Hundre malerier · Paris uten å posere
De 100 kjente maleriene hvem forteller Henri de Toulouse-Lautrec
Fra Moulin-Rouge til de stille boksene maler Toulouse-Lautrec Paris i bordhøyde: elektriske lys, raske bevegelser og karakterer som ikke ventet på at maleren skulle starte kvelden.
Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901) gjorde Montmartre til sitt observatorium: dansere, sangere, aristokrater, godseiere og bordellgjengere går inn i maleriet hans uten å miste sin singularitet. Bak plakatenes berømmelse er en maler med formidabel skarphet.
Hvert maleri åpner en bestemt scene: et møte, en repetisjon, en forventning eller et ansikt overrasket av kunstig lys. Lautrec dømmer nesten aldri; han ser raskt, rettferdig og lenge nok til at den parisiske natten slutter å være en setting.
Henri de Toulouse-Lautrec
Ved Moulin-Rouge
Under det kunstige lyset skiller ansikter seg ut som masker og perspektivet til disken leder øyet mot La Goulue og Jane Avril Den grønnaktige fargetonen i May Miltons ansikt gir nattelivet en nesten elektrisk merkelighet.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
På Salongen på rue des Moulins
Kvinnene venter på de røde benkene uten å spille noen rolle for den besøkende Kroppsfrisen, stillhetene og de hengende blikkene gjør interiøret til et varighetsbilde, langt fra det lett pittoreske.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Dans på Moulin Rouge
Malt rundt 1895, "La Danse au Moulin-Rouge" blir et øyeblikk av opptog. "La Danse au Moulin-Rouge" rammer inn den kollektive rytmen med nøkternhet.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Marcelle Lender danser boleroen i Chilperic
Marcelle Lender skiller seg ut i midten av en scene mettet med kostymer, den røde bodice reagerer på tilbehøret og ansiktene til publikum. Lautrec kondenserer bevegelsen til boleroen til en suveren tilstedeværelse.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Cha-U-Kao-klovnen
Cha-U-Kao sitter i rammen med sine posete bukser, gule krage og uforberedte uttrykk Musikkhallens berømmelse vises i en pause, med en åpenhet som slipper unna verdslig positur.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Aristide Bruant
Malt 1893, "Aristide Bruant" blir et sosialt portrett. "Aristide Bruant" rammer inn ansiktet som hovedhandlingen.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
I sengen, kyss ham
To kvinner kysser i sengens trange rom, uten anekdote eller blikk utenfra Det hvite i lintøyet og det røde i håret danner et varmt materiale hvor intimitet er mer verdt enn beskrivelsen av stedet.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Toalettet
Sett bakfra lener en kvinne seg over toalettet sitt i et rom redusert til noen få matte fly. Den stupende innrammingen og reservene til støtten gir den daglige gesten en stille monumentalitet.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Alene
Kroppen ligger tvers over sengen, tung av tretthet, i et rom hvis røde og grønne kolliderer. Den korte tittelen konsentrerer all ensomheten etter festen.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
På Mie
I den populære restauranten på Avenue de Clichy bringer det smale bordet brutalt Maurice Guibert og den rødhårede kvinnen foran seg nærmere hverandre Flaskene, tallerkenene og det blomstrete forhenget utgjør en lukket seanse hvor blikkutvekslingen forblir bevisst tvetydig.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Det private rommet
Malt 1899, "Le Salon Privé" blir et øyeblikk av skue. "The Private Room" rammer inn den kollektive rytmen med nøkternhet.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinne med svart boa
Malt rundt 1895, "Woman with a Black Boa" blir en scene for intimitet. "Woman with a Black Boa" rammer inn nærhet uten produsert positur.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Ved Moulin Rouge: Starten på kvadrille
Malt rundt 1895, "Au Moulin Rouge: The departure of the quadrille" blir et øyeblikk av skue. "At the Moulin Rouge: The departure of the quadrille" rammer inn den kollektive rytmen med nøkternhet.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
På Fernando-sirkuset, godseieren
Rytteren balanserer på hesten som kastes rundt banen, under pisken til ridemesteren. Arenaens kurver og dyrebevegelsen absorberer figurene i en sirkulær rytme.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Jane Avril dansing
Malt rundt 1895 ble "Jane Avril Dancing" et sosialt portrett. "Jane Avril Dancing" rammer inn ansiktet som hovedhandlingen.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
På Baren
Tre figurer samler seg rundt en disk i et matt lys, mens flasker og glass synger dybden Lautrec beskriver ikke kaffe som en pittoresk setting: han husker avstandene mellom kropper, stillheter og slitasjen fra en sen kveld.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Et hjørne av Moulin de la Galette
Lautrec observerer et hjørne av Moulin de la Galette uten å lete etter glansen fra en festlig kveld De sittende figurene, de stående silhuettene og bordene er arrangert i et tett rom hvor ballens liv handler like mye om å vente som om bevegelse.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Rytter på Fernando-sirkuset
Malt i 1887, "Cavalière au cirque Fernando" blir et øyeblikk av skue. "Cavalière at the Fernando circus" rammer inn den kollektive rytmen med nøkternhet.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Bak kulissene til sirkuset
Malt 1887, "Bak scenene til sirkuset" blir et øyeblikk av opptog. "Bak scenene til sirkuset" rammer inn den kollektive rytmen med nøkternhet.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Hangover
Suzanne Valadon forblir alene foran en flaske og et glass, haken støttet av hånden. Det klare lyset fra kafeen står i kontrast til dens indre tilbaketrekning og forvandler en vanlig scene til et portrett av tretthet, uten karikatur eller moralsk leksjon.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Ballettscene
Malt 1886, "Ballet Scene" blir et øyeblikk av opptog. "Ballet Scene" rammer inn den kollektive rytmen med nøkternhet.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Den mauriske dansen
Malt rundt 1895, blir "La Danse mauresque" et øyeblikk av skue. "La Danse mauresque" rammer inn den kollektive rytmen med nøkternhet.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Miss Loie Fuller
Malt 1893, "Mademoiselle Loïe Fuller" blir et sosialt portrett. "Mademoiselle Loïe Fuller" rammer inn ansiktet som hovedhandlingen.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
To kvinner som danser på Moulin-Rouge
Malt i 1892, "Two Women Dancing at the Moulin-Rouge" blir et øyeblikk av opptog. "To kvinner som danser på Moulin-Rouge" rammer inn den kollektive rytmen med nøkternhet.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Jane Avril ankommer Moulin Rouge
Malt i 1892, "Jane Avril ankommer Moulin Rouge" blir et øyeblikk av skue. "Jane Avril ankommer Moulin Rouge" rammer inn den kollektive rytmen med nøkternhet.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Madame Marthe X-Bordeaux
Madame Marthe blir fanget i profil, hodet vippet mot arbeidet eller lesingen, i et mørkt lys som fokuserer oppmerksomheten på ansiktet og hendene. Den stramme innrammingen gir denne stille tilstedeværelsen en uforberedt tyngdekraft.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Jane Avril forlater Moulin Rouge
Malt i 1892, "Jane Avril forlater Moulin-Rouge" blir et øyeblikk av skuespill. "Jane Avril forlater Moulin-Rouge" rammer inn den kollektive rytmen med nøkternhet.
Se arbeidet -T.jpg)
Henri de Toulouse-Lautrec
La Goulue en Almée
La Goulue poserer her i almée, et orientalsk kostyme som hun adopterte etter å ha forlatt Moulin-Rouge for å opptre på tivoliene. Malt i 1895 på et panel som stort sett er synlig, fanger dette nervøse portrettet mindre av en stjerne triumferende som artist som gjenoppfinner karakteren sin.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
La Goulue går inn i Moulin-Rouge
Malt rundt 1895, "La Goulue entering the Moulin-Rouge" blir et øyeblikk av skuespill. "La Goulue entering the Moulin-Rouge" rammer inn den kollektive rytmen med nøkternhet.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Engelsk på Moulin Rouge
Malt 1892, "The Englishman at the Moulin-Rouge" blir et øyeblikk av skue. "The Englishman at the Moulin-Rouge" rammer inn den kollektive rytmen med nøkternhet.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
The Masked Ball på Elysée Montmartre
Malt 1887, "Le Bal Masqué à l'Elysée Montmartre" blir et øyeblikk av skue. "The Masked Ball at the Elysée Montmartre" rammer inn den kollektive rytmen med nøkternhet.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Legebesøket
To kvinner løfter skjortene under helsekontrollen, vist bakfra i et lys uten forførelse Lautrec observerer prosedyren, ventetiden og sårbarheten med en nærmest dokumentarisk nøkternhet.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinne gjør håret sitt Den som kammer håret hennes
Malt rundt 1895, "Kvinne kjemmer håret. Den som kammer håret hennes" blir en scene for intimitet. "Kvinne gjør håret sitt. Den som kammer håret hennes" rammer inn nærhet uten produsert positur.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinne pulling henne strømper
Malt rundt 1895, "Woman pulling her stockings" blir en scene for intimitet. "Woman pulling her stockings" rammer inn nærhet uten produsert positur.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Sengen
Malt 1892, "The Bed" blir en scene for intimitet. "The Bed" rammer inn nærhet uten produsert positur.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
De to vennene
Malt i 1894, "Les Deux Amies" blir et øyeblikk av skuespill. "Les Deux Amies" rammer inn den kollektive rytmen med nøkternhet.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Sofaen
Malt 1894, "Le Sofa" blir en scene for intimitet. "Le Sofa" rammer inn nærhet uten produsert positur.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Disse damene i spisesalen
Malt 1894, "These Ladies in the Refectory" blir en scene for intimitet. "These Ladies in the Refectory" rammer inn nærhet uten produsert positur.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
To halvnakne kvinner bakfra.Hus på rue des Moulins
Malt 1894, "To halvnakne kvinner bakfra. House on rue des Moulins" blir et øyeblikk av skue. "To halvnakne kvinner bakfra. House on rue des Moulins" rammer inn den kollektive rytmen med nøkternhet.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
To kvinner reder opp sengene sine
Malt i 1891, "Two Women Making Their Bed" blir en scene for intimitet. "To kvinner som lager sengene sine" rammer inn nærhet uten produsert positur.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinne foran et speil
Malt i 1897, "Woman in Front of a Mirror" blir en scene for intimitet. "Kvinne foran et speil" rammer inn nærhet uten produsert positur.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinne som røyker en sigarett
Malt 1890, "Woman Smoking a Cigarette" blir en scene for intimitet. "Woman smoking a cigarette" rammer inn nærhet uten produsert positur.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinne som sitter i sengen
Malt 1897, "Woman Sitting in Bed" blir en scene for intimitet. "Woman Sitting in Bed" rammer inn nærhet uten fabrikkert positur.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinne som ruller opp skjorten
Malt fra 1901, "Woman Rolling Up Her Shirt" blir en scene for intimitet. "Woman rolling up her shirt" rammer inn nærhet uten fabrikkert positur.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Naken kvinne liggende på en sofa
Malt i 1897, "Naken kvinne ligger på en sofa" blir en scene for intimitet. "Naken kvinne ligger på en sofa" rammer inn nærhet uten produsert positur.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Naken rødhårete kvinne squatting
Malt i 1897, "Naked Redhead Woman Squatting" blir en scene for intimitet. "Naked redhead woman squatting" rammer inn nærhet uten fabrikkert positur.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinne pulling henne strømper
Malt 1894, "Woman pulling her stockings" blir en scene for intimitet. "Woman pulling her stockings" rammer inn nærhet uten produsert positur.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinne curling
Malt 1875, "Woman Curling" blir en scene for intimitet. "Woman curling" rammer inn nærhet uten produsert positur.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinne sittende
Malt 1897, "Sitting Woman" blir en scene for intimitet. "Sitting woman" rammer inn nærhet uten produsert positur.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinne i profil
Malt rundt 1895, blir "Woman in Profile" en scene for intimitet. "Woman in Profile" rammer inn nærhet uten produsert positur.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinnen med hansker
Malt rundt 1895, "Kvinnen med hansker" blir en scene for intimitet. "Kvinnen med hansker" rammer inn nærhet uten produsert positur.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Den steinete eller gyldne hjelmen
Malt 1890, "The Stony or Golden Helmet" blir et sosialt portrett. "The stony or Golden Helmet" rammer inn ansiktet som hovedhandlingen.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Big Maria, Venus av Montmartre
Malt 1884, "La gros Maria, Vénus de Montmartre" blir et sosialt portrett. "La gros Maria, Vénus de Montmartre" rammer inn ansiktet som hovedhandlingen.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
"I Montrouge" - Rosa La Rouge
Malt 1886, "À Montrouge" - Rosa La Rouge" blir et sosialt portrett. ""I Montrouge" - Rosa La Rouge" rammer inn ansiktet som hovedhandlingen.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Vaskerinnen
Malt i 1880, "La Blanchisseuse" blir en scene for intimitet. "La Blanchisseuse" rammer inn nærhet uten produsert positur.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Selvportrett foran et speil
Den unge maleren representerer seg selv foran speilet, blikket direkte men kroppen holdt på avstand Det mørke området, den nakne veggen og ansiktets åpenhet nekter enhver aristokratisk idealisering.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Carmen Gaudin
Carmen Gaudins røde hår blir fokus for portrettet, i motsetning til et blekt og lukket ansikt. Lautrec gjør denne modellen som ble møtt på gaten til en moderne tilstedeværelse, uten å slette reservatet hans.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Carmen Gaudin i kunstnerens atelier
Malt 1888, "Carmen Gaudin i kunstnerens atelier" blir et sosialt portrett. "Carmen Gaudin i kunstnerens atelier" rammer inn ansiktet som hovedhandlingen.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Carmen
Malt 1884, "Carmen" blir et sosialt portrett. "Carmen" rammer inn ansiktet som hovedhandlingen.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
På Bastillen (Jeanne Wenz)
Malt rundt 1895, ble "À la Bastille (Jeanne Wenz)" en gest av det moderne liv. "På Bastillen (Jeanne Wenz)" rammer inn gesten uten å forenkle den.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Alfred la Guigne
Malt rundt 1895 ble "Alfred la Guigne" et sosialt portrett. "Alfred la Guigne" rammer inn ansiktet som hovedhandlingen.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Albert (René) Grenier (1858-1925)
Malt 1887, "Albert (René) Grenier (1858-1925)" blir et sosialt portrett. "Albert (René) Grenier (1858-1925)" rammer inn ansiktet som hovedhandlingen.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Jane Avril, portrett
Malt 1891, "Jane Avril, portrett" blir et sosialt portrett. "Jane Avril, portrett" rammer inn ansiktet som hovedhandlingen.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Miss Dihau på piano
Malt 1890, "Mademoiselle Dihau på piano" blir et sosialt portrett. "Mademoiselle Dihau på piano" rammer inn ansiktet som hovedhandlingen.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Madame Misia Natanson på piano
Malt 1897, "Madame Misia Natanson på piano" blir et sosialt portrett. "Madame Misia Natanson på piano" rammer inn ansiktet som hovedhandlingen.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Madame Thadée Natanson (Misia Godebska, 1872-1950) ved teatret
Malt 1895, "Madame Thadée Natanson (Misia Godebska, 1872-1950) at the Theatre" blir et øyeblikk av opptog. "Madame Thadée Natanson (Misia Godebska, 1872-1950) at the Theatre" rammer inn den kollektive rytmen med nøkternhet.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Portrett av Suzanne Valadon
Suzanne Valadon fremstår som kunstner og samtalepartner, ikke som en enkel feminin type Montmartre Den nøkterne konstruksjonen av bysten etterlater all sin autoritet til blikket og hellingen på hodet.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Maurice Joyant
Malt rundt 1895 ble "Maurice Joyant" et sosialt portrett. "Maurice Joyant" rammer inn ansiktet som hovedhandlingen.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Paul Leclercq
Malt rundt 1895 ble "Paul Leclercq" et sosialt portrett. "Paul Leclercq" rammer inn ansiktet som hovedhandlingen.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Louis Bougle
Malt rundt 1895 ble "Louis Bouglé" et sosialt portrett. "Louis Bouglé" rammer inn ansiktet som hovedhandlingen.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Portrett av Mr. Paul Sescau (Portrett av Mr. Paul Sescau)
I "Portrett av Mr. Paul Sescau (Portrett av Mr.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Portrett av Émile Bernard
Malt 1885, "Portrait of Émile Bernard" blir et sosialt portrett. "Portrait of Émile Bernard" rammer inn ansiktet som hovedhandlingen.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Grevinne Adèle de Toulouse-Lautrec i stuen til Château de Malromé
Malt 1883, "Grevinne Adèle de Toulouse-Lautrec i stuen til Château de Malromé" blir et sosialt portrett. "Grevinne Adèle de Toulouse-Lautrec i stuen til Château de Malromé" rammer inn ansiktet som hovedhandlingen.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Greven av Toulouse-Lautrec på hesteryggen
Malt 1883, "Greven av Toulouse-Lautrec på hesteryggen" blir et sosialt portrett. "Greven av Toulouse-Lautrec på hesteryggen" rammer inn ansiktet som hovedhandlingen.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Jockeyene
Hester og deres ryttere blir lansert diagonalt som skjærer terrenget, silhuettene blir forkortet for å bevare farten Det verdslige emnet blir en studie av bevegelse og muskelspenninger.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Amazon
Malt 1899, "Amazone" blir en suspendert bevegelse. "Amazon" rammer inn dyrebanen tydelig.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Den hvite hesten "Gazelle"
Malt 1881, "Le Cheval Blanc "Gazelle"" blir en suspendert bevegelse. "Le Cheval Blanc "Gazelle"" rammer inn dyrebanen tydelig.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Mannskapssjefen
Malt 1882, "The Boatswain" blir en suspendert bevegelse. "The Boatswain" rammer inn dyrebanen tydelig.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Fint, minne om Promenade des Anglais
Nice-promenaden fanges som en parade av silhuetter, biler og eleganse sett i forbifarten. Den åpne plassen avslører en Lautrec som er oppmerksom på det sosiale klimaet på gaten like mye som på kabareter.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Fiskebåt
Malt 1880, "Fiskebark" blir et øyeblikk av skue. "Fiskebåt" rammer inn den kollektive rytmen med nøkternhet.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Madame la Comtesse Adèle de Toulouse-Lautrec på Jardin de Malromé
Den unge Toulouse-Lautrec representerer sin mor, Adèle Zoè Tapié de Céleyran, i familiehagen til Malromé. Dens nesten medaljevinnende profil og vinklene på benken stabiliserer en komposisjon som likevel er animert av de livlige hvite i kjole og blomster Museet understreker at dette lyset fortsatt skylder impresjonismen mye, mens den geometriske konstruksjonen allerede kunngjør Lautrecs oppmerksomhet på silhuetter.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Young Routy i Céleyran
Malt i Céleyran mens Lautrec fortsatt var tenåring, viser dette portrettet unge Routy i den landlige verden av familieeiendom. Den direkte posituren, arbeidsklærne og den fortsatt tradisjonelle modelleringen avslører en fase lære oppmerksom på realisme. Arbeidet betyr noe fordi det går foran Montmartre: det viser at dets interesse for individer, deres utseende og deres sosiale miljø ble dannet veldig tidlig.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Bukett med fioler i en vase
Dette lille stillebenet tilhører de formative årene til Lautrec De stramme fiolene, den mørke vasen og den ubeskrivelige bakgrunnen retter oppmerksomheten mot akkordene av lilla, grønt og brunt Langt fra kabaretene som skal gjøre dette omdømme, avslører maleriet hans tålmodige studie av billedmateriale og hans evne til å gi visuell vekt til et beskjedent motiv, uten anekdote.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
I verkstedet, installasjonen av modellen (etter L'Atelier av Alfred Stevens)
Lautrec tar her opp en komposisjon av Alfred Stevens viet poseringssesjonen. Emnet lar ham observere forholdet mellom modell, maler, tilbehør og studiorom, men også måle språket hans etter en kunstners språk anerkjent Kopiering er derfor ikke en enkel øvelse: den dokumenterer hans parisiske trening og hans økende interesse bak kulissene i forestillingsshowet.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Frederick Wenz
Frédéric Wenz hadde studert med Lautrec i Fernand Cormons verksted. Portrettet favoriserer kameratens fysiske tilstedeværelse fremfor verdslige tegn: nær byste, behersket uttrykk og minimalt invasiv bakgrunn. Denne økonomien fremhever det personlige forholdet mellom maler og modell Den viser også hvordan Lautrec visste hvordan han skulle individualisere sine nærmeste uten å forvandle dem til pittoreske typer parisisk bohem.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Portrett av Jeanne Wenz
Jeanne Wenz, følgesvenn av Frédéric Wenz og venn av Suzanne Valadon, dukker opp i profil i en positur hvis ekko Art Institute fremhever til renessanseportretter. Lautrec er bare tjueto år gammel, men han forenkler allerede innredningen for gi all sin styrke til konturen av ansiktet og kontrasten av håret Maleriet forener dermed vitenskapelig referanse og intim observasjon av en krets av kunstnere.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Portrett av François Gauzi
François Gauzi, en maler fra Toulouse og Lautrecs klassekamerat på Cormon, var også en av hans første biografer. Portrettet hans søker verken heroisk positur eller spektakulære omgivelser: ansiktet, utseendet og det mørke antrekket er nok definer en tilstedeværelse. Denne tilbakeholdenheten gir maleriet verdien av et vitnesbyrd om verkstedvennskapene som omgir Lautrec før hans fulle offentlige anerkjennelse.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Den Rødhårete i den hvite blusen
Det røde håret og den hvite blusen strukturerer dette portrettet uten behov for en narrativ setting Modellen, sett bakfra og i profil, forblir absorbert i sin egen tilstedeværelse i stedet for å tilbys betrakteren. Den stramme innrammingen forvandler en tilsynelatende enkel studie til forskning på silhuett, farge og psykologisk avstand, tre elementer som vil bli essensielle i Lautrecs Montmartre-scener.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
E-leseren
Leseren blir grepet i stille konsentrasjon, langt fra tumulten i dansesalene Lautrec bruker essens, en svært fortynnet maling som lar støtten puste og akselererer utførelsen. De åpne områdene og myk kontur signaliserer ikke uferdig arbeid: de fokuserer øyet på holdning. Verket avslører dermed hans talent for å transformere en daglig gest til et psykologisk portrett.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Mr Fourcade
Bankmannen Henri Fourcade opptar forgrunnen, mens Gabriel Tapié de Céleyran, fetter til Lautrec, dukker opp lenger unna med topphatten. MASP insisterer på denne spenningen beregnet mellom avstand og skala: Fourcade ser ut til nesten ute av bildet Innrammingen, overraskende moderne, gir en sterk tilstedeværelse til modellen samtidig som den sosiale animasjonen av stedet som omgir den beholdes.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Sittende danser med rosa strømper
Danseren vises ikke i opptreden, men sittende, i en hviletid hvor kostymet hennes alene beholder scenens glans Rosa strømper blir en kromatisk aksent som leder blikket mot bena og sliten holdning. Lautrec er interessert nettopp i denne siden av opptoget: fagorganet, mellom offentlig fremføring og privat avslapning, observert uten sentimental idealisering.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Dame med hund
Kvinnen og hennes lille hund danner et dobbeltportrett der elegansen i klærne teller like mye som ansiktsuttrykket Lautrec forenkler plassen og reserverer sine mest presise aksenter for silhuetten, hendene og dyret.THE tableau tilhører sin forskning på det parisiske samfunnet: han observerer kodene for utseende med skarphet, men uten å redusere modellen til en karikatur.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Justine Dieulh
Også kjent under tittelen "Woman in a Garden", plasserer dette portrettet Justine Dieulh foran vegetasjon behandlet med frie berøringer. Pappen forblir merkbar under malingen, og gir det hele en lysende hastighet. Dens opprinnelse, gikk gjennom Matsukata-samlingen før den kom inn i franske samlinger i 1959, minner også om den tidlige internasjonale sirkulasjonen av arbeidet til Toulouse-Lautrec.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
I Grenelle, absintdrikker
En enslig kvinne, som sitter foran glasset sitt, legemliggjør mindre en moralsk fortelling enn en tilstand av urban isolasjon.Lautrec unngår den spektakulære anekdoten: bordet, den tilbaketrukne holdningen og det fraværende blikket er nok til å gjøre varigheten merkbar. Emnet absint tilhørte den moderne fantasien i Paris, men maleren her gir den et alvor av observasjon, oppmerksom på personen i stedet for skandalen.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Louis Pascal
Louis Pascal var en barndomsvenn av Lautrec, møtt på Fontanes videregående skole Portrettet fra 1893 forbinder denne eldgamle kjennskapen med en svært kontrollert konstruksjon av silhuetten og klærne. Ingenting distraherer fra modellens holdning : maleren gjenoppretter en karakter fremfor en status Verket tilhører dermed den intime siden av hans produksjon, ofte formørket av bildene av Montmartre.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
May Belfort
Den irske sangeren May Belfort opptrådte kledd som en liten jente, ofte med en svart katt. I dette maleriet fanger Lautrec sceneidentiteten konstruert av kostyme, gester og fargekontrast, uten bare gjengi din berømte plakat Maleriet hjelper til med å forstå hvordan han gikk fra malt observasjon til reklamebilde samtidig som han beholder den umiddelbart gjenkjennelige singulariteten til utøveren.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Modisten
Modellen er Louise Blouet d'Enguin, identifisert som en møller Lautrec beskriver ikke sitt yrke ved en opphopning av tilbehør: han bygger først en tilstedeværelse, takket være ansiktet, frisyren og nøkternheten i bakgrunnen.Datert 1900, verket tilhører malerens senere år og viser at portrettet hans forblir presist, oppmerksomt og uinnstilt til tross for hans sviktende helse.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Emilie
Metropolitan Museum plasserer Émilie i en gruppe scener inspirert av racingverdenen. Lautrec skaper en vittig parallell mellom den virvlende silhuetten av kvinnen i forgrunnen og hesten montert bak henne. Inskripsjonen dedikerer maleriet til Émilie, hvis identitet forblir ukjent. Denne visuelle forbindelsen kondenserer animasjonen av veddeløpsbanen til et kort og minneverdig bilde.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Bysersjantens datter
Tittelen, lånt fra datidens populære vokabular, betegner en ung kvinne som Lautrec representerer uten verdslig dekor Den tette innrammingen og raske bearbeidingen av pappen gir ansiktet en umiddelbar, nesten umiddelbar tilstedeværelse samtale. Dette maleriet tilhører årene da kunstneren skapte sitt syn på det moderne Paris: et oppmerksomt blikk på sosiale identiteter, men fremfor alt på det irreduserbare utseendet til hver modell.
Se arbeidet -T
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinne med paraply, kjent som Berthe the Deaf, sitter i Mr. Forests hage
Berthe la Sourde poserer i hagen til Father Forest, Lautrecs nabo i Montmartre Paraplyen, profilen og bladmassene organiserer et utendørsstudium hvor modellen forblir tydelig individualisert Disse øktene, at Lautrec humoristisk kalt hans "pålegg", tillot ham å oppleve naturlig lys uten helt å adoptere det impresjonistiske landskapet: figuren forblir det sanne sentrum av maleriet.
Se arbeidet -T
0 commentaire