Ferdinand Hodler · 1853-1918
De 100 kjente maleriene som forteller historien om Ferdinand Hodler
Fra symbolistiske skikkelser til de siste gryene av Genfersjøen ga Hodler rytme til kropper, fjell og til og med stillhet.
Hodler malte først dagliglivet, og oppfant deretter et gjentakelsesspråk som han kalte parallellitet Allegoriene hans forårsaker en skandale, landskapene hans forenkler Alpene til det punktet og Valentine Godé-Darels syklus ser på det grei sykdom Reisen begynner med verkene som bygget hans rykte, før han krysser portrettene, arbeidsscenene og den sveitsiske horisonten.
Ferdinand Hodler
Natten
- Dato
- 1889
- Samling
- Kunstmuseum Bern
- Teknikk eller format
- 116,5×299 cm
La Nuit ble presentert i Genève i 1891, og ble ekskludert fra den kommunale utstillingen på grunn av uanstendighet før Hodler viste den for egen regning. Døden dukket opp blant de sovende som en inntrenger med liten hensyn til besøkstid, og denne skandalen startet malerens internasjonale karriere.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Eurytmi
- Dato
- 1894-1895
- Samling
- Kunstmuseum Bern
- Teknikk eller format
- Olje på lerret, 167 × 245 cm
Fem eldre menn avanserer i samme tempo i dette maleriet som ble fullført rundt 1895, og som har blitt et av de store bildene av Hodlers parallellitet.Prosesjonen deres forvandler marsjen mot døden til en felles rytme: høytidelig, absolutt, men aldri stiv som et klassebilde.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Sannheten
- Dato
- 1902
- Samling
- Kunsthaus Zürich
- Teknikk eller format
- Olje på lerret
En naken kvinne sprer de mørke slørene som omgir henne: Hodler gir sannheten en gest av avduking i stedet for en tale. 1902-versjonen tilhører denne perioden da figurene ble frontale, dekorative og nesten arkitektoniske.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Dag III
- Dato
- 1900
- Samling
- Kunstmuseum Luzern
- Teknikk eller format
- 208×408 cm
Le Jour svarer La Nuit med oppvåkningen, lyset og åpningen av kropper Hodler tok opp denne komposisjonen flere ganger rundt 1900, da hans store allegorier ga ham europeisk anerkjennelse.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Blikket inn i det uendelige
- Dato
- rundt 1870-1918
- Samling
- Kunstmuseum Basel
- Teknikk eller format
- 446×895 cm
Fem kvinner i blå kjoler utfører en langsom koreografi, malt for første gang i Hodlers siste år Grepetisjonene gjør menneskekroppen til en monumental frise der uendeligheten ser ut til å begynne like utenfor rammen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Livets trette
- Dato
- 1892
- Samling
- Bayersk statsmalerisamling
- Teknikk eller format
- 149,7×294 cm
I 1892 komponerte fem sittende gamle menn en meditasjon uten lettvinte effekter på utmattelse og død.Silhuettene deres reagerer på hverandre som variasjoner av samme menneskelige tilstand, et prinsipp som Hodler snart vil kalle sin parallellitet.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Tømmerhoggeren
- Dato
- 1910
- Samling
- Kunstmuseum Bern
- Teknikk eller format
- 260×211 cm
"The Lumberjack", produsert i 1910, observerer gesten til "The Lumberjack" uten skuespill. For "The Lumberjack" kontrasterer Hodler farge og tegning, og installerer deretter en stille historie i "The Lumberjack"; innsatsen holder vekten spesifikk for "The tømmerhogger. På Kunstmuseum Bern dokumenterer "Tømmerhoggeren" i dag dette stadiet av reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Marignan Retreat
- Dato
- 1897-1900
- Samling
- Sveitsiske nasjonalmuseet, Zürich
- Teknikk eller format
- Veggmaleri
På oppdrag for det sveitsiske nasjonalmuseet provoserte The Marignan Retreat en lang offentlig feide mellom 1897 og 1900. Hodler nektet komfortabelt heltemot: han viste nederlag, ødelagte soldater og en nasjonal historie som halter fremover.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Dagen (Sannheten)
- Dato
- 1896-1898
- Samling
- Art Institute of Chicago
- Teknikk eller format
- 200,5×105 cm
Denne kvinneskikkelsen ble malt mellom 1896 og 1898 og ble først tenkt på som en allegori på dagen før den ble Sannheten. Gesten med å fjerne arket forvandler oppvåkningen til en åpenbaring, uten behov for en vekkerklokke eller en preken.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Enstemmighet
- Dato
- 1912
- Samling
- Kunsthaus Zürich
- Teknikk eller format
- Olje på lerret
Denne enorme komposisjonen stammer fra fresken som ble fullført i 1913 for Hannover rådhus, dedikert til byens samling til reformasjonen. Våpen som ble reist konverterer en politisk episode til en kollektiv bølge, med en energi som selv et kommunemøte ville ha vanskeligheter med å reprodusere.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Madame Valentine Godé-Darel syk
- Dato
- 1914
- Samling
- orsay Museum
- Teknikk eller format
- 46,7×40 cm
Hodler begynte å male Valentine Godé-Darels sykdom etter kreftdiagnosen hennes i 1913. I dette maleriet som ble holdt på Musée d'Orsay, forblir tilstedeværelsen av modellen intakt til tross for svekkelsen, langt fra noen dekorativ trøst.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Valentine in agony, 24. januar 1915
- Dato
- 1915
- Samling
- Kunstmuseum Basel
- Teknikk eller format
- Olje på lerret
Datoen skrevet i tittelen fikser et av de siste øyeblikkene til Valentine Godé-Darel, som døde dagen etter. Hodler maler rett ut smerten til kvinnen han elsker; serien er fortsatt en av de mest gripende beretningene om sorg i moderne kunst.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Valentine Godé-Darel im Krankenbett
- Dato
- 1914
- Samling
- solothurn kunstmuseum
- Teknikk eller format
- 63×86 cm
Sengen her blir rammen for et daglig ansikt til ansikt møte med Valentins sykdom I 1914 bemerket Hodler endringene i kroppen og ansiktet med overveldende troskap, og forvandlet det intime til historisk vitnesbyrd.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Den utvalgte (Der Auserwählte)
- Dato
- 1903
- Samling
- Osthaus Museum Hagen
- Teknikk eller format
- Olje og tempera på lerret
"Den utvalgte (Der Auserwählte)", datert 1903, utvikler sitt motiv uten overflødig fortelling. I "Den utvalgte (Der Auserwählte)" balanserer Hodler de lyse og mørke massene, og installerer deretter rikelig pust i "Den utvalgte (Der Auserwählte)"; henne evolusjonen holder preg av "Den utvalgte (Der Auserwählte)".På Osthaus Museum Hagen dokumenterer "Den utvalgte (Der Auserwählte)" i dag dette stadiet av sin reise.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar
- Dato
- 1913
- Samling
- All Saints Museum
- Teknikk eller format
- 47×32 cm
"Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar", datert 1913, utvikler motivet sitt uten overflødig fortelling. I "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar" punkterer Hodler konturene og intervallene, og etablerer deretter en overraskende intimitet i "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar"; dens utvikling beholder merket "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar". På Toussaint-museet dokumenterer "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar" i dag dette stadiet av hans reise.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Portrett av Valentine Godé-Darel
- Dato
- 1912
- Samling
- Kunsthaus Zürich
- Teknikk eller format
- 43×33 cm
"Portrait of Valentine Godé-Darel", datert 1912, fikser tilstedeværelsen av modellen utpekt av "Portrait of Valentine Godé-Darel". Hodler isolerer dybde og overflate, og installerer deretter en diskret beregnet lidelse i "Portrait of Valentine Godé-Darel"; ansiktet unnslipper konvensjonene til "Portrait of Valentine Godé-Darel". På Kunsthaus Zürich dokumenterer "Portrait of Valentine Godé-Darel" i dag denne fasen av reisen hennes.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Hyrdedrømmen (Der Traum des Hirten)
- Dato
- 1896
- Samling
- Metropolitan Museum of Art
- Teknikk eller format
- 250,2×130,5 cm
Laget i 1896, ser denne sovende hyrden en sirkel av nesten uvirkelige kvinner dukke opp Verket kombinerer lyst, søvn og alpelandskapet i en symbolistisk scene hvor flokken, med stor takt, forblir utenfor kameraet.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Nattverd med uendelighet
- Dato
- 1892
- Samling
- Kunstmuseum Basel
- Teknikk eller format
- 159×97 cm
En isolert skikkelse løfter armene foran et rom redusert til det vesentlige. I 1892 forsøkte Hodler allerede å gi en synlig form til avtalen mellom mennesker og universet, et tema som ville gi næring til alt hans monumentale maleri.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
De desillusjonerte
- Dato
- 1892
- Samling
- los Angeles County Museum of Art
- Teknikk eller format
- 56,2×45,08 cm
Denne tilbaketrukne figuren tilhører Hodlers meditasjoner over ensomhet tidlig på 1890-tallet Den lukkede posituren og den massive silhuetten gir motløshet en fysisk tyngde, som om stolen også måtte tåle dagen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Den hellige time
- Dato
- rundt 1870-1918
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- Olje på lerret
To kvinner møter hverandre i en stille seremoniell, konstruert av symmetri og gjentakelse av gester Den hellige time tilhører store komposisjoner der Hodler finner opp en spiritualitet uten en påtvunget religiøs fortelling.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Vår
- Dato
- rundt 1870-1918
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- Olje på lerret
Omkring 1901 gjorde Hodler våren til et møte mellom ungdom, lyst og fornyelse fremfor en enkel blomsterkalender Figurene og vegetasjonen deler samme rytme, som om sesongen hadde lært koreografi.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Ergriffenheit
- Dato
- 1900
- Samling
- Osterreichische Galerie Belvedere
- Teknikk eller format
- 115×70,5 cm
Presentert rundt 1900, gir Ergriffenheit en kroppslig form til den slående følelsen som ble annonsert av dens tyske tittel. Frontalitet og suspendert gest forklarer hvorfor wienerne så Hodler som en alliert av dekorativ modernisme.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Fjernt sang
- Dato
- 1913
- Samling
- Kunsthaus Zürich
- Teknikk eller format
- 180×129 cm
"Distant Song", datert 1913, utvikler sitt motiv uten overflødig fortelling. I "Distant Song" strammer Hodler lyset og materialet, og installerer deretter en uventet monumentalitet i "Distant Song"; dens utvikling holder preg fra "Distant Song". På Kunsthaus Zürich dokumenterer "Distant Song" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Speakeren
- Dato
- rundt 1870-1918
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- Olje på lerret
"The Speaker", datert en uspesifisert dato for "The Speaker", utvikler motivet sitt uten overflødig fortelling. I "The Speaker" iscenesetter Hodler figurene og dekoren, og installerer deretter en stille historie i "The Speaker"; dens utvikling beholder den mark av "The Speaker". "The Speaker" er fortsatt et tydelig stadium i reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Soldatene forbereder seg
- Dato
- rundt 1870-1918
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- Olje på lerret
"The Soldiers Prepare", produsert på en uspesifisert dato for "The Soldiers Prepare", observerer gesten til "The Soldiers Prepare" uten opptog. For "The Soldiers Prepare" balanserer Hodler bevegelsen og venter, installerer deretter en levende symmetri i "Soldiers Prepare"; innsatsen holder vekten spesifikk for "Soldater forbereder". "Soldater forbereder" forblir et tydelig stadium i reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Den moderne Grütli
- Dato
- 1878
- Samling
- gottfried Keller Federal Foundation
- Teknikk eller format
- 100×131 cm
"Den moderne Grütli", datert 1878, utvikler sitt motiv uten overflødig fortelling. I "Den moderne Grütli" punkterer Hodler motivet og dets repetisjon, og etablerer deretter en frivillig klarhet i "Den moderne Grütli"; dens utvikling beholder den merke av "The Modern Grütli". Ved Gottfried Keller Federal Foundation dokumenterer "The Modern Grütli" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Gymnastenes bankett
- Dato
- rundt 1870-1918
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- Olje på lerret
"Gymnasts' Banquet", datert til en uspesifisert dato for "Gymnasts' Banquet", utvikler sitt motiv uten overflødig fortelling. I "Gymnasts' Banquet" isolerer Hodler de lyse og mørke massene, og etablerer deretter beherskede følelser i "Gymnasts' Banquet"; dens utvikling beholder merket til "Gymnasts' Banquet". "Gymnasts' Banquet" er fortsatt et tydelig stadium av reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Reaperen
- Dato
- 1878
- Samling
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknikk eller format
- 71,5×114 cm
"The Reaper", produsert i 1878, observerer gesten til "The Reaper" uten opptog. For "The Reaper" distribuerer Hodler konturene og intervallene, og installerer deretter en arkitektur av blikket i "The Reaper"; innsatsen beholder det vekt spesifikk for "The Reaper". På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "The Reaper" i dag denne fasen av reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Halberdier
- Dato
- 1895
- Samling
- Dallas Museum of Art
- Teknikk eller format
- 331,5×125,73 cm
"Hallebardier", produsert i 1895, observerer gesten til "Hallebardier" uten skue. For "Hallebardier" kontrasterer Hodler dybde og overflate, og etablerer deretter en balanse uten stivhet i "Hallebardier"; innsatsen holder vekten spesifikt for "Hallebardier". På Dallas Museum of Art dokumenterer "Hallebardier" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Fortryllet gutt
- Dato
- rundt 1870-1918
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- Olje på lerret
"Enchanted Boy", datert til en uspesifisert dato for "Enchanted Boy", utvikler motivet sitt uten overflødig fortelling. I "Enchanted Boy" stemmer Hodler vertikalene og horisonten, og installerer deretter en umiddelbart lesbar kraft i " Enchanted boy; hans utvikling holder preg av "Enchanted Boy". "Enchanted Boy" er fortsatt et tydelig stadium av reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Barndom
- Dato
- 1893
- Samling
- stadel Museum
- Teknikk eller format
- 50×31,2 cm
"Enfance", datert 1893, utvikler motivet sitt uten overflødig fortelling. I "Enfance" forenkler Hodler posituren og utseendet, og installerer deretter rikelig pust i "Enfance"; dens utvikling holder preg av "Barndom". På museet Städel, "Enfance" dokumenterer i dag denne etappen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Hengivenhet
- Dato
- 1882
- Samling
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknikk eller format
- 80×100 cm
"Dévotion", datert 1882, utvikler sitt motiv uten overflødig fortelling. I "Dévotion" forankrer Hodler gester og stillheter, og etablerer deretter en overraskende intimitet i "Dévotion"; dens utvikling holder preg av "Dévotion". Kl Kunstsammlung Thomas Schmidheiny, "Devotion" dokumenterer i dag dette stadiet av reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Genfersjøen fra Chexbres
- Dato
- 1905
- Samling
- Kunstmuseum Basel
- Teknikk eller format
- 82,1×104,2 cm
"Genfersjøen fra Chexbres", datert 1905, tar opp "Genfersjøen fra Chexbres" som et konstruert landskap Hodler bringer farge og tegning i dialog, og installerer deretter en diskret kalkulert lidelse i "Genfersjøen fra Chexbres"; atmosfæren til "fra Chexbres" gir sin varighet til "Lake Lake Geneva from Chexbres". På Kunstmuseum Basel dokumenterer "Lake Lake Geneva from Chexbres" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Thunersee mit symmetrischer Spiegelung
- Dato
- 1909
- Samling
- Geneva Museum of Art and History
- Teknikk eller format
- 67,5×92 cm
"Thunersee mit symmetrischer Spiegelung", datert 1909, tar opp "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung" som et konstruert landskap. Hodler strammer planene og ekkoene deres, og installerer deretter en veldig forseggjort enkelhet i "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung; atmosfæren til "symmetrischer Spiegelung" gir sin varighet til "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung". Ved Geneva Museum of Art and History dokumenterer "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung" i dag denne etappen av reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Lake Thun og Stockhorn
- Dato
- 1910
- Samling
- National Galleries of Scotland
- Teknikk eller format
- 83×105,4 cm
"Lake Thun and the Stockhorn", datert 1910, tar opp "Lake Thun and the Stockhorn" som et konstruert landskap. Hodler gulv det nære og fjerne, og installerer deretter en spenning inneholdt i "Lake Thun and the Stockhorn" "; atmosfæren til "the Stockhorn" gir sin varighet til "Lake Thun and the Stockhorn". På National Galleries of Scotland dokumenterer "Lake Thun and the Stockhorn" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Mount Niesen sett fra Heustrich
- Dato
- 1910
- Samling
- Kunstmuseum Basel
- Teknikk eller format
- 83×105,5 cm
"Mount Niesen sett fra Heustrich", datert 1910, gjentar "Mount Niesen sett fra Heustrich" som et konstruert landskap Hodler balanserer lys og materie, og etablerer deretter en meget konstruert ro i "Mount Niesen sett fra Heustrich"; atmosfæren til "de Heustrich" gir sin varighet til "Mount Niesen sett fra Heustrich". På Kunstmuseum Basel dokumenterer "Mount Niesen sett fra Heustrich" i dag dette stadiet av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Jungfrau-massivet, sett fra Isenfluh
- Dato
- 1902
- Samling
- Kunstmuseum Basel
- Teknikk eller format
- 75×56 cm
"Jungfrau-massivet, sett fra Isenfluh", datert 1902, tar opp "Jungfrau-massivet, sett fra Isenfluh" som et konstruert landskap. Hodler punkterer figurene og dekoren, og installerer deretter en frontal tilstedeværelse i "The massiv of the Jungfrau, sett fra Isenfluh; atmosfæren av "sett fra Isenfluh" gir sin varighet til "Jungfrau-massivet, sett fra Isenfluh". På Kunstmuseum Basel dokumenterer "Jungfrau-massivet, sett fra Isenfluh" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Der Grindelwaldgletscher
- Dato
- 1911
- Samling
- Kunsthaus Zürich
- Teknikk eller format
- 94×81 cm
"Der Grindelwaldgletscher", datert 1911, tar opp "Der Grindelwaldgletscher" som et konstruert landskap. Hodler isolerer bevegelse og forventning, og installerer deretter en nesten musikalsk rytme i "Der Grindelwaldgletscher"; atmosfæren til "Der Grindelwaldgletscher" gir sin varighet til "Der Grindelwaldgletscher". På Kunsthaus Zürich dokumenterer "Der Grindelwaldgletscher" nå denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer
- Dato
- 1908
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- 69×94 cm
"Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer", datert 1908, gjentar "Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer" som et konstruert landskap. Hodler distribuerer mønsteret og dets repetisjon, og installerer deretter en uuthevet tyngdekraft i " Eiger, Mönch und Jungfrau über dem Nebelmeer; atmosfæren til "dem Nebelmeer" gir sin varighet til "Eiger, Mönch und Jungfrau über dem Nebelmeer". "Eiger, Mönch und Jungfrau über dem Nebelmeer". "Eiger, Mönch und Jungfrau über dem Nebelmeer" forblir et tydelig stadium i sin reise.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne
- Dato
- 1908
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- 67×91 cm
"Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne", datert 1908, gjentar "Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne" som et konstruert landskap. Hodler motsetter seg de lyse og mørke massene, og installerer deretter en uventet monumentalitet i "Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne"; atmosfæren til "der Morgensonne" gir sin varighet til "Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne". "Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne" forblir et distinkt lydstadium kurs.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Der Monch mit Wolken
- Dato
- 1911
- Samling
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknikk eller format
- 64,5×91,5 cm
"Der Monch mit Wolken", datert 1911, gjentar "Der Monch mit Wolken" som et konstruert landskap. Hodler stemmer konturene og intervallene, og installerer deretter en stille fortelling i "Der Monch mit Wolken"; atmosfæren til "mit Wolken" gir sin varighet til "Der Monch mit Wolken". Ved Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "Der Monch mit Wolken" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Les Dents du Midi sett fra Chesières
- Dato
- 1912
- Samling
- Kunstmuseum Basel
- Teknikk eller format
- 65,5×88,5 cm
"Les Dents du Midi vues de Chesières", datert 1912, tar opp "Les Dents du Midi vues de Chesières" som et konstruert landskap Hodler forenkler dybden og overflaten, og installerer deretter en levende symmetri i "Les Dents du Midi utsikt over Chesières; atmosfæren til "de Chesières" gir sin varighet til "Les Dents du Midi vues de Chesières". På Kunstmuseum Basel dokumenterer "Les Dents du Midi vues de Chesières" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Den store Muveran von Villars aus
- Dato
- 1912
- Samling
- von-der-heydt Museum
- Teknikk eller format
- 53×75 cm
"The Grand Muveran von Villars aus", datert 1912, tar opp "The Grand Muveran von Villars aus" som et konstruert landskap. Hodler forankrer vertikalene og horisonten, og etablerer deretter en frivillig klarhet i "The Grand Muveran von Villars aus"; atmosfæren til "Villars aus" gir sin varighet til "The Grand Muveran von Villars aus". På Von-der-Heydt-museet dokumenterer "The Grand Muveran von Villars aus" i dag denne fasen av reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Der Thunersee von Lessigen aus
- Dato
- 1904
- Samling
- Kunstmuseum Bern
- Teknikk eller format
- 80×100 cm
"Der Thunersee von Lessigen aus", datert 1904, tar opp "Der Thunersee von Lessigen aus" som et konstruert landskap. Hodler bringer positur og blikk i dialog, og etablerer deretter en behersket følelse i "Der Thunersee von Lessigen aus"; atmosfæren til "Lessigen aus" gir sin varighet til "Der Thunersee von Lessigen aus". På Kunstmuseum Bern dokumenterer "Der Thunersee von Lessigen aus" i dag dette stadiet av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Thunersee mit Stockhornkette
- Dato
- rundt 1870-1918
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- Olje på lerret
"Thunersee mit Stockhornkette", datert til en uspesifisert dato for "Thunersee mit Stockhornkette", gjentar "Thunersee mit Stockhornkette" som et konstruert landskap. Hodler strammer gester og stilner, og installerer deretter en arkitektur av blikket i "Thunersee mit Stockhornkette"; atmosfæren til "mit Stockhornkette" gir sin varighet til "Thunersee mit Stockhornkette". "Thunersee mit Stockhornkette" forblir et tydelig stadium i reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Genfersee von Chexbres aus
- Dato
- 1905
- Samling
- Kunsthaus Zürich
- Teknikk eller format
- Olje på lerret
"Genfersee von Chexbres aus", datert 1905, tar opp "Genfersee von Chexbres aus" som et konstruert landskap. Hodler iscenesetter farge og tegning, og etablerer deretter en balanse uten stivhet i "Genfersee von Chexbres aus"; atmosfæren fra "Chexbres aus" gir dens varighet til "Genfersee von Chexbres aus". På Kunsthaus Zürich dokumenterer "Genfersee von Chexbres aus" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Der Genfersee von St Prex aus
- Dato
- 1901
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- 72×107 cm
"Der Genfersee von St Prex aus", datert 1901, gjentar "Der Genfersee von St Prex aus" som et konstruert landskap. Hodler balanserer planene og ekkoene deres, og installerer deretter en umiddelbart lesbar kraft i "Der Genfersee von St Prex aus"; atmosfæren til "Prex aus" gir sin varighet til "Der Genfersee von St Prex aus". "Der Genfersee von St Prex aus" forblir et tydelig stadium i reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Der Genfersee von Lausanne aus
- Dato
- 1912
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- 66×87 cm
"Der Genfersee von Lausanne aus", datert 1912, tar opp "Der Genfersee von Lausanne aus" som et konstruert landskap. Hodler kadenserer det nære og det fjerne, og installerer deretter rikelig pust i "Der Genfersee von Lausanne aus"; atmosfæren til "Lausanne aus" gir sin varighet til "Der Genfersee von Lausanne aus". "Der Genfersee von Lausanne aus" er fortsatt et distinkt stadium av reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Genfersjøen med Savoie-alpene
- Dato
- 1907
- Samling
- stadel Museum
- Teknikk eller format
- 49,8×39,5 cm
"Genfersjøen med Savoiealpene", datert 1907, tar opp "Genfersjøen med Savoiealpene" som et konstruert landskap Hodler isolerer lys og materie, for så å etablere en overraskende intimitet i "Genfersjøen med savoyard-alpene; atmosfæren i "Savoyard-alpene" gir sin varighet til "Genfersjøen med Savoyard-alpene". På Städel-museet dokumenterer "Genfersjøen med Savoyard-alpene" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang
- Dato
- 1918
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- 66×80,5 cm
"Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang", datert 1918, gjentar "Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang" som et konstruert landskap Hodler distribuerer figurene og dekoren, og installerer deretter en diskret beregnet lidelse i " Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang; atmosfæren til "vor Sonnenaufgang" gir sin varighet til "Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang". "Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang" er fortsatt et distinkt stadium av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung
- Dato
- 1918
- Samling
- Geneva Museum of Art and History
- Teknikk eller format
- 77×152 cm
"Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung", datert 1918, gjentar "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung" som et konstruert landskap. Hodler motsetter seg bevegelse og venting, og etablerer deretter en veldig forseggjort enkelhet i "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung"; atmosfæren til "der Morgendämmerung" gir sin varighet til "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung". Ved Geneva Museum of Art and History, "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung". der Morgendämmerung" dokumenterer i dag denne etappen av reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht
- Dato
- 1918
- Samling
- Kunsthaus Zürich
- Teknikk eller format
- 65×91,5 cm
"Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht", datert 1918, gjentar "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht" som et konstruert landskap. Hodler gir motivet og dets repetisjon, og installerer deretter en spenning inneholdt i "Genfersee mit Mont Blanc im Morgenlicht; atmosfæren til "im Morgenlicht" gir sin varighet til "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht". På Kunsthaus Zürich dokumenterer "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht" i dag dette stadiet av hans kurs.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Genfersjøen og Mont-Blanc-området ved daggry
- Dato
- 1918
- Samling
- staechelin samling
- Teknikk eller format
- 23,7×33,5 cm
"Lake Geneva and Mont-Blanc range at dawn", datert 1918, gjentar "Lake Geneva and Mont-Blanc range at dawn" som et konstruert landskap Hodler forenkler de lyse og mørke massene, og etablerer deretter en veldig ro bygget i "Lake Geneva and Mont-Blanc range at dawn"; atmosfæren av "at dawn" gir sin varighet til "Lake Geneva and Mont-Blanc range at dawn". Ved Staechelin-samlingen, "Lake Geneva and Mont-Blanc range at dawn". the Dawn dokumenterer i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Genfersee von Caux aus
- Dato
- 1917
- Samling
- solothurn kunstmuseum
- Teknikk eller format
- 65×81 cm
"Genfersee von Caux aus", datert 1917, tar opp "Genfersee von Caux aus" som et konstruert landskap. Hodler forankrer konturene og intervallene, og installerer deretter en frontal tilstedeværelse i "Genfersee von Caux aus"; atmosfæren til " Caux aus" gir sin varighet til "Genfersee von Caux aus". På Solothurn kunstmuseum dokumenterer "Genfersee von Caux aus" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken
- Dato
- 1917
- Samling
- Kunsthaus Zürich
- Teknikk eller format
- 65,5×81 cm
"Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken", datert 1917, tar opp "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken" som et konstruert landskap Hodler bringer dybde og overflate i dialog, for så å etablere en nærmest musikalsk rytme i "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken"; atmosfæren til "aufsteigenden Wolken" gir sin varighet til "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken". På Kunsthaus Zürich, "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken" i dag dokumenterer dette stadiet av reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen
- Dato
- 1917
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- 68,5×88 cm
"Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen", datert 1917, gjentar "Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen" som et konstruert landskap. Hodler strammer vertikalene og horisonten, og installerer deretter en uuthevet tyngdekraft i " Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen; atmosfæren til "Savoyer Alpen" gir sin varighet til "Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen". "Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen" forblir et tydelig stadium i reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Der kahle baum
- Dato
- 1917
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- 96×80 cm
"Der kahle Baum", datert 1917, tar opp "Der kahle Baum" som et konstruert landskap. Hodler-scenen poserer og ser ut, og installerer deretter en uventet monumentalitet i "Der kahle Baum"; atmosfæren til "kahle Baum" gir sin varighet til "Der kahle Baum." "Der kahle Baum" er fortsatt et tydelig stadium av reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Die Aare bei Solothurn
- Dato
- 1915
- Samling
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknikk eller format
- 65,5×81 cm
"Die Aare bei Solothurn", datert 1915, tar opp "Die Aare bei Solothurn" som et konstruert landskap. Hodler balanserer gester og stillheter, og installerer deretter en stille fortelling i "Die Aare bei Solothurn"; atmosfæren til "bei Solothurn" gir sin varighet til "Die Aare bei Solothurn". Ved Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "Die Aare bei Solothurn" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Die Gantrischkette
- Dato
- 1898
- Samling
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknikk eller format
- 38×47 cm
"Die Gantrischkette", datert 1898, tar opp "Die Gantrischkette" som et konstruert landskap. Hodler punkterer fargen og tegningen, og installerer deretter en levende symmetri i "Die Gantrischkette"; atmosfæren til "Die Gantrischkette" gi sin varighet til "Die Gantrischkette". Ved Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "Die Gantrischkette" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Der Salève im Herbst
- Dato
- 1891
- Samling
- Kunstmuseum Luzern
- Teknikk eller format
- 88,4×68 cm
"Der Salève im Herbst", datert 1891, tar opp "Der Salève im Herbst" som et konstruert landskap. Hodler isolerer planene og deres ekko, og etablerer deretter en frivillig klarhet i "Der Salève im Herbst"; atmosfæren til "im Herbst" gi sin varighet til "Der Salève im Herbst". På Kunstmuseum i Luzern dokumenterer "Der Salève im Herbst" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Die goldene Aue
- Dato
- 1890
- Samling
- Oskar Reinhart Museum "Am Stadtgarten"
- Teknikk eller format
- 70,5×52 cm
"Die goldene Aue", datert 1890, utvikler sitt motiv uten overflødig fortelling. I "Die goldene Aue" distribuerer Hodler det nære og det fjerne, og installerer deretter en behersket følelse i "Die goldene Aue"; dens utvikling holder preg av " Die goldene Aue. På Oskar Reinhart-museet "Am Stadtgarten" dokumenterer "Die goldene Aue" i dag dette stadiet av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Die Strasse nach Evordes
- Dato
- 1890
- Samling
- Oskar Reinhart Museum "Am Stadtgarten"
- Teknikk eller format
- 62,5×44,5 cm
"Die Strasse nach Evordes", datert 1890, utvikler sitt motiv uten overflødig fortelling. I "Die Strasse nach Evordes" kontrasterer Hodler lys og materie, og installerer deretter en arkitektur av blikket i "Die Strasse nach Evordes"; henne evolusjonen holder merket til "Die Strasse nach Evordes".På Oskar Reinhart-museet "Am Stadtgarten" dokumenterer "Die Strasse nach Evordes" i dag dette stadiet av sin reise.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Blühender Kirschbaum
- Dato
- 1905
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- 60×48 cm
"Blühender Kirschbaum", datert 1905, tar opp "Blühender Kirschbaum" som et konstruert landskap. Hodler matcher figurene og dekoren, og etablerer deretter en balanse uten stivhet i "Blühender Kirschbaum"; atmosfæren til "Blühender Kirschbaum" gir sin varighet til "Blühender Kirschbaum". "Blühender Kirschbaum" er fortsatt et tydelig stadium i reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Baum am Brienzersee vom Bødeli aus
- Dato
- 1906
- Samling
- Kunsthaus Zürich
- Teknikk eller format
- 85×105 cm
"Baum am Brienzersee vom Bødeli aus", datert 1906, gjentar "Baum am Brienzersee vom Bødeli aus" som et konstruert landskap Hodler forenkler bevegelse og venting, og installerer deretter en umiddelbart lesbar kraft i "Baum am Brienzersee vom Bødeli aus"; atmosfæren til "Bödeli aus" gir sin varighet til "Baum am Brienzersee vom Bødeli aus". På Kunsthaus Zürich dokumenterer "Baum am Brienzersee vom Bødeli aus" i dag dette stadiet av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Landschaftlicher Formenrhythmus
- Dato
- 1908
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- 44,5×71 cm
"Landschaftlicher Formenrhythmus", datert 1908, tar opp "Landschaftlicher Formenrhythmus" som et konstruert landskap. Hodler forankrer mønsteret og dets repetisjon, og installerer deretter rikelig pust i "Landschaftlicher Formenrhythmus"; atmosfæren til "Landschaftlicher Formenrhythmus" gir sin varighet til "Landschaftlicher Formenrhythmus". "Landschaftlicher Formenrhythmus" er fortsatt et distinkt stadium i reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Schynige Platte
- Dato
- 1909
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- 68×98 cm
"Schynige Platte", datert 1909, utvikler sitt motiv uten overflødig fortelling. I "Schynige Platte" bringer Hodler de lyse og mørke massene i dialog, og etablerer deretter en overraskende intimitet i "Schynige Platte"; dens utvikling beholder merket til "Schynige Platte". "Schynige Platte" er fortsatt et tydelig stadium i reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Der Montanasee
- Dato
- 1915
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- 66×80 cm
"Der Montanasee", datert 1915, tar opp "Der Montanasee" som et konstruert landskap. Hodler strammer konturene og intervallene, og installerer deretter en diskret beregnet lidelse i "Der Montanasee"; atmosfæren til "Der Montanasee" gir sin varighet til "Der Montanasee". "Der Montanasee" er fortsatt et tydelig stadium av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Selvportrett
- Dato
- rundt 1870-1918
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- Olje på lerret
"Selvportrett", datert en uspesifisert dato for "Selvportrett", fikser tilstedeværelsen av modellen utpekt av "Selvportrett". Hodler iscenesetter dybde og overflate, og installerer deretter en veldig forseggjort enkelhet i "Selvportrett"; DEN face slipper unna konvensjonene til "Selvportrett". "Selvportrett" er fortsatt et tydelig stadium av reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Selbstbildnis mit grunem Kittel
- Dato
- 1917
- Samling
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknikk eller format
- 84,5×60,5 cm
"Selbstbildnis mit grünnem Kittel", datert 1917, fikser tilstedeværelsen av modellen utpekt av "Selbstbildnis mit grünnem Kittel". Hodler balanserer vertikalene og horisonten, og installerer deretter en spenning inneholdt i "Selbstbildnis mit grünnem Kittel". Kittel; ansiktet unnslipper konvensjonene til "Selbstbildnis mit grünnem Kittel". Ved Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "Selbstbildnis mit grünnem Kittel" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Selbstbildnis mit Stehkragen
- Dato
- 1879
- Samling
- Oskar Reinhart Museum "Am Stadtgarten"
- Teknikk eller format
- 102×72 cm
"Selbstbildnis mit Stehkragen", datert 1879, fikser tilstedeværelsen av modellen utpekt av "Selbstbildnis mit Stehkragen". Hodler kadenserer posituren og utseendet, og etablerer deretter en veldig konstruert ro i "Selbstbildnis mit Stehkragen"; DEN face slipper unna konvensjonene til "Selbstbildnis mit Stehkragen". På Oskar Reinhart-museet "Am Stadtgarten" dokumenterer "Selbstbildnis mit Stehkragen" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Bildnis george navazza
- Dato
- 1916
- Samling
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknikk eller format
- 61,5×53,5 cm
"Bildnis Georges Navazza", datert 1916, fikser tilstedeværelsen av modellen utpekt av "Bildnis Georges Navazza". Hodler isolerer gester og stillheter, og installerer deretter en frontal tilstedeværelse i "Bildnis Georges Navazza"; ansiktet slipper unna når det passer "Bildnis Georges Navazza". Ved Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "Bildnis Georges Navazza" i dag denne fasen av reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Portrett av James Vibert
- Dato
- 1907
- Samling
- Art Institute of Chicago
- Teknikk eller format
- Olje på lerret
"Portrait of James Vibert", datert 1907, fikser tilstedeværelsen av modellen utpekt av "Portrait of James Vibert". Hodler distribuerer farger og tegning, og installerer deretter en nesten musikalsk rytme i "Portrait of James Vibert"; ansiktet unnslipper konvensjonene til "Portrait of James Vibert". Ved Art Institute of Chicago dokumenterer "Portrait of James Vibert" i dag dette stadiet av reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Bildnis Gertrud Muller
- Dato
- 1912
- Samling
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknikk eller format
- 46×38 cm
"Bildnis Gertrud Muller", datert 1912, fikser tilstedeværelsen av modellen utpekt av "Bildnis Gertrud Muller". Hodler kontrasterer planene og ekkoene deres, og installerer deretter en uuthevet tyngdekraft i "Bildnis Gertrud Muller"; ansiktet slipper unna når det passer "Bildnis Gertrud Muller". Ved Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "Bildnis Gertrud Muller" i dag dette stadiet av reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Bildnis Willy Russ
- Dato
- 1911
- Samling
- Neuchâtel museum for kunst og historie
- Teknikk eller format
- 112×84 cm
"Bildnis Willy Russ", datert 1911, fikser tilstedeværelsen av modellen utpekt av "Bildnis Willy Russ". Hodler gir det nære og det fjerne, og installerer deretter en uventet monumentalitet i "Bildnis Willy Russ"; ansiktet slipper unna konvensjoner av "Bildnis Willy Russ".På Museum of Art and History i Neuchâtel dokumenterer "Bildnis Willy Russ" i dag dette stadiet av sin reise.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Bildnis Mathias Morhardt
- Dato
- 1911
- Samling
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknikk eller format
- 90×69,5 cm
"Bildnis Mathias Morhardt", datert 1911, fikser tilstedeværelsen av modellen utpekt av "Bildnis Mathias Morhardt". Hodler forenkler lys og materie, og installerer deretter en stille fortelling i "Bildnis Mathias Morhardt"; ansiktet unnslipper konvensjonene til "Bildnis Mathias Morhardt" På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "Bildnis Mathias Morhardt" i dag dette stadiet av reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Portrett av danseren Giulia Leonardi
- Dato
- 1910
- Samling
- wallraf-richartz Museum
- Teknikk eller format
- 34,5×40 cm
"Portrett av danseren Giulia Leonardi", datert 1910, fikser tilstedeværelsen av modellen utpekt av "Portrett av danseren Giulia Leonardi". Hodler forankrer figurene og dekoren, og installerer deretter en levende symmetri i "Portrett av danser Giulia Leonardi; ansiktet unnslipper konvensjonene til "Portrett av danseren Giulia Leonardi". På Wallraf-Richartz-museet dokumenterer "Portrett av danseren Giulia Leonardi" i dag denne fasen av reisen hennes.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Porträt der Berthe Jacques
- Dato
- 1894
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- 35×28 cm
"Porträt der Berthe Jacques", datert 1894, etablerer tilstedeværelsen av modellen utpekt av "Porträt der Berthe Jacques". Hodler bringer bevegelse og forventning i dialog, og etablerer deretter frivillig klarhet i "Porträt der Berthe Jacques"; ansiktet unnslipper konvensjonene til "Porträt der Berthe Jacques". "Porträt der Berthe Jacques" er fortsatt et tydelig stadium av reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Madame de R.
- Dato
- 1893
- Samling
- Dresden State Art Collections
- Teknikk eller format
- 35×27 cm
"Madame de R.", datert 1893, fikser tilstedeværelsen av modellen utpekt av "Madame de R.". Hodler strammer motivet og dets repetisjon, og installerer deretter en behersket følelse i "Madame de R."; ansiktet slipper unna bekvemmeligheten til "Madame de R.". ". Ved Dresden State Art Collections, "Madame de R." dokumenterer i dag dette stadiet av reisen hennes.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Portrett av Hélène Weigle
- Dato
- 1888
- Samling
- stadel Museum
- Teknikk eller format
- 88,5×69,5 cm
"Portrett av Hélène Weigle", datert 1888, fikser tilstedeværelsen av modellen utpekt av "Portrett av Hélène Weigle". Hodler iscenesetter de lyse og mørke massene, og installerer deretter en arkitektur av blikket i "Portrett av Hélène Weigle"; DEN face slipper unna konvensjonene til "Portrett av Hélène Weigle". På Städel-museet dokumenterer "Portrett av Hélène Weigle" i dag dette stadiet av reisen hennes.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Bildnis Louise-Delphine Duchosal
- Dato
- 1885
- Samling
- Kunsthaus Zürich
- Teknikk eller format
- 55×46 cm
"Bildnis Louise-Delphine Duchosal", datert 1885, fikser tilstedeværelsen av modellen utpekt av "Bildnis Louise-Delphine Duchosal". Hodler balanserer konturer og intervaller, og installerer deretter en stivhetsfri balanse i "Bildnis Louise-Delphine Duchosal"; ansiktet unnslipper konvensjonene til "Bildnis Louise-Delphine Duchosal". På Kunsthaus Zürich dokumenterer "Bildnis Louise-Delphine Duchosal" i dag denne fasen av reisen hennes.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Leseren
- Dato
- 1885
- Samling
- thyssen-bornemisza-museet
- Teknikk eller format
- 31×38 cm
"The Reader", produsert i 1885, observerer gesten til "The Reader" uten skuespill. For "The Reader" kadenserer Hodler dybden og overflaten, og installerer deretter en umiddelbart lesbar kraft i "The Reader"; innsatsen holder vekten spesifikt for "Leseren". På Thyssen-Bornemisza-museet dokumenterer "Leseren" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Der Schuhmacher
- Dato
- 1887
- Samling
- Kunsthaus Zürich
- Teknikk eller format
- 46×38 cm
"Der Schuhmacher", produsert i 1887, observerer gesten til "Der Schuhmacher" uten opptog. For "Der Schuhmacher" isolerer Hodler vertikalene og horisonten, og installerer deretter rikelig med pust i "Der Schuhmacher"; innsatsen holder vekten spesifikk for "Der Schuhmacher". På Kunsthaus Zürich dokumenterer "Der Schuhmacher" i dag denne fasen av reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Der Schuster am Fenster
- Dato
- 1882
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- 25,2×21 cm
"Der Schuster am Fenster", produsert i 1882, observerer gesten til "Der Schuster am Fenster" uten opptog. For "Der Schuster am Fenster" distribuerer Hodler positur og blikk, og etablerer deretter en overraskende intimitet i "Der Schuster" am Fenster; innsatsen holder vekten spesifikk for "Der Schuster am Fenster". "Der Schuster am Fenster" er fortsatt et tydelig stadium i reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Der Netzflicker
- Dato
- 1883
- Samling
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknikk eller format
- 24×18 cm
"Der Netzflicker", produsert i 1883, observerer gesten til "Der Netzflicker" uten skuespill. For "Der Netzflicker" kontrasterer Hodler gester og stillheter, og installerer deretter en diskret beregnet lidelse i "Der Netzflicker"; innsatsen holder vekten spesifikk for "Der Netzflicker". På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "Der Netzflicker" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Næherin
- Dato
- 1885
- Samling
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknikk eller format
- 26,7×21,6 cm
"Næherin", produsert i 1885, observerer gesten til "Næherin" uten skuespill. For "Næherin" gir Hodler farge og tegning, og etablerer deretter en meget bearbeidet enkelhet i "Næherin"; innsatsen holder vekten spesifikk for " Næherin".På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "Næherin" i dag dette stadiet av sin reise.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre i Genf
- Dato
- 1882
- Samling
- bygning av Winterthur Museum of Fine Arts
- Teknikk eller format
- 37×26 cm
"Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf", datert 1882, utvikler motivet sitt uten overflødig fortelling. I "Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf" forenkler Hodler skuddene og ekkoene deres, og etablerer deretter spenning inneholdt i "Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf"; dens utvikling beholder merket til "Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf". Ved Winterthur Museum of Fine Arts-bygningen, "Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre i Genf" dokumenterer i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Drikkerne
- Dato
- 1886
- Samling
- Geneva Museum of Art and History
- Teknikk eller format
- 170,5×141,5 cm
"Les Buveurs", produsert i 1886, observerer gesten til "Les Buveurs" uten opptog. For "Les Buveurs" forankrer Hodler det nære og det fjerne, og etablerer deretter en veldig konstruert ro i "Les Buveurs"; innsatsen holder vekten spesifikk for "Drikkerne". På Geneva Museum of Art and History dokumenterer "Les Buveurs" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Uten arbeid
- Dato
- rundt 1870-1918
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- 61×47 cm
"Uten arbeid", produsert på en uspesifisert dato for "Uten arbeid", observerer gesten til "Uten arbeid" uten show. For "Uten arbeid" bringer Hodler lys og materie i dialog, og installerer deretter en frontal tilstedeværelse i " Uten arbeid; innsats holder vekten spesifikk for "Uten arbeid". "Uten arbeid" forblir et tydelig stadium i reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Uhrmacherwerkstätte i Madrid
- Dato
- 1879
- Samling
- gottfried Keller Federal Foundation
- Teknikk eller format
- 82×93 cm
"Uhrmacherwerkstätte in Madrid", produsert i 1879, observerer gesten til "Uhrmacherwerkstätte in Madrid" uten opptog. For "Uhrmacherwerkstätte in Madrid" strammer Hodler figurene og dekoren, og setter deretter en nesten rytme musikal i "Uhrmacherwerkstätte in Madrid"; innsatsen holder vekten spesifikk for "Uhrmacherwerkstätte in Madrid". Ved Gottfried Keller Federal Foundation dokumenterer "Uhrmacherwerkstätte in Madrid" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Fiskeren
- Dato
- 1879
- Samling
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknikk eller format
- 27,1×37,7 cm
"The Fisherman", produsert i 1879, observerer gesten til "The Fisherman" uten skuespill. For "The Fisherman" iscenesetter Hodler bevegelse og venting, og installerer deretter en uuthevet tyngdekraft i "The Fisherman"; innsatsen holder vekten spesifikk for " Fiskeren.På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "Fiskeren" i dag dette stadiet av sin reise.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Der Pfarrer
- Dato
- 1879
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- 78,5×60,5 cm
"Der Pfarrer", produsert i 1879, observerer gesten til "Der Pfarrer" uten skuespill. For "Der Pfarrer" balanserer Hodler motivet og dets repetisjon, og installerer deretter en uventet monumentalitet i "Der Pfarrer"; innsatsen holder vekten spesifikk for "Der Pfarrer". "Der Pfarrer" er fortsatt et tydelig stadium i reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Bei der Junction
- Dato
- 1880
- Samling
- All Saints Museum
- Teknikk eller format
- 25,5×36,5 cm
"Bei der Jonction", datert 1880, utvikler sitt motiv uten overflødig fortelling. I "Bei der Jonction" kadenserer Hodler de lyse og mørke massene, og installerer deretter en stille fortelling i "Bei der Jonction"; dens utvikling holder preg fra "Bei der Jonction". På Musée de Toussaint dokumenterer "Bei der Jonction" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Landschaft an der Jonction bei Genf
- Dato
- 1878
- Samling
- von-der-heydt Museum
- Teknikk eller format
- 50×70,5 cm
"Landschaft an der Jonction bei Genf", datert 1878, gjentar "Landschaft an der Jonction bei Genf" som et konstruert landskap. Hodler isolerer konturer og intervaller, og installerer deretter en levende symmetri i "Landschaft an der Junction bei Genf; atmosfæren til "bei Genf" gir sin varighet til "Landschaft an der Jonction bei Genf". På Von-der-Heydt-museet dokumenterer "Landschaft an der Jonction bei Genf" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Der Aarekanal bei Thun
- Dato
- 1879
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- 57×72 cm
"Der Aarekanal bei Thun", datert 1879, tar opp "Der Aarekanal bei Thun" som et konstruert landskap. Hodler bruker dybde og overflate, og installerer deretter en frivillig klarhet i "Der Aarekanal bei Thun"; atmosfæren til "bei Thun" gir sin varighet til "Der Aarekanal bei Thun". "Der Aarekanal bei Thun" er fortsatt et distinkt stadium av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Die Muhle von Sousterre bei Genf
- Dato
- 1878
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- 40×54 cm
"Die Muhle von Sousterre bei Genf", produsert i 1878, observerer gesten til "Die Muhle von Sousterre bei Genf" uten skuespill. For "Die Muhle von Sousterre bei Genf" kontrasterer Hodler vertikalene og horisonten, og etablerer deretter en følelse beholdt i "Die Muhle von Sousterre bei Genf"; innsatsen holder vekten spesifikk for "Die Muhle von Sousterre bei Genf". "Die Muhle von Sousterre bei Genf" er fortsatt et distinkt stadium av reisen hans.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Weiden an der Jonction bei Genf.
- Dato
- 1878
- Samling
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknikk eller format
- 46×55,5 cm
"Weiden an der Jonction bei Genf.", datert 1878, utvikler sitt motiv uten overflødig fortelling. I "Weiden an der Jonction bei Genf." gir Hodler positur og blikk, og installerer deretter en blikkarkitektur i "Weiden an der Junction bei Genf.; dens utvikling beholder merket "Weiden an der Jonction bei Genf.". Ved Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "Weiden an der Jonction bei Genf." i dag dette stadiet av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Am Ufer fra Manzanares
- Dato
- rundt 1870-1918
- Samling
- Geneva Museum of Art and History
- Teknikk eller format
- 44×65 cm
"Am Ufer des Manzanares", datert en uspesifisert dato for "Am Ufer des Manzanares", utvikler motivet sitt uten overflødig fortelling. I "Am Ufer des Manzanares" forenkler Hodler gester og stillheter, og etablerer deretter balanse uten stivhet i "Am Ufer des Manzanares"; dens utvikling beholder merket "Am Ufer des Manzanares". På Geneva Museum of Art and History dokumenterer "Am Ufer des Manzanares" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Hytte i Hilterfingen
- Dato
- 1871
- Samling
- Geneva Museum of Art and History
- Teknikk eller format
- 37×50 cm
"Chalet in Hilterfingen", datert 1871, utvikler sitt motiv uten overflødig fortelling. I "Chalet in Hilterfingen" forankrer Hodler fargen og designet, og installerer deretter en umiddelbart lesbar kraft i "Chalet in Hilterfingen"; henne evolusjon beholder merket "Chalet in Hilterfingen". På Geneva Museum of Art and History dokumenterer "Chalet in Hilterfingen" i dag denne fasen av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Grammont
- Dato
- rundt 1870-1918
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- Olje på lerret
"Grammont", datert til en uspesifisert dato for "Grammont", tar opp "Grammont" som et konstruert landskap. Hodler bringer bildene og ekkoene deres i dialog, og installerer deretter rikelig med pust inn i "Grammont"; atmosfæren til " Grammont" gir sin varighet til "Grammont". "Grammont" er fortsatt et tydelig stadium av reisen.
Se arbeidet
Ferdinand Hodler
Genfersjøen sett fra Chexbres
- Dato
- 1898
- Samling
- Privat samling
- Teknikk eller format
- 100,5×130 cm
"Genfersjøen sett fra Chexbres", datert 1898, tar opp "Genfersjøen sett fra Chexbres" som et konstruert landskap Hodler strammer det nære og det fjerne, for så å etablere en overraskende intimitet i "Genfersjøen sett fra Chexbres"; atmosfæren av "de Chexbres" gir sin varighet til "Lac Léman vu de Chexbres". "Lac Léman vu de Chexbres" er fortsatt et distinkt stadium av reisen.
Se arbeidet
0 commentaire