Approaching Storm (The Great Poplar II)" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer senterets plass, spenningen i kantene og retningsbalansen Klimt gjør kvadratet til et sammenhengende medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont En diagonal eller kurve krysser den geometriske stabiliteten og gir øyet en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Horisonten blekner til fordel for et sammenhengende teppe av blader, vann, fasader og refleksjoner.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Rosebusker under trærne
I "Roser under trærne" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtposisjonen, spenningen i kantene og retningsbalansen Klimt gjør kvadratet til et sammenhengende medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, som fortetter mønsteret og gjør hver marg aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Horisonten blekner til fordel for et sammenhengende teppe av blader, vann, fasader og refleksjoner.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Solsikkehage
I "Solsikkehage" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer senterets plass, spenningen i kantene og retningsbalansen Klimt gjør kvadratet til et sammenhengende medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær hjørnene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. horisonten forblir følsom, men flere aksenter nær hjørnene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Horisonten blekner til fordel for et sammenhengende teppe av blader, vann, fasader og reflekser.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Åker i blomst
I "Felt i blomst" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer senterets plass, spenningen i kantene og retningsbalansen Klimt gjør kvadratet til et sammenhengende medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont Sammensetningen balanserer fulle masser og intervaller uten varig favorisering av horisontal eller vertikal Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,01. Horisonten blekner til fordel for et sammenhengende teppe av blader, vann, fasader og refleksjoner.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Valmueåker
I "Valmuefeltet" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer senterets plass, spenningen i kantene og retningsbalansen Klimt gjør kvadratet til et sammenhengende medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont En diagonal eller kurve krysser den geometriske stabiliteten og gir øyet en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,02. Horisonten blekner til fordel for et sammenhengende teppe av blader, vann, fasader og refleksjoner.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Solsikken
I "Solsikken" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer senterets plass, spenningen i kantene og retningsbalansen Klimt gjør kvadratet til et sammenhengende medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, som fortetter mønsteret og gjør hver marg aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,02. Horisonten blekner til fordel for et sammenhengende teppe av blader, vann, fasader og reflekser.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Vanntårn
I "Chaisteau d'eau" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer stedet for sentrum, spenningen i kantene og balansen i retningene Klimt gjør kvadratet til et kontinuerlig medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær hjørnene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. horisonten forblir følsom, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon.Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Horisonten blekner til fordel for et kontinuerlig teppe av blader, vann, fasader og refleksjoner.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Parker ved Kammer slott
I "Park at Kammer Castle" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtfirkanten, spenningen i kantene og retningsbalansen Klimt gjør kvadratet til et sammenhengende medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont Sammensetningen balanserer fulle masser og intervaller uten varig favorisering av horisontal eller vertikal Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,99. Horisonten blekner til fordel for et sammenhengende teppe av blader, vann, fasader og refleksjoner.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Kammer Castle at Attersee III (Schloss Kammer am Attersee III)
I "Chaisteau Kammer à Attersee III (Schloss Kammer am Attersee III)" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer senterets plass, spenningen i kantene og retningsbalansen.Klimt gjør kvadratet til et kontinuerlig medium: figur, løvverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont.En diagonal eller kurve krysser geometrisk stabilitet og gir øyet en presis retning.Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,01. Horisonten blekner til fordel for et sammenhengende teppe av blader, vann, fasader og refleksjoner.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Landstedet i Øvre Østerrike
I "Øvre østerrikske landsted" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtfirkanten, spenningen i kantene og retningsbalansen Klimt gjør kvadratet til et sammenhengende medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, som fortetter mønsteret og gjør hver marg aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,01. horisonten blekner til fordel for et sammenhengende teppe av blader, vann, fasader og reflekser.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Avenue i Schloss Kammer Park
I "Avenue in Schloss Kammer Park" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtfirkanten, spenningen i kantene og retningsbalansen Klimt gjør kvadratet til et kontinuerlig medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær hjørnene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. horisonten forblir følsom, men flere aksenter nær hjørnene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon.Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Horisonten blekner til fordel for et kontinuerlig teppe av blader, vann, fasader og refleksjoner.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Malcesine ved Gardasjøen
I "Malcesine on Lake Garda" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer senterets plass, spenningen i kantene og retningsbalansen Klimt gjør kvadratet til et sammenhengende medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont Sammensetningen balanserer fulle masser og intervaller uten varig favorisering av horisontal eller vertikal Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,99. Horisonten blekner til fordel for et sammenhengende teppe av blader, vann, fasader og refleksjoner.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Italiensk hagebrukslandskap
I "Italiensk hagebrukslandskap" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtfirkanten, spenningen i kantene og retningsbalansen Klimt gjør kvadratet til et sammenhengende medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont En diagonal eller kurve krysser den geometriske stabiliteten og gir blikket en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. horisonten blekner til fordel for et sammenhengende teppe av blader, vann, fasader og reflekser.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Epletre II
I "Pommier II" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtposisjonen, spenningen i kantene og retningsbalansen Klimt gjør kvadratet til et sammenhengende medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, som fortetter mønsteret og gjør hver marg aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,02. Horisonten blekner til fordel for et sammenhengende teppe av blader, vann, fasader og refleksjoner.
Se reproduksjon →Støtte blir måling
Geometriske rutenett og sammensetninger
Piet Mondrian
Komposisjon med blått
I "Composition with Blue" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen Mondrian forvandler kvadratet til et likevektssystem der linjer, hvite og fargede plan direkte måler støtten Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Støtten rammer ikke lenger inn en scene: den blir selve målet på linjer, plan og intervaller.
Se reproduksjon →
Piet Mondrian
Komposisjon med grå linjer
I "Komposisjon med grå linjer" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtposisjonen, spenningen i kantene og balansen i retningene Mondrian forvandler kvadratet til et likevektssystem der linjer, hvite og fargede plan direkte måler støtten Sammensetningen balanserer faste masser og intervaller uten varig favorisering av horisontal eller vertikal Høyde/bredde-forholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Støtten rammer ikke lenger inn en scene: den blir selve målet på linjer, plan og intervaller.
Se reproduksjon →
Piet Mondrian
Sammensetning: Lyse bilder med grå linjer
I "Komposisjon: Lysfargede plan med grå linjer" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen Mondrian forvandler kvadratet til et likevektssystem der linjer, hvite og fargede plan direkte måler støtten En diagonal eller kurve krysser geometrisk stabilitet og gir blikket en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Støtten rammer ikke lenger inn en scene: den blir selve målet på linjer, plan og intervaller.
Se reproduksjon →
Piet Mondrian
Komposisjon med raster 6: resultat, komposisjon med farger
I "Komposisjon med raster 6: resultat, komposisjon med farger" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtposisjonen, kantspenningen og retningsbalansen Mondrian forvandler kvadratet til et likevektssystem der linjer, hvite og fargede plan direkte måler støtten De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, noe som fortetter mønsteret og gjør hver margin aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Støtten rammer ikke lenger inn en scene: den blir selve målet på linjer, plan og intervaller.
Se reproduksjon →
Piet Mondrian
Komposisjon 7: Lyse bilder med grå konturer
I "Komposisjon 7: Lyse bilder med grå konturer" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen Mondrian forvandler kvadratet til et balansesystem der linjer, hvite og fargede plan direkte måler støtten Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,98. Støtten rammer ikke lenger inn en scene: høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,98. Støtten rammer ikke lenger inn en scene: den blir selve målet på linjer, plan og intervaller.
Se reproduksjon →
Piet Mondrian
Sammensetning med rutenett 4 (diamant)
I "Komposisjon med rutenett 4 (diamant)" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtposisjonen, spenningen i kantene og balansen i retningene Mondrian forvandler kvadratet til et likevektssystem der linjer, hvite og fargede plan direkte måler støtten Sammensetningen balanserer faste masser og intervaller uten varig favorisering av horisontal eller vertikal Høyde/bredde-forholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,97. Støtten rammer ikke lenger inn en scene: den blir selve målet på linjer, plan og intervaller.
Se reproduksjon →
Piet Mondrian
N° VI/Sammensetning N° II
I "N° VI /Composition N° II" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer senterets plass, spenningen i kantene og balansen i retningene Mondrian forvandler kvadratet til et likevektssystem der linjer, hvite og fargede plan direkte måler støtten En diagonal eller kurve krysser geometrisk stabilitet og gir blikket en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,01. Støtten rammer ikke lenger inn en scene: den blir selve målet på linjer, plan og intervaller.
Se reproduksjon →
Piet Mondrian
Sammensetning A
I "Komposisjon A" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtposisjon, kantspenning og retningsbalanse Mondrian forvandler kvadratet til et likevektssystem der linjer, hvite og fargede plan direkte måler støtten De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, som fortetter mønsteret og gjør hver margin aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,99. Støtten rammer ikke lenger inn en scene: den blir selve målet på linjer, plan og intervaller.
Se reproduksjon →
Piet Mondrian
Sammensetning C
I "Komposisjon C" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtposisjon, kantspenning og retningsbalanse Mondrian forvandler kvadratet til et likevektssystem der linjer, hvite og fargede plan direkte måler støtten Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Støtten rammer ikke lenger inn en scene: den blir selve målet på linjer, plan og intervaller.
Se reproduksjon →
Piet Mondrian
Sammensetning nr. III
I "Composition n° III" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer senterets plass, spenningen i kantene og retningenes balanse Mondrian forvandler kvadratet til et likevektssystem der linjer, hvite og fargede plan direkte måler støtten Sammensetningen balanserer faste masser og intervaller uten varig å favorisere horisontalt eller vertikalt Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,97. Støtten rammer ikke lenger inn en scene: den blir selve målet på linjer, plan og intervaller.
Se reproduksjon →
Piet Mondrian
Tabell I
I "Tabell I" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtposisjon, kantspenning og retningsbalanse Mondrian forvandler kvadratet til et likevektssystem der linjer, hvite og fargede plan direkte måler støtten En diagonal eller kurve krysser geometrisk stabilitet og gir blikket en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,06. Støtten rammer ikke lenger inn en scene: den blir selve målet på linjer, plan og intervaller.
Se reproduksjon →
Piet Mondrian
Komposisjon med stor rød, gul, svart, grå og blå plan
I "Komposisjon med stort plan rødt, gult, svart, grått og blått" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtposisjonen, kantspenningen og retningsbalansen Mondrian forvandler kvadratet til et likevektssystem der linjer, hvite og fargede plan direkte måler støtten De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, noe som fortetter mønsteret og gjør hver margin aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Støtten rammer ikke lenger inn en scene: den blir selve målet på linjer, plan og intervaller.
Se reproduksjon →
Piet Mondrian
Diamantsammensetning med gult, svart, blått, rødt og grått
I "Losange komposisjon med gult, svart, blått, rødt og grått" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtfirkanten, kantspenningen og balanseretningene Mondrian forvandler kvadratet til et likevektssystem der linjer, hvite og fargede plan direkte måler støtten Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Støtten rammer ikke lenger inn en scene: høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Støtten rammer ikke lenger inn en scene: den blir selve målet på linjer, plan og intervaller.
Se reproduksjon →
Piet Mondrian
Sammensetning med rødt, gult og blått
I "Komposisjon med rødt, gult og blått" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtposisjonen, kantspenningen og retningsbalansen Mondrian forvandler kvadratet til et likevektssystem der linjer, hvite og fargede plan direkte måler støtten Sammensetningen balanserer faste masser og intervaller uten varig favorisering av horisontal eller vertikal Høyde/bredde-forholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Støtten rammer ikke lenger inn en scene: den blir selve målet på linjer, plan og intervaller.
Se reproduksjon →
Piet Mondrian
Broadway Boogie Woogie
I "Broadway Boogie Woogie" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtfirkanten, kantspenningen og balansen av retninger Mondrian forvandler kvadratet til et likevektssystem der linjer, hvite og fargede plan direkte måler støtten En diagonal eller kurve krysser geometrisk stabilitet og gir blikket en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Støtten rammer ikke lenger inn en scene: den blir selve målet på linjer, plan og intervaller.
Se reproduksjon →
Piet Mondrian
Boogie Woogie av seier
I "Boogie Woogie of Victory" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen Mondrian forvandler kvadratet til et likevektssystem der linjer, hvite og fargede plan direkte måler støtten De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, som fortetter mønsteret og gjør hver margin aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Støtten rammer ikke lenger inn en scene: den blir selve målet på linjer, plan og intervaller.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
Sirkler innenfor en sirkel
I "Sirkler innenfor en sirkel" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtposisjon, kantspenning og retningsbalanse Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og punkt blir krefter i stedet for objekter Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/bredde-forholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Støtten rammer ikke lenger inn en scene: den blir selve målet på linjer, plan og intervaller.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
På hvit II
I "On White II" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtposisjon, kantspenning og retningsbalanse Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og punkt blir krefter i stedet for objekter Sammensetningen balanserer faste masser og intervaller uten varig favorisering av horisontal eller vertikal Høyde/bredde-forholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,07. Støtten rammer ikke lenger inn en scene: den blir selve målet på linjer, plan og intervaller.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
Tre lyder
I "Three Sounds" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtposisjon, kantspenning og retningsbalanse Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og punkt blir krefter fremfor objekter En diagonal eller kurve krysser geometrisk stabilitet og gir blikket en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Støtten rammer ikke lenger inn en scene: den blir selve målet på linjer, plan og intervaller.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
I den svarte firkanten
I "In the Black Square" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtposisjon, kantspenning og retningsbalanse Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og punkt blir krefter i stedet for objekter De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, noe som fortetter mønsteret og gjør hver margin aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,04. Støtten rammer ikke lenger inn en scene: den blir selve målet på linjer, plan og intervaller.
Se reproduksjon →Sett stabiliteten i bevegelse
Improvisasjoner og sirkulære rytmer
Wassily Kandinsky
Runaways
I "Fugue" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og flekk blir krefter i stedet for objekter Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,99. Sirkler, buer og diagonaler hindrer stabiliteten til kvadratet i å smelte sammen med stillhet.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
Ravineimprovisasjon
I "Ravin Improvisation" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og flekk blir krefter snarere enn objekter Sammensetningen balanserer faste masser og intervaller uten varig favorisering av horisontal eller vertikal Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Sirkler, buer og diagonaler hindrer stabiliteten til kvadratet i å smelte sammen med immobilitet.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
Moskva I
I "Moskva I" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og flekk blir krefter snarere enn objekter En diagonal eller kurve går gjennom geometrisk stabilitet og gir blikket en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,04. Sirkler, buer og diagonaler hindrer stabiliteten til kvadratet i å smelte sammen med stillhet.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
Gabriele Münter maleri
I "Gabriele Münter Painting" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og flekk blir krefter snarere enn objekter De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, noe som fortetter mønsteret og gjør hver marg aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,01. Sirkler, buer og diagonaler hindrer stabiliteten til kvadratet i å smelte sammen med stillhet.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
Rød oval
I "Red Oval" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og flekk blir krefter i stedet for objekter Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon.Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,98. Sirkler, buer og diagonaler hindrer stabiliteten til kvadratet i å smelte sammen med stillhet.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
Svart ramme
I "Black Frame" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer senterposisjon, kantspenning og retningsbalanse Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og punkt blir krefter i stedet for objekter Sammensetningen balanserer faste masser og intervaller uten varig favorisering av horisontal eller vertikal Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,90. Sirkler, buer og diagonaler hindrer stabiliteten til kvadratet i å smelte sammen med immobilitet.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
White Cross
I "Hvitt kors" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og flekk blir krefter snarere enn objekter En diagonal eller kurve går gjennom geometrisk stabilitet og gir blikket en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,91. Sirkler, buer og diagonaler hindrer stabiliteten til kvadratet i å smelte sammen med stillhet.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
Gult akkompagnement
I "Gul Akkompagnement" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtposisjon, kantspenning og retningsbalanse Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og flekk blir krefter snarere enn objekter De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, noe som fortetter mønsteret og gjør hver margin aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,02. Sirkler, buer og diagonaler hindrer stabiliteten til kvadratet i å smelte sammen med stillhet.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
Fjell
I "Mountain" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og flekk blir krefter snarere enn objekter Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Sirkler, buer og diagonaler hindrer stabiliteten til kvadratet i å smelte sammen med immobilitet.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
Grasiøs klatring
I "Graceful Rise" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og punkt blir krefter snarere enn objekter Sammensetningen balanserer faste masser og intervaller uten varig favorisering av horisontal eller vertikal Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Sirkler, buer og diagonaler hindrer stabiliteten til kvadratet i å smelte sammen med immobilitet.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
Svarte linjer
I "Svarte linjer" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtposisjon, kantspenning og retningsbalanse Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og punkt blir krefter fremfor objekter En diagonal eller kurve går gjennom geometrisk stabilitet og gir blikket en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,98 Sirkler, buer og diagonaler hindrer kvadratets stabilitet i å smelte sammen med stillhet.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
Drømmende improvisasjon
I "Dreamy Improvisation" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og flekk blir krefter snarere enn objekter De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, noe som fortetter mønsteret og gjør hver margin aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,99. Sirkler, buer og diagonaler hindrer stabiliteten til kvadratet i å smelte sammen med stillhet.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
En intim fest
I "An Intimate Party" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og flekk blir krefter i stedet for objekter Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,99. Sirkler, buer og diagonaler hindrer stabiliteten til kvadratet i å smelte sammen med stillhet.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
Maleri i det grønne sentrum
I "Maleri i det grønne senteret" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer senterposisjon, kantspenning og retningsbalanse Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og flekk blir krefter snarere enn objekter Sammensetningen balanserer faste masser og intervaller uten varig favorisering av horisontal eller vertikal Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,93. Sirkler, buer og diagonaler hindrer stabiliteten til kvadratet i å smelte sammen med immobilitet.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
Improvisasjon nr. 30 (kanoner)
I "Improvisation n° 30 (Canons)" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer stedet for sentrum, spenningen i kantene og balansen i retningene Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; sirkel, diagonal og flekk blir krefter snarere enn objekter En diagonal eller kurve går gjennom geometrisk stabilitet og gir blikket en presis retning.Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Sirkler, buer og diagonaler hindrer stabiliteten til kvadratet i å smelte sammen med stillhet.
Se reproduksjon →
Robert Delaunay
Hyllest til Blériot
I "Homage to Blériot" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer senterets plass, spenningen i kantene og balansen i retningene Delaunay utstråler samtidige skiver og kontraster fra flere sentre, noe som gir kvadratet format roterende energi De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, som fortetter mønsteret og gjør hver margin aktiv.Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Sirkler, buer og diagonaler hindrer stabiliteten til kvadratet i å smelte sammen med stillhet.
Se reproduksjon →
Robert Delaunay
Sol og måne
I "Sun and Moon" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer senterposisjon, kantspenning og retningsbalanse Delaunay utstråler samtidige skiver og kontraster fra flere sentre, noe som gir kvadratisk format roterende energi Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,01. Sirkler, buer og diagonaler hindrer stabiliteten til kvadratet i å smelte sammen med stillhet.
Se reproduksjon →
Robert Delaunay
Skiver
I "Discs" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtposisjonen, kantspenningen og retningsbalansen Delaunay utstråler samtidige skiver og kontraster fra flere sentre, noe som gir kvadratisk format roterende energi Sammensetningen balanserer faste masser og intervaller uten varig favorisering av horisontal eller vertikal Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,01. Sirkler, buer og diagonaler hindrer stabiliteten til kvadratet i å smelte sammen med immobilitet.
Se reproduksjon →
Robert Delaunay
Sol, tårn, fly
I "Sun, Tower, Airplane" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtposisjonen, kantspenningen og retningsbalansen Delaunay utstråler samtidige skiver og kontraster fra flere sentre, noe som gir kvadratisk format roterende energi En diagonal eller kurve krysser geometrisk stabilitet og gir blikket en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Sirkler, buer og diagonaler hindrer kvadratets stabilitet i å smelte sammen med stillhet.
Se reproduksjon →
Robert Delaunay
Vindu med oransje gardiner
I "Vindu med oransje gardiner" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer senterposisjon, kantspenning og retningsbalanse Delaunay utstråler samtidige skiver og kontraster fra flere sentre, noe som gir kvadratisk format roterende energi De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, noe som fortetter mønsteret og gjør hver margin aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,02. Sirkler, buer og diagonaler hindrer stabiliteten til kvadratet i å smelte sammen med stillhet.
Se reproduksjon →Ta mønster og kanter sammen
Figurer, byer og dyr på torget
Egon Schiele
Høsttre i den hakkete luften (vintertre)
I "Høsttre i den urolige luften (vintertre)" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtposisjonen, kantspenningen og retningsbalansen Schiele strammer figur, tre eller by i et kompakt felt hvis tomrom forsterker mønsterets skjørhet Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,99. Det kompakte feltet bringer motiv og kanter sammen, og øker tilstedeværelsen av hver silhuett og hvert tomrom.
Se reproduksjon →
Egon Schiele
Hermittene
I "Hermittene" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer stedet for sentrum, spenningen i kantene og balansen i retningene Schiele strammer en figur, et tre eller en by i et kompakt felt hvis tomrom forsterker mønsterets skjørhet Sammensetningen balanserer faste masser og intervaller uten varig favorisering av horisontal eller vertikal Høyde/bredde-forholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,01. Det kompakte feltet bringer motiv og kanter sammen, og øker tilstedeværelsen av hver silhuett og hvert tomrom.
Se reproduksjon →
Egon Schiele
Stein ved Donau, sett fra sør
I "Stein på Donau, sett fra sør" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtposisjonen, spenningen i kantene og retningsbalansen Schiele strammer en figur, tre eller by i et kompakt felt hvis tomrom forsterker mønsterets skjørhet En diagonal eller kurve krysser geometrisk stabilitet og gir blikket en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Det kompakte feltet bringer motiv og kanter sammen, og øker tilstedeværelsen av hver silhuett og hvert tomrom.
Se reproduksjon →
Egon Schiele
Setter sol
I "Sunset" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtposisjonen, spenningen i kantene og retningsbalansen Schiele strammer figur, tre eller by i et kompakt felt hvis tomrom forsterker mønsterets skjørhet De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, som fortetter mønsteret og gjør hver margin aktiv.Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,01. Det kompakte feltet bringer motiv og kanter sammen, og øker tilstedeværelsen av hver silhuett og hvert tomrom.
Se reproduksjon →
Egon Schiele
Mor med to barn III
I "Mother with Two Children III" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtfirkanten, spenningen i kantene og retningsbalansen Schiele strammer en figur, tre eller by i et kompakt felt hvis tomrom forsterker mønsterets skjørhet Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,96. Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon. Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,96. Det kompakte feltet bringer motiv og kanter sammen, noe som øker tilstedeværelsen av hver silhuett og hvert tomrom.
Se reproduksjon →
Egon Schiele
Familien
I "Familien" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer stedet for sentrum, spenningen i kantene og balansen i retningene Schiele strammer figur, tre eller by i et kompakt felt hvis tomrom forsterker mønsterets skjørhet Sammensetningen balanserer fulle masser og intervaller uten varig favorisering av horisontal eller vertikal.Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,94. Det kompakte feltet bringer motiv og kanter sammen, og øker tilstedeværelsen av hver silhuett og hvert tomrom.
Se reproduksjon →
Egon Schiele
Portrett av Gerti Schiele
I "Portrett av Gerti Schiele" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtposisjonen, spenningen i kantene og retningsbalansen Schiele strammer en figur, et tre eller en by i et kompakt felt hvis tomrom forsterker mønsterets skjørhet En diagonal eller kurve krysser geometrisk stabilitet og gir blikket en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Det kompakte feltet bringer motiv og kanter sammen, og øker tilstedeværelsen av hver silhuett og hvert tomrom.
Se reproduksjon →
Egon Schiele
Portrett av Arthur Roessler
I "Portrait of Arthur Roessler" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtfirkanten, spenningen i kantene og retningsbalansen Schiele strammer figur, tre eller by i et kompakt felt hvis tomrom forsterker mønsterets skjørhet De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, som fortetter mønsteret og gjør hver marg aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,02. Det kompakte feltet bringer motiv og kanter sammen, og øker tilstedeværelsen av hver silhuett og hvert tomrom.
Se reproduksjon →
Franz Marc
Hjort i snøen
I "Deer in the Snow" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtposisjonen, spenningen i kantene og retningsbalansen Marc binder dyr og landskap i et nettverk av fargede kurver som utnytter alle kvadratets stabilitet Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær hjørnene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,01. Det kompakte feltet bringer motiv og kanter sammen, og øker tilstedeværelsen av hver silhuett og hvert tomrom.
Se reproduksjon →
Franz Marc
Hjort i skogen I
I "Deer in the Forest I" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtposisjonen, spenningen i kantene og retningsbalansen Marc binder dyr og landskap i et nettverk av fargede kurver som utnytter all stabiliteten til kvadratet Sammensetningen balanserer faste masser og intervaller uten varig å favorisere horisontalt eller vertikalt.Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,97. Det kompakte feltet bringer motiv og kanter sammen, og øker tilstedeværelsen av hver silhuett og hvert tomrom.
Se reproduksjon →
Franz Marc
Fugler
I "Birds" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtposisjonen, spenningen i kantene og balansen i retninger Marc binder dyr og landskap inn i et nettverk av fargede kurver som utnytter all stabiliteten til kvadratet En diagonal eller kurve krysser geometrisk stabilitet og gir blikket en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,09. Det kompakte feltet bringer motiv og kanter sammen, og øker tilstedeværelsen av hver silhuett og hvert tomrom.
Se reproduksjon →
Franz Marc
Dyr i et landskap
I "Dyr i et landskap" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtposisjon, kantspenning og retningsbalanse Marc binder dyr og landskap i et nettverk av fargede kurver som utnytter kvadratets fulle stabilitet De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, noe som fortetter mønsteret og gjør hver marg aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,08. Det kompakte feltet bringer motiv og kanter sammen, og øker tilstedeværelsen av hver silhuett og hvert tomrom.
Se reproduksjon →
Franz Marc
Tyrol
I "Tyrol" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtposisjonen, spenningen i kantene og retningsbalansen Marc binder dyr og landskap i et nettverk av fargede kurver som utnytter all stabiliteten til kvadratet Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/bredde-forholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,94. Det kompakte feltet bringer motiv og kanter sammen, og øker tilstedeværelsen av hver silhuett og hvert tomrom.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Jomfruene
I "Jomfruene" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer stedet for senteret, spenningen i kantene og balansen i retningene Klimt gjør kvadratet til et kontinuerlig medium: figur, bladverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont Sammensetningen balanserer fulle masser og intervaller uten varig favorisering av horisontalt eller vertikalt Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,96 Sammensetningen balanserer fulle masser og intervaller uten varig favorisering av horisontalt eller vertikalt Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,96 Sammensetningen balanserer fulle masser og intervaller uten varig favorisering av horisontalt eller vertikalt Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 0,96. Det kompakte feltet bringer motiv og kanter sammen, og øker tilstedeværelsen av hver silhuett og hvert tomrom.
Se reproduksjon →
August Macke
Kvinne i grønn jakke
I "Woman in the Green Jacket" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen August Macke tilpasser nøyaktig masser, linjer og intervaller til formatets stabilitet En diagonal eller kurve krysser geometrisk stabilitet og gir blikket en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,02. Det kompakte feltet bringer motiv og kanter sammen, og øker tilstedeværelsen av hver silhuett og hvert tomrom.
Se reproduksjon →
August Macke
Landskap ved sjøen
I "Landskap ved havet" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen August Macke tilpasser nøyaktig masser, linjer og intervaller til stabiliteten i formatet De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, noe som fortetter mønsteret og gjør hver margin aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,05. Det kompakte feltet bringer motiv og kanter sammen, og øker tilstedeværelsen av hver silhuett og hvert tomrom.
Se reproduksjon →
August Macke
Rokoko
I "Rokoko" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det justerer midtfirkanten, kantspenningen og retningsbalansen August Macke tilpasser nøyaktig masser, linjer og intervaller til stabiliteten i formatet Sentrum forblir følsomt, men flere aksenter nær vinklene opprettholder kontinuerlig sirkulasjon Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,01. Det kompakte feltet bringer motiv og kanter sammen, og øker tilstedeværelsen av hver silhuett og hvert tomrom.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Kvinnen med viften
I "Kvinnen med viften" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer stedet for midten, spenningen i kantene og balansen mellom retninger Klimt gjør kvadratet til et kontinuerlig medium: figur, løvverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont Sammensetningen balanserer fulle masser og intervaller uten varig favorisering av horisontalt eller vertikalt.Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Sammensetningen balanserer fulle masser og intervaller uten varig favorisering av horisontalt eller vertikalt.Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,00. Det kompakte feltet bringer motiv og kanter sammen, og øker tilstedeværelsen av hver silhuett og hvert tomrom.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Kvinners tre aldre
I "The Three Ages of Women" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer stedet for sentrum, spenningen i kantene og balansen i retninger Klimt gjør kvadratet til et kontinuerlig medium: figur, løvverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont En diagonal eller kurve krysser geometrisk stabilitet og gir blikket en presis retning Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,01. Det kompakte feltet bringer motiv og kanter sammen, og øker tilstedeværelsen av hver silhuett og hvert tomrom.
Se reproduksjon →
Gustav Klimt
Babyen
I "Babyen" er ikke kvadratet en ramme lagt til rundt mønsteret: det regulerer midtposisjonen, spenningen i kantene og retningsbalansen Klimt gjør kvadratet til et kontinuerlig medium: figur, løvverk og ornament kan dele samme tetthet uten å underkaste seg en horisont De fire sidene utøver sammenlignbart trykk, som fortetter mønsteret og gjør hver marg aktiv Høyde/breddeforholdet til det kontrollerte integralbildet er 1,01. Det kompakte feltet bringer motiv og kanter sammen, og øker tilstedeværelsen av hver silhuett og hvert tomrom.
Se reproduksjon →Anatomi av et format
Fem måter å aktivere torget på
En perfekt symmetrisk firkant kan bli inert hvis maleren plasserer alt i sentrum De sterkeste komposisjonene etablerer derfor kontrollerte ubalanser: en litt forskjøvet figur, en diagonal, en tettere gruppe i en vinkel eller en farge som tiltrekker seg den ene siden Formatets enhet forblir merkbar, men blikket sirkulerer i stedet for å stoppe.
I landskapet reduserer plassen horisontens herredømme og lar bakken, bladverket eller refleksjonene stige til øvre kant I interiøret bringer det karakterer og gjenstander sammen I abstraksjonen byr det på et felt uten forutgående narrativ orientering Denne tilsynelatende nøytraliteten forklarer hvorfor Malevich og Mondrian valgte det for å stille spørsmål ved selve maleriet.
Å skifte mønsteret skaper en umiddelbar spenning mellom firkantens sentrale tyngdekraft og kallet til en kant.
Den gir retning til blikket og forvandler geometrisk stabilitet til bevegelse.
Løvverk, vann eller materiale fyller overflaten uten å skille tydelig forgrunn og bakgrunn.
Et element kuttet av rammen får oss til å forestille oss at scenen fortsetter utover de fire sidene.
Linjer og flate områder måler støtten direkte når representasjon viker for abstraksjon.
Utvalgsmetode
Faktisk målte proporsjoner
Bare olje
De hundre verkene er oljemalerier Tegninger, blekk, pasteller, akvareller, trykk og fotografier er unntatt.
Fra 0,90 til 1,10
Hvert fullbilde er målt Gjennomsnittlig høyde/breddeforhold er 1,00, med en maksimal toleranse på ti prosent rundt nøyaktig kvadrat.
Kontrollerte produkter
De hundre Shopify-reproduksjonene er aktive, publisert og knyttet til hundre separate hovedbilder.
Ofte stilte spørsmål
Se annerledes på torget
Hva er en firkantet tabell i denne rangeringen?
Et maleri hvis kontrollerte høyde/breddeforhold er mellom 0,90 og 1,10. Denne smale margen holder historiske formater litt uregelmessige mens rektangler ekskluderes.
Hvorfor ikke bare huske det nøyaktige forholdet 1:1?
Det matematiske kvadratet blir spesielt vanlig med moderniteten En toleranse begrenset til ti prosent unngår å ekskludere gamle støtter svært nær kvadratet.
Hvorfor er Klimt så tilstede?
Han brukte torget med eksepsjonell konsistens for portretter, par og spesielt landskap. Dette formatet lar ham samle dekorativt motiv og dybde uten å underordne det ene til det andre.
Er bildene beskåret for å komme inn i utvalget?
Nei. Kontroll gjelder hele bildet av verket; firkantede vignetter rundt et rektangulært maleri og detaljert beskjæring er forkastet.
Hvordan klassifiseres verk?
De første rekkene kombinerer global berømmelse, historisk betydning og plassens spesielt sterke rolle De følgende kapitlene utvikler Klimts landskap, rutenett, sirkulære rytmer, figurer, byer og dyr.
0 commentaire