Topp 100 - De 100 mest kjente selvportrettene innen maleri
De 100 mest kjente selvportrettene i maleri
Fra Dürer til Frida Kahlo: hundre verk som forvandler kunstnerens ansikt til et manifest, minne og laboratorium
Denne rangeringen samler hundre selvportretter av 97 artister fra europeiske og amerikanske tradisjoner.
Hundre ansikter vendt mot speilet
Selvportrettet, mellom bekreftelse og introspeksjon
Under renessansen fulgte selvportrettet med malerens sosiale anerkjennelse. Dürer, Raphael, Titian, Sofonisba Anguissola og Lavinia Fontana viser ikke bare sine trekk: de erklærer et nytt yrke, kultur og verdighet for forfatteren av bildet.
Å male seg selv er å være samtidig modell, regissør og vitne Speilet gir ansiktet; maleriet bestemmer hva det skal bli.Bytt til bilder
Klassifisering i bilder
Dürer, Van Gogh, Kahlo, Rembrandt, Gentileschi, Schiele og Munch åpner ruten med de mest gjenkjennelige selvportrettene umiddelbart.
#1
Selvportrett med pels
I rang 1 tilhører "Selvportrett med pels" av Albrecht Dürer kapittelet "selvportrettens tjue ikoner".Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til sin billedløsning og for sin plass i den sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#2
Selvportrett med bandasjert øre
I rang 2 tilhører "Selvportrett med bandasjert øre" av Vincent van Gogh kapittelet "selvportrettens tjue ikoner" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#3
Selvportrett med kjede av torner og kolibri
I rang 3 tilhører "Selvportrett med et halskjede av torner og kolibri" av Frida Kahlo kapittelet "selvportrettens tjue ikoner" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til sin billedløsning og for dens plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#4
Selvportrett med to sirkler
I rang 4 tilhører Rembrandts "Selvportrett med to sirkler" kapitlet "selvportrettens tjue ikoner" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#5
Selvportrett i allegori av maleri
I rang 5 tilhører "Selvportrett som en allegori på maleri" av Artemisia Gentileschi kapittelet "de tjue ikonene for selvportrett" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#6
Selvportrett i Sainte-Pélagie
I rang 6 tilhører "Selvportrett i Sainte-Pélagie" av Gustave Courbet kapittelet "selvportrettens tjue ikoner" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for dets plass i sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#7
Selvportrett med stråhatt
I rang 7 hører "Selvportrett med stråhatt" av Élisabeth Vigée Le Brun til kapitlet "selvportrettens tjue ikoner" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#8
Selvportrett i et konveks speil
I rang 8 tilhører "Selvportrett i et konveks speil" av Parmigianino kapittelet "selvportrettens tjue ikoner" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for dets plass i sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#9
Selvportrett med Physalis
I rang 9 tilhører "Selvportrett med Physalis" av Egon Schiele kapittelet "selvportrettens tjue ikoner" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til sin billedløsning og for sin plass i den sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansens påstander, barokkens statusspill, introspeksjonen på 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#10
Selvportrett.Mellom klokken og sengen
I rad 10 hører "Selvportrett.Mellom klokken og sengen" av Edvard Munch til kapitlet "selvportrettens tjue ikoner" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse Dette verket ble valgt for singulariteten i sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#11
Selvportrett med solsikke
I rang 11 tilhører "Solsikke Selvportrett" av Antoine van Dyck kapittelet "de tjue ikonene for selvportrett" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansens påstander, barokkens statusspill, introspeksjonen på 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#12
Selvportrett med staffeli
I rad 12 tilhører "Selvportrett på staffeliet" av Sofonisba Anguissola kapittelet "selvportrettens tjue ikoner" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#13
Selvportrett i verkstedet
I rang 13 tilhører "Selvportrett i studio" av Francisco de Goya kapittelet "de tjue ikonene for selvportrett" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#14
Selvportrett i Nimbus
I rang 14 tilhører "Selvportrett med Nimbus" av Paul Gauguin kapittelet "selvportrettens tjue ikoner" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for dets plass i det sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#15
Selvportrett i smoking
I rang 15 tilhører "Selvportrett i smoking" av Max Beckmann kapittelet "selvportrettens tjue ikoner" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til sin billedløsning og for sin plass i den sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#16
Selvportrett
I rang 16 tilhører "Selvportrett" av Raphaël Sanzio kapittelet "de tjue ikonene for selvportrett". Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for dets plass i historien til sjanger. Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#17
Selvportrett
I rang 17 tilhører Titians "Selvportrett" kapitlet "selvportrettens tjue ikoner" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie. Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#18
Selvportrett som ung mann
I rang 18 tilhører "Selvportrett som ung mann" av Jacopo Tintoretto kapittelet "selvportrettens tjue ikoner" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for dets plass i sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#19
Selvportrett
I rang 19 tilhører "Selvportrett" av Diego Velázquez kapittelet "de tjue ikonene for selvportrett". Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for dets plass i historien av sjangeren Klassifiseringen relaterer renessansens påstander, barokkens statusspill, introspeksjonen av 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#20
Selvportrett
I rang 20 tilhører "Selvportrett" av Nicolas Poussin kapittelet "selvportrettens tjue ikoner" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for dets plass i historien til sjanger. Klassifiseringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →Easel, bok, palett, kostyme og frontalblikk hevder gradvis forfatteren som et autonomt emne.
#21
Selvportrett med en jomfru med en tjener
I rang 21 tilhører "Jomfruelig selvportrett med en tjener" av Lavinia Fontana kapittelet "Renessanse, barokk og bekreftelsen av kunstnerens status" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singularitet fra sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verk ble ekskludert.
Se produkt →
#22
Selvportrett
I rang 22 tilhører "Selvportrett" av Judith Leyster kapittelet "renessansen, barokken og bekreftelsen av kunstnerens status" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, studio, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for dens plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#23
Selvportrett med to elever
I rad 23 tilhører "Selvportrett med to studenter" av Adélaïde Labille-Guiard kapittelet "renessansen, barokken og bekreftelsen av kunstnerens status".Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til det billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verker har blitt ekskludert.
Se produkt →
#24
Selvportrett med portrettet av søsteren
I rang 24 tilhører "Selvportrett med portrettet av sin søster" av Rosalba Carriera kapittelet "Renessansen, barokken og bekreftelsen av kunstnerens status".Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dens billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verker har blitt ekskludert.
Se produkt →
#25
Selvportrett av kunstneren som ung mann
I rang 25 tilhører "Selvportrett av kunstneren som ung mann" av Peter Paul Rubens kapittelet "renessansen, barokken og bekreftelsen av kunstnerens status" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansikt: positur, blikk, kostyme, speil, studio, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singularitet fra sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verk ble ekskludert.
Se produkt →
#26
Selvportrett.
I rang 26, "Selvportrett." av Bartolomé Esteban Murillo tilhører kapittelet "renessansen, barokken og bekreftelsen av kunstnerens status". Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til løsningen billedlig og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verk ble ekskludert.
Se produkt →
#27
Selvportrett ved tjuefire
I rang 27 tilhører "Selvportrett ved tjuefire" av Jean-Auguste-Dominique Ingres kapittelet "Renessansen, barokken og bekreftelsen av kunstnerens status".Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singularitet av sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og verk asiater ble ekskludert.
Se produkt →
#28
Selvportrett
I rang 28 tilhører "Selvportrett" av Jacques-Louis David kapittelet "renessansen, barokken og bekreftelsen av kunstnerens status" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, studio, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#29
Selvportrett
I rang 29 tilhører "Selvportrett" av J.M.W. Turner kapitlet "renessansen, barokken og bekreftelsen av kunstnerens status" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, studio, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse Dette verket ble valgt for singulariteten i sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. MW Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#30
Selvportrett, Corot ved staffeliet hans
I rad 30 tilhører "Selvportrett, Corot på sitt staffeli" av Jean-Baptiste Camille Corot kapittelet "Renessansen, barokken og bekreftelsen av kunstnerens status" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansikt: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singularitet av sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, introspeksjonen av 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og verk asiater ble ekskludert.
Se produkt →
#31
Selvportrett med palett
I rang 31 tilhører "Selvportrett med palett" av Édouard Manet kapittelet "renessansen, barokken og bekreftelsen av kunstnerens status" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til løsningen billedlig og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verk ble ekskludert.
Se produkt →
#32
Selvportrett iført beret
I rad 32 tilhører "Selvportrett iført beret" av Claude Monet kapittelet "renessansen, barokken og bekreftelsen av kunstnerens status" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til løsningen billedlig og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verk ble ekskludert.
Se produkt →
#33
Selvportrett med hvit hatt
I rang 33 tilhører "Selvportrett med hvit hatt" av Pierre-Auguste Renoir kapittelet "Renessansen, barokken og bekreftelsen av kunstnerens status" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til det billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verker har blitt ekskludert.
Se produkt →
#34
Degas i den svarte frakken (Selvportrett)
I rang 34 tilhører "Degas in the Black frock coat (Selvportrett)" av Edgar Degas kapittelet "renessansen, barokken og bekreftelsen av kunstnerens status". Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til det billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verker har blitt ekskludert.
Se produkt →
#35
Selvportrett med palett
I rang 35 tilhører "Selvportrett med palett" av Paul Cézanne kapittelet "renessansen, barokken og bekreftelsen av kunstnerens status". Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til løsningen billedlig og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verk ble ekskludert.
Se produkt →
#36
Selvportrett med hatt
I rang 36 tilhører "Selvportrett med hatt" av Camille Pissarro kapittelet "renessansen, barokken og bekreftelsen av kunstnerens status" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til løsningen billedlig og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verk ble ekskludert.
Se produkt →
#37
Selvportrett foran et speil
I rad 37 tilhører "Selvportrett foran et speil" av Henri de Toulouse-Lautrec kapittelet "Renessansen, barokken og bekreftelsen av kunstnerens status" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansikt: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til dens billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verker har blitt ekskludert.
Se produkt →
#38
Toppløs selvportrett
I rang 38 tilhører "Toteless Self-Portrait" av Suzanne Valadon kapittelet "The Renaissance, the Baroque and the Affirmation of the Status of Artist" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, studio, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til løsningen billedlig og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#39
Selvportrett
I rang 39 tilhører "Selvportrett" av Berthe Morisot kapittelet "renessansen, barokken og bekreftelsen av kunstnerens status" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for dens plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#40
Selvportrett med palett
I rang 40 tilhører "Selvportrett med palett" av Frédéric Bazille kapittelet "Renessansen, barokken og bekreftelsen av kunstnerens status". Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til løsningen billedlig og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →Verksted, utendørs, vanlige klær og synlig berøring bringer selvportrettet nærmere den levde opplevelsen.
#41
Selvportrett sittende, palett i hånden"
I rad 41 hører "Sittende selvportrett, palett i hånd"" av Henri Fantin-Latour til kapitlet "1800-tallet, verkstedet og konstruksjonen av moderne identitet" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse Dette verket ble valgt for singularitet av sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og verk asiater ble ekskludert.
Se produkt →
#42
Selvportrett
I rang 42 tilhører "Selvportrett" av Henri Matisse kapitlet "1800-tallet, verkstedet og konstruksjonen av moderne identitet" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#43
Selvportrett
I rang 43 tilhører "Selvportrett" av Amedeo Modigliani kapitlet "1800-tallet, verkstedet og konstruksjonen av moderne identitet" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#44
Selvportrett
I rang 44 tilhører "Selvportrett" av Chaïm Soutine kapitlet "1800-tallet, verkstedet og konstruksjonen av moderne identitet" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#45
Selvportrett i speilet på badet
I rad 45 tilhører "Selvportrett i speilet på badet" av Pierre Bonnard kapittelet "1800-tallet, verkstedet og konstruksjonen av moderne identitet" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singularitet av sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og verk asiater ble ekskludert.
Se produkt →
#46
Selvportrett med bambusspeil
I rang 46 tilhører "Selvportrett med bambusspeil" av Édouard Vuillard kapittelet "1800-tallet, verkstedet og konstruksjonen av moderne identitet" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til det billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verker har blitt ekskludert.
Se produkt →
#47
Selvportrett
I rang 47 tilhører "Selvportrett" av Robert Delaunay kapittelet "1800-tallet, verkstedet og konstruksjonen av moderne identitet" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#48
Selvportrett
I rang 48 tilhører "Selvportrett" av Piet Mondrian kapitlet "1800-tallet, verkstedet og konstruksjonen av moderne identitet" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#49
Malevichs selvportrett fra 1933
I rang 49 tilhører "Selvportrett av Malevitsj fra 1933" av Kazimir Malevitsj kapitlet "1800-tallet, verkstedet og konstruksjonen av moderne identitet" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verker har blitt ekskludert.
Se produkt →
#50
Selvportrett som soldat
På rang 50 tilhører "Selvportrett som soldat" av Ernst Ludwig Kirchner kapitlet "1800-tallet, verkstedet og konstruksjonen av moderne identitet" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til det billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verker har blitt ekskludert.
Se produkt →
#51
Selvportrett, 1907
I rang 51 tilhører "Selvportrett, 1907" av August Macke kapitlet "1800-tallet, verkstedet og konstruksjonen av moderne identitet" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#52
Selvportrett i bretonsk drakt
I rang 52 tilhører "Selvportrett i bretonsk drakt" av Franz Marc kapittelet "1800-tallet, verkstedet og konstruksjonen av moderne identitet" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til løsningen billedlig og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#53
Selvportrett 1912
I rang 53 tilhører "Selvportrett 1912" av Alexej von Jawlensky kapitlet "1800-tallet, verkstedet og konstruksjonen av moderne identitet" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til løsningen billedlig og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#54
Halvnaken selvportrett
I rang 54 tilhører "Halvnaken selvportrett" av Richard Gerstl kapitlet "1800-tallet, verkstedet og konstruksjonen av moderne identitet" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til løsningen billedlig og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verk ble ekskludert.
Se produkt →
#55
Selvportrett på sjette bryllupsdag
I rang 55 tilhører "Selvportrett på sjette bryllupsdag" av Paula Modersohn-Becker kapitlet "1800-tallet, verkstedet og konstruksjonen av moderne identitet" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruere en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse Dette verket ble valgt for singulariteten i dens billedløsning og for dens plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#56
Selvportrett
I rang 56 tilhører "Selvportrett" av Marianne von Werefkin kapitlet "1800-tallet, verkstedet og konstruksjonen av moderne identitet" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til løsningen billedlig og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verk ble ekskludert.
Se produkt →
#57
Selvportrett
I rang 57 hører "Selvportrett" av Käthe Kollwitz til kapitlet "1800-tallet, verkstedet og konstruksjonen av moderne identitet" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse Dette verket ble valgt for singulariteten til sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#58
Selvportrett (1878-1879)
I rang 58 tilhører "Selvportrett (1878-1879)" av Anna Ancher kapitlet "1800-tallet, verkstedet og konstruksjonen av moderne identitet" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til løsningen billedlig og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#59
Selvportrett
I rang 59 tilhører "Selvportrett" av Olga Boznaableska kapitlet "1800-tallet, verkstedet og konstruksjonen av moderne identitet" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#60
Selvportrett
På rang 60 tilhører "Selvportrett" av Cecilia Beaux kapitlet "1800-tallet, verkstedet og konstruksjonen av moderne identitet" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →Labille-Guiard, Leyster, Morisot, Valadon, Modersohn-Becker og deres søstre bygger sin tilstedeværelse mot de pålagte rollene.
#61
Selvportrett
I rang 61 tilhører "Selvportrett" av Elizabeth Nourse kapitlet "kvinnelige kunstnere og erobringen av sitt eget bilde" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for dets plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#62
Selvportrett
På rang 62 tilhører "Selvportrett" av Lilla Cabot Perry kapittelet "kvinnelige kunstnere og erobringen av deres eget bilde" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for dets plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#63
Selvportrett
I rang 63 tilhører "Selvportrett" av Marie Bashkirtseff kapittelet "kvinnelige kunstnere og erobringen av sitt eget bilde" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for dets plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#64
Selvportrett av kunstneren i en lenestol med Bob, hans franske bulldog
I rad 64 tilhører "Selvportrett av kunstneren i lenestol i selskap med Bob, hans franske bulldog" av Marie Bracquemond kapittelet "kvinnelige kunstnere og erobringen av deres eget bilde" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt ut for singulariteten til sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen knytter sammen renessansens påstander, barokkens statusspill, introspeksjonen på 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter tatt av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#65
Selvportrett med harpe
I rang 65 tilhører "Selvportrett med harpe" av Rose Adélaïde Ducreux kapittelet "kvinnelige kunstnere og erobringen av sitt eget bilde" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til løsningen billedlig og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verk ble ekskludert.
Se produkt →
#66
Selvportrett i ulveskinn
I rang 66 tilhører "Selvportrett i ulveskinn" av Anders Zorn kapitlet "kvinnelige kunstnere og erobringen av sitt eget bilde" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#67
Selvportrett
I rang 67 tilhører "Selvportrett" av John Singer Sargent kapittelet "kvinnelige kunstnere og erobringen av sitt eget bilde" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for dets plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#68
Gull og brunt: Selvportrett
På rang 68 tilhører "Gold and Brown: Self-portrait" av James Abbott McNeill Whistler kapittelet "Kvinnelige kunstnere og erobringen av sitt eget bilde" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til det billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verker har blitt ekskludert.
Se produkt →
#69
Selvportrett
I rang 69 tilhører "Selvportrett" av Thomas Eakins kapitlet "kvinnelige kunstnere og erobringen av sitt eget bilde" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for dets plass i sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#70
Selvportrett
På rang 70 tilhører "Selvportrett" av William Merritt Chase kapittelet "Kvinnelige kunstnere og erobringen av sitt eget bilde" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for dens plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#71
Selvportrett
I rang 71 tilhører Grant Woods "Selvportrett" kapitlet "Kvinnelige kunstnere og erobringen av sitt eget bilde" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for dets plass i sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#72
Selvportrett
I rang 72 tilhører "Selvportrett" av John Everett Millais kapitlet "kvinnelige kunstnere og erobringen av sitt eget bilde" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for dens plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#73
Selvportrett i en alder av 14
I rang 73 tilhører "Selvportrett i en alder av 14" av William Holman Hunt kapittelet "kvinnelige kunstnere og erobringen av sitt eget bilde" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til løsningen billedlig og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#74
Selvportrett
I rang 74 tilhører "Selvportrett" av Lawrence Alma-Tadema kapitlet "kvinnelige kunstnere og erobringen av sitt eget bilde" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til sin billedløsning og for dens plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#75
Selvportrett
På rang 75 tilhører "Selvportrett" av Frederic Leighton kapittelet "Kvinnelige kunstnere og erobringen av sitt eget bilde" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for dets plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#76
Selvportrett med Døden som spiller fiolin
I rang 76 tilhører "Selvportrett med Døden som spiller fiolin" av Arnold Bøcklin kapitlet "kvinnelige kunstnere og erobringen av sitt eget bilde" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til det billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verker har blitt ekskludert.
Se produkt →
#77
Selvportrett
I rang 77 tilhører "Selvportrett" av Ferdinand Hodler kapitlet "kvinnelige kunstnere og erobringen av sitt eget bilde" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for dets plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#78
Selvportrett i studio
På rang 78 tilhører "Selvportrett i studio" av Franz Von Stuck kapittelet "kvinnelige kunstnere og erobringen av sitt eget bilde" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#79
Selvportrett med skjelett
I rang 79 tilhører "Skeleton Self-Portrait" av Lovis Corinth kapittelet "Kvinnelige kunstnere og erobringen av sitt eget bilde" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#80
Selvportrett med pensel
På rang 80 tilhører "Selvportrett med pensel" av Max Liebermann kapittelet "kvinnelige kunstnere og erobringen av sitt eget bilde" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →Ekspresjonisme, kubisme, futurisme og moderne farger forvandler ansiktet til et felt av psykologisk og formell eksperimentering.
#81
Selvportrett av kunstneren med broren
I rang 81 tilhører "Selvportrett av kunstneren med sin bror" av Franz Xaver Winterhalter kapittelet "moderniteter av forvrengning, farge og psykologi" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singularitet av sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, introspeksjonen av 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og verk asiater ble ekskludert.
Se produkt →
#82
Selvportrettmaleri The Ball Player
I rad 82 tilhører "Selvportrettmaleri La Joueuse de boules" av Jean-Léon Gérôme kapittelet "modernitetene i deformasjon, farge og psykologi". Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singularitet av sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, introspeksjonen av 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og verk asiater ble ekskludert.
Se produkt →
#83
Selvportrett med palett (1895, katalog 1895/01)
I rang 83 tilhører "Selvportrett med palett (1895, katalog 1895/01)" av Bouguereau kapittelet "deformasjonens, fargeens og psykologiens moderniteter" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singularitet av sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, introspeksjonen av 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og verk asiater ble ekskludert.
Se produkt →
#84
Selvportrett (1909)
I rang 84 tilhører "Selvportrett (1909)" av Joaquin Sorolla kapittelet "deformasjonens, fargeens og psykologiens moderniteter" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til løsningen billedlig og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#85
Selvportrett, 1897
I rang 85 tilhører "Selvportrett, 1897" av Félix Vallotton kapittelet "deformasjonens, fargenes og psykologiens moderniteter" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til løsningen billedlig og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#86
Selvportrett foran Priory
I rad 86 tilhører "Selvportrett foran Priory" av Maurice Denis kapittelet "modernitetene i deformasjon, farge og psykologi" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til det billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verker har blitt ekskludert.
Se produkt →
#87
Symbolsk selvportrett
I rang 87 tilhører "Symbolsk selvportrett" av Émile Bernard kapittelet "modernitetene i deformasjon, farge og psykologi". Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til løsningen billedlig og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen relaterer renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#88
Selvportrett med caps
I rang 88 tilhører "Selvportrett med hette" av André Derain kapittelet "deformasjonens, fargenes og psykologiens moderniteter" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til det billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verker har blitt ekskludert.
Se produkt →
#89
Selvportrett
I rang 89 tilhører "Selvportrett" av Umberto Boccioni kapittelet "deformasjonens, fargenes og psykologiens moderniteter" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#90
Selvportrett med skjegg
På rang 90 tilhører "Selvportrett med skjegg" av Theo van Doesburg kapittelet "moderniteter av deformasjon, farge og psykologi" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til det billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verker har blitt ekskludert.
Se produkt →
#91
Selvportrett med palett
I rang 91 tilhører "Selvportrett med palett" av Théo van Rysselberghe kapittelet "deformasjonens, fargenes og psykologiens moderniteter" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verker har blitt ekskludert.
Se produkt →
#92
Selvportrett
I rang 92 tilhører "Selvportrett" av Ilya Repin kapittelet "deformasjonens, fargeens og psykologiens moderniteter" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#93
Selvportrett
I rang 93 tilhører "Selvportrett" av Ivan Kramskoy kapittelet "moderniteter av forvrengning, farge og psykologi" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruere en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse Dette verket ble valgt for singulariteten til sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#94
Selvportrett
I rang 94 tilhører "Selvportrett" av Valentin Serov kapittelet "deformasjonens, fargeens og psykologiens moderniteter" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#95
Selvportrett
I rang 95 tilhører "Selvportrett" av Boris Kustodiev kapittelet "moderniteter av forvrengning, farge og psykologi" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, utseende, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse. Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#96
Selvportrett, sitter nær staffeliet sitt ved Skagen strand
I rad 96 tilhører "Selvportrett, sittende nær sitt staffeli på Skagen strand" av Peder Severin Krøyer kapitlet "moderniteter av forvrengning, farge og psykologi" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruere en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse Dette verket var utvalgt for singulariteten i sin billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, introspeksjonen på 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter tatt av en annen asiatisk kunstner og verk ble ekskludert.
Se produkt →
#97
Selvportrett
I rang 97 tilhører "Selvportrett" av Jan Toorop kapittelet "deformasjonens, fargeens og psykologiens moderniteter" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse Dette verket ble valgt for singulariteten til dets billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansepåstander, barokkstatusspill, introspeksjon fra 1800-tallet og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en enkelt progresjon. Doble bilder, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#98
Selvportrett på grensen mellom Mexico og USA
I rang 98 tilhører "Selvportrett på grensen mellom Mexico og USA" av Frida Kahlo kapittelet "moderniteter av forvrengning, farge og psykologi" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse Dette verket ble valgt for singulariteten i dens billedløsning og for dens plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter tatt av en annen kunstner og asiatiske verk ble ekskludert.
Se produkt →
#99
Selvportrett i en alder av 63 år
I rang 99 tilhører Rembrandts "Selvportrett i en alder av 63" kapittelet "modernitetene i forvrengning, farge og psykologi" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til løsningen billedlig og for sin plass i sjangerens historie Rangeringen relaterer renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verk ble ekskludert.
Se produkt →
#100
Selvportrett som maler
På rang 100 tilhører "Selvportrett som maler" av Vincent van Gogh kapittelet "deformasjonens, fargeens og psykologiens moderniteter" Selvportrettet er aldri en enkel kopi av ansiktet: positur, blikk, kostyme, speil, verksted, palett og innramming konstruerer en offentlig identitet like mye som en intim tilstedeværelse.Dette verket ble valgt for singulariteten til det billedløsning og for sin plass i sjangerens historie Klassifiseringen forbinder renessansens påstander, barokkens statusspill, 1800-tallets introspeksjon og moderne forvrengninger uten å behandle helheten som en eneste progresjon Visuelle duplikater, fotografier, trykk, skulpturer, portretter laget av en annen asiatisk kunstner og verker har blitt ekskludert.
Se produkt →Hva rangeringen avslører
Hundre selvportretter, tre overlagrede identiteter
Hvert selvportrett kombinerer en ekte person, en sosial rolle og en billedkonstruksjon Likheten betyr noe, men det er aldri alene om å avgjøre hva betrakteren møter.
Blikket etablerer kontrakten
Frontal, avledet eller overrasket i speilet, justerer den umiddelbart avstanden mellom kunstneren og tilskueren.
Attributter erklærer en status
Palett, pensel, bok, klær eller verksted sier hvordan maleren ønsker å bli gjenkjent.
Materie forvandler ansiktet
Glatt berøring, impasto, nervøs linje eller flat farget farge gjør huden til et språk som er spesifikt for hver epoke.
En vestlig historie om selvportrett
Fem landemerker å følge kunstnerens ansikt
Selvportrettet med pels gir maleren en høytidelig frontalitet som tidligere var forbeholdt hellige figurer.
Rembrandt multipliserer malerier, tegninger og graveringer av sitt eget ansikt og forvandler aldring til et motiv.
Labille-Guiard og Vigée Le Brun bruker selvportretter for å hevde sitt yrke, klientell og overføring.
Farge, berøring og utseende kondenserer den indre tilstanden uten å redusere bildet til en dokumentarisk bekjennelse.
Linje, tynnhet og positur bryter konvensjonene om verdighet for å gjøre selvportrett til en fysisk opplevelse.
Selvportrettet i dybden
Hvorfor representerer malere seg selv?
Under renessansen fulgte selvportrettet med malerens sosiale anerkjennelse. Dürer, Raphael, Titian, Sofonisba Anguissola og Lavinia Fontana viser ikke bare sine trekk: de erklærer et nytt yrke, kultur og verdighet for forfatteren av bildet.
På 1600-tallet gjorde Rembrandt sitt eget ansikt til en eksepsjonell tidskrønike Van Dyck, Rubens, Murillo, Leyster og Poussin bruker kostyme, attributter, innramming og blikk for å forhandle mellom intimitet, omdømme og offentlig status.
På 1800-tallet var selvportrettet nærmere atelieret, dagliglivet og den psykologiske opplevelsen Goya, Courbet, Manet, Degas, Cézanne, Morisot og Van Gogh gjorde materialet i maleriet synlig like mye som utseendet deres.
For kvinnelige kunstnere utgjør det å representere seg selv ofte en posisjon. Labille-Guiard, Vigée Le Brun, Valadon, Modersohn-Becker, Kollwitz og Kahlo gjenvinner kontrollen over imaget sitt mens de bekrefter arbeid, begjær, morskap, kropp, sykdom eller uavhengighet.
Modernitetene på 1900-tallet forvandlet til slutt ansiktet til et felt for eksperimentering.Schiele, Munch, Kirchner, Beckmann, Jawlensky, Boccioni, Malevich og deres samtidige skifter likhet gjennom linje, farge, fragmentering og fysisk intensitet.
Fire lesetaster
Hvordan se et selvportrett
Blikk, speil, attributter og materiale gjør det mulig å skille den representerte fra identiteten konstruert av maleriet.
Mål avstand
Øynene kan søke gjenkjennelse, utfordre betrakteren eller forbli absorbert i å observere speilet.
Forstå inversjon
Enheten forklarer visse positurer og minner oss om at kunstneren alltid jobber fra et allerede reflektert bilde.
Identifiser rollen
Palett, staffeli, klær, bok eller dyr forvandler ansiktet til en profesjonell eller symbolsk erklæring.
Overvåk transformasjonen
Måten å male huden på avslører en epoke og en stil like mye som funksjonene til modellen.
Maling, produkter og referanser
Fortsett i Famous Portraits-samlingen
Ofte stilte spørsmål
Selvportrett uten identitetsforvirring
De essensielle målestokkene for å forstå omfanget, klassifiseringen, kunstnerne som er representert og koblinger til reproduksjoner.
Hvordan ble de hundre selvportrettene klassifisert?
De første tjue samler de mest anerkjente bildene De følgende fire kapitlene organiserer en historisk og kritisk reise: kunstnerstatus, 1800-tallet, kvinnelige malere og moderniteter.Rangering tjener til å veilede lesing; den måler ikke en absolutt verdi.
Hva skiller et selvportrett fra et vanlig portrett?
I et selvportrett er kunstneren også modell for verket Maleriet kan males i speil, fra hukommelsen eller fra studier, men malerens og den representerte personens identitet må sammenfalle.
Inneholder klassifiseringen kun malerier?
Ja. Trykk, frittstående tegninger, fotografier, skulpturer og verk kun tilskrevet et annet medium ble ekskludert fra korpuset.
Finnes det noen asiatiske verk?
Nei. Omkretsen følger kun europeiske og amerikanske tradisjoner, i samsvar med den asiatiske eksklusjonsordren.
Er flere verk av samme kunstner innrømmet?
Ja, men veldig lite Rembrandt, Van Gogh og Frida Kahlo dukker opp to ganger for å vise virkelig forskjellige øyeblikk Korpuset representerer hele 97 artister.
Stemmer bildene nøyaktig med produktene?
Ja. De hundre bildene og de hundre lenkene er unike.
Hvordan ble bildene kontrollert?
Den offentlige siden blaes deretter på datamaskin og mobil for å utløse og kontrollere den faktiske lastingen av de hundre visuelle bildene.
0 commentaire