Claude Monet • 1840–1926
Hvordan døde Claude Monet?
Monet døde i Giverny 5. desember 1926, 86 år gammel. Grå stær satte et dypt preg på hans siste år og hans fargeoppfatning, men det var ikke dødsårsaken.
Holde fakta fra hverandre
Død, øyesykdom og de siste verkene: tre relaterte, men ulike historier
Katarakt forklarer Monets synsvansker, ikke hans død. For å forstå hans siste år må man skille mellom den oftalmologiske diagnosen, det kunstneriske arbeidet med Nymphéas (Vannliljene) og sykdommen som tok livet av ham i 1926.
Spørsmålet « Hvordan døde Claude Monet? » krever et enkelt svar, etterfulgt av en presisering. Maleren døde 5. desember 1926 i Giverny. Biografier oppgir vanligvis lungekreft. Han var 86 år gammel. Synet hans, kraftig svekket av bilateral grå stær, hadde gjort arbeidet vanskelig i over et tiår, men han døde ikke blind, og grå stær var ikke dødsårsaken.
Forvirringen kommer fra den visuelle historiens kraft. Hos en maler som har viet livet sitt til lysets forandringer, virker en øyesykdom nesten som om den blir hele fortellingen. Den betyr faktisk mye: Monet klaget over redusert fargeintensitet, et slør, mattere rødfarger og en ustabil oppfatning. Likevel ville det være like forenklet å redusere slutten av livet hans til en « forvrengt visjon » som å ignorere sykdommen.
Et aktivt livsavslutning, ikke lang stillhet
Til tross for sorgetap, smerter og synsproblemer forfølger Monet prosjektet med de store dekorasjonene. Han arbeider i nye atelierer bygget for å romme enorme paneler, kommer tilbake til verk over år og forhandler om deres endelige plassering med staten. De siste årene er dermed ikke bare preget av forfall: de er også preget av en malerisk ambisjon uten sidestykke.
Vennen Georges Clemenceau spiller en avgjørende rolle. Lege av utdannelse, politiker og fortrolig, oppmuntrer han ham til å akseptere operasjonen, støtter ham i tvilens perioder og forsvarer installasjonen av Nymphéas. Deres korrespondanse avdekker en urolig, krevende og ofte irritert Monet over de medisinske begrensningene, men fortsatt dypt knyttet til malerkunsten.
Holdepunkter 1911–1927
Kronologien over Claude Monets siste leveår
Datoene viser en rekke av sorgetap, synsvansker, medisinske inngrep og kunstneriske beslutninger. De unngår å blande alt sammen i én enkelt fortelling.
Alice Monets død
Tapet av hans andre kone rammer Monet dypt. Maleren gjennomgår en sorgens tid mens synet hans også begynner å svekkes.
Diagnose: grå stær
Grå stær diagnostiseres i begge øynene. Monet utsetter operasjonen lenge, bekymret for risikoene og de uheldige erfaringene kjent fra andre kunstnere.
Sønnen Jeans død og gjenopptagelsen av et stort prosjekt
Et nytt tap rammer familien. Samtidig gjenopptar Monet ideen om store lerreter inspirert av bassenget med nymféaer og får bygget et tilpasset atelier.
Donasjon av Nymphéas til staten
Etter våpenhvilen gir Monet Frankrike et dekorativt verk som et fredssymbol. Dimensjonene, antall paneler og installasjonsstedet blir gjenstand for lange diskusjoner.
Operasjoner på høyre øye
Doktor Charles Coutela utfører flere inngrep. Restitusjonen er vanskelig; Monet klager over fargene, forvrengningene og brillene som han har vanskelig for å tolerere.
Gjenopptakelse, tonede briller og rettelser
Nye glass forbedrer komforten hans. Monet begynner å arbeide igjen, går gjennom enkelte lerreter og ødelegger også verk han anser som utilfredsstillende.
Død i Giverny
Claude Monet dør 86 år gammel i sitt hjem. Han bisettes 8. desember på kirkegården ved Sainte-Radegonde-kirken i Giverny.
Åpning av Nymphéas-salene
Noen måneder etter hans død ble den monumentale helheten presentert i de elliptiske salene i Orangeriet, i en oppstilling tett knyttet til hans ønsker.
Å se gjennom et slør
Det katarakten virkelig forandret i Monets syn
Katarakt innebærer en uklarhet i øyelinsen. Når det gjelder Monet, beskriver medisinske kilder en gradvis bilateral affeksjon. Redusert synsskarphet, blending og endret fargeoppfatning kompliserer maling utendørs, valg av pigmenter og vurderingen av ferdige lerreter.
Etter hvert som linsen gulner og blir ugjennomsiktig, filtreres de korte bølgelengdene i større grad. Blåtoner kan fremstå mindre tydelige, mens røde, brune og gule toner tar mer plass i oppfatningen. Monet forklarer at fargene ikke lenger har den samme intensiteten, og at rødfargene virker « gjørmete ». Han sorterer sine malingstuber og merker dem for å begrense feilene.
Kunsthistorikere og leger forblir forsiktige: et lerret er ikke en klinisk undersøkelse. Fargeendringene som observeres i enkelte sene verk, kan være forenlige med sykdommen hans, men de gjenspeiler også valg av format, materiale og lys, samt en bevisst utvikling mot friere flater.
Monet var ikke helt blind
Synet hans blir ekstremt svakt før operasjonen, spesielt på høyre øye, men ordet « blind » brukes ofte på en for absolut måte. Etter inngrepet i 1923 og den gradvise tilvenningen til fargede briller, gjenvinner han arbeidsmuligheter. Oppfatningen forblir ufullkommen og ulik fra det ene øyet til det andre, noe som forklarer deler av ubehaget hans.
1923
Kataraktoperasjonen: forbedret syn og nye ubalanser
Inngrepet gir ikke en umiddelbar tilbakevending til et «normalt» syn. Det innleder en kompleks periode med tilpasning, sinne, spesialbriller og gradvis gjenopptakelse av arbeidet.
En mer gul og mørkere verden
Grå stær filtrerer lyset og forstyrrer kontrastene. Varme fargetoner kan bli dominerende, spesielt i det mest rammede øyet.
En forvirrende blå dominans
Uten naturlig linse i det opererte øyet klager Monet over et blåaktig synsinntrykk og forvrengte former med sine første briller.
Fargede briller og gjenopptakelse av arbeidet
Tilpassede linser hjelper ham gradvis. Han bearbeider på nytt, sammenligner og tar opp fargene igjen med like høye krav.
Dr. Charles Coutela opererer høyre øye i begynnelsen av 1923 i flere etapper. Samtidens teknikker ligger svært langt fra moderne kirurgi: uttrekkingen av linsen krever en betydelig optisk korreksjon, og restitusjonen er krevende. Monet tåler dårlig å holde seg i ro, de postoperative instruksjonene og de visuelle virkningene av de afakiske brillene.
Kunstneren gir sterkt uttrykk for sin beklagelse etter inngrepet. Gjenstandene virker forvridde for ham, og fargene for blå. Denne cyanopsien samsvarer med at en gulnet linse er fjernet — en linse som tidligere filtrerte bort deler av det blå lyset. Deretter trer andre leger til, særlig Jacques Mawas, og fargede briller forbedrer situasjonen gradvis.
Det mest interessante er ikke å avgjøre om operasjonen var en absolutt suksess eller fiasko. Den gir ham arbeidsevnen tilbake, men til prisen av en lang tilpasning. Den endrer også blikket hans på de nyere verkene: når han oppdager enkelte farger annerledes, retter han på eller ødelegger lerreter. Slik blir det sene maleriet et resultat av bevegelser frem og tilbake mellom persepsjon, hukommelse, valg og kontroll.
Det siste store prosjektet
Nymphéas: å male et miljø heller enn et enkelt landskap
Syklusen opptar Monet i nesten tre tiår og kulminerer med monumentale paneler, utformet for å omslutte betrakteren.
Panelene som var bestemt for Orangeriet er ikke bare enkle forstørrelser. Monet tenker en sammenhengende opplevelse der vann, planter, skyer og refleksjoner omgir besøkende. Fraværet av en stabil horisontlinje fjerner de tradisjonelle holdepunktene. Overflaten kan leses som en dam, en omvendt himmel eller nesten en abstraksjon.
Musée de l’Orangerie minner om at Monet gir hele verket til Frankrike dagen etter våpenstillstanden 11. november 1918 som et fredssymbol. De elliptiske salene, opplyst av naturlig lys, er innredet etter et prosjekt han selv deltar aktivt i. De åpner i 1927, noen måneder etter hans død.
Det ville være fristende å tilskrive all friheten i disse panelene til hans grå stær. Likevel viser deres skala, oppbygning og ambisjon en bevisst tenkning om rommet. Sykdommen spiller inn i prosessen, men den erstatter verken prosjektet eller malerens beslutninger.
Etter 1926
Hva de siste årene forandrer i synet vårt på Monet
Livets slutt avdekker en kunstner som forhandler med sin kropp, sitt minne og et overveldende prosjekt uten å gi slipp på kontrollen over resultatet.
Giverny som arv
Hagen fortsetter å organisere vår hukommelse om Monet
Han skaper motivet sitt like mye som han maler det: plantninger, basseng, bro og gangstier blir et levende verk, og deretter motivet for hundrevis av malerier. Å forstå hans siste år er å se denne hagen ikke som en hyggelig kulisse, men som et atelier under åpen himmel.
Reproduksjonene av de sene landskapene gjør det i dag mulig å observere endringene i penselføring, tetthet og farge, forutsatt at proporsjonene og det opprinnelige materialet respekteres.
Utforsk Monets hageLegenden om «ingen svart for Monet»
En ofte fortalt anekdote sier at Clemenceau, som så et svart klede ligget på kisten, skal ha erstattet det med et blomstret stoff og erklært at det ikke skulle være svart for Monet. Arkivet til Musée de l'Orangerie tilskriver det minnene til Sacha Guitry. Denne presiseringen er viktig: episoden tilhører en overlevert hukommelse, som er sterk og i samsvar med bildet av fargenes maler, men den må fremstilles som et vitnesbyrd.
En arv mellom impresjonisme og abstraksjon
De store avsentrerte flatene i Nymphéas har dypt interessert kunstnerne på 1900-tallet. De viser at Monets impresjonisme ikke kan oppsummeres med et lett penselstrøk eller behagelige scener. I sine siste år fjerner han horisonten, forstørrer formatene, sakker ned lesningen og forvandler landskapet til et mentalt rom.
Denne utviklingen følger ikke en enkel linje fra et friskt syn til et deformert maleri. Monet sammenligner, ødelegger, tar opp igjen og utsetter leveringen av sine paneler. De sene verkene er derfor resultatet av et langt utvalgsarbeid. De bærer vanskelighetene med synet hans, men også bevisste valg av format, rytme og komposisjon.
Sykdommen fratar ikke denne radikaliteten noe. Tvert imot gjør den standhaftigheten hans enda tydeligere: han leter etter praktiske løsninger, bytter briller, støtter seg på organiseringen av paletten sin og tar fatt på verkene igjen. Det siste blikket hans er derfor både skjørt og gjennomtenkt.
Verk knyttet til Giverny
Fire reproduksjoner for å forlenge Monets siste år
Disse verkene som er tilgjengelige i butikken, knytter sammen landsbyen, hagen, bassenget og piletrærne som opptok kunstneren helt til slutten.
Utsikt over Giverny
Et landskap knyttet til landsbyen der Monet levde, arbeidet og døde i 1926.
Se reproduksjonen →Seljer ved solnedgang
En tett materie og et varmt lys, knyttet til de sene arbeidene.
Se reproduksjonen →Grønn harmoni
Broen og refleksjonene minner om opphavet til den monumentale Nymphéas-syklusen.
Se reproduksjonen →Broen over bassenget
Et ikonisk motiv fra Giverny – strukturert og lysende.
Se reproduksjonen →
Verifisert dokumentasjon
Kilder for å forstå Monets død og grå stær
Museenes kilder fastsetter den kunstneriske kronologien; medisinske publikasjoner analyserer de mulige virkningene av grå stær og operasjonen.
Kronologi over grå stær, operasjonen i 1923, døden i Giverny og installasjonen av Nymphéas.
Historien om den monumentale syklusen som ble skjenket Frankrike og er tenkt som et helhetlig miljø.
Medisinsk sammendrag om synsnedsettelse, operasjonen og tilvenningen til briller.
Analyse basert på medisinske journaler og korrespondanse omkring Monets syn.
Ofte stilte spørsmål
Vanlige spørsmål om Monets død og hans siste år
Hva døde Claude Monet av?
Biografier tilskriver vanligvis hans død lungekreft. Han døde i Giverny 5. desember 1926, 86 år gammel.
Døde Claude Monet av grå stær?
Nei. Grå stær reduserte synet hans kraftig og kompliserte arbeidet hans, men det er ikke dødsårsaken.
Var Claude Monet blind mot slutten av livet?
Synet hans var svært svakt før operasjonen, spesielt på det høyre øyet, men å si at han døde helt blind, er unøyaktig. Etter operasjonen i 1923 og tilpasningen av briller tok han opp igjen arbeidet.
Når ble Monet operert for grå stær?
Han gjennomgikk flere inngrep på det høyre øyet i 1923 under ledelse av dr. Charles Coutela. Restitusjonen og den optiske tilpasningen var vanskelig.
Endret grå stær fargene i maleriene hans?
Den har sannsynligvis endret oppfatningen hans av kontraster og farger, men hver stilistiske endring kan ikke forklares med sykdommen. Hans kunstneriske valg forblir avgjørende.
Hvor er Claude Monet begravet?
Han er begravet på kirkegården ved kirken Sainte-Radegonde i Giverny, etter sin begravelse 8. desember 1926.
Så han Nymphéas installert i Orangeriet?
Nei. Nymphéas-salene åpnet i mai 1927, noen måneder etter hans død. Monet hadde imidlertid deltatt i beslutningene om verket og dets installasjon.
Hvilken rolle spilte Georges Clemenceau i hans siste år?
Som nær venn og utdannet lege oppfordret Clemenceau ham til å la seg operere, støttet ham moralsk og forsvarte prosjektet med å installere de store dekorasjonene.
0 commentaire