Topp 100 - De 100 mest berømte slagmaleriene
De 100 mest berømte slagmaleriene
Fra San Romano og Breda til Trafalgar, Waterloo, Guernica og den moderne hukommelse: hundre malerier for å forstå hvordan historien blir bilde
Denne rangeringen samler hundre slagmalerier av 62 kunstnere fra europeiske, amerikanske, afrikanske og oseaniske tradisjoner.
Hundre malerier overfor historiens sjokk
Når slagmarken blir et billedrom
Et slag er en spredt, samtidig og ofte uleselig hendelse for dem som opplever det. Maleriet må derimot konstruere et synspunkt. Det velger et avgjørende øyeblikk, rangerer kroppene, fremhever en leder, følger en fane eller setter to masser opp mot hverandre for å gi kaoset en forståelig form.
Et slagmaleri viser aldri hele kampen: det velger øyeblikket, synspunktet og figurene som vil gi kaoset mening.Gå til bildene
Klassifiseringen i bilder
Delacroix, Goya, Velázquez, Uccello, Turner, Gros, Rubens, David og Matejko åpner løypa med de mest anerkjente bildene.
#1
Ledig grapher folk
På rang 1, « La Liberté guidant le peuple » av Eugène Delacroix tilhører kapitlet viet til de tjue ikonene for det malte slaget. Sammenstøtet styrer faktisk komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som ren bakgrunn. Blikket må særlig følge hvordan verket har blitt et referansebilde for politisk, nasjonalt eller militært minne. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen nærmer seg offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heltedyrkelse til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk har blitt ekskludert.
Se produktet →
#2
3. mai 1808 i Madrid
På rang 2, «3. mai 1808 i Madrid» av Francisco de Goya tilhører kapitlet viet til de tjue ikonene for malt slag. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: slagorden, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket skal spesielt følge hvordan verket har blitt et referansebilde for politisk, nasjonal eller militær hukommelse. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heltedyrkelse til kritisk hukommelse. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er blitt ekskludert.
Se produktet →
#3
Overgivelsen av Breda
På rang 3, «Overgivelsen av Breda» av Diego Velázquez tilhører kapitlet viet til de tjue ikonene for malt slag. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: slagorden, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket skal spesielt følge hvordan verket har blitt et referansebilde for politisk, nasjonal eller militær hukommelse. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heltedyrkelse til kritisk hukommelse. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er blitt ekskludert.
Se produktet →
#4
Slaget ved San Romano
På rang 4, «Slaget ved San Romano» av Paolo Uccello tilhører kapitlet viet til de tjue ikonene for malt slag. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: slagorden, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket skal spesielt følge hvordan verket har blitt et referansebilde for politisk, nasjonal eller militær hukommelse. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heltedyrkelse til kritisk hukommelse. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er blitt ekskludert.
Se produktet →
#5
Slaget ved Trafalgar
På rang 5, «Slaget ved Trafalgar» av J. M. W. Turner tilhører kapitlet viet til de tjue ikonene for malt slag. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: slagorden, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket skal spesielt følge hvordan verket har blitt et referansebilde for politisk, nasjonal eller militær hukommelse. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heltedyrkelse til kritisk hukommelse. M. W. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er blitt ekskludert.
Se produktet →
#6
Napoleon på slagmarken ved Eylau
På rang 6, «Napoleon på slagmarken ved Eylau» av Antoine-Jean Gros tilhører kapitlet viet til de tjue ikonene for malt slag. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: slagorden, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket skal spesielt følge hvordan verket har blitt et referansebilde for politisk, nasjonal eller militær hukommelse. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heltedyrkelse til kritisk hukommelse. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er blitt ekskludert.
Se produktet →
#7
Scenes scener av Scio-maker
På rang 7, «Scener fra massakrene på Scio» av Eugène Delacroix tilhører kapitlet viet til de tjue ikonene for malt slag. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: slagorden, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket skal spesielt følge hvordan verket har blitt et referansebilde for politisk, nasjonal eller militær hukommelse. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heltedyrkelse til kritisk hukommelse. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er blitt ekskludert.
Se produktet →
#8
Henrettelsen av keiser Maximilian av Mexico
På 8. plass, «Henrettelsen av keiser Maximilian av Mexico» av Édouard Manet tilhører kapitlet om de tjue ikonene for malt slag. Selve konfrontasjonen styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må særlig følge hvordan verket har blitt et referansebilde for politisk, nasjonal eller militær hukommelse. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemasser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk hukommelse. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#9
«"Slaget ved Anghiari" (Kampen om fanen).»
På 9. plass, «"Slaget ved Anghiari" (Kampen om fanen)» av Peter Paul Rubens tilhører kapitlet om de tjue ikonene for malt slag. Selve konfrontasjonen styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må særlig følge hvordan verket har blitt et referansebilde for politisk, nasjonal eller militær hukommelse. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemasser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk hukommelse. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#10
Leidona til Thermusikk
På 10. plass, «Leonidas ved Thermopylene» av Jacques-Louis David tilhører kapitlet om de tjue ikonene for malt slag. Selve konfrontasjonen styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må særlig følge hvordan verket har blitt et referansebilde for politisk, nasjonal eller militær hukommelse. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemasser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk hukommelse. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#11
Grunwald bata
På 11. plass, «Slaget ved Grunwald» av Jan Matejko tilhører kapitlet om de tjue ikonene for malt slag. Selve konfrontasjonen styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må særlig følge hvordan verket har blitt et referansebilde for politisk, nasjonal eller militær hukommelse. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemasser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk hukommelse. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#12
General Warrens død ved slaget ved Bunker Hill, 17. juni 1775
På 12. plass, «General Warrens død ved slaget ved Bunker Hill, 17. juni 1775» av John Trumbull tilhører kapitlet om de tjue ikonene for malt slag. Selve konfrontasjonen styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må særlig følge hvordan verket har blitt et referansebilde for politisk, nasjonal eller militær hukommelse. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemasser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk hukommelse. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#13
Krigens konsekvenser
På 13. plass, «Krigens konsekvenser» av Peter Paul Rubens tilhører kapitlet om de tjue ikonene for malt slag. Selve konfrontasjonen styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må særlig følge hvordan verket har blitt et referansebilde for politisk, nasjonal eller militær hukommelse. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemasser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk hukommelse. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#14
Slaget ved Austerlitz, 2. desember 1805
På 14. plass, «Slaget ved Austerlitz, 2. desember 1805» av François Gérard tilhører kapitlet om de tjue ikonene for malt slag. Selve konfrontasjonen styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må særlig følge hvordan verket har blitt et referansebilde for politisk, nasjonal eller militær hukommelse. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemasser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk hukommelse. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#15
Nederlaget til de flytende batteriene ved Gibraltar, september 1782 (Beleiringen av Gibraltar)
På 15. plass, « Nederlaget til de flytende batteriene ved Gibraltar, september 1782 (Beleiringen av Gibraltar) » av John Singleton Copley tilhører kapitlet viet til de tjue ikonene av det malte slaget. Sammenstøtet styrer selve komposisjonen: slag i slagorden, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må spesielt følge hvordan verket har blitt et referansebilde for politisk, nasjonal eller militær erindring. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengdebevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dublikater og asiatiske verk er blitt ekskludert.
Se produktet →
#16
Slaget ved Guararapes
På 16. plass, « Slaget ved Guararapes » av Victor Meirelles tilhører kapitlet viet til de tjue ikonene av det malte slaget. Sammenstøtet styrer selve komposisjonen: slag i slagorden, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må spesielt følge hvordan verket har blitt et referansebilde for politisk, nasjonal eller militær erindring. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengdebevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dublikater og asiatiske verk er blitt ekskludert.
Se produktet →
#17
Sjøslaget ved Riachuelo
På 17. plass, « Sjøslaget ved Riachuelo » av Victor Meirelles tilhører kapitlet viet til de tjue ikonene av det malte slaget. Sammenstøtet styrer selve komposisjonen: slag i slagorden, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må spesielt følge hvordan verket har blitt et referansebilde for politisk, nasjonal eller militær erindring. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengdebevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dublikater og asiatiske verk er blitt ekskludert.
Se produktet →
#18
Slaget ved Tchesmé
På 18. plass, « Slaget ved Tchesmé » av Ivan Aïvazovski tilhører kapitlet viet til de tjue ikonene av det malte slaget. Sammenstøtet styrer selve komposisjonen: slag i slagorden, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må spesielt følge hvordan verket har blitt et referansebilde for politisk, nasjonal eller militær erindring. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengdebevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dublikater og asiatiske verk er blitt ekskludert.
Se produktet →
#19
Charge of the Light Brigade
På 19. plass, « Charge of the Light Brigade » av Richard Caton Woodville tilhører kapitlet viet til de tjue ikonene av det malte slaget. Sammenstøtet styrer selve komposisjonen: slag i slagorden, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må spesielt følge hvordan verket har blitt et referansebilde for politisk, nasjonal eller militær erindring. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengdebevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dublikater og asiatiske verk er blitt ekskludert.
Se produktet →
#20
Størrelsesklasse for størrelsesorden vunnet av Louis
På 20. plass, « Bataille de Taillebourg gagnée par saint Louis » av Eugène Delacroix tilhører kapittelet om de tjue ikonene for malte slag. Selve konfrontasjonen styrer komposisjonen: feltslag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må særlig følge hvordan verket ble et referansebilde for politisk, nasjonal eller militær erindring. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →Brueghel, Cortona, Romano, Delacroix, Jordaens, Giordano, Falcone og Rubens gjenskaper de store grunnleggende sammenstøtene.
#21
La Bataille d'Issus, dit autrefois La Bataille d'Arbelles
På rang 21 tilhører «Slaget ved Issos, tidligere kalt Slaget ved Arbela» av Jan I Brueghel kapittelet viet til antikke, middelalderske og legendariske slag. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og tjener ikke som en enkel bakgrunn. Blikket må særlig følge oppbyggingen av det kollektive sammenstøtet gjennom våpen, hester, faner, diagonaler og heroiske fortellinger. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#22
Bataille d'Alexandre contre Darius
På 22. plass, « Bataille d'Alexandre contre Darius » av Pietro da Cortona tilhører kapittelet om antikke, middelalderske og legendariske slag. Selve konfrontasjonen styrer komposisjonen: feltslag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må særlig følge konstruksjonen av det kollektive sammenstøtet gjennom våpen, hester, faner, diagonaler og heroiske fortellinger. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#23
La Bataille du Pont Milvius
På 23. plass, « La Bataille du Pont Milvius » av Giulio Romano tilhører kapittelet om antikke, middelalderske og legendariske slag. Selve konfrontasjonen styrer komposisjonen: feltslag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må særlig følge konstruksjonen av det kollektive sammenstøtet gjennom våpen, hester, faner, diagonaler og heroiske fortellinger. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#24
Bataille de Clavijo
På 24. plass, « Bataille de Clavijo » av Corrado Giaquinto tilhører kapittelet om antikke, middelalderske og legendariske slag. Selve sammenstøtet styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må særlig følge konstruksjonen av det kollektive sammenstøtet gjennom våpen, hester, faner, diagonaler og heroiske fortellinger. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#25
Sankt Jakob den større i slaget ved Clavijo
På 25. plass, « Sankt Jakob den større i slaget ved Clavijo » av Juan Carreño de Miranda tilhører kapittelet om antikke, middelalderske og legendariske slag. Selve sammenstøtet styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må særlig følge konstruksjonen av det kollektive sammenstøtet gjennom våpen, hester, faner, diagonaler og heroiske fortellinger. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#26
Slaget ved Poitiers, 25. oktober 732
På 26. plass, « Slaget ved Poitiers, 25. oktober 732 » av Charles de Steuben tilhører kapittelet om antikke, middelalderske og legendariske slag. Selve sammenstøtet styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må særlig følge konstruksjonen av det kollektive sammenstøtet gjennom våpen, hester, faner, diagonaler og heroiske fortellinger. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#27
Slaget ved Poitiers, også kalt Kong Johan i slaget ved Poitiers (19. september 1356)
På 27. plass, « Slaget ved Poitiers, også kalt Kong Johan i slaget ved Poitiers (19. september 1356) » av Eugène Delacroix tilhører kapittelet om antikke, middelalderske og legendariske slag. Selve sammenstøtet styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må særlig følge konstruksjonen av det kollektive sammenstøtet gjennom våpen, hester, faner, diagonaler og heroiske fortellinger. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#28
Slaget ved Sankerib
På 28. plass, « Slaget ved Sankerib » av Tanzio da Varallo tilhører kapittelet om antikke, middelalderske og legendariske slag. Selve sammenstøtet styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må særlig følge konstruksjonen av det kollektive sammenstøtet gjennom våpen, hester, faner, diagonaler og heroiske fortellinger. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#29
Slagscene (Sankeribs nederlag?)
På 29. plass, « Slagscene (Sankeribs nederlag?) » av Gillis van Valckenborgh tilhører kapitlet om antikke, middelalderske og legendariske slag. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Blikket må spesielt følge konstruksjonen av det kollektive sammenstøtet gjennom våpen, hester, faner, diagonaler og heroiske fortellinger. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengdens bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#30
Slaget mellom kentaurene og lapithene
På 30. plass, « Slaget mellom kentaurene og lapithene » av Bouguereau tilhører kapitlet om antikke, middelalderske og legendariske slag. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Blikket må spesielt følge konstruksjonen av det kollektive sammenstøtet gjennom våpen, hester, faner, diagonaler og heroiske fortellinger. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengdens bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#31
Slaget mellom lapithene og kentaurene
På 31. plass, « Slaget mellom lapithene og kentaurene » av Jacob Jordaens tilhører kapitlet om antikke, middelalderske og legendariske slag. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Blikket må spesielt følge konstruksjonen av det kollektive sammenstøtet gjennom våpen, hester, faner, diagonaler og heroiske fortellinger. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengdens bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#32
Slag mellom lapithene og kentaurene
På 32. plass, « Slag mellom lapithene og kentaurene » av Luca Giordano tilhører kapitlet om antikke, middelalderske og legendariske slag. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Blikket må spesielt følge konstruksjonen av det kollektive sammenstøtet gjennom våpen, hester, faner, diagonaler og heroiske fortellinger. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengdens bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#33
Amasonenes kamp mot grekerne
På 33. plass, « Amasonenes kamp mot grekerne » av Claude Deruet tilhører kapitlet om antikke, middelalderske og legendariske slag. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Blikket må spesielt følge konstruksjonen av det kollektive sammenstøtet gjennom våpen, hester, faner, diagonaler og heroiske fortellinger. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengdens bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#34
Kamper mellom romerne og sabinerne, avbrutt av sabinske kvinner
På rang 34 tilhører «Kamper mellom romerne og sabinerne, avbrutt av sabinske kvinner» av François-André Vincent kapitlet om antikke, middelalderske og legendariske slag. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må særlig følge konstruksjonen av det kollektive sammenstøtet gjennom våpen, hester, faner, diagonaler og heroiske fortellinger. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige graveringer, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten slag, falske leksikale resultater, dubletter og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#35
Slag mellom tyrkere og riddere
På rang 35 tilhører «Slag mellom tyrkere og riddere» av Aniello Falcone kapitlet om antikke, middelalderske og legendariske slag. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må særlig følge konstruksjonen av det kollektive sammenstøtet gjennom våpen, hester, faner, diagonaler og heroiske fortellinger. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige graveringer, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten slag, falske leksikale resultater, dubletter og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#36
Ridderslag på landsbygda
På rang 36 tilhører «Ridderslag på landsbygda» av Eugène Delacroix kapitlet om antikke, middelalderske og legendariske slag. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må særlig følge konstruksjonen av det kollektive sammenstøtet gjennom våpen, hester, faner, diagonaler og heroiske fortellinger. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige graveringer, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten slag, falske leksikale resultater, dubletter og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#37
Slag mellom grekere og tyrkere
På rang 37 tilhører «Slag mellom grekere og tyrkere» av Eugène Delacroix kapitlet om antikke, middelalderske og legendariske slag. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må særlig følge konstruksjonen av det kollektive sammenstøtet gjennom våpen, hester, faner, diagonaler og heroiske fortellinger. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige graveringer, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten slag, falske leksikale resultater, dubletter og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#38
Slaget mellom Giaour og pashaen
På rang 38 tilhører «Slaget mellom Giaour og pashaen» av Eugène Delacroix kapitlet om antikke, middelalderske og legendariske slag. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må særlig følge konstruksjonen av det kollektive sammenstøtet gjennom våpen, hester, faner, diagonaler og heroiske fortellinger. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige graveringer, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten slag, falske leksikale resultater, dubletter og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#39
Henrik IV i slaget ved Ivry, 14. mars 1590
På plass 39, « Henrik IV ved slaget ved Ivry, 14. mars 1590 » av Peter Paul Rubens tilhører kapitlet om antikke, middelalderske og legendariske slag. Selve konfrontasjonen styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Blikket må spesielt følge oppbygningen av det kollektive sammenstøtet gjennom våpen, hester, faner, diagonaler og heroiske fortellinger. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#40
Henrik IV ved slaget ved Arques
På plass 40, « Henrik IV ved slaget ved Arques » av Peter Paul Rubens tilhører kapitlet om antikke, middelalderske og legendariske slag. Selve konfrontasjonen styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Blikket må spesielt følge oppbygningen av det kollektive sammenstøtet gjennom våpen, hester, faner, diagonaler og heroiske fortellinger. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →Gros, Lejeune, Cogniet, Géricault, Meissonier, Detaille, de Neuville, Rousseau og Matejko stiller heroisering, taktikk og menneskelig kostnad opp mot hverandre.
#41
Henrik IV under beleiringen av Amiens
På plass 41, « Henrik IV under beleiringen av Amiens » av Peter Paul Rubens tilhører kapitlet om Imperiet og 1800-tallets kriger. Selve konfrontasjonen styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Blikket må spesielt følge forholdet mellom ledelse, kavaleri, topografi, propaganda, vitnesbyrd og kampens menneskelige kostnad. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#42
Beleiringen av Asola
På plass 42, « Beleiringen av Asola » av Jacopo Tintoretto tilhører kapitlet om Imperiet og 1800-tallets kriger. Selve konfrontasjonen styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Blikket må spesielt følge forholdet mellom ledelse, kavaleri, topografi, propaganda, vitnesbyrd og kampens menneskelige kostnad. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#43
Slaget ved Marengo
På plass 43, « Slaget ved Marengo » av Louis-François Lejeune tilhører kapitlet om Imperiet og 1800-tallets kriger. Selve konfrontasjonen styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Blikket må spesielt følge forholdet mellom ledelse, kavaleri, topografi, propaganda, vitnesbyrd og kampens menneskelige kostnad. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#44
Slaget ved Taborfjellet, 16. april 1799
På rang 44, « Slaget ved Taborfjellet, 16. april 1799 » av Léon Cogniet tilhører kapitlet om keisertiden og 1800-tallets kriger. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må spesielt følge forholdet mellom kommando, kavaleri, topografi, propaganda, vitnesbyrd og kampens menneskelige kostnad. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#45
Murat ved slaget ved Abukir
På rang 45, « Murat ved slaget ved Abukir » av Antoine-Jean Gros tilhører kapitlet om keisertiden og 1800-tallets kriger. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må spesielt følge forholdet mellom kommando, kavaleri, topografi, propaganda, vitnesbyrd og kampens menneskelige kostnad. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#46
Slaget ved Somosierra
På rang 46, « Slaget ved Somosierra » av January Suchodolski tilhører kapitlet om keisertiden og 1800-tallets kriger. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må spesielt følge forholdet mellom kommando, kavaleri, topografi, propaganda, vitnesbyrd og kampens menneskelige kostnad. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#47
Angrepet ved Somosierra
På rang 47, « Angrepet ved Somosierra » av Piotr Michałowski tilhører kapitlet om keisertiden og 1800-tallets kriger. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må spesielt følge forholdet mellom kommando, kavaleri, topografi, propaganda, vitnesbyrd og kampens menneskelige kostnad. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#48
Ulanenes angrep ved Somosierra
På rang 48, « Ulanenes angrep ved Somosierra » av Wojciech Kossak tilhører kapitlet om keisertiden og 1800-tallets kriger. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må spesielt følge forholdet mellom kommando, kavaleri, topografi, propaganda, vitnesbyrd og kampens menneskelige kostnad. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#49
Haut les têtes ! le colonel Lepic à Eylau le 8 février 1807
På 49. plass tilhører «Haut les têtes ! le colonel Lepic à Eylau le 8 février 1807» av Édouard Detaille kapitlet om keiserdømmet og 1800-tallets kriger. Selve sammenstøtet styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Betrakteren må særlig følge forholdet mellom ledelse, kavaleri, topografi, propaganda, vitnesbyrd og kampens menneskelige kostnad. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#50
1805, Les Cuirassiers avant la charge
På 50. plass tilhører «1805, Les Cuirassiers avant la charge» av Ernest Meissonier kapitlet om keiserdømmet og 1800-tallets kriger. Selve sammenstøtet styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Betrakteren må særlig følge forholdet mellom ledelse, kavaleri, topografi, propaganda, vitnesbyrd og kampens menneskelige kostnad. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#51
Une charge de cuirassiers
På 51. plass tilhører «Une charge de cuirassiers» av Théodore Géricault kapitlet om keiserdømmet og 1800-tallets kriger. Selve sammenstøtet styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Betrakteren må særlig følge forholdet mellom ledelse, kavaleri, topografi, propaganda, vitnesbyrd og kampens menneskelige kostnad. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#52
Charge de cavalerie
På 52. plass tilhører «Charge de cavalerie» av Édouard Detaille kapitlet om keiserdømmet og 1800-tallets kriger. Selve sammenstøtet styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Betrakteren må særlig følge forholdet mellom ledelse, kavaleri, topografi, propaganda, vitnesbyrd og kampens menneskelige kostnad. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#53
Charge du 9e régiment de cuirassiers dans le village de Morsbronn
På rang 53 tilhører «Angrepet til 9. kyrasserregiment i landsbyen Morsbronn» av Édouard Detaille kapittelet viet til keiserdømmet og 1800-tallets kriger. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og tjener ikke som en enkel bakgrunn. Blikket må særlig følge forholdet mellom kommando, kavaleri, topografi, propaganda, vitnesbyrd og kampens menneskelige kostnad. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#54
Le Bourget, charge de cavalerie
På 54. plass tilhører «Le Bourget, charge de cavalerie» av Alphonse de Neuville kapitlet om keiserdømmet og 1800-tallets kriger. Selve sammenstøtet styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Betrakteren må særlig følge forholdet mellom ledelse, kavaleri, topografi, propaganda, vitnesbyrd og kampens menneskelige kostnad. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#55
Slaget ved Auvours, 10. januar 1871
På 55. plass, « Slaget ved Auvours, 10. januar 1871 » av Lionel Royer tilhører kapittelet viet til keiserriket og 1800‑tallets kriger. Selve konfrontasjonen styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, kavaleriangrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Øyet må spesielt følge forholdet mellom kommando, kavaleri, topografi, propaganda, vitnesbyrd og kampens menneskelige kostnad. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er utelukket.
Se produktet →
#56
Slaget ved Champigny – Episode fra krigen i 1870
På 56. plass, « Slaget ved Champigny – Episode fra krigen i 1870 » av Henri Rousseau tilhører kapittelet viet til keiserriket og 1800‑tallets kriger. Selve konfrontasjonen styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, kavaleriangrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Øyet må spesielt følge forholdet mellom kommando, kavaleri, topografi, propaganda, vitnesbyrd og kampens menneskelige kostnad. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er utelukket.
Se produktet →
#57
Franske ryttere under krigen i 1870
På 57. plass, « Franske ryttere under krigen i 1870 » av Alphonse de Neuville tilhører kapittelet viet til keiserriket og 1800‑tallets kriger. Selve konfrontasjonen styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, kavaleriangrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Øyet må spesielt følge forholdet mellom kommando, kavaleri, topografi, propaganda, vitnesbyrd og kampens menneskelige kostnad. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er utelukket.
Se produktet →
#58
Angrep på en kirkegård av regulære tropper, mai 1871
På 58. plass, « Angrep på en kirkegård av regulære tropper, mai 1871 » av Gustave Boulanger tilhører kapittelet viet til keiserriket og 1800‑tallets kriger. Selve konfrontasjonen styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, kavaleriangrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Øyet må spesielt følge forholdet mellom kommando, kavaleri, topografi, propaganda, vitnesbyrd og kampens menneskelige kostnad. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er utelukket.
Se produktet →
#59
Beleiringen av Paris (1870–1871)
På 59. plass, « Beleiringen av Paris (1870–1871) » av Ernest Meissonier tilhører kapittelet viet til keiserriket og 1800‑tallets kriger. Selve konfrontasjonen styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, kavaleriangrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Øyet må spesielt følge forholdet mellom kommando, kavaleri, topografi, propaganda, vitnesbyrd og kampens menneskelige kostnad. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er utelukket.
Se produktet →
#60
Slaget ved Raclawice
På 60. plass, « Bataille de Raclawice » av Jan Matejko tilhører kapittelet om keiserriket og krigene på 1800-tallet. Sammenstøtet styrer komposisjonen: feltslag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som enkel bakgrunn. Blikket må særlig følge forholdet mellom ledelse, kavaleri, topografi, propaganda, vitnesbyrd og menneskelige kostnader ved kampen. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemasser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heltedyrkelse til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →Turner, Aïvazovski, Crépin, Brueghel, Lorrain, Snayers, Wouwerman og Rosa organiserer kampen til sjøs, over broer, ved murer og med kavaleri.
#61
Thatle of Trafgar, Senomsen Teze Mezarboard Shross of Victory
Au rang 61, « The Battle of Trafalgar, as Seen from the Mizen Starboard Shrouds of the Victory » de J. M. W. Turner appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. M. W. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
Se produktet →
#62
Le Redoutable à Trafalgar
På 62. plass, « Le Redoutable à Trafalgar » av Louis-Philippe Crépin tilhører kapittelet om sjøslag, beleiringer og trefninger. Sammenstøtet styrer komposisjonen: feltslag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som enkel bakgrunn. Blikket må særlig følge hvordan røyk, vann, arkitektur, broer og troppebevegelser forvandler slagmarken til et billedrom. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemasser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heltedyrkelse til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#63
The Victory Returning from Trafalgar, in Three Position
Au rang 63, « The Victory Returning from Trafalgar, in Three Position » de J. M. W. Turner appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. M. W. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
Se produktet →
#64
Bataille de Sinope
På 64. plass, « Bataille de Sinope » av Ivan Aïvazovski tilhører kapittelet om sjøslag, beleiringer og trefninger. Sammenstøtet styrer komposisjonen: feltslag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som enkel bakgrunn. Blikket må særlig følge hvordan røyk, vann, arkitektur, broer og troppebevegelser forvandler slagmarken til et billedrom. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemasser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heltedyrkelse til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#65
La Bataille de Sinope, le 18 novembre 1853 (Nuit après la bataille).
På rang 65, « La Bataille de Sinope, le 18 novembre 1853 (Nuit après la bataille). » av Ivan Ajvazovskij tilhører kapitlet om sjøslag, beleiringer og trefninger. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Blikket må spesielt følge måten røyk, vann, arkitektur, broer og troppebevegelser forvandler slagmarken til et billedlig rom. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heltefortelling til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikale resultater, dubletter og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#66
Bataille navale dans le golfe de Naples
På rang 66, « Bataille navale dans le golfe de Naples » av Pieter Brueghel den eldre tilhører kapitlet om sjøslag, beleiringer og trefninger. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Blikket må spesielt følge måten røyk, vann, arkitektur, broer og troppebevegelser forvandler slagmarken til et billedlig rom. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heltefortelling til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikale resultater, dubletter og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#67
Combat de La Bayonnaise contre l'Embuscade
På rang 67, « Combat de La Bayonnaise contre l'Embuscade » av Louis-Philippe Crépin tilhører kapitlet om sjøslag, beleiringer og trefninger. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Blikket må spesielt følge måten røyk, vann, arkitektur, broer og troppebevegelser forvandler slagmarken til et billedlig rom. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heltefortelling til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikale resultater, dubletter og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#68
Combat de la Canonnière contre le Tremendous
På rang 68, « Combat de la Canonnière contre le Tremendous » av Louis-Philippe Crépin tilhører kapitlet om sjøslag, beleiringer og trefninger. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Blikket må spesielt følge måten røyk, vann, arkitektur, broer og troppebevegelser forvandler slagmarken til et billedlig rom. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heltefortelling til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikale resultater, dubletter og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#69
Combat de la Poursuivante contre l'Hercule
På 69. plass: « Combat de la Poursuivante contre l’Hercule » av Louis‑Philippe Crépin hører til kapitlet om sjøslag, beleiringer og trefninger. Selve kampen styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, kavaleriangrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne former rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må særlig følge hvordan røyk, vann, arkitektur, broer og troppebevegelser gjør slagmarken til et billedrom. Våpen, hester, faner, røykskyer, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en felles handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heltedyrkelse til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#70
Sjøslag utenfor Loz‑øyene, 7. februar 1813
På 70. plass: « Combat naval en vue des Îles de Loz, 7 février 1813 » av Louis‑Philippe Crépin hører til kapitlet om sjøslag, beleiringer og trefninger. Selve kampen styrer komposisjonen: regulært slag, beleiring, kavaleriangrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne former rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må særlig følge hvordan røyk, vann, arkitektur, broer og troppebevegelser gjør slagmarken til et billedrom. Våpen, hester, faner, røykskyer, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en felles handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heltedyrkelse til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#71
Beleiringen av La Rochelle av Ludvig XIII
På 71. plass hører « Siège de La Rochelle par Louis XIII » av Claude Lorrain til kapittelet om sjøslag, beleiringer og trefninger. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: feltslag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som bare bakgrunn. Blikket må særlig følge hvordan røyk, vann, arkitektur, broer og troppebevegelser forvandler slagmarken til et billedrom. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#72
Siège de Kazan
På 72. plass hører « Siège de Kazan » av Nicolas Roerich til kapittelet om sjøslag, beleiringer og trefninger. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: feltslag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som bare bakgrunn. Blikket må særlig følge hvordan røyk, vann, arkitektur, broer og troppebevegelser forvandler slagmarken til et billedrom. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#73
Bataille près d’un pont
På 73. plass hører « Bataille près d’un pont » av Adam Frans Van der Meulen til kapittelet om sjøslag, beleiringer og trefninger. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: feltslag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som bare bakgrunn. Blikket må særlig følge hvordan røyk, vann, arkitektur, broer og troppebevegelser forvandler slagmarken til et billedrom. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#74
Bataille sur un pont
På 74. plass hører « Bataille sur un pont » av Claude Lorrain til kapittelet om sjøslag, beleiringer og trefninger. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: feltslag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som bare bakgrunn. Blikket må særlig følge hvordan røyk, vann, arkitektur, broer og troppebevegelser forvandler slagmarken til et billedrom. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#75
Choc de cavalerie
På 75. plass hører « Choc de cavalerie » av Adam Frans Van der Meulen til kapittelet om sjøslag, beleiringer og trefninger. Sammenstøtet styrer virkelig komposisjonen: feltslag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som bare bakgrunn. Blikket må særlig følge hvordan røyk, vann, arkitektur, broer og troppebevegelser forvandler slagmarken til et billedrom. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#76
Combat de cavalerie au passage d’un pont
På 76. plass, « Kavalerikamp ved en bro » av Adam Frans Van der Meulen tilhører kapitlet om sjøslag, beleiringer og trefninger. Sammenstøtet bestemmer virkelig komposisjonen: åpent slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må spesielt følge hvordan røyk, vann, arkitektur, broer og troppebevegelser forvandler slagmarken til et billedrom. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#77
Stort slag mellom ryttere og fotsoldater
På 77. plass, « Stort slag mellom ryttere og fotsoldater » av Philips Wouwerman tilhører kapitlet om sjøslag, beleiringer og trefninger. Sammenstøtet bestemmer virkelig komposisjonen: åpent slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må spesielt følge hvordan røyk, vann, arkitektur, broer og troppebevegelser forvandler slagmarken til et billedrom. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#78
Kavalerislag
På 78. plass, « Kavalerislag » av Pieter Snayers tilhører kapitlet om sjøslag, beleiringer og trefninger. Sammenstøtet bestemmer virkelig komposisjonen: åpent slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må spesielt følge hvordan røyk, vann, arkitektur, broer og troppebevegelser forvandler slagmarken til et billedrom. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#79
Heroisk slag
På 79. plass, « Heroisk slag » av Salvator Rosa tilhører kapitlet om sjøslag, beleiringer og trefninger. Sammenstøtet bestemmer virkelig komposisjonen: åpent slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må spesielt følge hvordan røyk, vann, arkitektur, broer og troppebevegelser forvandler slagmarken til et billedrom. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#80
Heroisk slag (Slaget ved Eurymedon)
På 80. plass, « Heroisk slag (Slaget ved Eurymedon) » av Salvator Rosa tilhører kapitlet om sjøslag, beleiringer og trefninger. Sammenstøtet bestemmer virkelig komposisjonen: åpent slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke bare som bakgrunn. Blikket må spesielt følge hvordan røyk, vann, arkitektur, broer og troppebevegelser forvandler slagmarken til et billedrom. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen samler offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk erindring. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →Meissonier, Daumier, Goya, Delacroix, Turner, Munch, Pollock, Malevitsj, Boccioni og Kandinsky flytter blikket mot traumer og abstraksjon.
#81
Barrikaden, rue de la Mortellerie, juni 1848
På rang 81, « Barrikaden, rue de la Mortellerie, juni 1848 » av Ernest Meissonnier tilhører kapittelet om revolusjoner, massakrer og moderne minner. Konfrontasjonen styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som en enkel bakgrunn. Blikket må særlig følge overgangen fra militærkrønike til fordømmelse, traume, allegori og abstraksjon av konflikten. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner nærmere hverandre for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#82
Familien på barrikadene
På rang 82, « Familien på barrikadene » av Honoré Daumier tilhører kapittelet om revolusjoner, massakrer og moderne minner. Konfrontasjonen styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som en enkel bakgrunn. Blikket må særlig følge overgangen fra militærkrønike til fordømmelse, traume, allegori og abstraksjon av konflikten. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner nærmere hverandre for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#83
Krigsscene
På rang 83, « Krigsscene » av Francisco de Goya tilhører kapittelet om revolusjoner, massakrer og moderne minner. Konfrontasjonen styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som en enkel bakgrunn. Blikket må særlig følge overgangen fra militærkrønike til fordømmelse, traume, allegori og abstraksjon av konflikten. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner nærmere hverandre for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#84
En scene fra den spanske uavhengighetskrigen
På rang 84, « En scene fra den spanske uavhengighetskrigen » av Francisco de Goya tilhører kapittelet om revolusjoner, massakrer og moderne minner. Konfrontasjonen styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som en enkel bakgrunn. Blikket må særlig følge overgangen fra militærkrønike til fordømmelse, traume, allegori og abstraksjon av konflikten. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner nærmere hverandre for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#85
Natten etter slaget ved Waterloo
På rang 85, « Natten etter slaget ved Waterloo » av Eugène Delacroix tilhører kapittelet om revolusjoner, massakrer og moderne minner. Konfrontasjonen styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som en enkel bakgrunn. Blikket må særlig følge overgangen fra militærkrønike til fordømmelse, traume, allegori og abstraksjon av konflikten. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner nærmere hverandre for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#86
Slagfeltet ved Waterloo
På 86. plass: «The Field of Waterloo» av J. M. W. Turner tilhører kapitlet om revolusjoner, massakrer og moderne minner. Kampen styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som enkel bakgrunn. Blikket må særlig følge overgangen fra militærkrønike til fordømmelse, traume, allegori og abstraksjon av konflikten. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. M. W. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#87
Wellington og Blücher i slaget ved Waterloo
På 87. plass: «Wellington og Blücher i slaget ved Waterloo» av Adolph von Menzel tilhører kapitlet om revolusjoner, massakrer og moderne minner. Kampen styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som enkel bakgrunn. Blikket må særlig følge overgangen fra militærkrønike til fordømmelse, traume, allegori og abstraksjon av konflikten. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#88
The Battle of the Chernaya
På 88. plass: «The Battle of the Chernaya» av Gerolamo Induno tilhører kapitlet om revolusjoner, massakrer og moderne minner. Kampen styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som enkel bakgrunn. Blikket må særlig følge overgangen fra militærkrønike til fordømmelse, traume, allegori og abstraksjon av konflikten. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#89
Défaite de Legnica, de la serie «Histoire de la civilisation en Pologne»
På 89. plass: «Défaite de Legnica, de la serie «Histoire de la civilisation en Pologne»» av Jan Matejko tilhører kapitlet om revolusjoner, massakrer og moderne minner. Kampen styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som enkel bakgrunn. Blikket må særlig følge overgangen fra militærkrønike til fordømmelse, traume, allegori og abstraksjon av konflikten. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#90
Bataille entre les Scythes et les Slaves
På 90. plass: «Bataille entre les Scythes et les Slaves» av Viktor Vasnetsov tilhører kapitlet om revolusjoner, massakrer og moderne minner. Kampen styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som enkel bakgrunn. Blikket må særlig følge overgangen fra militærkrønike til fordømmelse, traume, allegori og abstraksjon av konflikten. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#91
Scène de bataille
På 91. plass: «Scène de bataille» av Édouard Detaille tilhører kapitlet om revolusjoner, massakrer og moderne minner. Kampen styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som enkel bakgrunn. Blikket må særlig følge overgangen fra militærkrønike til fordømmelse, traume, allegori og abstraksjon av konflikten. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#92
Scène de bataille
På 92. plass: «Scène de bataille» av Eugène Delacroix tilhører kapitlet om revolusjoner, massakrer og moderne minner. Kampen styrer virkelig komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som enkel bakgrunn. Blikket må særlig følge overgangen fra militærkrønike til fordømmelse, traume, allegori og abstraksjon av konflikten. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er ekskludert.
Se produktet →
#93
Krigs- og brannscene
På rang 93, « Krigs- og brannscene » av Gillis Mostaert tilhører kapitlet viet til revolusjoner, massakrer og moderne minner. Konfrontasjonen styrer virkelig komposisjonen: slagorden, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Blikket må særlig følge overgangen fra militær kronikk til fordømmelse, traume, allegori og abstraksjon av konflikten. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#94
Scene fra Bartolomeusnatten (24. august 1572)
På rang 94, « Scene fra Bartolomeusnatten (24. august 1572) » av Alexandre-Évariste Fragonard tilhører kapitlet viet til revolusjoner, massakrer og moderne minner. Konfrontasjonen styrer virkelig komposisjonen: slagorden, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Blikket må særlig følge overgangen fra militær kronikk til fordømmelse, traume, allegori og abstraksjon av konflikten. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#95
Scene fra Massakren på de uskyldige
På rang 95, « Scene fra Massakren på de uskyldige » av Léon Cogniet tilhører kapitlet viet til revolusjoner, massakrer og moderne minner. Konfrontasjonen styrer virkelig komposisjonen: slagorden, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Blikket må særlig følge overgangen fra militær kronikk til fordømmelse, traume, allegori og abstraksjon av konflikten. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#96
Krig
På rang 96, « Krig » av Edvard Munch tilhører kapitlet viet til revolusjoner, massakrer og moderne minner. Konfrontasjonen styrer virkelig komposisjonen: slagorden, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Blikket må særlig følge overgangen fra militær kronikk til fordømmelse, traume, allegori og abstraksjon av konflikten. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#97
Krig
På rang 97, « Krig » av Jackson Pollock tilhører kapitlet viet til revolusjoner, massakrer og moderne minner. Konfrontasjonen styrer virkelig komposisjonen: slagorden, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som et enkelt bakteppe. Blikket må særlig følge overgangen fra militær kronikk til fordømmelse, traume, allegori og abstraksjon av konflikten. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengders bevegelser og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer sammen offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heroisering til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige grafiske blad, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, duplikater og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#98
Det røde kavaleriets angrep
På 98. plass hører «Røde kavaleris angrep» av Kazimir Malevitsj til kapittelet om revolusjoner, massakrer og moderne minner. Selve konfrontasjonen bestemmer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som bare bakgrunn. Blikket må særlig følge overgangen fra militærkrønike til fordømmelse, traume, allegori og abstraksjon av konflikten. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger ut det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heltedyrkelse til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#99
Laster inn lancer
På 99. plass hører «Lansenernes angrep» av Umberto Boccioni til kapittelet om revolusjoner, massakrer og moderne minner. Selve konfrontasjonen bestemmer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som bare bakgrunn. Blikket må særlig følge overgangen fra militærkrønike til fordømmelse, traume, allegori og abstraksjon av konflikten. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger ut det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heltedyrkelse til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →
#100
Improvisasjon 31 (Sjøslag)
På 100. plass hører «Improvisasjon 31 (Sjøslag)» av Vasilij Kandinskij til kapittelet om revolusjoner, massakrer og moderne minner. Selve konfrontasjonen bestemmer komposisjonen: regulært slag, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller krigsminne strukturerer rommet og fungerer ikke som bare bakgrunn. Blikket må særlig følge overgangen fra militærkrønike til fordømmelse, traume, allegori og abstraksjon av konflikten. Våpen, hester, faner, røyk, skuddlinjer, folkemengder og terrengbrudd organiserer en kollektiv handling der maleren velger ut det avgjørende øyeblikket. Rangeringen bringer offisielle seire, nederlag, vitnesbyrd, allegorier, motstandsscener og moderne visjoner sammen for å vise hvordan krigsbildet utvikler seg fra heltedyrkelse til kritisk minne. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer, isolerte militærportretter, landskap uten kamp, falske leksikalske resultater, dubletter og asiatiske verk er utelatt.
Se produktet →Hva rangeringen avslører
Hundre slag, tre måter å ordne kaos på
Maleren kan isolere en helt, utfolde et taktisk perspektiv eller plassere betrakteren midt i forvirringen. Hvert valg forvandler hendelsen til en politisk og visuell fortelling.
Synsvinkelen tar parti
Høyt utsyn, nærhet til ofrene eller posisjon i striden avgjør hva betrakteren forstår og hvem de opplever hendelsen sammen med.
Terrenget styrer handlingen
Broer, voller, åser, gater og kystlinjer er ikke kulisser: de forklarer framrykning, omringning, flukt eller nederlag.
Minnet erstatter rapporten
Mange verk er malt etter hendelsene; uniformer, gester og komposisjoner rekonstruerer derfor en historie like mye som de dokumenterer den.
En vestlig historie om det malte slaget
Fem referansepunkter for å følge hvordan synet på krig har utviklet seg
Brutte lanser, hester og forkortinger gjør trefningen til en demonstrasjon av perspektiv så vel som en seiersfortelling.
Lansene bygger den spanske seieren rundt en gest av respekt som flytter heltemotet over på selvbeherskelse.
3. mai bryter med det glorifiserte slaget: lys, løftede armer og en rekke geværer gjør henrettelsen til et moderne bilde av statlig vold.
Friheten fører folket lar en symbolsk skikkelse bevege seg fremover midt blant samtidskropper, mellom hendelse og politisk myte.
Boccioni, Malevitch, Kandinsky, Munch og senere Pollock forvandler angrep, krig og sjøslag til spenninger av linjer, masser og farge.
Slaget malt i dybden
Hvordan forvandler malerne slagets brøl til fortelling?
Et slag er en spredt, samtidig og ofte uleselig hendelse for dem som opplever det. Maleriet må derimot konstruere et synspunkt. Det velger et avgjørende øyeblikk, rangerer kroppene, fremhever en leder, følger en fane eller setter to masser opp mot hverandre for å gi kaoset en forståelig form.
Fra Paolo Uccello til Velázquez tjener slagmaleriet ofte makten. Perspektivet ordner lansene i San Romano; den høflige gesten i Bredas overgivelse gjør en seier til en lekse i suverenitet. Maleriet dokumenterer derfor aldri bare en kamp: det skaper også sin politiske betydning.
Syklusene til Aleksander, Konstantin, Karl den store eller korstogene viser hvordan kunstnerne rekonstruerer en fortid de ikke har sett. Kostymer, våpen og landskap tilhører ofte deres egen tid. Denne anakronismen avslører mindre en feil enn et ønske om å gjøre historien umiddelbart til stede for publikum.
På 1800-tallet blir slaget et spektakulært laboratorium. Gros, Géricault, Vernet, Detaille og deres samtidige akselererer angrepet gjennom diagonaler, støv, røyk og hestenes bevegelser. I marinemaleriene sprer Turner, Loutherbourg og Aivazovsky flåtene i lys, ild og sjøgang.
Goya, Delacroix, Manet, Munch, Malevitsj, Boccioni, Pollock og Kandinsky flytter endelig blikket fra seier til vold, tap og minne. Slagmarken opphører å kun være heltemotets scene: den blir et spørsmål til betrakteren om historiens menneskelige pris.
Fire lesenøkler
Hvordan se på et slagmaleri
Synsvinkel, terreng, kommandotegn og behandling av ofre gjør det mulig å forstå historien maleren har valgt.
Plassere betrakteren
Er vi over feltet, bak en fører, ansikt til ansikt med ofrene eller midt i kampen? Denne posisjonen organiserer hele tolkningen.
Lese hindringene
Bro, skråning, elv, voll og gate bestemmer angrepslinjer, samlingspunkter og fluktområder.
Gjenkjenne tegnene
Faner, hester, uniformer, bevegelser og blikk skiller ledere, tropper, seierherrer og de beseirede midt i forvirringen.
Sammenlign ære og menneskelig pris
Behandlingen av døde, sårede, fanger og sivile avslører om verket feirer, minnes, fordømmer eller stiller spørsmål ved konflikten.
Malerier, produkter og referanser
Fortsett i samlingen Berømte malerier
Vanlige spørsmål
Slaget malt uten forstillelse
Viktige referanser for å forstå rangeringen, unntakene og lenkene til reproduksjonene.
Hvordan ble de hundre maleriene rangert?
De tjue første plassene samler de mest anerkjente slagbildene. De neste fire kapitlene organiserer reisen etter periode og kampform: Antikken og middelalderen, keisertiden og 1800-tallet, sjøslag og beleiringer, samt revolusjoner og moderne minnekultur. Rangeringen veileder lesningen uten å påstå å måle en absolutt verdi.
Hva er et ekte slagmaleri?
Konfrontasjonen må strukturere handlingen eller dens eksplisitte minne: motstående hærer, beleiring, angrep, sjøslag, opprør, massakre eller direkte følge av krig. Et portrett av en offiser, en soldat i ro eller et landskap som bare bærer navnet på et slag, er ikke tilstrekkelig.
Hvorfor finner man massakrer og revolusjoner i denne rangeringen?
Fordi historiemaleriet konstant har utforsket kollektiv vold utover det regulære slaget. Massakrer, opprør og henrettelser viser et skifte i blikket, fra militær feiring til vitnesbyrd og kritisk minnekultur.
Er sjøslag inkludert?
Ja. Trafalgar, Sinope, Tchesmé, Gibraltar og flere fregattslag viser hvordan havet, røyken, vinden og lyset fullstendig endrer fremstillingen av konfrontasjonen.
Inneholder klassifiseringen kun malerier?
Ja. De utvalgte produktene tilhører butikkens billedkatalog. Fotografier, plakater, selvstendige trykk, skulpturer og gjenstander er utelatt.
Finnes det asiatiske verk?
Nei. Asiatiske verk og resultater knyttet til Asia er utelatt i henhold til det forespurte omfanget.
Tilsvarer bildene nøyaktig produktene?
Ja. Hver knapp åpner det illustrerte kortet på kartet.
0 commentaire