1631 -1669 · Nederlandsk gullalder
Rembrandt i Amsterdam
Workshop, klientell og sosial fremgang: hvordan en maler som ankom fra Leiden forvandlet byens nettverk til en internasjonal karriere, og deretter fortsatte å skape etter konkurs.
Kort sagt. Rembrandt bosatte seg permanent i Amsterdam i 1631. kjøpmannen Hendrick van Uylenburgh åpnet portrettmarkedet for ham Dr. Tulps anatomileksjon påla navnet hans i 1632, og i 1639 kjøpte kunstneren et stort hus i Breestraat. Atelieret hans, studentene hans, trykkene hans og forholdet til samlere og selskaper utvidet hans rykte langt utover finanskrisen i 1656.
En by som akselerator
Hvorfor Amsterdam endrer karriere
I 1630-årene konsentrerte Amsterdam kjøpmenn, leger, jurister, regenter, borgerinstitusjoner, forlag og kunstkjøpere For en ambisiøs ung maler tilbyr byen mer enn en setting: den gir provisjoner, kreditt, mellommenn og et publikum.
Rembrandt lykkes imidlertid ikke som en fremmed I Leiden hadde han allerede en workshop med Jan Lievens og fikk støtte fra Constantin Huygens. Men Amsterdam tillot ham å gå fra et lovende rykte til en synlig posisjon på en mye større marked Han ble ikke byens "offisielle maler": hans fremvekst var basert på selvstendig aktivitet, personlige relasjoner og en bemerkelsesverdig evne til å forvandle portretter til en narrativ hendelse.
Bydelen Breestraat - i dag Jodenbreestraat - ligger da nær havnen, markedet og handelsmiljøene Der sirkulerer kunstnere, handelsmenn og nye innbyggere Bygeografi blir geografien til klientellet.
Landemerker
Trettiåtte år i Amsterdam
Det første nettverket
På Uylenburgh møter talent marked
Hendrick van Uylenburgh er ikke bare utleier eller slektning ved ekteskap. Hans verksted-boutique organiserer møter mellom malere og kjøpere.Kontaktene hans lar Rembrandt raskt få tilgang til familier som ønsker å etablere sin suksess i et portrett.
Den økonomiske modellen er en kunstbedrift: forhandlede bestillinger, mottatte modeller, mobiliserte assistenter, verk presentert og solgt. Rembrandt lærer å svare på sosiale forventninger samtidig som den bevarer en visuell signatur: sterkt opplyste ansikter, aktive gester, stoffer gjengitt med spektakulært materiale.
Det prestisjetunge portrettet
Oopjen Coppit legemliggjør et ungt, rikt klientell som er klar over kraften i klær, positur og format i naturlig størrelse.
Selskapet satte i gang
Med Nattevakten, borgergarden danner ikke lenger en stille rad: den blir en scene krysset av lys, støy og bevegelse.
Jodenbreestraat, 1639 -1658
Huset er et verksted, et utstillingsvindu og et sosialt veddemål
Å kjøpe en monumental bolig i hjertet av den kunstneriske bydelen signaliserer en rungende suksess.Men huset er ikke et enkelt trofé: hver etasje deltar i produksjon og salg.
En synlig adresse
Utsikt over huset utgitt av Léopold Flameng i 1859, etter Jodenbreestraat-bygningen. Rijksmuseum, CC0.
Et rekonstruert interiør
Fotografi fra 1951. inventaret utarbeidet i 1656 veileder i dag restitusjon av stykker, møbler og gjenstander. Nationaal Archief, CC0.
Det store verkstedet
Det rikelige lyset tillater store lerreter, levende modeller og samtidig arbeid av flere personer.
Etsingsverkstedet
Presse, kobberplater, papir og blekk støtter en diffusjon som går utover grensene til De forente provinser.
Kunstkabinettet
Skjell, våpen, avstøpninger, tekstiler, trykk og kuriositeter fungerer som studier, en reserve av tilbehør og et tegn på kultur.
Resepsjonsrom
Vi mottar sponsorer, samlere og besøkende Se verkene og se mesteren tilhøre samme anerkjente virksomhet.
Rembrandts verksted er ikke en romantisk ensomhet: det er et sted for å lage, lære, representere og forhandle.
Et merke før brevet
Skilt "Rembrandt"
Fra begynnelsen av 1630-tallet favoriserte kunstneren sitt fornavn alene Dette valget bringer hans signatur nærmere de store italienske mesterne kjent under sitt fornavn og gjør navnet umiddelbart minneverdig Selvportretter, etsninger og trekk som varierer fra en tilstand til en annen opprettholder denne anerkjennelsen.
Berømmelse avhenger derfor ikke bare av store malerier Et trykk kan reise langt fra Amsterdam, gå fra hånd til hånd og gjøre stilen kjent for amatører som aldri vil se huset sitt.Rembrandt kontrollerer effektene hans, omarbeider platene sine og produserer noen ganger utskrifter på forskjellige papirer: det mangfoldige verket blir en kjenners objekt.
Denne strategien forklarer hvorfor klientellet går utover sirkelen av portretter av notabiliteter Samlere leter også etter hans tegninger, hans graveringer, hans tronier - studier av uttrykksfulle hoder - og historiemalerier der materialet gjør lyset nesten taktilt.
Hvem betaler, hvem anbefaler, hvem henter?
Fire kunder, fire forventninger
Selskaper
Kirurger, borgervakter og draperere bestilte kollektive portretter beregnet på rommene deres og deres institusjonelle minne.
Kjøpmannselite
Kjøpmenn og velstående familier vil ha portretter som er i stand til å uttrykke rikdom, ekteskap, alder og status uten å redusere modellen til kostymet hennes.
Amatører
Jan Six, Clement de Jonghe og andre kjennere samler inn, anbefaler, låner noen ganger ut penger og støtter sirkulasjonen av utskrifter.
Studenter
Studenter betaler avgifter, forsterker verkstedproduksjon og utvider gjenkjennelig billedspråk Ferdinand Bol og Samuel van Hoogstraten er blant de mest kjente.
Titus
Sønn, arving og skuespiller fra den sene kommersielle organiseringen av verkstedet.
Hendrickje Stoffels
Ledsager, forbilde og essensiell partner etter Saskias død.
Jan Seks
Samler, poet, fremtidig ordfører og varig forhold: en klient blir også en kulturell alliert.
1656 er ikke slutten
Økonomisk konkurs, kunstnerisk kontinuitet
Kjøpe hus, avdragsbetalinger, innkreving utgifter og uregelmessige inntekter svekke balansen Det ville imidlertid være for enkelt å forklare konkursen med en enkelt årsak - ekstravaganse, fall i bestillinger eller avslag på ny stil Dokumentene viser fremfor alt et virvar av gjeld, eiendeler og forpliktelser.
Inventaret av 1656 selger hus, møbler, verk og kuriositeter Fra 1658 flyttet familien inn i et leid hus i Rozengracht Hendrickje og Titus strukturerte en virksomhet som tillot dem å selge verkene samtidig som de beskyttet deler av kreditorenes inntekt.
Fremfor alt forsvinner ikke kundebasen. DEN Portrett av Jan Six dato 1654, Draperlaugets tillitsmenn fra 1662, og sene arbeider er blant de mest vågale Det sosiale fallet er reelt; profesjonell sletting er det ikke.
Les uten legende
Fem forutinntatte ideer å rette
"Rembrandt var den offisielle maleren i Amsterdam"
Nei Han jobber som selvstendig mester, svarer på ordre og bygger sitt nettverk utenfor et fast kommunekontor.
"Nattevakten ødela karrieren hans"
Ingen enkel dokumentarpause knytter maleriet til konkursen fjorten år senere. Bestillinger fortsetter.
"Etter 1656 vil ingen ha ham lenger"
Jan Six, draperforvaltere og andre amatører vitner om vedvarende sen aktivitet.
"Alle maleriene i verkstedet er malt av ham alene"
Verkstedet utdanner studenter og produserer i et kollektivt miljø Attribusjon krever å skille masterhånd, deltakelse og studentarbeid.
"Huset beviser bare sin smak for luksus"
Det er også et arbeidsverktøy, salgssted, familieboliger og undervisningsrom.
En skjør sosial oppgang
Kunstnerisk suksess åpner dørene for eliten, men statusen som en uavhengig maler forblir utsatt for kreditt, arv og variasjoner i inntekt.
Sen sak
Impasto, åpne konturer og indre lys erstatter den glatte glansen som forventes av et verdslig portrett.
Monumental intimitet
Hendenes gest og tykkelsen på stoffene gjør forholdet mellom figurene til det virkelige motivet.
En siste besparelse
Mindre beskrivende detaljer, mer vekt, stillhet og medfølelse: den sene stilen ser ikke ut som en nedgang.
Strekk blikket
Rembrandt i ditt interiør
Portrett, bibelsk scene eller landskap: velg et verk i henhold til ønsket lys og atmosfære.
Ofte stilte spørsmål
Rembrandt og Amsterdam i praksis
Når bosatte Rembrandt seg i Amsterdam?
Han bosatte seg der permanent i 1631, rundt tjuefem år gammel, etter å ha startet sin karriere i Leiden. Han ble i Amsterdam til sin død i 1669.
Hvor var hans mest kjente verksted?
I det store huset kjøpt i 1639 i Breestraat, i dag Jodenbreestraat 4. Bygningen huser Museum Rembrandthuis og presenterer en rekonstruksjon basert spesielt på inventaret fra 1656.
Hvem var Rembrandts kunder?
Kjøpmenn, velstående par, leger, bedriftsledere, borgervakter, samlere og trykkelskere Studentene utgjør også en inntektskilde og et distribusjonsnettverk.
Hvorfor gikk Rembrandt konkurs?
Konkurs skyldes et sett med gjeld og forpliktelser, inkludert det dyre huset kjøpt på kreditt og en samlers livsstil. Historikere unngår å redusere det til et enkelt verk eller en påstått plutselig forsvinning av bestillinger.
Kan du besøke huset ditt i Amsterdam?
Ja Rembrandts Hus kan besøkes på 4 Jodenbreestraat Som åpningstider, utstillinger og tilgangsforhold kan endres, konsultere museets offisielle hjemmeside før du reiser.
Hvor bodde Rembrandt etter konkursen?
Fra 1658 bodde han i et leid hus i Rozengracht, Jordaan, hos Hendrickje Stoffels, Titus og Cornelia, Han arbeidet der til sin død.
0 commentaire