Vincent van Gogh · Arles · oktober 1888
Van Goghs rom i Arles: historie, farger og 3 versjoner
En gul seng, to stoler, et skråstilt perspektiv og farger designet for hvile: bak dette nesten tomme rommet skjuler det seg et av Van Goghs mest intime selvportretter.
Soverommet er ikke en oppfunnet scene Hun var i det gule huset, Place Lamartine i Arles. Men Van Gogh forvandler rommet med flate områder, konturer og kontraster, til det punktet at veggene puster og møblene vipper.
Bordet i en ide
Et portrett av den ansiktsløse kunstneren
Ved første øyekast skjer det ingenting Sengen er oppredd, stolene er tomme, vinduet forblir lukket og ingen karakter krysser rommet Alt taler imidlertid om beboeren De hengende klærne, de hengende portrettene, skålen som er plassert på bordet og de bevisst enkle møblene utgjør en hul tilstedeværelse Van Gogh maler mindre et rom enn en måte å bebo verden på.
Dette stedet betyr noe fordi det representerer ny stabilitet, Ved trettifem år leier kunstneren rom i Det gule hus som han kan organisere som han vil Etter år med pensjon, hotell og lånt overnatting drømmer han om et hjem, et kollektivt verksted og et samfunn av malere i Sør Rommet hans blir den tause kjernen i dette prosjektet.
Bildet virker naivt, nesten barnslig, men dets enkelhet er konstruert De store fargede flatene, fraværet av modellerte skygger og de faste konturene reduserer volumet Tvert imot leder perspektiv blikket mot bakgrunnen Mellom annonsert rolig og ustabilt rom holder lerretet sammen takket være en spenning som vi føler før vi i det hele tatt analyserer det.
Det gule huset
I Arles ønsker Van Gogh endelig å skape et kunstnerhjem
Van Gogh ankom Arles i februar 1888, tiltrukket av sørlyset og ideen om å finne den moderne ekvivalenten til de japanske fargene han beundret. Om våren leide han høyre fløy av et hus som ligger på Place Lamartine. Dens okerfasade ga den kallenavnet Yellow House. Han brukte først rommene som verksted, og kunne deretter bosette seg der etter litt arbeid.
Ankomsten av Paul Gauguin gir særlig hastverk til utviklingen. Van Gogh kjøpte senger, hengte verkene sine og malte de berømte Solsikker for å dekorere gjestenes rom. Gauguin ankom 23. oktober 1888; den første Soverom er da nettopp unnfanget Drømmen om "Atelier du Midi" blir kort, men bildet beholder ønsket om orden og gjestfrihet.
Ankomst
Van Gogh forlater Paris til Arles og oppdager lyset, frukthagene og landskapene i Provence.
Utleien
Han leier en del av Det gule hus, først som verksted, så som overnattingssted.
Soverommet
Han malte den første versjonen og tegnet komposisjonen i et brev adressert til Theo.
Gauguin ankommer
De to kunstnerne bor og jobber sammen i cirka ni uker.
Anatomi av et rom
Seks detaljer forteller historien om Van Goghs liv
Møblene er dårlige, men ingen gjenstand er triviell. Gjentakelsen av former og farger forvandler dette innenlandske inventaret til en veldig personlig komposisjon.
123456
Portretter
To innrammede ansikter introduserer en menneskelig tilstedeværelse. I den første versjonen representerer de Eugène Boch og Paul-Eugène Milliet.
Vinduet
Lukket og litt utenfor midten, bringer det en kald blågrønn mellom de varme massene i sengen og gulvet.
Den gule sengen
Dens tunge diagonale fremskritt mot betrakteren. Monumental på stykkets skala fremkaller det hvile, trygghet og intimitet.
De to stolene
Deres enkelhet svarer til sengen Den ene stolen snur seg mot oss, den andre mot bordet, som de stille sporene etter to mulige posisjoner.
Toalettet
Karaffel, glass, flaske, bolle og mugge husker de daglige handlingene til et rom uten moderne bad.
Dørene
Den ene fører til trappen, den andre til neste soverom Deres opprinnelige lilla rammet inn rommet med to vertikale flate områder.
En veldig kontrollert feil
Hvorfor ser rommet ut til å lene seg?
Bakveggen var skikkelig skrå
Den uregelmessige formen på rommet er ingen oppfinnelse Bakveggen i Det gule hus møtte sideveggene i en uvanlig vinkel Van Gogh viser derfor en eksisterende arkitektur Det fremhever imidlertid opplevelsen av dette rommet ved å kombinere flere rømningsretninger som ikke konvergerer akademisk.
Sengen, gulvplankene, bordet og stolene ser ut til å bevege seg fremover etter hver sin logikk Objektene er litt rettet opp for å forbli lesbare Denne friheten unngår en kald og matematisk dybde: tilskueren ser ikke på rommet fra utsiden, han har inntrykk av å gå inn i sin skjøre balanse.
Maleren fjerner også støpte skygger og flater ut volumene Denne forenklingen minner om de japanske trykkene han samler: synlige konturer, mye påførte farger og plass mindre underlagt vestlig modellering.
Van Gogh søker mindre å gjengi et stykke enn å gjøre farge til hvilespråket, med forenklede former og nesten ingen skygger.
Omskrivning av brevet til Theo datert 16. oktober 1888 og varselet fra Van Gogh-museet.
Farge før realisme
Det blå rommet var syrin
Van Gogh beskriver i sitt brev nøye fargeforholdene: blek lilla vegger, rødt gulv, kromgul seng og stoler, limegrønt laken, blodrødt teppe, oransje bord, blå bolle og grønt vindu Han søker ikke diskret harmoni Den søker ikke diskret harmoni Den sammenstiller komplementer og gir hvert objekt en klar kromatisk identitet.
Over tid bleknet noen røde pigmenter Veggenes lilla har beveget seg mot det lyseblå som vi forbinder med maleriet i dag Denne evolusjonen endrer temperaturen på scenen: originalen måtte være mer kontrastert, syrinen reagerer mer på gule og appelsiner En seriøs gjengivelse må derfor velge mellom den nåværende synlige tilstanden og en tolket restitusjon av de opprinnelige fargene.
Syrin
Den opprinnelige fargen på veggene, nå blåere.
Rød
Gulv og teppe gir en varm base til rommet.
Gul
Seng og stoler strukturerer maleriet med sin glans.
Grønn
Vindu og lin balanserer de komplementære røde.
Blå
Skål og kalde aksenter gir visuelle pauser.
Oransje
Bordet forbinder møbelets gule til gulvets røde.
Amsterdam, Chicago, Paris
Hvorfor er det tre Van Gogh Chambers?
Van Gogh malte ikke tre forberedende studier, men tre uavhengige malerier Det første lerretet, laget i Arles i oktober 1888, ble skadet av fuktighet under en flom. I 1889, mens han bodde i Saint Ragémy, anbefalte Theo at han skulle kveile det på nytt før han håndterte det. Vincent bestemmer seg for å male en kopi av samme format, deretter en reduksjon beregnet på moren og søsteren.
| Versjon | Dato og dimensjoner | Hva skiller det fra hverandre | Bevaring |
|---|---|---|---|
| Først | Arles, oktober 1888 72,4×91,3 cm |
Original komposisjon, malt direkte i Det gule hus Skadet etter oversvømmelse. | Van Gogh-museet, Amsterdam |
| Andre | Saint-Rémy, september 1889 73,6×92,3 cm |
Kopiering nesten i samme skala Noen portretter og detaljer endres, det samme gjør fargeforhold. | Art Institute of Chicago |
| Tredje | Saint-Rémy, september 1889 57,3×73,5 cm |
Mindre versjon, beregnet på kunstnerens familie og sendt til hennes mor og søster. | Musée d'Orsay, Paris |
Hva gjenstår
Sengen til høyre, de to stolene, det sentrale vinduet, sminkebordet og den generelle layouten lar deg umiddelbart gjenkjenne rommet.
Van Gogh bevarer fremfor alt ideen om komposisjon: store, enkle, omringede masser, presset mot betrakteren.
Hvilke endringer
Hengeverkene, portrettene, touchen og flere nyanser er forskjellige Omslagene er derfor ikke mekaniske kopier.
Sammenligning av de tre versjonene lar oss se hvordan kunstneren rekonstruerer sitt eget maleri fra minnet, det første lerretet og nye beslutninger.
Ønsket hvile, levende plass
Et rolig bilde som nekter å holde seg i ro
Hvile er ikke stillhet
Van Gogh forklarer at han bare vil ha synet av maleriet for å berolige sinnet. Grunnmøblene, fraværet av en narrativ scene og de store fargeområdene tjener denne ambisjonen godt. Ingenting forplikter oss til å se etter en anekdote: rommet fanger umiddelbart blikket.
Men resten representert er ennå ikke ervervet Sengen beveger seg fremover, gulvet stiger, rammene skifter og konturene bølgete Komplementære farger opprettholder en konstant vibrasjon Rommet fremstår solid og prekært på samme tid, innbydende men smal, personlig mens det forblir tomt.
Denne motsetningen gjør moderniteten i maleriet Et beskjedent interiør blir et mentalt landskap uten kompliserte symboler Følelser oppstår fra måten ting opptar plass: for nær, litt skråstilt, hver bærer kunstnerens berøring.
Arles rundt i rommet
Tre arbeider for å finne den samme verden
Rommet er ikke isolert i arlesisk produksjon Det går i dialog med fasaden på drømmehjemmet, de fargerike nettene i byen og portrettene av menneskene som maleren møtte.
Velg en reproduksjon
Hvordan installere Van Goghs Room hjemme
Motivet er et interiør, som skaper en naturlig mise en abyme når man kommer inn i et ekte rom Den sterke paletten fungerer spesielt godt som et fokuspunkt, forutsatt at du etterlater nok pusterom rundt lerretet.
Hold horisontal
Landskapsforholdet er essensielt: det opprettholder dialogen mellom sengen, vinduet og toalettområdet.
Velg materialet
En oljemalt gjengivelse gjenoppretter de uregelmessige konturene og vibrasjonene som trykket har en tendens til å jevne ut.
Unngå overbelastning
Maleriet inneholder allerede mange kontraster En rolig vegg og noen velvalgte gjenstander er nok til å følge med.
Lys forsiktig
Varmt lys, rettet uten refleksjon, avslører gule og røde uten å herde de blå områdene.
Anbefalt palett
De ødelagte hvite, sandtonene, lys leire og greigene lar lerretet dominere En gråblå eller salviegrønn vegg kan forlenge sine kjølige toner, mens en diskret påminnelse om oker i en pute eller gjenstand forbinder maleriet med rommet.
For rammen fremkaller naturlig tre enkelheten til malte møbler En mørkebrun ramme forsterker konturene; matt forgylling vekker den gule sengen, men det er bedre å unngå en finish som er for skinnende.
Oppdag reproduksjonLounge
Generøst format over et lavt møbel, på en lett lastet vegg.
Soverom
Mellomformat, lyst tre og ensfargede tekstiler for en mer intim lesning.
Kontor
Et energisk og strukturert bilde, ideelt for øyet.
Inngang
Hjemmemnet tar umiddelbart imot og setter tonen innenfra.
Fortsett besøket
Van Goghs rom og relaterte samlinger
Finn verket, kunstneren, hans bevegelse og landskapene som lar deg utvide dette besøket til det gule huset.
Rommet i Arles
Håndmalt reproduksjon fra det berømte interiøret fra 1888.
784 arbeiderVincent van Gogh
Interiør, portretter, blomster, landskap og netter til maleren.
BevegelsenPost-impresjonisme
Uttrykksfulle farger, sterke strukturer og personlige visjoner.
IkonerKjente malerier
Utforsk umiddelbart gjenkjennelige mesterverk.
Lys og horisontImpresjonistiske landskap
Sammenligne måter å konstruere rom og atmosfære på.
Komplett katalogAlle arbeider
Bla gjennom alle tilgjengelige reproduksjoner.
Ofte stilte spørsmål
Alt du trenger å vite om Van Goghs rom
Når malte Van Gogh The Room i Arles?
Han malte den første versjonen i Arles i oktober 1888, kort tid før Paul Gauguin kom til Maison jaune. Han produserte to nye versjoner i Saint-Rémy i september 1889.
Hvor vises rommet?
Den lå i første etasje i Maison jaune, place Lamartine i Arles Bygningen ble skadet under andre verdenskrig og deretter revet.
Hvorfor er Van Goghs seng gul?
Den kromgule gir sengen en varm og svært lesbar tilstedeværelse Den står i kontrast til den originale syrinen på veggene og bidrar til effekten av fargerik enkelhet som maleren søker.
Hvorfor virker perspektivet feil?
Bakveggen var egentlig skrå, men Van Gogh bruker også flere rømningsretninger, retter ut gjenstander, fjerner skygger og flater ut volumer Deformasjonen er derfor delvis arkitektonisk og delvis frivillig.
Var veggene virkelig blå?
Nei, analyser viser at vegger og dører opprinnelig hadde lilla eller syrinfargede Røde pigmenter har misfarget, og gir et blåere inntrykk i dag.
Hvor mange versjoner av Van Goghs rom finnes?
Det er tre versjoner malt av Van Gogh: den første på Van Gogh-museet i Amsterdam, den andre på Art Institute of Chicago og den tredje, mindre, på Musée d'Orsay i Paris.
Hva ønsket Van Gogh å uttrykke i dette maleriet?
I sitt brev til Theo presenterer han farger og forenkling av former som middel til å fremkalle hvile Resultatet beholder imidlertid en visuell spenning skapt av diagonaler, konturer og kontraster.
Hvilket format bør jeg velge for en reproduksjon av La Chambre à Arles?
Et middels eller stort horisontalt format respekterer forholdet mellom sammensetningen Valget avhenger av tilgjengelig avstand: mål veggen og hold ledig plass rundt lerretet.
Hovedkilder: melding om første versjon og illustrert brev av Van Gogh-museet ; varsel om andre versjon klArt Institute of Chicago ; varsel om tredje versjon i orsay Museum. Besøkt juli 2026.
0 commentaire