Gustav Klimt · 1916 · Wien 1900
Portrett av Friederike Maria Beer wiener Werkstætte kjole og asiatisk kunst
I dette sene portrettet erstatter Klimt hellig gull med en kollisjon av motiver: Wiener Werkstætte-kjole, oppovervendt jakke, asiatisk bakgrunn, sure farger og frontal tilstedeværelse Friederike Maria Beer poserer ikke bare i en sosialist; hun blir det levende bildet av wienermoderniteten.
Det korte svaret
Et portrett hvor klær blir et moderne manifest
Portrettet av Friederike Maria Beer ble malt av Gustav Klimt i 1916, etter den gylne perioden Verket tilhører sene portretter, da Klimt skyver farger, tekstiler, dekorative bakgrunner og utenomeuropeiske referanser mot en nærmest teatralsk intensitet.
Friederike Maria Beer har på seg en silkekjole laget av et stoff fra Wiener Werkstætte, mønsteret Marina, tilskrevet Dagobert Peche På skuldrene hans snus jakken eller kåpen for å vise det fargerike foret, et stoff som heter Flora, tegnet av Leo Blonder Klimt velger derfor å synliggjøre hva som kunne ha forblitt skjult.
Bakgrunnen introduserer mønstre inspirert av asiatisk kunst, inkludert en skjerm, tekstil eller dekorativ maleri atmosfære Portrettet bringer en moderne kvinne, wiener mote og en orientalsk fantasi svært tilstede i den europeiske dekorative kunst av 1900 ansikt til ansikt.
I · Portrettanalyse
Klimt konstruerer en figur mellom realisme og dekorativ eksplosjon
Ansiktet forblir rolig, nesten reservert Rundt omkring beveger mønstrene seg: sikksakk, blomster, røde flekker, grønne flater, animalitet av bakgrunnen Portrettet fungerer som en elegant kamp mellom ekte person og dekorative omgivelser.
En vertikal tilstedeværelse
Silhuetten står frontalt Klimt beholder lesbarheten til kroppen, men løser den opp i et system av stoffer, mønstre og farger.
Schiele før Klimt
Schiele malte Beer i 1914 i et mer nervøst, mer lineært bilde. Klimt, to år senere, forvandlet henne til et tekstilikon.
Ansiktet
Det forblir relativt nøkternt: det er det realistiske ankerpunktet midt i den dekorative tumulten.
Klær
Den beskriver ikke bare en mote: den avslører en kultur med wienerdesign, kontroll og avantgarde.
Bunnen
Den fungerer som en parallell verden: skjerm, dekor, drømt Asia og mentalt rom.
II · Nærbilder
Se på portrettet i fragmenter
Dette portrettet er veldig rikt: du må isolere ansiktet, kjolen, den oppovervendte jakken og bakgrunnen for å forstå hvordan Klimt iscenesetter mote.
En tilbakeholdenhet i midten av tumulten
Ansiktet er mindre opphisset enn dekoren Det gir portrettet sin spenning: menneskelig ro kontra dekorativ metning.
Marina-mønsteret
Kjolen er et tekstilmanifest: gjentatte former, grafisk rytme, kald farge, nesten abstrakt overflate.
Foringen blir fasade
Klimt reverserer logikken i klær: det som var inni blir synlig, nesten viktigere enn kuttet.
Asia som en mental setting
Bakgrunnen lokaliserer ikke Friederike i et ekte skuespill Det skaper et rom av bilder, nær lerret, tekstiler og teater.
III · Wiener Werkstätte
Kjolen og foret forteller historien om designens Wien
Friederike Beer er en klient og en avantgardekretsfigur I sitt portrett maler ikke Klimt bare et kostyme: han bringer Wiener Werkstætte inn i storformatmaleri.
Marina
Stoffet på kjolen er forbundet med mønsteret Marina, designet av Dagobert Peche for Wiener Werkstätte.
Flora
Den fargerike foringen av jakken er forbundet med mønsteret Flora, designet av Leo Blonder.
Malerens gest
Klimt ville ha valgt å snu jakken for å vise interiørstoffet: en billedlig avgjørelse like mye som en sartorial.
Forberedende studier
Flere institusjoner opprettholder studier knyttet til portretter, et tegn på godt dokumentert arbeid mellom 1915 og 1916.
IV · Asiatisk kunst
En asiatisk bakgrunn, men ikke en enkel eksotisk dekorasjon
Klimt bruker motiver fra en asiatisk-europeisk fantasi: drager, silhuetter, flate områder, skjermer, tekstiler Bakgrunnen søker ikke etnografisk nøyaktighet; den tjener til å intensivere figuren og bringe sammen maleri, mote og brukskunst.
| Mønster | Effekt i portrettet | Hva det endrer |
|---|---|---|
| Skjermtype bakgrunn | Det flater ut rommet og forvandler portrettet til en dekorativ overflate. | Psykologisk dybde kommer gjennom innredningen, ikke gjennom et realistisk rom. |
| Asiatiske referanser | De introduserer merkelighet, farge og spenning rundt figuren. | Friederike blir en moderne tilstedeværelse omgitt av innsamlede bilder. |
| Wiener tekstiler | De kobler maleriet til utformingen av Wiener Werkstætte. | Portrettet blir også et avantgarde-utstillingsvindu. |
Å huske: asiatisk kunst her er ikke en pretty” “fond Det er et iscenesettelsesapparat: det skifter det verdslige portrettet mot det dekorative, moderne og internasjonale bildet.
V · Friederike Beer og hennes nettverk
En sponsor i krysset mellom Klimt, Schiele og wienermote
Friederike Maria Beer-Monti tilhører denne wienerverdenen hvor sponsorer ikke er enkle modeller: de kjøper, støtter, bestiller, kler seg, omgås kunstnere og bidrar til å få avantgarden til å eksistere.
Emilie Fløge
Et annet avgjørende eksempel: hos Klimt blir klær en identitetsarkitektur.
Eugenia Primavesi
Senportretter viser et kultivert, aktivt borgerskap knyttet til brukskunst.
Amalie Zuckerkandl
Den avdøde kvinneskikkelsen skiller seg ofte ut fra en ustabil bakgrunn, mellom materie og psykologi.
VI · Ekte steder
Fra Klimts verksted til museer: hvor skal man plassere dette portrettet?
Maleriet tilhører i dag Tel Aviv Museum of Art, men det ble født i et wienernettverk: Klimts atelier, Wiener Werkstätte, Secession, salonger og private samlinger.
Klimt-Villa
Workshopen minner oss om at sene portretter krever en lang forberedelse: økter, tegninger, klær, valg av bakgrunn.
Løsrivelsen
Portrettet utvider den løsrivelsesideen om en kunst åpen for anvendt og internasjonal kunst.
Belvedere
I Wien hjelper Belvedere-portretter med å måle utviklingen mellom gylne perioder og sene portretter.
Butikk
Utforsk Klimt, portretter og dekorativ modernitet
Portrettet av Friederike Maria Beer fører naturlig nok til kvinneportretter, Klimt, Schiele, jugendstil og dekorative arbeider.
Kilder
Kilder brukt
Museums- og dokumentarkilder for å verifisere dateringen, samlingen, klærne, forberedende studier og rollen til Friederike Beer i det kunstneriske Wien.
Portrett av Friederike Maria Beer
Melding og beretning om arbeidet som ble oppbevart ved Tel Aviv Museum of Art.
Klimt DatabaseFriederike Maria Beer-Monti
Biografi, forhold til avantgarde, mote og portrettorden.
Leopold MuseumForberedende studie
Studier som dokumenterer portrettforberedelse mellom 1915 og 1916.
Klimt DatabaseDe siste årene
Bakgrunn for plagget, kjolen og oppovervendt fôr.
Wikimedia CommonsGratis bilde
Portrettbilde, dimensjoner, dato, teknikk og offentlig lisens.
Albertina /Google ArtsStudier av kvinneportretter
Kontekst av forberedende tegninger for sene portretter.
Ofte stilte spørsmål
Forstå Friederike Maria Beer
Hvor er Portrettet av Friederike Maria Beer?
Maleriet oppbevares på Tel Aviv Museum of Art, i Mizne-Blumental-samlingen.
Hvem var Friederike Maria Beer?
Friederike Maria Beer-Monti var wiener med velstående bakgrunn, nær kunstneriske kretser og Wiener Werkstætte. Hun ble portrettert av Egon Schiele og deretter av Gustav Klimt.
Hvorfor er kjole viktig?
Fordi det er knyttet til Wiener Werkstätte: klær blir et manifest av moderne design, ikke et enkelt verdslig tilbehør.
Hva har dette med asiatisk kunst å gjøre?
Bakgrunnen bruker en asiatisk fantasi, nær skjermen og tekstilen, for å skape et urealistisk dekorativt rom rundt modellen.
Tilhører portrettet den gylne perioden?
Nei Den er fra 1916, etter den store gylne perioden Vi er inne i de siste årene av Klimt, med lysere farger, friere mønstre og en nærmest ekspresjonistisk energi.
I Friederike Maria Beer maler Klimt mindre av en kjole enn en kollisjon av avantgardister: wienermote, brukskunst, asiatisk fantasi og moderne portretter.
Et sent, elektrisk arbeid, hvor den dekorative overflaten blir en måte å tenke identitet på.
Se gjengivelsen av Friederike Maria Beer
0 commentaire