Pigmenter og farger hos KlimtGull, grønt, lilla og endringer
Hos Gustav Klimt er farge aldri et enkelt fargekart Den er født av overlagrede pigmenter, hvite som letter blandingene, metallplater som reflekterer lys og overflater hvis utseende utvikler seg over tid.
Klimts palett er ikke en liste over treff
Å si at en grønn er "viridian" eller at en lilla er "kobolt" virker enkelt Når man står overfor et maleri, er virkeligheten mer kompleks: den samme tonen kan kombinere flere pigmenter, lysnes med sinkhvit, plasseres på et hvitt preparat eller modifiseres av en lakk og lys.
De vitenskapelige undersøkelsene av Belvedere og den ikke-invasive studien utført av Nasjonalgalleriet i Praha gjør det nå mulig å gå utover visuelt inntrykk De identifiserer kjemiske elementer, molekylære signaturer, undertegninger og gjentar seg noen ganger usynlige for det blotte øye.
De mest detaljerte resultatene som er publisert gjelder spesielt Jomfruen (1913) og Vanntårn (1908 -1909).De kaster lys over Klimts praksis, men bør ikke forvandles til en universell oppskrift som automatisk gjelder for hver tabell.
I Klimt er farge substans, lys og struktur samtidig Gull reflekterer lys; hvitt bygger tetthet; grønt og lilla organiserer rytmen.
Fire vitenskapelige perspektiver
Hver metode svarer på et annet spørsmål Krysset deres gjør det mulig å nærme seg materialet uten å ta en prøve, samtidig som det opprettholdes et element av usikkerhet på de dype lagene.
Hvilke elementer?
Røntgenfluorescens påviser spesielt sink, krom, kobolt, kadmium, arsen eller bly Den styrer identifiseringen av mineralpigmenter.
Hvilke molekyler?
Ramanspektroskopi karakteriserer visse fargede faser Det hjelper å skille for eksempel pigmenter hvis kjemiske elementer er like.
Hva skjuler malingen?
Infrarød reflektografi avslører blyant- eller krittlinjer, korreksjoner og avvik mellom den forberedende tegningen og den endelige tilstanden.
Hva er lagt til?
Ultrafiolett fluorescens kan differensiere lakk, touch-ups og nyere intervensjoner, avhengig av den optiske responsen til materialene.
Viktig grense: en ikke-invasiv måling leser flere lag samtidig og noen ganger en gammel restaurering.Et påvist element er derfor ikke alltid lik et enkelt pigment eller det opprinnelige laget som ligger nøyaktig på overflaten.
De fire familiene som strukturerer bildet
Praha analyser viser en moderne og rik palett Klimt modulerer farger ved å blande, superposisjoner og kontraster; det gjelder ikke bare toner rett fra røret.
Gull og gult
Den gylne effekten kommer fra ekte metaller, men også fra gule pigmenter som visuelt utvider varmen i de malte områdene.
- Metaller: bladgull, gullpulver, sølv og platina.
- Gule identifisert: strontium gul, barium gul og kadmium gul.
- Rolle: foren bakgrunnen, vibrer mønstrene og skap lys uten atmosfærisk dybde.
Grønne
I landskap som i sene figurer danner greener tette nettverk i stedet for et jevnt flatt område.
- Identifiserte pigmenter: viridian, ugjennomsiktig kromoksid og smaragdgrønn.
- Blandinger: kadmium eller barium gule, prøyssisk blå, noen ganger sinkhvite.
- Rolle: bytt fra lyst løvverk til mørkt vann og bygg dybde etter verdi mer enn etter perspektiv.
Fioler
Klimt lilla spenner fra melkeaktig lilla, mettet blå-lilla og mørk lilla.
- Identifiserte pigmenter: lys koboltfiolett og ultramarinfiolett.
- Mulige avtaler: alizarin lakk, blå og hvit for å flytte temperatur og lysstyrke.
- Rolle: koble kjøtt, tekstil, skygge og ornament uten å produsere en naturalistisk skygge.
Støttefarger
Røde, blå, hvite og svarte er avgjørende for kraften til grønne og lilla.
- Røde: vermilion, minium, alizarin madder lakk og sannsynligvis kadmium rød/oransje.
- Blues: oversjøisk, koboltblått og prøyssisk blått.
- Hvite og svarte: allestedsnærværende sinkhvit, preparat med blyhvitt og bariumsulfat, beinsvart.
Hva analysene virkelig beviser
Radka Šefc G.d.s studie fokuserer spesifikt på to malerier bevart i Praha Det gjør det mulig å assosiere visuelle observasjoner med identifiserte materialer, uten å generalisere utover det instrumentene måler.
Grønne bygget ved å blande
I vegetasjon og vann spiller kromforbindelser en stor rolle: gjennomsiktig viridian og mer ugjennomsiktig kromoksid. Kadmium- eller bariumplommer varmer opp noen greener, mens sinkblå og hvite skifter dybde og opasitet.
Denne pluraliteten forklarer hvorfor overflaten ser ut til å være levende: den setter små kromatiske avgjørelser sammen i stedet for en enkelt grønn påført overalt.
Lilla som passasje
I dette verket forbinder lilla og fioler ornamentet, kjøttet, den brune bakgrunnen og de lyse områdene. Sammenligningen er visuell: den erstatter ikke en materialanalyse som er spesifikk for dette maleriet.
Resultatene oppnådd på Jomfruen likevel vise midlene tilgjengelig for Klimt: koboltfiolett, ultramarinfiolett, organisk rødt og hvitt som er i stand til å produsere et veldig bredt spekter.
Metall mellom bilde og ramme
In Judith I, bladgull strekker mønsteret utover plagget og bringer maleriet nærmere rammen designet av Georg Klimt. Det metalliske materialet beskriver ikke bare en juvel: det produserer et sammenhengende felt der figuren fremstår både kjødelig og ikonisk.
Kontrasten mellom den formede huden, gjennomsiktigheten av stoffet, de mørke flate områdene og glansen av gullet kunngjør gylden periode metoden Tabellen viser fremfor alt at farge i Klimt avhenger av tekstur og synsvinkel like mye som på skygge.
Se farge i aksjon
Disse arbeidene viser hvordan Klimt beveger den samme kromatiske familien etter motivet: vegetasjon, symbolsk rustning eller monumental figur.
Gull mot svart
In Pallas Athena, metalliske refleksjoner og mørke toner gir karakteren en kompakt tilstedeværelse Metallet virker noen ganger lysende, noen ganger nesten brunt avhengig av reproduksjon og belysning.
Utforsk den gylne perioden →Grønn på grønn
In Solsikken, blader, stilker og bakgrunn utmerker seg ved temperatur, verdi og berøring Blomstens gule fungerer som fokus snarere enn en isolert farge.
Se Klimt blomster →Lilla mot rødt
In Hygieia, lilla, rødt og oransje produserer seremoniell varme Fargefotografiet av det ødelagte verket forblir imidlertid et reproduksjonsdokument, ikke en materiell erstatning for det tapte maleriet.
Se Klimt-samlingen →
En farge som er avhengig av glans
Pansringen, hjelmen og bunnen danner et tett område Den oppfattede verdien endres med refleksjon: det er allerede et maleri som krever å skille lokal farge og overflateadferd.
Hagen som mosaikk
De små sidestilte innslagene gjør hvert blad distinkt uten å bryte planteteppets enhet Grønn blir arkitektur, og ikke en enkel botanisk etterligning.
Fellen av rekonstituerte farger
Fakultetets malerier ble ødelagt i 1945. De fargerike bildene som sirkulerer i dag formidler ikke nødvendigvis den opprinnelige materielle tilstanden nøyaktig. Belvederes nylige digitale gjenfarginger presenteres eksplisitt som tilnærminger assistert av kunstig intelligens.
For disse tapte verkene, historiske vitnesbyrd - særlig beskrivelsen av Medisin som varmt, rødt og lilla - må krysses med fotografiene, uten å gi fra seg en rekonstruksjon som et tiltak.
Hva kan endre seg - og hva gjenstår å bevise
Et arbeid eldes gjennom samspill mellom pigmenter, bindemiddel, lys, fuktighet, lakk, restaureringer og støtte Kjente mekanismer er med på å stille de riktige spørsmålene, men beviser ikke alene at et presist Klimt-bilde endres i dag.
Metaller og glans
Gull er kjemisk stabilt og spesielt holdbar platina Sølv kan mørkere som svar på miljøet. Lakk, støv og belysning endrer også den oppfattede glansen sterkt.
Røde lakker
Organiske fargestoffer kan falme under påvirkning av lys. Bevaringsstudier viser at relativ fuktighet kan akselerere endringen av visse alizarinlakker; Dette er en generell risiko, ikke en automatisk diagnose for hver Klimt.
Smaragdgrønn
Dette arseniske pigmentet kan reagere kjemisk. Dens tilstedeværelse identifisert i Jomfruen rapporterer et materiale for å overvåke, men synlig tilstand avhenger av blanding, lag og lagringsforhold.
Sink såper
Sinkforbindelser ble påvist i de to arbeidene som er studert i Praha De kan komme fra reaksjoner mellom olje - og sinkioner eller fra fremstilling av tilsetningsstoffer Andre steder er disse såpene forbundet med sprekkdannelse eller delaminering, uten at dette innebærer denne skaden i tabellene som er undersøkt her.
Lakker og touch-ups
Et strøk lakk kan gulne eller endre metning. UV hjelper skille inngrep Rengjøring eller lysgjøring av en lakk er en bevaringsbeslutning, aldri en enkel estetisk korreksjon.
Skjermer og reproduksjoner
Et bilde viser ikke absolutt farge. Hvitbalanse, skjermprofil, beitelys og skytevinkel forvandler hovedsakelig metaller og fioler To trofaste reproduksjoner kan derfor virke ulike.
Den rette refleksen: separat observasjon, analyse og hypotese
"Dette området fremstår som brunere" er en observasjon. "Det inneholder krom" er et analytisk resultat. "Det var en gang grønnere" er en hypotese som krever tilleggsdata: stratigrafi, bildebehandling, arkiver, sammenligning med verneområder og vernehistorie.
Klimt, materiale og samling
Paletten lar oss koble malerens teknikk til hans reiser, hans beskyttere og hans mest ettertraktede verk.
Klimts palett i seks svar
Brukte Klimt ekte bladgull?
Ja Belvedere forskning bekrefter bruk av ekte bladgull, men også sølv, platina, gullstøv og oljebundet gullpulver Overflatene kunne da males eller forgylles på nytt.
Hvilke grønne pigmenter brukte Klimt?
In Jomfruen og Vanntårn, analysene spesielt identifisert viridian, ugjennomsiktig kromoksid og smaragdgrønn.Sink gule, blå og hvite deltar også i grønne blandinger.
Hvilket pigment gir Klimt fioler?
Det finnes ikke et enkelt svar Studiet av Jomfruen identifisert koboltfiolett og lilla ultramarin. Andre toner kan skyldes blanding med blå, røde og hvite lakker.
Er de nåværende fargene akkurat de fra 1900?
Ikke nødvendigvis Lys, lakk, kjemiske reaksjoner, restaureringer og observasjonsforhold kan endre utseende For å hevde en nøyaktig transformasjon kreves det komparative undersøkelser og en bevaringshistorie.
Hvorfor skiller Klimt-reproduksjoner seg så mye?
Metaller reagerer på vinkel og lys, mens purples er vanskelig å gjengi Fotografi, hvitbalanse, trykk og skjerm endrer derfor oppfatningen kraftig uten at selve verket har endret seg.
Er nyfarginger av ødelagte verk pålitelige?
De er nyttige for å foreslå en visuell hypotese, men utgjør ikke en viss restitusjon. Belvedere presenterer sine erindringer av fakultetsmalerier som tilnærminger assistert av kunstig intelligens.
Referanseanalyser og museer
Pigmentidentifikasjoner er knyttet til de faktisk studerte arbeidene Endringsmekanismer presenteres som generelle risikoer når ingen spesifikk diagnose publiseres.
Belvedere - Hvorfor brukte Gustav Klimt gull?Bladgull, sølv, platina, pulver og overflatepreparering.
Belvedere - Gustav Klimt: Pigment & PixelTeknisk bildebehandling, røntgen, undertegninger og nyere forskning.
Belvedere - Pigment & Pixel vitenskapelig filMaterielle resultater og omtrentlig status for digitale nyfarginger.
Nasjonalgalleriet Praha Bulletin XXVIII - Radka Šefc DelXRF/Raman studie av Jomfruen og Vanntårn, palle og sinkforbindelser.
Neue Gallery - Adele Bloch-Bauer IVarsel om arbeidet: olje, gull og sølv på lerret.
Nasjonalgalleriet - Fargehistorier: LillaHistorisk kontekst av moderne fioler, inkludert kobolt og mangan.
Nasjonalgalleriet - Fuktighet og falming av kunstnerpigmenterPåvirkning av fuktighet på misfarging av visse lakker.
Getty AATA - Nedbrytning av smaragdgrønnReaksjoner og mulige endringer av dette arseniske pigmentet.
Finn verkene til Gustav Klimt
Utforsk Klimts gullportretter, hager og landskap i vår samling av håndmalte reproduksjoner, med valg av format og internasjonal levering.
0 commentaire