Gustav Klimt · Attersee · 1908 -1912
Kammer slott: fem malerier for samme motiv
Mellom 1908 og 1912 så Klimt på det samme slottet fra vannet, bakken, bredden og til slutt smuget Fem malerier er nok til å ta arkitekturen fra det lysende panoramaet til den nesten abstrakte planteskjermen.
Direkte respons
Hva er de fem maleriene i serien?
Referansegruppen inkluderer Kammer slott på Attersee I rundt 1908, versjon II av 1909, versjon III og IV av 1910, da Oppkjørsel foran Kammer slott fra 1912. katalogene raisonnés knytter dem sammen med deres nummer 159, 166, 171, 172 og 181.
Det femte maleriet kalles derfor ikke ofte "versjon V". Klimt forlater ansikt til ansikt med bygningen og plasserer seg i smuget som fører til slottet. Dette siste trinnet viser hvordan en serie kan fortsette uten å gjenta nøyaktig samme innramming.
Kronologisk lesning
Slottet nærmer seg, forsvinner, og blir deretter et reisemål
De fem maleriene danner ikke en mekanisk progresjon De avslører heller fem løsninger på det samme problemet: hvordan passe massiv arkitektur inn i et firkantet landskap uten å miste følelsen av innsjøen og vegetasjonen?
Slottet som lysstripe
I den første versjonen er overflaten delt mellom reflekterende vann og bredden okkupert av slottet med kirken Seewalchen.Den høye horisonten komprimerer himmelen. Refleksjonene gjengir ikke bygningene trofast: de utvider fargene og forvandler innsjøen til en andre arkitektur.
Den eneste utsikten hentet fra hagen
Klimt forlater motsatt bredd og ser ut fra en høyde av Schörfling. Skråningene av landet blir fleksible rom, nesten landbølger. Slottet glir mellom plantemassene i stedet for å dominere landskapet. Denne versjonen ble presentert på Venezia-biennalen i 1910 og deretter i Roma i 1911.
Se nr. 3 · heltens arbeid
Fasaden forvandles til en vertikal mosaikk
Den tredje versjonen, synlig ved åpningen av artikkelen, vender tilbake mot slottet fra området til det gamle Hotel Seehof. Innrammingen strammer seg: den lyse fasaden, trærne og deres refleksjon fyller nesten hele torget. Vannlinjen er vanskelig å lokalisere, noe som forstyrrer skillet mellom ekte bygning og reflektert bilde.
De innrettede vinduene gir et vanlig rutenett. Klimt konfronterer det med levende løvverk og myke vannbånd. Arkitekturen forblir gjenkjennelig, men fremfor alt blir den en rytme av lyse rektangler, grønne skygger og refleksjoner.
Slottet bak en skjerm av løvverk
Den fjerde versjonen beholder vann, vegetasjon og arkitektur, men grener og løvverk får tilstedeværelse Bygningen er ikke lenger et isolert emne: det må finnes i et nettverk av grønt, hvitt og refleksjoner. Presentert på den store kunstutstillingen i Dresden i 1914, skyver denne varianten ytterligere fusjonen mellom mønsteret og overflaten.
Innkjørselen erstatter fasaden
Gruppens endelige maleri følger stripa av land beplantet med lindetrær som knyttet det gamle vanntårnet til fjæra Kronene møtes i et mørkt hvelv; deres uregelmessige stammer rammer inn smuget I bakgrunnen blir den gule barokkbygningen et ankomststed Det arkitektoniske motivet er ikke forsvunnet: det har flyttet bort og organiserer hele stien.
Sammenlign maleri og plassering
Et eldgammelt vanntårn ble til halvøy
Slottet stikker ut i innsjøen på en smal halvøy. Denne situasjonen forklarer mangfoldet av synspunkter: fra vannet eller motsatt bredd ser massen ut til å flyte; fra Schörfling blander den seg inn i skråninger og hager; fra smuget blir det målet for en landakse.
Klimt bodde på Villa Oleander, på den andre bredden, mellom 1908 og 1912 Han kunne observere slottet i timene, ta båt, gå rundt og modifisere innrammingen etter lyset Det faste mønsteret blir dermed en mobil opplevelse.
Hva Klimt eliminerer
Ingen anekdote, nesten ingen historie
Maleren forteller verken eierne av slottet eller det sosiale livet rundt innsjøen Vinduene er sjelden bebodd, båtene blir sekundære og turgåerne forsvinner Dette fraværet av figurer forvandler stedet til et objekt for kontemplasjon.
Bygget fungerer som et tiltak Fasader, vinduer og tak pålegger rette linjer som vann og trær forvrenger Med hvert maleri tester Klimt en ny balanse mellom geometri og naturlig vekst.
Samme grunn, fem avgjørelser
Serien viser hvordan Klimt konstruerer et landskap
Fra 1900 tok landskapene hans nesten alltid i bruk plassen Han brukte en liten gjennomboret søker for å isolere fragmenter av virkeligheten og sjekke om en innramming kunne bli et maleri.
Innsjø, bakke, strand eller bakgate: fysisk bevegelse endrer hele sammensetningen.
Himmelen er innsnevring og overflaten av innsjøen eller hagen opptar nesten hele torget.
Planene forblir lesbare, men stables som strimler av et billedvev.
Vinduer, blader og refleksjoner blir fargede enheter som reagerer på hverandre.
Naboverk
Parken og dammen er ikke to ekstra versjoner
De tilhører samme stue og belyser Klimts fascinasjon for godset, men katalogene skiller disse komposisjonene fra serien med fem utsikter over slottet.
Parken
De stramme kronene blir en vegg av berøringer Slottet forsvinner helt: bare følelsen av et grønt hvelv gjenstår.
Slottsdammen
Vann blir hovedemne Bankene og vegetasjonen reflekteres uten at arkitektur styrer sammensetningen.
Forleng turen
Attersee-relaterte reproduksjoner
Disse fire forskjellige verkene fullfører serien uten å gjenbruke bildene som allerede er vist i artikkelen.
Referansekilder
For å sjekke serien
Ofte stilte spørsmål
Kammer slott i åtte svar
Hvor mange malerier viet Klimt til Kammer slott?
Referansegruppen inkluderer fem malerier produsert mellom 1908 og 1912: versjoner I til IV, deretter smuget foran slottet.
Finnes det et maleri som heter "Kammer V-slottet"?
Dette navnet er ikke det som generelt brukes Femte nummer av katalograisonné som tilsvarer gruppen er Oppkjørsel foran Kammer slott, malt i 1912.
Hvor ligger versjon III?
Kammer slott på Attersee III, datert 1909 -1910, tilhører Belvedere i Wien.
Hvilken versjon ble stilt ut på Venezia-biennalen?
Versjon II, malt i 1909, ble presentert i Klimt-hallen på Venezia-biennalen i 1910.
Hvorfor er bord firkantet?
Torget stabiliserer komposisjonen og lar Klimt balansere arkitektur, vegetasjon og refleksjoner uten å favorisere panorama-horisonten.
Malte Klimt fra båt?
Noen ganger brukte han båt på Attersee og jobbet utendørs For hver versjon må imidlertid denne generelle konteksten skilles fra nøyaktig dokumenterte synspunkter.
Tilhører Slottsparken de fem utsiktene?
Nr Det er et verk tilknyttet boet, datert 1909, men det er katalogisert separat fra serien på fem.
Kan vi besøke Kammer Castle?
Bygget er i privat eie og kan sees hovedsakelig fra uterom og ruter rundt Schørfling Adkomstforholdene kan endres: konsultere lokal turistinformasjon før du reiser.
Sammenlign Klimt rammer hjemme
Start med den gjennomtenkte fasaden til versjon III, og par den deretter med utsikt over vann eller oppkjørselen for å bringe to måter å se på samme sted i dialog.
0 commentaire