1700- til 1900-tallet · oljemalerier
De 100 bordene pastellfarger
Hundre malerier der pudderrosa, blekblå, lilla, kremer og vanngrønt virkelig bygger lys - fra Morisot, Monet og Renoir til Sorolla, Matisse og Frankenthaler.
Et lys før det er en stil
Hva kaller du en pastellpalett i maleri?
En pastellfarge er ikke bare en lys farge Det er et resultat av en balanse mellom lysstyrke, moderat metning og farge nabolag En pulverrosa inneholder ofte hvitt, noen ganger et snev av blått eller jord; en sjøgrønn nøler mellom blått, gult og grått; en lysende lilla kan bli født fra en svært fortynnet lilla i stedet for et rent pigment. Øyet oppfatter da en nåværende, men ikke-aggressiv farge, som er i stand til å la mellomverdiene puste.
Det er ikke noe ensartet over denne mykheten På Morisot lar berøringen det hvite vibrere mellom huden, linen og luften Monet sprer bleke toner i snø, tåke eller refleksjoner Sorolla forvandler hvite kjoler og sand til mosaikker av syrin, turkis og laks På 1900-tallet viste Matisse, Pollock og Frankenthaler at en myknet farge også kunne konstruere et radikalt rom, uten å være avhengig av et grasiøst motiv.
Tittelen betegner derfor her malerienes kromatiske utseende, ikke pastellteknikken De hundre verkene er oljemalerier Ingen pastelltegninger, blyant, kull, akvarell, gouache, trykk, fotografier eller dekorative bilder er integrert Utvalget krever at den klare skalaen organiserer en vesentlig del av bildet og ikke begrenses til en isolert detalj.
Kromatisk mykhet eliminerer ikke kontrast: den forskyver den mot fine forskjeller i temperatur, lys og materiale.
Den forbinder hudtoner, stoffer og lys samtidig som den unngår metningen av en dristig rød.
Blandet med hvitt eller grått beveger den seg bort fra fly og gir luft til himmelen, vann eller skygger.
Halvveis mellom blått og gult myker den opp vegetasjonen og frisker opp hudtonene.
Den farger snø, skygger og hvitt uten å tynge dem ned med en nøytral grå.
100 malerier hvor mykhet blir struktur
Redaksjonell rangeringBilder som er blitt universelle
Pastellpalettikoner
Berthe Morisot
Vuggen
I "The Cradle" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Morisot får de hvite til å puste med blågrå, kalde rosa og svært fortynnede greener; lerretet fremstår som lysende uten noen gang å bli ensartet. De klareste verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden. Lyspaletten her er uatskillelig fra verkets berømmelse: den regulerer umiddelbart lyset, atmosfæren og det visuelle minnet.
Se reproduksjon →
Claude Monet
Magpie
I "The Pie" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen på. Monet erstatter det lukkede omrisset med passasjer av lys: tåkeblått, atmosfærisk rosa og kremskifte ved kontakt med hverandre. Blikket passerer fra ett farget område til et annet ved ekko snarere enn ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet. Lyspaletten her er uatskillelig fra verkets kjendis: den regulerer umiddelbart lyset, atmosfæren og det visuelle minnet.
Se reproduksjon →
Joaquin Sorolla
Hestebadet
I "Hestens bad" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Sorolla reserverer uendelig mange syrin, turkis og lakse-refleksjoner for hvitt; Middelhavets klarhet blir et fargerikt materiale Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Lyspaletten her er uatskillelig fra verkets kjendis: den regulerer umiddelbart sitt lys, sin atmosfære og sitt visuelle minne.
Se reproduksjon →
Pierre-Auguste Renoir
Unge jenter ved pianoet
I "Unge jenter på piano" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Renoir myker opp hudtonene med nabolag av rosa, blått og elfenben, lar så noen varmere aksenter gi relieff til figurene De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor Lyspaletten er her uatskillelig fra verkets kjendis: den regulerer umiddelbart sitt lys, sin atmosfære og sitt visuelle minne.
Se reproduksjon →
Claude Monet
Kvinne med parasoll vendt mot høyre
I "Woman with Umbrella Facing Right" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Monet erstatter det lukkede omrisset med lyspassasjer: tåkeblått, atmosfærisk rosa og kremskifte ved kontakt med hverandre Balansen oppstår fra kontrasten mellom en vidt brettet skala og noen få aksenter som hindrer scenen i å løse seg opp Balansen oppstår fra kontrasten mellom en vidt brettet skala og noen få aksenter som hindrer scenen i å løse seg opp Lyspaletten her er uatskillelig fra verkets kjendis: den regulerer umiddelbart lyset, atmosfæren og det visuelle minnet.
Se reproduksjon →
Joaquin Sorolla
Den rosa badekåpen
I "Den rosa badekåpe" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Sorolla reserverer uendelig mange syrin, turkis og lakse refleksjoner for hvitt; Middelhavets klarhet blir et fargerikt materiale De klareste verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden Lyspaletten her er uatskillelig fra verkets berømmelse: den regulerer umiddelbart sitt lys, sin atmosfære og sitt visuelle minne.
Se reproduksjon →
Berthe Morisot
Sommerdag
I "Sommerdagen" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Morisot får de hvite til å puste med blågrå, kalde rosa og svært utvannede greener; lerretet virker lysende uten noen gang å bli ensartet Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko snarere enn ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet Lyspaletten her er uatskillelig fra verkets kjendis: den regulerer umiddelbart lyset, atmosfæren og det visuelle minnet.
Se reproduksjon →
Claude Monet
Skriv ut, stigende sol
I "Impression, Rising Sun" fungerer ikke lysskalaen som ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Monet erstatter det lukkede omrisset med lyspassasjer: tåkeblått, atmosfærisk rosa og kremskifte ved kontakt med hverandre Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Lyspaletten her er uatskillelig fra verkets kjendis: den regulerer umiddelbart sitt lys, sin atmosfære og sitt visuelle minne.
Se reproduksjon →
Pierre Puvis de Chavannes
Unge Jenter ved havet
I "Unge Piker ved Havet" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Puvis reduserer fargene bevisst og forenkler volumene; denne mattheten gir scenen en lydløs, nesten veggmontert avstand De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildens hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildens hovedlysmotor Lyspaletten er her uatskillelig fra verkets kjendis: den regulerer umiddelbart sitt lys, sin atmosfære og sitt visuelle minne.
Se reproduksjon →
Alexandre Cabanel
Venus' fødsel
I "Venus' fødsel" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Alexandre Cabanel modulerer lyse farger ved små temperaturforskjeller; svekkede rosa, blå, kremer eller greener organiserer rommet uten å miste sin materielle tilstedeværelse Balansen oppstår fra kontrasten mellom en vidt foldet skala og noen få aksenter som hindrer scenen i å løse seg opp Lyspaletten her er uatskillelig fra verkets kjendis: den regulerer umiddelbart lyset, atmosfæren og det visuelle minnet.
Se reproduksjon →
Henri de Toulouse-Lautrec
Sengen
I "The Bed" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Henri de Toulouse-Lautrec modulerer lyse farger ved små temperaturforskjeller; svekkede rosa, blå, kremer eller greener organiserer rommet uten å miste sin materielle tilstedeværelse. De lettere verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden. Lyspaletten her er uatskillelig fra verkets berømmelse: den regulerer umiddelbart lyset, atmosfæren og det visuelle minnet.
Se reproduksjon →
Claude Monet
Regattaer i Argenteuil
I "Regates in Argenteuil" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen på Monet erstatter den lukkede konturen med passasjer av lys: tåkeblått, atmosfærisk rosa og kremskifte ved kontakt med hverandre Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko snarere enn ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko snarere enn ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet Lyspaletten her er uatskillelig fra verkets kjendis: den regulerer umiddelbart sitt lys, sin atmosfære og sitt visuelle minne.
Se reproduksjon →
JMW Turner
The Fighting Temeraire dro til sin siste køye for å bli brutt opp, 1838
I "The Fighting Temeraire Tugged to Her Last Berth to be Broken Up, 1838" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Turner løser opp former i lag med krem, lilla og blågrått lys; farge beskriver gjenstander mindre enn utseendet Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Komposisjonen beholder her en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Lyspaletten her er uatskillelig fra verkets kjendis: den regulerer umiddelbart sitt lys, sin atmosfære og sitt visuelle minne.
Se reproduksjon →
Georges Seurat
Sirkuset
I "Sirkuset" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Seurat justerer tonene med optiske kontraster; de små lette berøringene komponerer en rolig overflate hvis presisjon ikke opphever vibrasjonen. De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet. De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet. De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet. Lyspaletten er her uatskillelig fra verkets kjendis: den regulerer umiddelbart lyset, atmosfæren og det visuelle minnet.
Se reproduksjon →
Joaquin Sorolla
Gå ved sjøen
I "Walk by the Sea" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Sorolla reserverer uendelig mange syrin, turkis og lakse refleksjoner for hvitt; Middelhavets klarhet blir et fargerikt materiale Balansen er født fra kontrasten mellom en vidt foldet skala og noen få aksenter som hindrer scenen i å løse seg opp Lyspaletten her er uatskillelig fra verkets kjendis: den regulerer umiddelbart sitt lys, sin atmosfære og sitt visuelle minne.
Se reproduksjon →
Henri Matisse
Luksus, ro og vellystighet
I "Luksus, ro og vellystighet" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen på. Matisse opprettholder friskheten til de lyse tonene samtidig som den kontrasterer dem med noen få ærlige aksenter; mykheten forblir strukturert, aldri søt. De klareste verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden. Lyspaletten her er uatskillelig fra verkets berømmelse: den regulerer umiddelbart lyset, atmosfæren og det visuelle minnet.
Se reproduksjon →
James Abbott McNeill Whistler
Symfoni i grått og grønt: havet
I "Symphony in Grey and Green: The Ocean" tjener ikke lysskalaen som ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Whistler tenker på maleriet som en musikalsk harmoni: forskjellene i grått, blått og grønt teller mer enn den presise beskrivelsen av stedet Blikket går fra et farget område til et annet ved ekko snarere enn ved konturer, noe som gir helheten en spesielt fleksibel kontinuitet Blikket går fra et farget område til et annet ved ekko snarere enn ved konturer, noe som gir helheten en spesielt fleksibel kontinuitet Lyspaletten her er uatskillelig fra verkets kjendis: den regulerer umiddelbart sitt lys, sin atmosfære og sitt visuelle minne.
Se reproduksjon →
Pablo Picasso
Portrett av Olga i en lenestol
I "Portrett av Olga i lenestol" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Pablo Picasso modulerer lyse farger ved små temperaturforskjeller; svekkede rosa, blå, kremer eller grønt organiserer rommet uten å miste sin materielle tilstedeværelse Komposisjonen beholder en fast ramme, men svekkede overganger hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Lyspaletten her er uatskillelig fra verkets kjendis: den regulerer umiddelbart sitt lys, sin atmosfære og sitt visuelle minne.
Se arbeid i samling →
John william waterhouse
Dagdrømmer
I "Day Dreams" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Waterhouse sirkulerer falmede roser, vanngrønt og perlehvitt mellom stoffer, hud og vegetasjon for å suspendere historien De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor Lyspaletten er her uatskillelig fra verkets kjendis: den regulerer umiddelbart sitt lys, sin atmosfære og sitt visuelle minne.
Se reproduksjon →
Alfred Sisley
Flommen i Port Marly
I "Flommen ved Port-Marly" tjener ikke lysskalaen som ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Sisley fordeler de bleke tonene mellom himmel, vann, snø og arkitektur slik at rommet konstrueres gjennom atmosfære fremfor gjennom tegning Balansen oppstår fra kontrasten mellom en vidt foldet skala og noen få aksenter som hindrer scenen i å løse seg opp Lyspaletten er født av kontrasten mellom en vidt foldet skala og noen få aksenter som hindrer scenen i å løse seg opp Lyspaletten her er uatskillelig fra verkets kjendis: den regulerer umiddelbart sitt lys, sin atmosfære og sitt visuelle minne.
Se reproduksjon →Figurer og intime rom
Pulverroser, lyst kjøtt og interiør
Edvard Munch
Kvinne i blå kjole
I "Kvinne i den blå kjolen" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Munch bruker blekhet som psykologisk spenning: kaldblå eller bleket rosa isolerer figuren like mye som de forener landskapet De tydeligste verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden De lysere verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden De lysere verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden De lysere verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden De pulveraktige tonene bringer huden, stoffet og dekoren sammen uten å forvirre dem; de gir menneskets tilstedeværelse en mykhet krysset av presise aksenter.
Se reproduksjon →
Henri de Toulouse-Lautrec
Portrett av Mr. Paul Sescau (Portrett av Mr. Paul Sescau)
I "Portrait of Mr. Paul Sescau (Portrett av Mr. Paul Sescau)" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Henri de Toulouse-Lautrec modulerer lyse farger ved små temperaturforskjeller; svekkede rosa, blå, kremer eller greener organiserer rommet uten å miste sin materielle tilstedeværelse. Utseendet går fra ett farget område til et annet ved ekko i stedet for ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet. Utseendet beveger seg fra ett farget område til et annet ved ekko i stedet for ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet. Pulvertoner bringer huden, stoffet og dekoren sammen uten å forvirre dem; de gir den menneskelige tilstedeværelsen en mykhet krysset av presise aksenter.
Se reproduksjon →
Joaquin Sorolla
Øyeblikkelig
I "Instantané" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Sorolla reserverer et uendelig antall syrin-, turkis- og lakse-refleksjoner for hvitt; Middelhavets klarhet blir et fargerikt materiale. Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative. Pulvertoner bringer huden, stoffet og dekoren sammen uten å forvirre dem; de gir den menneskelige tilstedeværelsen en mykhet krysset av presise aksenter.
Se reproduksjon →
Joaquin Sorolla
Før badet
I "Før badet" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Sorolla reserverer uendelig mange syrin, turkis og lakse refleksjoner for hvitt; Middelhavets klarhet blir et fargerikt materiale Hvit er aldri nøytral: blandet med blått, rosa eller oker, blir det hovedlysmotoren i bildet Pulveraktige toner bringer huden, stoffet og dekoren sammen uten å forvirre dem; De gir menneskets tilstedeværelse en mykhet krysset av presise aksenter.
Se reproduksjon →
Joaquin Sorolla
Å komme seg ut av badekaret
I "Utgangen fra badet" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Sorolla reserverer for hvitt en uendelighet av syrin, turkis og lakse-refleksjoner; Middelhavets klarhet blir et fargerikt materiale Balansen oppstår fra kontrasten mellom en vidt foldet skala og noen få aksenter som hindrer scenen i å løse seg opp Pulvertoner bringer huden, stoffet og dekoren sammen uten å forvirre dem; de gir menneskets tilstedeværelse en mykhet krysset av presise aksenter.
Se reproduksjon →
Pierre-Auguste Renoir
Danser i byen
I "Dancing in the City" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Renoir myker opp hudtonene med nabolag av rosa, blått og elfenben, lar så noen varmere aksenter gi relieff til figurene De lysere verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden De lysere verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden De lysere verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden De lysere verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden De lysere verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden De pulveraktige tonene bringer huden, stoffet og dekoren sammen uten å forvirre dem; de gir den menneskelige tilstedeværelsen en mykhet krysset av presise aksenter.
Se reproduksjon →
Berthe Morisot
Ung kvinne i ballkjole
I "Ung kvinne i ballroom" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Morisot får de hvite til å puste med blågrå, kalde rosa og svært fortynnede greener; lerretet virker lysende uten noen gang å bli ensartet Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko i stedet for ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet. De pulveraktige tonene bringer huden, stoffet og dekoren sammen uten å forvirre dem; de gir den menneskelige tilstedeværelsen en mykhet krysset av presise aksenter.
Se reproduksjon →
John william waterhouse
Dame på balkong, Capri
I "Lady on a Balcony, Capri" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Waterhouse sirkulerer falmede roser, vanngrønt og perlehvitt mellom stoffer, hud og vegetasjon for å suspendere historien Komposisjonen opprettholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative. De pulveraktige tonene bringer huden, stoffet og dekoren sammen uten å forvirre dem; de gir den menneskelige tilstedeværelsen en mykhet krysset av presise aksenter.
Se reproduksjon →
John william waterhouse
Saint Eulalia
I "Sainte Eulalie" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Waterhouse sirkulerer falmede roser, vanngrønt og perlehvitt mellom stoffer, hud og vegetasjon for å suspendere historien De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De pudderaktige tonene bringer huden, stoffet og dekoren sammen uten å forvirre dem; de gir menneskets tilstedeværelse en mykhet krysset av presise aksenter.
Se reproduksjon →
John william waterhouse
Flora
I "Flore" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Waterhouse sirkulerer falmede roser, vanngrønt og perlehvitt mellom stoffer, hud og vegetasjon for å suspendere historien. Balansen oppstår fra kontrasten mellom en mye foldet skala og noen få aksenter som hindrer scenen i å løse seg opp. Pulvertoner bringer huden, stoffet og dekoren sammen uten å forvirre dem; de gir den menneskelige tilstedeværelsen en mykhet krysset av presise aksenter.
Se reproduksjon →
John william waterhouse
Miranda, første versjon
I "Miranda, First Version" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Waterhouse sirkulerer falmede roser, vanngrønt og perlehvitt mellom stoffer, hud og vegetasjon for å suspendere historien De tydeligste verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden De lysere verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden De lysere verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden De pulveraktige tonene bringer huden, stoffet og dekoren sammen uten å forvirre dem; de gir menneskets tilstedeværelse en mykhet krysset av presise aksenter.
Se reproduksjon →
John william waterhouse
Den hvite fjærviften
I "Den hvite fjærkledde viften" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Waterhouse sirkulerer falmede roser, vanngrønt og perlehvitt mellom stoffer, hud og vegetasjon for å suspendere historien Blikket passerer fra et farget område til et annet i ekko i stedet for konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet. Pulvertoner bringer huden, stoffet og dekoren sammen uten å forvirre dem; de gir den menneskelige tilstedeværelsen en mykhet krysset av presise aksenter.
Se reproduksjon →
John william waterhouse
I ro
I "At Rest" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Waterhouse sirkulerer falmede roser, vanngrønt og perlehvitt mellom stoffer, hud og vegetasjon for å suspendere historien Komposisjonen opprettholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative. De pulveraktige tonene bringer huden, stoffet og dekoren sammen uten å forvirre dem; de gir den menneskelige tilstedeværelsen en mykhet krysset av presise aksenter.
Se reproduksjon →
John william waterhouse
I Capri
I "À Capri" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Waterhouse sirkulerer falmede roser, vanngrønt og perlehvitt mellom stoffer, hud og vegetasjon for å suspendere historien De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De pudderaktige tonene bringer huden, stoffet og dekoren sammen uten å forvirre dem; de gir menneskets nærvær en mykhet krysset av presise
Se reproduksjon →
Joaquin Sorolla
Min kone og mine barn
I "My Wife and My Children" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Sorolla reserverer uendelig mange syrin, turkis og lakse refleksjoner for hvitt; Middelhavets klarhet blir et fargerikt materiale Balansen er født fra kontrasten mellom en vidt foldet skala og noen få aksenter som hindrer scenen i å løse seg opp. Pulveraktige toner bringer huden, stoffet og dekoren sammen uten å forvirre dem; de gir den menneskelige tilstedeværelsen en mykhet krysset av presise aksenter.
Se reproduksjon →
Joaquin Sorolla
Maria i La Granja
I "María à La Granja" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Sorolla reserverer et uendelig antall syrin-, turkis- og lakse-refleksjoner for hvitt; Middelhavets klarhet blir et fargerikt materiale. De klareste verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden. Pulvertoner bringer huden, stoffet og dekoren sammen uten å forvirre dem; de gir den menneskelige tilstedeværelsen en mykhet krysset av presise aksenter.
Se reproduksjon →
Joaquin Sorolla
Joaquin Sorolla Garcia i hvit
I "Joaquîn Sorolla Garcia in White" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Sorolla reserverer for hvitt en uendelighet av syrin, turkis og lakse-refleksjoner; Middelhavets klarhet blir et farget materiale Utseendet går fra et farget område til et annet ved ekko snarere enn ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet Pulvertoner bringer huden, stoffet og dekoren sammen uten å forvirre dem; de gir den menneskelige tilstedeværelsen en mykhet krysset av presise aksenter.
Se reproduksjon →
Henri Matisse
Renée, Green Harmony
I "Renée, Harmonie verte" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen på. Matisse opprettholder friskheten til de lyse tonene samtidig som den kontrasterer dem med noen få ærlige aksenter; mykheten forblir strukturert, aldri søt. Komposisjonen opprettholder et fast rammeverk, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative. Pulveraktige toner bringer huden, stoffet og dekoren sammen uten å forvirre dem; de gir den menneskelige tilstedeværelsen en mykhet krysset av presise aksenter.
Se reproduksjon →
Edgar Degas
Danseklassen
I "Danseklassen" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Edgar Degas modulerer lyse farger ved små temperaturforskjeller; svekkede rosa, blå, kremer eller grønne organiserer rommet uten å miste sin materielle tilstedeværelse Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor Puddertoner bringer huden, stoffet og dekoren sammen uten å forvirre dem; de gir mennesket
Se reproduksjon →
William Bouguereau
Venus' fødsel
I "Venus' fødsel" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen William Bouguereau modulerer lyse farger ved små temperaturforskjeller; svekkede rosa, blå, kremer eller greener organiserer rommet uten å miste sin materielle tilstedeværelse Balansen oppstår fra kontrasten mellom en vidt foldet skala og noen få aksenter som hindrer scenen i å løse seg opp. Pulvertoner bringer huden, stoffet og dekoren sammen uten å forvirre dem; de gir den menneskelige tilstedeværelsen en mykhet krysset av presise aksenter.
Se reproduksjon →Luft, snø og avstand
Blek blues, lilla og fargede grå
James Abbott McNeill Whistler
Harmoni i blått og sølv: Trouville
I "Harmony in Blue and Silver: Trouville" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Whistler tenker på maleriet som en musikalsk harmoni: forskjellene i grått, blått og grønt teller mer enn den presise beskrivelsen av stedet De tydeligste verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden De lysere verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden De lysere verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden De blekede blå og fargede grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og vann blir komposisjonens sanne strukturer.
Se reproduksjon →
Claude Monet
Gondoler i Venezia
I "Gondoler i Venezia" tjener ikke lysskalaen som ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Monet erstatter det lukkede omrisset med passasjer av lys: tåkeblått, atmosfærisk rosa og kremskifte ved kontakt med hverandre Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko snarere enn ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko snarere enn ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet Det blekede blå og det fargede grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og vann blir komposisjonens sanne strukturer.
Se reproduksjon →
Claude Monet
Parlamentet, solnedgang
I "Parliament, Sunset" tjener ikke lysskalaen som ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Monet erstatter det lukkede omrisset med passasjer av lys: tåkeblått, atmosfærisk rosa og kremforandring ved kontakt med hverandre Komposisjonen opprettholder et fast rammeverk, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Komposisjonen beholder et fast rammeverk, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Komposisjonen beholder et fast rammeverk, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Komposisjonen beholder et fast rammeverk, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Komposisjonen beholder et fast rammeverk, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Komposisjonen beholder et fast rammeverk, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Komposisjonen beholder et fast rammeverk, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Komposisjonen beholder et fast rammeverk, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Komposisjonen beholder et fast rammeverk, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Komposisjonen beholder et fast rammeverk, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Komposisjonen beholder et fast rammeverk, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Komposisjonen beholder et fast rammeverk, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Komposisjonen beholder et fast rammeverk, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Komposisjonen beholder et fast rammeverk, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke
Se reproduksjon →
Caspar david friedrich
Munken ved havet
I "Munken ved havet" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Friedrich reduserer paletten for å forstørre stillheten: perlegrå, kaldblå og mineralbeige etablerer en meditativ avstand De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De blekede blå og de fargede grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og vann blir komposisjonens sanne strukturer.
Se reproduksjon →
Caspar david friedrich
Ishavet
I "Ishavet" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Friedrich reduserer paletten for å forstørre stillheten: perlegrå, kaldblå og mineralbeige etablerer en meditativ avstand Balansen oppstår fra kontrasten mellom en vidt foldet skala og noen få aksenter som hindrer scenen i å løse seg opp. Det blekede blå og det fargede grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og vann blir komposisjonens sanne strukturer.
Se reproduksjon →
Alfred Sisley
Snøeffekt i Louveciennes
I "Snøeffekt i Louveciennes" tjener ikke lysskalaen som ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Sisley fordeler de bleke tonene mellom himmel, vann, snø og arkitektur slik at rommet konstrueres av atmosfære fremfor ved tegning De tydeligste verdiene går videre uten knusende halvtoner, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden De lysere verdiene går videre uten knusende halvtoner, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden De blekede blå og fargede grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og vann blir komposisjonens sanne strukturer.
Se reproduksjon →
Alfred Sisley
Place du Chenil i Marly, snøeffekt
I "La Place du Chenil à Marly, snøeffekt" tjener ikke lysskalaen som ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen på Sisley fordeler de bleke tonene mellom himmel, vann, snø og arkitektur slik at rommet konstrueres av atmosfære fremfor ved tegning Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko fremfor ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko fremfor ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko fremfor ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko fremfor ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet Det blekede blå og det fargede grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og vann blir komposisjonens sanne strukturer.
Se reproduksjon →
Edvard Munch
Kvinne i blått foran blått vann
I "Woman in Blue in Front of Blue Water" tjener ikke lysskalaen som ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Munch bruker blekhet som psykologisk spenning: kaldblå eller bleket rosa isolerer figuren like mye som de forener landskapet Komposisjonen opprettholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke kuttet eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke kuttet eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke kuttet eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke kuttet eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke kuttet eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke kuttet eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke kuttet eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke kuttet eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke kuttet eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke kuttet eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke kuttet eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke kuttet eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke kuttet eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke kuttet eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer
Se reproduksjon →
JMW Turner
Charbonnierene i måneskinnet
I "Les Charbonniers au clair de lune" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Turner løser opp former i lag med krem, lilla og blågrå lys; farge beskriver objekter mindre enn utseendet Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet Hv
Se reproduksjon →
Pierre Puvis de Chavannes
Den stakkars fiskeren
I "Den fattige fisker" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Puvis reduserer fargene bevisst og forenkler volumene; denne mattheten gir scenen en stille, nesten veggmontert avstand Balansen oppstår fra kontrasten mellom en vidt foldet skala og noen få aksenter som hindrer scenen i å løse seg opp. Det blekede blå og det fargede grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og vann blir komposisjonens sanne strukturer.
Se reproduksjon →
Claude Monet
Saint-lazare stasjon
I "La Gare Saint-Lazare" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Monet erstatter det lukkede omrisset med lyspassasjer: tåkeblått, atmosfærisk rosa og kremskifte ved kontakt med hverandre De tydeligste verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden De lysere verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden De blekede blå og fargede grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og vann blir komposisjonens sanne strukturer.
Se reproduksjon →
Vincent van Gogh
Sjølandskap nær Saintes-Maries-de-la-Mer
I "Marine landscape near Saintes-Maries-de-la-Mer" tjener ikke lysområdet som pryd: det bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Vincent van Gogh modulerer lyse farger ved små temperaturforskjeller; svekkede rosa, blå, kremer eller grønne organiser rommet uten å miste sin materielle tilstedeværelse Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko snarere enn ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko snarere enn ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko snarere enn ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko snarere enn ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko snarere enn ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet. Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko i stedet for ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet. Det blekede blå og fargede grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og vann blir komposisjonens sanne strukturer.
Se reproduksjon →
Joaquin Sorolla
Sierra Nevada om vinteren
I "The Sierra Nevada in Winter" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Sorolla reserverer uendelig mange syrin, turkis og lakse refleksjoner for hvitt; Middelhavets klarhet blir et fargerikt materiale Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskåret eller dekorative Den blekede blå og fargede grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og farget grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og farget grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og farget grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og farget grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og farget grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og farget grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og farget grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og farget grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og farget grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og farget grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og farget grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og vann blir komposisjonens sanne strukturer.
Se reproduksjon →
Claude Monet
Argenteuil-broen
I "Le Pont d'Argenteuil" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Monet erstatter det lukkede omrisset med lyspassasjer: tåkeblått, atmosfærisk rosa og kremskifte ved kontakt med hverandre De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir bildets hovedlysmotor De blekede blå og de fargede grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og vann blir komposisjonens sanne strukturer.
Se reproduksjon →
Joaquin Sorolla
De tre seilene
I "De tre slør" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Sorolla reserverer for hvitt en uendelighet av syrin, turkis og lakse-refleksjoner; Middelhavets klarhet blir et fargerikt materiale Balansen oppstår fra kontrasten mellom en vidt foldet skala og noen få aksenter som hindrer scenen i å løse seg opp. Det blekede blå og det fargede grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og vann blir komposisjonens sanne strukturer.
Se reproduksjon →
Joaquin Sorolla
Overhengende storm, Valencia
I "Imminent Storm, Valencia" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Sorolla reserverer for hvitt en uendelighet av syrin, turkis og lakse refleksjoner; Middelhavets klarhet blir et farget materiale De klareste verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden. Det blekede blå og det fargede grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og vann blir de sanne strukturene i komposisjonen.
Se reproduksjon →
Jean-Baptiste Camille Corot
Narni-broen
I "Narnibroen" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Korot balanserer landskapets rammeverk med en sølvskala der grønt, brunt og blått synes å passere gjennom samme slør Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko snarere enn ved konturer, noe som gir helheten en særdeles smidig kontinuitet Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko snarere enn ved konturer, noe som gir helheten en særdeles fleksibel kontinuitet Det blekede blå og det fargede grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og vann blir komposisjonens sanne strukturer.
Se reproduksjon →
Jean-Baptiste Camille Corot
Chartres katedral
I "Chartres Cathedral" fungerer ikke lysskalaen som ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Corot balanserer landskapets rammeverk med en sølvskala der grønt, brunt og blått synes å krysses av samme slør Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Komposisjonen utvider avstandene: luft, tåke, snø og vann blir komposisjonens sanne strukturer.
Se reproduksjon →
Camille Pissarro
Hvit gelé
I "White Jelly" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Camille Pissarro modulerer lyse farger ved små temperaturforskjeller; svekkede rosa, blå, kremer eller grønne organiserer rommet uten å miste sin materielle tilstedeværelse Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet. Pisket blått og farget grått utvider avstandene: luft, tåke, snø og vann blir de sanne strukturene i komposisjonen.
Se reproduksjon →
Arthur Streeton
'Den lilla middagens gjennomsiktige makt'
I "'The purple noon's transparent might'" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Streeton oversetter australsk varme til bleket blå, rosa oker og sølvgrønt som gir luft til store avstander Balansen oppstår fra kontrasten mellom en bredt foldet skala og noen få aksenter som hindrer scenen i å løse seg opp. Det blekede blå og det fargede grå utvider avstandene: luft, tåke, snø og vann blir komposisjonens sanne strukturer.
Se reproduksjon →Maling diffust lys
Hager, strender og melkeaktig landskap
Arthur Streeton
Nær Heidelberg
I "Near Heidelberg" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Streeton oversetter australsk varme til bleket blå, rosa oker og sølvgrønt som gir luft til store avstander De tydeligste verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden I dette landskapet reflekterer pastellfargen et diffust lys som forbinder flyene og unngår for harde kontraster.
Se reproduksjon →
Charles Conder
Rickett's Point
I "Rickett's Point" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Charles Conder modulerer lyse farger ved små temperaturforskjeller; svekkede rosa, blå, kremer eller greener organiserer rommet uten å miste sin materielle tilstedeværelse Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko snarere enn ved konturer, noe som gir helheten en spesielt fleksibel kontinuitet I dette landskapet reflekterer pastellfarge diffust lys som forbinder flyene og unngår for harde kontraster.
Se reproduksjon →
Tom Roberts
Slumrende hav, Mentone
I "Slumbering sea, Mentone" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Tom Roberts modulerer lyse farger ved små temperaturforskjeller; svekkede rosa, blå, kremer eller grønne organiserer rommet uten å miste sin materielle tilstedeværelse Komposisjonen opprettholder en fast ramme, men svekkede overganger hindrer former i å virke utskårne eller dekorative I dette landskapet reflekterer pastellfarge et diffust lys som forbinder flyene og unngår for harde kontraster.
Se reproduksjon →
Joaquin Sorolla
Damer på stranden
I "Damer på stranden" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Sorolla reserverer uendelig mange syrin, turkis og lakse refleksjoner for hvitt; Middelhavets klarhet blir et farget materiale Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, blir de hovedlysmotoren i bildet I dette landskapet reflekterer pastellfarge et diffust lys som forbinder skuddene og unngår harde kontraster.
Se reproduksjon →
Joaquin Sorolla
Damevandring på Biarritz-stranden
I "Promenade des dames sur la plage de Biarritz" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Sorolla reserverer uendelig mange syrin, turkis og lakse refleksjoner for hvitt; Middelhavsklarhet blir et fargerikt materiale Balansen oppstår fra kontrasten mellom en vidt foldet skala og noen få aksenter som hindrer scenen i å løse seg opp I dette landskapet reflekterer pastellfarge et diffust lys som forbinder skuddene og unngår harde kontraster.
Se reproduksjon →
Alfred Sisley
Moret-kirken etter regnet
I "The Church of Moret After the Rain" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen på Sisley fordeler de bleke tonene mellom himmel, vann, snø og arkitektur slik at rommet konstrueres av atmosfære fremfor ved tegning De tydeligste verdiene går videre uten knusende halvtoner, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden I dette landskapet reflekterer pastellfargen et diffust lys som forbinder flyene og unngår for harde kontraster.
Se reproduksjon →
Charles-Francois Daubigny
The Harvest
I "The Harvest" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Daubigny lar himmelen og vannet absorbere konturene; de fargede grå og mykede greenene gir mønsteret flytende kontinuitet. Blikket går fra ett farget område til et annet ved ekko snarere enn ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet. I dette landskapet reflekterer pastellfargen et diffust lys som forbinder planene og unngår for harde kontraster.
Se reproduksjon →
Charles-Francois Daubigny
Bankene til Oise
I "Les Bords de l'Oise" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Daubigny lar himmelen og vannet absorbere konturene; fargede grå og mykgjorte greener gir mønsteret flytende kontinuitet Komposisjonen opprettholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative I dette landskapet reflekterer pastellfarge et diffust lys som forbinder planene og unngår harde kontraster.
Se reproduksjon →
Alfred Sisley
Utsikt over landsbyen
I "View of the Village" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen på Sisley fordeler bleke toner mellom himmel, vann, snø og arkitektur slik at rommet konstrueres gjennom atmosfære fremfor gjennom tegning Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker blir de hovedlysmotoren i bildet I dette landskapet reflekterer pastellfarge et diffust lys som forbinder skuddene og unngår harde kontraster.
Se reproduksjon →
Alfred Sisley
Sletten Veneux-Nadon
I "The Plain of Veneux-Nadon" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen på Sisley fordeler de bleke tonene mellom himmel, vann, snø og arkitektur slik at rommet konstrueres av atmosfære fremfor ved tegning Balansen oppstår ved kontrasten mellom en vidt foldet skala og noen få aksenter som hindrer scenen i å løse seg opp I dette landskapet reflekterer pastellfarge et diffust lys som forbinder skuddene og unngår for harde kontraster.
Se reproduksjon →
Jean-Baptiste Camille Corot
Båtfiske i nærheten av piletrær
I "Båtfiske ved vier" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Corot balanserer landskapets rammer med en sølvskala der grønt, brunt og blått synes å krysses av samme slør De tydeligste verdiene går fram uten å knuse halvtonene, mens noen mer vedvarende toner opprettholder dybden I dette landskapet reflekterer pastellfargen et diffust lys som forbinder flyene og unngår for harde kontraster.
Se reproduksjon →
Charles-Francois Daubigny
Lekterne
I "Lekterne" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Daubigny lar himmelen og vannet absorbere konturene; de fargede grå og mykede grønne gir mønsteret flytende kontinuitet Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko snarere enn ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet I dette landskapet reflekterer pastellfargen et diffust lys som forbinder flyene og unngår for harde kontraster.
Se reproduksjon →
Joaquin Sorolla
Barn på stranden
I "Barn på stranden" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Sorolla reserverer uendelig mange syrin, turkis og lakse refleksjoner for hvitt; Middelhavets klarhet blir et fargerikt materiale Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative I dette landskapet reflekterer pastellfarge et diffust lys som forbinder flyene og unngår harde kontraster.
Se reproduksjon →
Alfred Sisley
Mantes-veien
I "La Route de Mantes" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen på Sisley fordeler bleke toner mellom himmel, vann, snø og arkitektur slik at rommet konstrueres gjennom atmosfære heller enn gjennom tegning Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker blir de hovedlysmotoren i bildet I dette landskapet reflekterer pastellfarge et diffust lys som forbinder skuddene og unngår harde kontraster.
Se reproduksjon →
Alfred Sisley
Regattaene i Molesey
I "Regattaene på Molesey" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Sisley fordeler de bleke tonene mellom himmel, vann, snø og arkitektur slik at rommet konstrueres gjennom atmosfære fremfor gjennom tegning Balansen oppstår ved kontrasten mellom en vidt foldet skala og noen få aksenter som hindrer scenen i å løse seg opp I dette landskapet reflekterer pastellfarge et diffust lys som forbinder skuddene og unngår for harde kontraster.
Se reproduksjon →
Joaquin Sorolla
Valencia strand i morgenlyset
I "Valencia Beach in the Morning Light" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Sorolla reserverer uendelig mange syrin, turkis og lakse refleksjoner for hvitt; Middelhavets klarhet blir et farget materiale De tydeligste verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden I dette landskapet reflekterer pastellfarge et diffust lys som forbinder flyene og unngår harde kontraster.
Se reproduksjon →
Rupert Bunny
Havidyll
I "Havidyll" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Rupert Bunny modulerer lyse farger ved små temperaturforskjeller; svekkede rosa, blå, kremer eller greener organiserer rommet uten å miste sin materielle tilstedeværelse Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko snarere enn ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet I dette landskapet reflekterer pastellfarge diffust lys som forbinder flyene og unngår for harde kontraster.
Se reproduksjon →
August Macke
Hage ved bredden av Thunsjøen
I "Garden by Lake Thun" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen August Macke modulerer lyse farger ved små temperaturforskjeller; svekkede rosa, blå, kremer eller grønne organiserer rommet uten å miste sin materielle tilstedeværelse Komposisjonen opprettholder en fast ramme, men svekkede overganger hindrer former i å virke utskårne eller dekorative I dette landskapet reflekterer pastellfarge et diffust lys som forbinder flyene og unngår for harde kontraster.
Se reproduksjon →
Joaquin Sorolla
Garden of Maison Sorolla i 1920
I "Jardin de la Maison Sorolla i 1920" fungerer ikke lysområdet som pryd: det bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Sorolla reserverer uendelig mange syrin, turkis og lakse refleksjoner for hvitt; Middelhavets klarhet blir et farget materiale Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker blir de hovedlysmotoren i bildet I dette landskapet reflekterer pastellfarge et diffust lys som forbinder skuddene og unngår harde kontraster.
Se reproduksjon →
Jean-Baptiste Camille Corot
Avignon, utsikt over Villeneuve-lès-Avignon
I "Avignon, utsikt over Villeneuve-lès-Avignon" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Corot balanserer landskapets rammeverk med en sølvskala der grønt, brunt og blått ser ut til å krysses av samme slør Balansen oppstår fra kontrasten mellom en vidt foldet skala og noen få aksenter som hindrer scenen i å løse seg opp. I dette landskapet reflekterer pastellfarge et diffust lys som forbinder skuddene og unngår for harde kontraster.
Se reproduksjon →Fargen frigjort fra mønsteret
Moderne mildhet: divisjonisme og abstraksjon
Edvard Munch
Solen
I "Solen" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Munch bruker blekhet som psykologisk spenning: kaldblå eller bleket rosa isolerer figuren like mye som de forener landskapet De klareste verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden De klareste verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden Kromatisk mykhet er ikke lenger bare atmosfærisk: det blir en metode for å dele berøringen, åpne overflaten eller frigjøre fargen på motivet.
Se reproduksjon →
Paul Signac
Havnen i Saint-Tropez
I "Le Port de Saint-Tropez" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Signac setter lysberøringer sammen i stedet for å blande pigmenter; på avstand blander rosa, blått og gult seg inn i et iriserende lys Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko i stedet for ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko i stedet for ved konturer, noe som gir det hele en spesielt smidig kontinuitet Den kromatiske mykheten er ikke lenger bare atmosfærisk: den blir en metode for å dele nøkkelen, åpne overflaten eller frigjøre fargen på motivet.
Se reproduksjon →
Paul Signac
Château des Papes i Avignon
I "Le Château des Papes à Avignon" fungerer ikke lysområdet som et ornament: det bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Signac setter lette berøringer sammen i stedet for å blande pigmenter; på avstand blander rosa, blått og gult seg inn i et iriserende lys Komposisjonen opprettholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke kuttede eller dekorative. Den kromatiske mykheten er ikke lenger bare atmosfærisk: den blir en metode for å dele nøkkelen, åpne overflaten eller frigjøre fargen på motivet.
Se reproduksjon →
Claude Monet
Kvinne med paraply svingt til venstre
I "Woman with Umbrella Facing Left" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Monet erstatter det lukkede omrisset med lyspassasjer: tåkeblått, atmosfærisk rosa og kremskifte ved kontakt med hverandre Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet Kromatisk mykhet er ikke lenger bare atmosfærisk: det blir en metode for å dele berøringen, åpne overflaten eller frigjøre fargen på motivet.
Se reproduksjon →
Edvard Munch
Røde steiner
I "Red Rocks" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Munch bruker blekhet som en psykologisk spenning: kaldblå eller bleket rosa isolerer figuren like mye som de forener landskapet Balansen oppstår fra kontrasten mellom en vidt foldet skala og noen få aksenter som hindrer scenen i å løse seg opp Kromatisk mykhet er ikke lenger bare atmosfærisk: det blir en metode for å dele berøringen, åpne overflaten eller frigjøre fargen på motivet.
Se reproduksjon →
Henri Matisse
Vinduet er åpent, Collioure
I "Open Window, Collioure" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen på. Matisse opprettholder friskheten til de lyse tonene samtidig som den kontrasterer dem med noen få ærlige aksenter; mykheten forblir strukturert, aldri søt. De klareste verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden. Kromatisk mykhet er ikke lenger bare atmosfærisk: det blir en metode for å dele berøringen, åpne overflaten eller frigjøre fargen på motivet.
Se reproduksjon →
Alex Katz
Lita
I "Lita" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Alex Katz modulerer lyse farger ved små temperaturforskjeller; svekkede rosa, blå, kremer eller grønne organiserer rommet uten å miste sin materielle tilstedeværelse Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko i stedet for ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko i stedet for ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet Kromatisk mykhet er ikke lenger bare atmosfærisk: det blir en metode for å dele berøringen, åpne overflaten eller frigjøre fargen på motivet.
Se arbeid i samling →
Edvard Munch
Vårlandskap
I "Vårlandskap" fungerer ikke lysskalaen som ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Munch bruker blekhet som en psykologisk spenning: kaldblå eller bleket rosa isolerer figuren like mye som de forener landskapet Komposisjonen opprettholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke kuttet eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke kuttet eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke kuttet eller dekorative Den kromatiske mykheten er ikke lenger bare atmosfærisk: den blir en metode for å dele berøringen, åpne overflaten eller frigjøre fargen på motivet.
Se reproduksjon →
Georges Seurat
Posene
I "Les Poseuses" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Seurat justerer tonene med optiske kontraster; de små lysberøringene komponerer en rolig overflate hvis presisjon ikke opphever vibrasjonen. De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet. De hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet. Kromatisk mykhet er ikke lenger bare atmosfærisk: det blir en metode for å dele nøkkelen, åpne overflaten eller frigjøre fargen på motivet.
Se reproduksjon →
Edvard Munch
Vinterlandskap med hus og rød himmel
I "Vinterlandskap med hus og rød himmel" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Munch bruker blekhet som en psykologisk spenning: kaldblå eller bleket rosa isolerer figuren like mye som de forener landskapet Balansen oppstår fra kontrasten mellom en vidt foldet skala og noen få aksenter som hindrer scenen i å løse seg opp Kromatisk mykhet er ikke lenger bare atmosfærisk: det blir en metode for å dele berøringen, åpne overflaten eller frigjøre fargen på motivet.
Se reproduksjon →
Edvard Munch
Kvinne i grønn eng
I "Woman in a Green Prairie" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Munch bruker blekhet som psykologisk spenning: kaldblå eller bleket rosa isolerer figuren like mye som de forener landskapet De klareste verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden De klareste verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden Den kromatiske mykheten er ikke lenger bare atmosfærisk: den blir en metode for å dele berøringen, åpne overflaten eller frigjøre fargen på motivet.
Se reproduksjon →
Jackson Pollock
Skimrende stoff
I "Shimmering Substance" tjener ikke lysskalaen som ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Pollock legger over klare passasjer hvis intervaller forblir synlige; pastellfarge blir rytme, dybde og minne om gesten Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko snarere enn ved konturer, noe som gir helheten en spesielt fleksibel kontinuitet Kromatisk mykhet er ikke lenger bare atmosfærisk: det blir en metode for å dele berøringen, åpne overflaten eller frigjøre fargen på motivet.
Se reproduksjon →
Helen Frankenthaler
Jakobs Stige
I "Jacob's Ladder" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Frankenthaler lar den svært flytende fargen trenge inn i lerretet; roser og blåfarger beholder gjennomsiktigheten til en flekk mens de konstruerer rom Komposisjonen opprettholder et fast rammeverk, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Komposisjonen beholder et fast rammeverk, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskårne eller dekorative Den kromatiske mykheten er ikke lenger bare atmosfærisk: den blir en metode for å dele berøringen, åpne overflaten eller frigjøre fargen på motivet.
Se arbeid i samling →
Joan Mitchell
Uten tittel
I "Untitled" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Mitchell veksler tette gester og lysreserver; myknede toner undertrykker ikke energi, de gir den pust. Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet. De hvite er aldri bare nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet. Kromatisk mykhet er ikke lenger bare atmosfærisk: det blir en metode for å dele berøringen, åpne overflaten eller frigjøre fargen på motivet.
Se arbeid i samling →
Jackson Pollock
Påske og Totem
I "Påske og Totem" tjener ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Pollock legger over klare passasjer hvis intervaller forblir synlige; pastellfarge blir rytme, dybde og minne om gesten Balansen oppstår fra kontrasten mellom en vidt foldet skala og noen få aksenter som hindrer scenen i å løse seg opp. Kromatisk mykhet er ikke lenger bare atmosfærisk: det blir en metode for å dele berøringen, åpne overflaten eller frigjøre fargen på motivet.
Se reproduksjon →
Willem de Kooning
Uten tittel XIX
I "Untitled XIX" fungerer ikke lysskalaen som pryd: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Willem de Kooning modulerer lyse farger ved små temperaturforskjeller; svekkede rosa, blå, kremer eller grønt organiserer rommet uten å miste sin materielle tilstedeværelse. De letteste verdiene går videre uten å knuse halvtonene, mens noen flere vedvarende toner opprettholder dybden. Kromatisk mykhet er ikke lenger bare atmosfærisk: det blir en metode for å dele berøringen, åpne overflaten eller frigjøre fargen på motivet.
Se arbeid i samling →
Mark Rothko
nr. 10
I "No. 10" tjener ikke lysskalaen som ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Mark Rothko modulerer lyse farger ved små temperaturforskjeller; svekkede rosa, blå, kremer eller grønne organiserer rommet uten å miste sin materielle tilstedeværelse Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko i stedet for ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet Blikket passerer fra et farget område til et annet ved ekko i stedet for ved konturer, noe som gir helheten en spesielt smidig kontinuitet Kromatisk mykhet er ikke lenger bare atmosfærisk: det blir en metode for å dele berøringen, åpne overflaten eller frigjøre fargen på motivet.
Se arbeid i samling →
Wassily Kandinsky
Himmelblå
I "Blue Sky" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Kandinsky fordeler lyse toner som lyder: blått, grønt og rosa etablerer avstander som mørkere tegn punkterer Komposisjonen opprettholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke kuttet eller dekorative Komposisjonen beholder en fast ramme, men de svekkede overgangene hindrer formene i å virke utskåret eller dekorative Den kromatiske mykheten er ikke lenger bare atmosfærisk: den blir en metode for å dele berøringen, åpne overflaten eller frigjøre fargen på motivet.
Se reproduksjon →
Wassily Kandinsky
To grønne prikker
I "Two Green Dots" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Kandinsky fordeler lyse toner som lyder: blått, grønt og rosa etablerer avstander som mørkere tegn punkterer Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, de blir hovedlysmotoren i bildet Hvite er aldri nøytrale: blandet med blått, rosa eller oker, blir de hovedlysmotoren i bildet.Kromatisk mykhet er ikke lenger bare atmosfærisk: det blir en metode for å dele berøringen, åpne overflaten eller frigjøre fargen på motivet.
Se reproduksjon →
Piet Mondrian
Komposisjon nr. VI (blå fasade)
I "Composition No VI (Blue Facade)" fungerer ikke lysskalaen som et ornament: den bestemmer lyset og måten blikket passerer gjennom scenen Piet Mondrian modulerer lyse farger ved små temperaturforskjeller; svekkede rosa, blå, kremer eller greener organiserer rommet uten å miste sin materielle tilstedeværelse. Balansen oppstår fra kontrasten mellom en vidt foldet skala og noen få aksenter som hindrer scenen i å løse seg opp. Kromatisk mykhet er ikke lenger bare atmosfærisk: det blir en metode for å dele berøringen, åpne overflaten eller frigjøre fargen på motivet.
Se reproduksjon →Materie og lys
Hvordan lager malere en pastellfarge?
I olje består ikke alltid lightening av mekanisk å tilsette hvitt Maleren kan legge en gjennomsiktig glasur over et klart preparat, sette små komplementære berøringer sammen eller redusere en farge med jord. Hver av disse metodene endrer dybden: blanding med hvitt gjør nyansen mer ugjennomsiktig; glasuren beholder indre lys; den delte berøringen får fargen til å vibrere i øyet.
1800-tallet utnyttet særlig disse mulighetene Skygger opphører å være brune eller svarte og blir blå, rosa eller lilla Impresjonistene observerte disse hullene i snø, kjoler og refleksjoner; Whistler organiserer dem i harmonier; moderne malere utvider dem til hele overflaten Pastellpaletten forteller dermed en historie om lys like mye som en estetisk preferanse.
Historisk, dekkende og litt varm; den gir kropp til gamle hudtoner og lys.
Kaldere og mer gjennomsiktig, den er egnet for seil, subtile blandinger og delikate lys.
Gjennomsiktige, de produserer lysende roser når de plasseres på eller blandes med en lys base.
Oversjøisk endrer kobolt eller ceruleum temperatur og dybde avhengig av det hvite som følger med dem.
Et hint av oker, jord eller komplementær reduserer det grønne uten å ta bort all sin friskhet.
Utvalgsmetode
Et kontrollert korpus, ikke et enkelt inntrykk
Kun oljemaleri
De opprinnelige hundre er malt i olje Verk utført i pastell, blyant, blekk, akvarell eller grafiske teknikker er unntatt.
Virkelig myknet palett
Utvalget kombinerer visuell kontroll og måling av lysstyrke, metning og andel moderat fargede lysområder.
Verifiserte bilder og lenker
Hvert bilde er testet individuelt Shopify-knappen brukes når reproduksjon eksisterer; ellers fører det til institusjonssamlingen.
Ofte stilte spørsmål
Se pastellfarger annerledes
Er disse maleriene laget i pastell?
Nr "Pastellfarger" beskriver her den visuelle paletten De hundre verkene er oljemalerier; tegninger og malerier utført med pastellpinner er bevisst fraværende.
Må pastellmaling være veldig lett?
Den må ha et klart og moderat mettet område som er stort nok til å strukturere bildet. Noen mørke eller lyse aksenter er fortsatt nødvendige for å gi relieff og unngå en jevn overflate.
Hvorfor er impresjonismen veldig tilstede?
Impresjonistene erstattet mye av de brune eller svarte skyggene med farget blå, rosa og lilla. Forskningen deres på lys tilsvarer direkte denne historien om den mykede paletten.
Hvorfor inkludere abstrakte malere?
Pollock, Frankenthaler, Mitchell eller Rothko viser at kromatisk mykhet kan bli en autonom struktur Det avhenger verken av et dampende landskap eller av et dekorativt emne.
Hvordan klassifiseres verk?
De første stedene kombinerer berømmelse, historisk rolle og styrke i pastellpaletten De følgende kapitlene utvider perspektivet med figurer, kalde skalaer, landskap og moderne eksperimenter.
0 commentaire