Rembrandts Shell
Et eksotisk skall blir et monument av linjer, skygge og materiale. Denne lille skriften - det eneste stillebenet i Rembrandts graverte verk - eksisterer i tre tilstander som radikalt forvandler atmosfæren.
Hvorfor er dette trykket unikt?
Skallet presenteres generelt av institusjoner som det eneste stillebenet som Rembrandt graverte. Denne formelen gjelder hans trykt arbeid : det betyr ikke at han aldri malte gjenstander, ei heller at rekvisitter ville være fraværende i hans bibelske scener eller portretter Her blir for en gangs skyld et isolert naturobjekt hele motivet.
Artisten registrerer ikke bare en zoologisk nysgjerrighet Han behandler skallet som et levende volum: Spiralen synker, de marmorerte flekkene svulmer opp under klekkingen, åpningen forlenges til høyre og skyggen der løfter støtte Mellom første og andre tilstand forvandles den hvite bakgrunnen til grafisk natt. Den tredje tilstanden reparerer lesbarheten til den slitte enden. Platen forteller dermed tre beslutningsmomenter.
En eksotisk skatt i Rembrandts samling
På 1600-tallete århundre, tropiske skjell ankom De forente provinser ved maritime handelsruter Deres sjeldenhet, matematiske former og spektakulære mønstre gjør dem til gjenstander ettertraktet i kuriositeter.THE Rijksmuseum hevder at Rembrandt eide dette skallet; Rembrandts hus knytter det mest sannsynlig til samlingen av skjell i hans "kunstrom", nevnt i inventaret fra 1656.
Denne besittelsen er viktig fordi trykket ligner en langvarig konfrontasjon med en ekte gjenstand Uregelmessigheter er ikke forenklet til ensartet dekorativt mønster: hver lys reserve endrer størrelse, mørke nettverk stram mot spiralen og åpningen har sin egen tykkelse Observasjon utelukker imidlertid ikke oppfinnelse Rembrandt velger orientering, konstruerer skygge og modifiserer bakgrunnen inntil skallet er tilstede nesten teatralsk.
Tre tilstander, tre lysopplevelser
Gjenstanden på tomrommet
Bakgrunnen forblir hvit Den støpte skyggen forankrer skallet, mens dens sterkt skraverte masse virker nesten for mørk under dette åpne lyset.Høyre kant er fortsatt avsmalnet.
Natten bak formen
Rembrandt dekker bakgrunnen med kryssede størrelser, legger til skygger til skallet, og sløver sin høyre ende De hvite reservene blir nå ekte skår Den komplette testen presentert i helten lar deg observere denne transformasjonen uten å gjenta bildet.
Gjenopprett tips
Etter hvert som kobberet slites ut, kommer detaljene i enden mindre godt ut når den skrives ut. Meiselen og tørrpinnen tar den tilbake for å gjøre spissen lesbar igjen.
Et isolert, nesten vitenskapelig objekt
Den første tilstanden gir inntrykk av en studie plassert på en side Det enorme klare feltet løsner tydelig omrisset og lar øyet undersøke mønstrene. Metoden er imidlertid ikke den til en nøytral zoologitavle: spiralen venstre synker ned i kompakt mørke, skygge sprer seg under og overflaten er allerede animert av nervøse kryssinger.
British Museum bemerker at Rembrandt har svært tett klekkede områder som er hvite på selve skallet.Denne motsetningen gjør den første tilstanden merkelig: objektet virker mørkt mens det er badet i et lysende rom.Vi kan se dette som et prøvetrinn heller enn et mangelfullt resultat Ved å skrive ut oppdager Rembrandt at interne verdier krever et mørkere miljø for å bli konsistente.
Den svarte bakgrunnen skjuler seg ikke: den avslører
Endringen er radikal uten å modifisere motivet Objektet synes nå å komme ut av et lukket og meditativt rom Høydepunktene i overkanten, de lyse ovalene og den lange leppen blir komposisjonens egentlige aktører DEN bakgrunn fungerer derfor som en relativ verdi: den lar grått virke hvitt og svart for å produsere lys.
Når slitasje blir synlig i verkets historie
En kobberplate er ikke en evig matrise Å gå under pressen og gjentatt rengjøring sløv de mest skjøre midjene, spesielt tørrnippskjegget I sene utskrifter av Shell, fordypningene og bunnen av høyre ende blir mindre skarpe.
Den tredje tilstanden svarer materielt på dette problemet Rembrandt - eller platen under hans kontroll på dette stadiet - får nye inngrep med meisel og tørrnål, slik at spissen blir lesbar igjen Det handler ikke om en enkel svartere utskrift. En tilstand er definert av en varig modifikasjon av kobberet; et bevis er et individuelt ark, hvis blekk, papir, marger og slitasje fortsatt kan variere.
Etsing, tørrnål og meisel: tre blandede skrifter
| Verktøy eller prosess | Funksjon på trykk | Synlig effekt |
|---|---|---|
| Etsning | Spissen avslører en lakk; syren biter deretter linjene inn i kobberet. | Myke nettverk, konturer, rask klekking og store modellsett. |
| Tørr spiss | Verktøyet riper direkte kobberet og løfter et metallskjegg. | Fløyelsmyke og følsomme svarte, men som slites fort under pressen. |
| Meisel | Bladet fjerner en kobberbrikke med mer kontroll. | Faste funksjoner, presise gjentakelser og gjenoppretting av detaljer i tredje tilstand. |
| Tørking og utskrift | Blekket holdes tilbake i hulene og overføres deretter til fuktig papir. | To tester av samme tilstand kan variere i tetthet uten å utgjøre to tilstander. |
Overflaten er en oversettelsesøvelse Rembrandt har ikke den brune og hvite fargen på selve eksemplaret; den konverterer mønsteret til reserverte papirintervaller, isolerte linjer, kryssede skraveringer og overlagrede svarte. "fargen" på trykket oppstår derfor fra en rekke tettheter.
Hvorfor virker skallet speilvendt?
Tegningen som er tegnet på platen er trykket opp ned på arket, Ifølge Rijksmuseum arbeidet Rembrandt direkte på kobberet uten å kompensere for denne inversjonen Trykket presenterer derfor skallet speilvendt i forhold til det observerte objektet.
Denne detaljen avslører prosjektets natur Kunstneren søker ikke først og fremst å produsere en taksonomisk illustrasjon der korrekt orientering ville være essensielt Han ønsker å forstå hvordan en kompleks form blir et bilde Lojalitet mønstre eksisterer side om side med friheten til en gravør: det betrakteren ser er en tilstedeværelse konstruert av trykkeprosessen.
Utfordringen lansert av Wenceslaus Hollar
British Museum sammenligner trykket med serien av skjell gravert av Wenceslaus Hollar, sammensatt av trettiåtte eller trettini ark avhengig av settene beskrevet av institusjonene. DEN Conus marmoreus nøyaktig er ikke der, men Conus imperialis ligner den i sin koniske form. Det er sannsynlig at Rembrandt ønsket å matche eller overgå et beundret bilde; dette forblir en begrunnet tolkning, ikke et verksteddokument skrevet i hans egen hånd.
Sammenligningen viser fremfor alt to ambisjoner Hollar favoriserer klar beskrivelse, isolert silhuett og ryddig tekstur Rembrandt tar opp ideen om enkeltobjektet, dramatiserer deretter lyset og forlater platens arbeid bli det sekundære motivet.Skallet er ikke lenger bare et eksemplar: det blir en opplevelse på det synlige.
Hva vi vet - og hva som må kvalifiseres
Etablerte fakta
Trykket er signert og datert 1650. det kombinerer etsing, tørrpunkt og meisel.Bartsch katalog B. 159, Hind H. 248 og New Hollstein NH 247. den nåværende katalogen skiller tre stater.
Svært sannsynlig konklusjon
Skallet tilhørte Rembrandts naturalia-samling og var sannsynligvis i hans Kunstcaemer. Meldingene fra Rijksmuseum og House of Rembrandt støtter denne identifiseringen.
Tolkning
Ideen om at Rembrandt reagerer direkte på Hollar, eller bevisst motsetter seg kunst til naturen, er overbevisende, men utledet av historikere. Ingen tekst av Rembrandt forklarer intensjonen hans.
Sjeldenheten til emnet tiltrekker seg oppmerksomhet; historien til de tre statene avslører det vesentlige: Rembrandt tenker med plaketten, trykker, dømmer, mørkner og reparerer.
Hvordan observere The Shell selv
Begynn med omrisset
Følg silhuetten fra venstre spiral til høyre spiss Sjekk om enden virker avsmalnet, avstumpet eller omarbeidet.
Sammenlign bakgrunnen
Hvit bakgrunn: første tilstand Tett skravert bakgrunn: andre eller tredje tilstand Ikke forveksle et blekt trykk med en annen tilstand.
Les reservasjonene
Se på øyene av lett papir.Lysstyrken deres avhenger mindre av deres faktiske hvithet enn av tettheten til de omkringliggende linjene.
Undersøk testen
Merk dimensjoner, marger, papir, slitasje og kvalitet på svarte For en tildeling eller kjøp, be om tilstanden og en presis NH-referanse.
Skjøre prøvelser, sjelden utsatt til enhver tid
Rijksmuseum bevarer bevis fra de tre statene, dokumentert online under numrene RP-P-OB-241, RP-P-OB-242 og RP-P-1962-63. British Museum beholder spesielt en første stat (F,5.107) og en andre stat (1868,0822.672). Der Rembrandts hus eier nesten alt av kunstnerens graverte verk og presenterer trykk i rotasjon.
Siden papir er følsomt for lys, betyr ikke fraværet av et verk i et rom at det ikke er en del av samlingen. Før et besøk, se utskriftsskapets programmering eller be om vilkårene for tilgang til studierommet De numeriske grunnlagene er fortsatt avgjørende for å sammenligne flere tilstander som nesten aldri henges side om side.
Forleng studien uten å finne opp et produkt
Ingen reproduksjon eksakt av Shell foreløpig ikke tilgjengelig i butikken Det kommersielle utvalget refererer derfor kun til den generelle Rembrandt-samlingen, for ikke å presentere et annet verk eller et opptrykk som originalen fra 1650.
Utforsk Rembrandt-kolleksjonenFAQ om The Shell of Rembrandt
Når graverte Rembrandt The Shell?
Trykket bærer signatur og dato "Rembrandt f. 1650" i platen.
Er dette virkelig hans eneste stilleben?
Ja, i betydningen hans kjente graverte verk: institusjoner presenterer det som Rembrandts eneste etsning som er helt viet til et isolert stilleben.
Hvilket skall er representert?
Det er tradisjonelt identifisert som en Conus marmoreuset konisk marmorert skall.På 1600-tallete century, ble det kalt "hertshoorn" i nederlandske kilder.
Hvor mange stater er det?
The New Hollstein og Rijksmuseum skiller tre: hvit bakgrunn; mørk bakgrunn og skallmodifikasjoner; deretter gjenoppretting av den slitte enden.
Hvor stort er trykket?
Platen måler ca 9,7 × 13 cm.Arkdimensjoner varierer avhengig av proofs, marginer og trimming.
Hvorfor er den andre tilstanden så mørk?
Den skraverte bakgrunnen gir sammenheng til de indre skyggene og får de klare reservene til skallet til å virke lysere.
Hvorfor er bildet omvendt?
Trykket reverserer designet på platen Rembrandt gravert direkte fra objektet uten å kompensere for denne inversjonen.
Hvordan skille en original fra en kopi eller et opptrykk?
Papiret, tilstanden, størrelseskvaliteten, dimensjonene, herkomsten og henvisningen til katalograisonen må undersøkes.Et fotografi alene er ikke nok til å autentisere et bevis.
Museumsreferanser
- Rijksmuseum - Skallet (Conus marmoreus), første tilstand, RP-P-OB-241.
- Rijksmuseum - Skallet, andre tilstand, RP-P-OB-242.
- Rijksmuseum - Skallet, tredje stat, RP-P-1962-63.
- British Museum - første stat, F,5.107, NH 247.I /H. 248.I.
- British Museum - andre statlige og tekniske kommentar, 1868,0822.672.
- Rijksmuseum - Wenceslaus Hollar, Conus imperialis, RP-P-1920-2766.
- Rembrandts hus - den Kunstcaemer og naturalia-samlingen.
- Rembrandt House - etsing samling og turinformasjon.
0 commentaire