Gustav Klimt · 1898 · Wienerløsrivelse
Portrett av Sonja Knips hvit kjole, rød notatbok og løsrivelsesstil
Med Sonja Knips forlater Klimt det kloke verdslige portrettet for å finne opp et mer nervøst bilde: lys kjole, mørk lenestol, liten rød notatbok, spredte blomster, psykologisk tomhet og dekorativ overflate Maleriet fremstår som elegant; det er faktisk et vendepunkt.
Det korte svaret
Et firkantet portrett der den hvite kjolen og den røde notatboken tar Klimt inn i moderniteten
Portrettet av Sonja Knips er en olje på lerret malt av Gustav Klimt i 1898, oppbevart på Belvedere i Wien Maleriet blir ofte sett på som et av Klimts første store løsrivelsesportretter: det beholder elegansen til det aristokratiske portrettet, men introduserer en ny spenning.
Sonja Knips sitter i en mørk lenestol, mer purpurbrun enn direkte rød Den lyse kjolen hennes åpner seg som en skummende, nesten blomstermasse, mens en liten rød notatbok som holdes i hånden blir den skarpeste varme aksenten i komposisjonen.
Kraften i maleriet kommer fra denne settingen: hvithet på kjolen, mørk bakgrunn, omsluttende lenestol, bukett i forgrunnen, ansiktet litt tilbaketrukket Sonja er både nær og fjern, synlig og beskyttet, verdslig og mystisk.
I · Portrettanalyse
Maleriet nøler mellom en sosial stue og et innendørs teater
Stillingen sitter, men ingenting er egentlig stabilt Den mørke lenestolen omslutter Sonja; den lyse kjolen utvider seg; utseendet forblir reservert; den røde notatboken fanger blikket som en liten glør.Klimt etablerer en psykologi uten anekdote.
Hvit som tilstedeværelse
Med Serena Lederer, malt kort tid etter, forstår vi bedre hva Sonja Knips innvier: det hvite portrettet, langstrakt, lydløst og verdslig, allerede nesten abstrakt.
Mot moderne portretter
I Klimt blir kvinneportrettet gradvis en identitetsoverflate, ikke bare en likhet.
Torget
Det gir portrettet en nesten dekorativ status, mindre narrativ enn et klassisk vertikalt format.
Hvit
Den lette kjolen fanger lyset og forvandler Sonja til et skjørt, nesten opphengt tilsynekomst.
Rød
Det ligger ikke i lenestolen som en forenklet tittel, men i notatboken: en kompakt, bevart, nesten hemmelig lapp.
II · Nærbilder av portrettet
Se hva hele bildet skjuler ved første øyekast
Maleriet har godt av å bli sett på i fragmenter Ansiktet er behersket, hendene låser den røde notatboken, kjolen blir en arkitektur av hvitt, og den mørke lenestolen absorberer figuren i stedet for bare å støtte den.
Et tilbakeblikk
Ansiktet er ikke spektakulært: Klimt holder det i sjakk, som om psykologien skulle holde seg bak den verdslige overflaten.
Den røde notatboken
Det er her den varme fargen fokuserer Rødt fungerer som en intim, nesten nervøs detalj i et bilde dominert av hvite og brune.
En hvit masse
Kjolen er ikke bare et plagg: den blir et landskap av folder, refleksjoner og materiale, nærmest et abstrakt maleri inne i portrettet.
En mørk, brun og lilla lenestol
Setet fungerer fremfor alt som en absorberende masse: det omslutter modellen og gir dybde, uten å ta plassen til notatboken som en fargerik aksent.
III · Lenestol, notatbok, kjole
Møblene omslutter; notatboken vekker komposisjonen
Lenestolen er ikke knallrød: den fungerer mer som en mørk, brun, lilla, veldig absorberende bakgrunn. Den ekte røde aksenten er mindre, men mer presis: notatboken som Sonja holder i hånden.
Sosial makt
Lenestolen fremkaller komfort, rikdom og status, men den omslutter også modellen.
Kromatisk kontrast
Hvitt, mørkebrunt og diskret rødt reagerer på hverandre: Klimt bygger spenning ved dosering, ikke ved gråt.
Psykologi
Sonja virker rolig i verden, men også isolert av dette teateret av materialer og verdier.
Den lille røde
Ser nøye, er den sterkeste røde ikke et stort møbel: det er denne lille holdt, nesten skjult objekt som elektrifiserer portrettet.
IV · Fødsel av løsrivelsesstilen
1898: Klimt presenterer en ny idé om portretter
Maleriet presenteres i sammenheng med den unge wienske løsrivelsen. Det som endrer seg er ikke bare stilen: det er selve oppfatningen av portrettet, nå åpent for dekorativ kunst, overflaten og atmosfæren.
| Før | I Sonja Knips | Etter |
|---|---|---|
| Sosialt portrett, lesbar stue, stabil dybde. | Mørk bakgrunn, tvetydig rom, psykologisk tilstedeværelse. | Stadig mer dekorative og ikoniske portretter. |
| Klær beskriver sosial rang. | Kjolen blir en lysende og nesten abstrakt masse. | Adèle, Emilie, Fritza: klær og identitet smelter sammen. |
| Møblene forblir tilbehør. | Lenestolen blir en omsluttende masse; den røde notatboken konsentrerer den kromatiske aksenten. | Innredningen blir mental og ornamental struktur. |
Nøkkel: Sonja Knips er fortsatt et sosialt portrett, men noe annet: et bilde der settingen begynner å tenke i stedet for anekdoten.
V · Hvem er Sonja Knips?
Modell, sponsor, samler: en figur fra Wien 1900
Sonja Knips tilhører miljøet som gjør Klimt mulig: aristokrati, storborgerskap, salonger, private kommisjoner, samlinger Hun nøyer seg ikke med å bli representert; den kommer inn i det sosiale og kulturelle nettverket til wienermoderniteten.
Løsrivelsen
Portrettet er født i et Wien som ønsker å revurdere forholdet mellom maleri, arkitektur, design og moderne liv.
Belvedere
Museet bevarer i dag verket, som har blitt en av milepælene i overgangen til moderne Klimt.
Klimt-Villa
Klimts portretter er basert på et langt forhold mellom oppdrag, positur, skisser og dekor.
VI · Beriket galleri
Sammenlign Sonja Knips med Klimts store kvinneportretter
Portrettet fra 1898 forbereder en avstamning: Serena Lederer, Emilie Fløge, Fritza Riedler, Adèle Bloch-Bauer, Eugenia Primavesi. Hver gang blir klær og dekor språk.
Amalie Zuckerkandl
Den sene figuren avslører materialet, bakgrunnen og den psykologiske tilstedeværelsen i et mer åpent bilde.
Emilie Fløge
Kjolen blir nesten åpenbar: klær, overflate, identitet, modernitet.
Adèle Bloch-Bauer I
Fusjonen mellom kropp, klær og innredning oppnår en ikonisk og gylden form.
Eugenia Primavesi
Figuren står foran en nesten autonom blomsterdekorasjon.
Fanfruen
Den feminine tilstedeværelsen smelter sammen med en imaginær hage av motiver.
Pallas Athena
Et annet bilde fra 1898 hvor Klimt eksperimenterer med frontalitet, symbol og dyrebar overflate.
VII · Se og forstå
På Belvedere går Sonja Knips i dialog med hele Klimt
Foran maleriet ser du først på ansiktet, så på den røde notatboken, så på kjolen og blomstene Først så tilbake til den mørke lenestolen: det er her vi kjenner hvordan Klimt forvandler portrettet til et mentalt bilde.
Belvedere
Museet gir den beste konteksten for å sammenligne Sonja Knips med gullportrettene og store løsrivelsesverk.
Installasjon og dekor
Klimtian-portrettet er en langsom konstruksjon: modell, klær, møbler, blomster, overflate.
Klimaet i 1898
Sonja Knips tilhører øyeblikket Klimt forlot akademia for å bli maleren av Wien 1900.
Butikk
Utvid Sonja Knips: kvinneportretter og wienermodernitet
Portrettet leder til Klimts kvinneskikkelser, Wienerløsrivelsen, dekorative arbeider og reproduksjoner fra den gylne periode.
Kilder
Kilder brukt
Museums- og dokumentarkilder for å verifisere dateringen, samlingen, statusen til maleriet i løsrivelsen og identiteten til Sonja Knips.
Portrett av Sonja Knips
Offisielt ark: arbeid, dato, dimensjoner, samling, løsrivelseskontekst.
Google Arts/BelvedereSonja Knips
Sammendragsmelding og bilde av maleriet i Belvedere-samlingene.
Klimt DatabaseSonja Knips
Rollen til Sonja Knips som sponsor, samler og figur av Klimt-nettverket.
Wikimedia CommonsBilde av tavlen
Sonja Knips portrettreferansefil.
BelvedereGustav Klimt
Generell kontekst for museets Klimt-samlinger.
LøsrivelseWien 1900
Institusjonell kontekst av Wienerløsrivelsen og dens moderne program.
Ofte stilte spørsmål
Forstå Sonja Knips
Hvor er Sonja Knips Portrett?
Maleriet oppbevares på Belvedere i Wien.
Er Sonja Knips' stol rød?
Ikke i betydningen knallrød Den fremstår mer som en mørk purpurbrun masse Den mest lesbare røde på maleriet finnes i den lille notatboken Sonja oppbevarer.
Hvorfor snakker vi om fødselen av løsrivelsesstilen?
For portrettet stammer fra 1898, da Klimt hevder et mindre akademisk, mer dekorativt, mer stemningsfullt og mer moderne maleri.
Hvem var Sonja Knips?
Sonja Knips var sponsor og samler fra wienermiljøet like ved den kunstneriske moderniteten til Klimt.
Hvilken sammenheng med Klimts gullportretter?
Sonja Knips forbereder oppfølgeren: i senere portretter vil innredningen, klærne og overflaten få enda større betydning frem til Adèle Bloch-Bauer I.
I Sonja Knips kommer moderniteten av kontrasten mellom hvit kjole, mørk lenestol, rød notatbok og psykologisk stillhet.
Portrettet beholder utseendet til den verdslige verden, men allerede overflaten, tomrommet og fargen begynner å ta makten.
Se gjengivelsen av Sonja Knips
0 commentaire