Saintes-Maries · juni 1888 · F 413 /JH 1460
Fiskebåter på Saintes-Maries-stranden: Van Gogh vendt mot Middelhavet
Fire båter som står på sanden, en stripe med nesten fjernt hav og en himmel ordnet i berøringer: Van Gogh forvandler en scene observert ved daggry til en fargekonstruksjon. Maleriet ble født fra Camargue-kysten, men tok sin endelige form i Arles verksted.
Det essensielle
En ekte scene, metodisk rekonstruert
Van Gogh kopierer ikke bare fire båter Den forvandler deres masse, deres farger og deres master til visuell arkitektur.
Hva viser egentlig tabellen?
Fire fiskebåter opptar nesten hele bredden De trekkes inn på en sandstrand, ses litt på skrå og presses mot hverandre Havet danner bare en smal stripe bak dem; himmelen åpner tvert imot den øvre delen av lerretet Ingen fisker dominerer scenen Ingen fisker dominerer scenen Hovedmotivet er selve tilstedeværelsen av båtene: tykke skrog, høye buer, master og tau.
Van Gogh hadde observert båtene gå tidlig hver morgen På dagen for hans retur til Arles tegnet han endelig båtene før deres avgang Denne undersøkelsen fungerer da som en matrise for maleriet Verket beholder derfor motivets presisjon, men dets fargerike relasjoner og rytme beregnes etterpå.
Se før du tolker
Den komplette sammensetningen: fire skrog som en fjellkjede
Scenen virker enkel. Den holdes imidlertid sammen av en veldig kontrollert rekke bilder, diagonaler og kalde eller varme aksenter.
En frise av båter
Skjellene berører og danner nesten en enkelt diskontinuerlig masse Blikket går fra den ene til den andre som på en sangsetning.
En høy horisont
Havet skyves oppover Sanden og båtene opptar nytteplassen, som i et trykk der forgrunnen stiger.
Nervøse vertikaler
Master, tun og tau hindrer skrogene i å bli ubevegelige De kutter ut himmelen og gir maleriet sin vibrasjon.
En dybde per overlapping
Van Gogh reduserer det klassiske perspektivet Avstanden oppstår hovedsakelig fra overlegg, størrelse og fargeintervaller.
Fem bevegelser
Hvordan øyet passerer gjennom lerretet
Fra venstre til høyre spiller hver båt en annen funksjon totalt sett.
Den oransje sløyfen
Den første båten introduserer mønsteret i en skarp vinkel. Dens oransje motsetter seg himmelens blå og plasserer umiddelbart scenen under tegn på komplementer.
Det grønne skroget
Bredere og mørkere stabiliserer den gruppen, Dens blåsvarte konturer gir treet en nesten skulpturell tetthet.
Det hvite sentrum
Det lyse skallet fungerer som å puste. Hvit er aldri nøytral: den mottar gult, blått og grønt.
Den blå båten
Den kalde aksenten starter utseendet til høyre igjen. Den lokale fargen blir en del av den generelle akkorden i stedet for en nøyaktig beskrivelse.
Utgangen til sjøen
Det siste skroget og de små fjerne seilene fører offshore, Plassen åpner seg etter at forgrunnen er komprimert.
Det oransje-blå sjokket
Den første buen er mindre et isolert objekt enn et fargesignal som er i stand til å snu på hele venstre kant.
Omrisset skjuler ikke materialet
Mørke linjer omslutter former, men interiøret forblir animert av retningsbestemte berøringer og usammenhengende farger.
Master, likklede, nett
Det lineære nettverket samler de fire båtene Den pålegger himmelen en kalligrafi nesten uavhengig av volumer.
Passasjen ut til havet
De mindre formene og marinebåndet gjør endelig avstanden Dybden kommer sent, som en konklusjon.
Utflukten
Forlat Arles for å se "Middelhavet endelig"
Den 28. mai 1888 kunngjorde Van Gogh for Theo sin plan om å nå kysten. Noen dager senere skrev han fra en liten landsby mellom sand, fiske og Camargue.
Et kjent og fremmed landskap
Van Gogh sammenligner stranden med Holland: samme sand, fravær av klipper og steiner, men "ikke mer blått" Denne formelen forklarer en del av følelsen av oppholdet. Han gjenoppdager den marine verden kjent i ungdommen mens han oppdaget det sørlige lyset han hadde lett etter siden han kom til Arles.
Landsbyen hadde da, ifølge ham, mindre enn hundre hus Fiskerne går for å selge fangsten sin i Marseille Den befestede kirken dominerer gjeterhyttene og de lave gatene Van Gogh kommer ikke som turist: han tar tre malerier, tegner utrettelig og observerer avgangene ved daggry.
Bevegelsen er ikke bare geografisk Kysten lar ham oppleve ideen om at Sør kan bli hans "Japan": et sted å forenkle skjemaer, overdrive avtaler og jobbe raskere.
"Middelhavet har en farge som makrell, det vil si skiftende."
Et hav umulig å fikse
I sitt brev av 3. eller 4. juni nøler Van Gogh mellom grønt, lilla og blått, og legger så til at refleksjonen blir rosa eller grå et sekund senere. Denne ustabiliteten er ikke en forlegenhet: den blir hans subjekt.
Båttabellen gir imidlertid bare havet en smal plass, Dette er nettopp fordi middelhavsopplevelsen har flyttet seg til båter: skrogene deres samler de skiftende blå, grønne, oransje og hvite som er beskrevet i brevet.
Stranden blir dermed en stående palett Hver båt fungerer som et kondensert fragment av sjølandskapet.
Fra mønster til lerret
Tegning ved daggry, fargetoner, rekonstruksjon i Arles
Tre lignende verk gjør det mulig å følge transformasjonen av samme motiv.
Lesingen veldig tidlig om morgenen
Van Gogh tegner båtene før de drar Fjæren fanger floken av skrog, master og tau Merknader angir fargene som skal brukes senere.
Se tegningen -E-G
Akvarell ordner avtale
Farge tydeliggjør rollen til hvert skall De lyse faste stoffene og mørke konturene forbereder dialogen mellom oransje, grønt, blått og hvitt.
Se akvarell -T-E
Lerretet forstørres og roer seg
Himmelen får et mer avmålt preg, intervallene regulariseres og scenen får monumentalitet Maleriet gjengir ikke tegningen: det setter den i orden.
Sammenlign med museet .T
Papiret holder farten i fjæra
På papiret forblir de hvite reservene synlige og linja holder farten I olje fyller Van Gogh overflaten mer, tykner konturene og binder gruppen båter til sanden.
Utforsk detaljer ternSignaturen plassert på en boks
Van Gogh skriver inn "Vincent" nederst i gruppen, på et element i den sentrale båten. Signaturen passer inn i scenen i stedet for å flyte i et hjørne. Dens mørkerøde fargetone reagerer på de varme aksentene til skrogene.
Studie av Van Gogh-museet .TMiddelhavspalett
Van Gogh maler ikke havets blå: han maler dets forandringer
Farge strømmer fra landskapet til båtene og fra båtene til himmelen.
Japan funnet i Sør
Van Gogh kopierer ikke et bestemt trykk Han bruker heller løsninger som han beundrer i japansk kunst: stram innramming, flate områder, uttrykksfull kontur, hevet horisont og asymmetrisk fordeling av masser.
Skroget er ikke formet av en langsom overgang fra skygge til lys. Det er definert av silhuetten og deretter animert innvendig av linjer og farger. Denne separasjonen av tegning og kromatisk samsvar bringer verket nærmere partisjonisme, uten å fjerne tykkelsen på maleriet.
Den 5. juni kontrasterte Van Gogh også maleri med fotografi: Det vesentlige var ikke den nøyaktige gjengivelsen av virkeligheten, men effekten produsert av harmonier og uoverensstemmelser. Båtene er den konkrete demonstrasjonen av denne ideen.
Rundt maleriet
En liten serie, flere måter å se på kysten
Under oppholdet og etter hjemkomsten til Arles vekslet Van Gogh på å male på motiv, tegninger og studiokomposisjoner.
Sjølandskap nær Saintes-Maries
Nøkkelen er mer brå, bølgen mer tilstede og den røde signaturen fungerer som en tone i det grønne.
Havfiskebåter
Seilene blir små fargede trekanter utsatt for vannets horisontale bevegelse.
Utsikt over Saintes-Maries
Den befestede kirken kommer ut av lavhusene Kysten er også en samling av arkitektur og skylines.
Tre hvite hytter
Tak og vegger forlenger samme smak for skarpe konturer og avanserte farger.
Hytter og stråtak
Van Gogh bringer sørlige konstruksjoner nærmere landskapene i Drenthe, samtidig som de radikalt endrer lyset.
Kysten som laboratorium
Fra et arbeid til et annet lar båtene deg teste skummet, horisontene, hastigheten på børsten og komplementene.
Det virkelige landskapet
Hva gjenstår av Saintes-Maries sett av Van Gogh?
Byen har vokst, kystlinjen er utviklet og båtene trekkes ikke lenger på samme måte Men den lave høyden, sanden, vinden og kirken beholder strukturen på stedet.
Tre benchmarks for omlesing av verk
Den lave stranden. Fraværet av klipper forklarer den strakte horisonten og himmelens enorme plass Det er et rom uten vertikale hindringer, bortsett fra mastene og kirken.
Den befestede kirken. Synlig i landsbyutsikten fungerer den som et omdreiningspunkt for et mye lavere habitat. Det kompakte volumet reagerer, i urban skala, på massen av båter.
Camargue hytter. Deres hvitkalkede vegger og stråtak lar Van Gogh jobbe med klare motsetninger mellom lys, skygge og kontur.
Du skal imidlertid ikke lete etter et uforandret fotografisk ståsted Van Gogh velger, samler og forsterker Den nåværende plasseringen bidrar til å forstå blikkets forhold, ikke akkurat å legge maleri og landskap over hverandre.
Se original
Maleriet på Van Gogh-museet i Amsterdam
Maleriet tilhører samlingen til Vincent van Gogh Foundation. Tilstedeværelsen i rommet kan variere avhengig av rotasjoner og lån.
Hvordan se på lerretet i rommet?
Start tre-fire meter unna for å se frisen på de fire skrogene.Ta så til midtbåten: konturene er ikke ensartede linjer, men malte bånd som endrer tykkelse og farge.
Se nøye på himmelen Dens regelmessige berøring står i kontrast til det mer varierte materialet i båtene. Denne forskjellen bekrefter verkstedarbeidet som fremheves av museets forskning.
Avslutt med signaturen "Vincent", integrert i kroppen på sentralbåten Den viser hvordan en forfatters detalj også kan bli en del av komposisjonen.
Forlenge hjemme
Les Saintes-Maries og Arles sykler i butikken
Hovedlerretet er ledsaget av sjølandskap, utsikt over landsbyen og verk fra Arles som belyser språket.
Båter i Saintes-Maries
Den monumentale frisen til de fire båtene på sanden.
Se arbeidet →
Marint landskap i Saintes-Maries
Seil, bølger og bevegelse av Middelhavet.
Se arbeidet →
Hvite hytter
Stråtak, lyse vegger og blå konturer.
Se arbeidet →
Rue des Saintes-Maries
Blikket forlater stranden og går inn i de lave husene.
Se arbeidet →
Sjølandskap nær Saintes-Maries
En mer umiddelbar berøring av kontakt med vind og bølger.
Se arbeidet →
Utsikt over Saintes-Maries
Den befestede kirken over hyttene og fjæra.
Se arbeidet →
Stjernenatt på Rhône
Etter havet, nattblått og dets gylne refleksjoner.
Se arbeidet →
Det gule huset
Arles-verkstedet hvor båtscenen tar sin endelige form.
Se arbeidet →Viktige samlinger
Utforsk etter kunstner, plassering, mønster og farge
Vincent van Gogh
Alle reproduksjoner tilgjengelig.
1888 - 1889Van Gogh i Arles
Syden, det gule huset og de store syklusene.
KjønnLandskap av Van Gogh
Åkre, frukthager, sjø og veier.
HorizonHavlandskap
Marinesoldater, kyster og kystlys.
ShoreStrender og kystlinjer
Sand, klipper og havner.
MønsterBåter og skip
Fiskebåter, seilbåter og havner.
FargeBlå maler
Kobolt utenlands.
InnflytelseJaponisme
Moderne rammer, flater og konturer.
BevegelsePost-impresjonisme
Farge utover umiddelbar oppfatning.
AmsterdamVan Gogh-museet
Verk bevart i museumssamlingen.
LandemerkerKjente malerier
Store bilder i kunsthistorien.
UtvalgPopulære 100 Van Goghs
En umiddelbar reise gjennom de mest ettertraktede verkene.
Fortsett å lese
Syden, bokstavene og landskapene rundt båtene
Ofte stilte spørsmål
Forstå alt om Saintes-Maries-båtene
Når malte Van Gogh fiskebåter på stranden?
Maleriet er fra juni 1888. Van Gogh tegnet båtene veldig tidlig om morgenen da han forlot Saintes-Maries, rundt 5. juni, og malte deretter i verkstedet sitt i Arles.
Maleriet ble malt direkte på stranden?
Nr Van Gogh-museets forskning skiller dette verket, utført skjermet i verkstedet i henhold til en kommentert tegning, fra de to sjølandskapene som ble malt utenfor under oppholdet.
Hvor ligger originalmaleriet?
Det tilhører Van Gogh-museet i Amsterdam, i samlingen til Vincent van Gogh Foundation. Dens tilstedeværelse i rommet må kontrolleres før besøket.
Hva er dens dimensjoner?
Oljen på lerret måler 65 × 81,5 cm.Det er referert F 413 i Faille katalog og JH 1460 i den av Hulsker.
Hvor mange båter ser vi på maleriet?
Fire store båter opptar forgrunnen Mindre seil vises på sjøstripen og utvider mønsteret ut mot havet.
Hvorfor er båtfargene så lyse?
Van Gogh organiserer komplementære kontraster, spesielt mellom oransje og blått. Han ser ikke bare etter den lokale fargen på treet: han vil at harmoniene og uenighetene skal gi en kraftig effekt.
Finnes det en forberedende tegning?
Ja. Tegning F 1428 /JH 1458, laget på stedet, har fargeindikasjoner. Van Gogh tegner deretter akvarellen F 1429 /JH 1459 fra den før han fullt ut utvikler den kromatiske overensstemmelsen i lerretet.
Hva er den japanske innflytelsen i arbeidet?
Den manifesterer seg gjennom den stramme innrammingen, de selvsikkerte konturene, de flate områdene, den høye horisonten og den reduserte dybden Van Gogh transponerer disse prinsippene uten å etterligne et bestemt trykk.
Hvor lenge ble Van Gogh i Saintes-Maries?
Han ble der i noen dager i slutten av mai og begynnelsen av juni 1888. brevene tillater oss å lokalisere hans tilstedeværelse på kysten før han returnerte til Arles rundt 5. juni, uten å fikse hvert trinn med absolutt sikkerhet.
Hva mer malte han på denne turen?
Han skapte to sjølandskap og utsikt over landsbyen på stedet, deretter en rekke tegninger. Etter hjemkomsten forvandlet han flere av disse studiene til malerier, spesielt båter og hytter.
Hva vil det si å sammenligne havet med en makrell?
Van Gogh beskriver en skiftende farge, umulig å redusere til blå: grønn eller lilla, deretter rosa eller grå avhengig av refleksjonene Bildet gjenspeiler den kromatiske mobiliteten i Middelhavet.
Hvordan velge en reproduksjon av dette verket?
Respekter det horisontale formatet og unngå beskjæring som vil fjerne endene på båtene. En ganske bred reproduksjon fremhever bedre mastene, tauene og dialogen mellom oransje, blått og sand.
Kilder og bilder
Primærdokumenter og referansemeldinger
Fra Saintes-Maries
Det skiftende havet, landsbyen, de tre lerretene og stranden.
Brev 620Tegning ved daggry
Båtenes avgang, tegning og maling pågår.
MuseumssøkSpontant eller planlagt?
Teknisk sammenligning mellom utendørs marine og verksted lerret.
Van Gogh-museetSaintes-Maries-stranden
Melding om den store tegningen av kystlinjen bevart i Amsterdam.
HovedbildeHøydefinisjonsfil
Trofast gjengivelse av maleriet, offentlig eiendom.
Metropolitan MuseumRue des Saintes-Maries
Instruksjoner og åpent bilde av en tegning knyttet til oppholdet.
Virkelig beliggenhetDen nåværende stranden
Geolokalisert fotografering under fri lisens.
ArkivCamargue i 1897
Gammel utsikt over stranden, båter og sanddyner.
0 commentaire