London · 1870 -1871 · eksil, tåke og moderne by
Themsen nedenfor Westminster: Monets første London
Før den berømte Parliament-serien oppdaget Monet en grå Thames, aktiv og i forvandling Den nye broen, slepebåtene, stillaset og det gotiske palasset kommer ut av en tåke der industribyen allerede blir en opplevelse av lys.
Det essensielle på et minutt
En ny by allerede spist opp av atmosfære
Maleriet ser mot Westminster gjennom tåken På høyre bredd vises kaien og en brygge under bygging; bak Westminster Bridge reiser Houses of Parliament en bevisst forsterket silhuett.Vann tar opp nesten halvparten av lerretet.
Det korte svaret
Themsen nedenfor Westminster, også presentert på fransk under tittelen Themsen og parlamentet, ble malt rundt 1871 under Claude Monets første opphold i London Kunstneren tok tilflukt der med sin familie under den fransk-prøyssiske krig og kommunens uroligheter.
Lerretet viser ikke et gammelt London Nesten alt som strukturerer utsikten er nettopp ferdigstilt eller forvandlet: Westminster Bridge ble ombygd i 1862, det nye Palace of Westminster er knapt ferdig, Victoria Embankment nettopp ombygd fjæra og St Thomas' Hospital nærmer seg åpningen Monet maler derfor en moderne hovedstad under et atmosfærisk slør som reduserer presisjonen uten å fjerne soliditeten i strukturene.
- Artist
- Claude Monet
- Dato
- Rundt 1871
- Teknikk
- Olje på lerret
- Dimensjoner
- 47×73 cm
- Mønster
- Thames og Westminster
- Samling
- Nasjonalgalleriet
- Inngang til museet
- Legacy, 1971
- Inventar
- NG6399
september 1870 - mai 1871
Fra eksil til fødselen av et varig motiv
London-oppholdet er ikke en planlagt turistreise Det oppstår av krig, økonomisk usikkerhet og fordrivelse Noen måneder er imidlertid nok til å plassere Monet foran kjøpmannen som skal støtte impresjonismen og foran elven som han skal vende tilbake til hele livet.
Forlat Frankrike
Den fransk-prøyssiske krigen presser Monet til å nå London med Camille og deres sønn Jean. Paris går snart inn i en periode med beleiring og deretter opprør.
En utenlandsk hovedstad
Monet oppdager den største europeiske metropolen: parker, elvetrafikk, skorsteiner, nyere broer og tåker som blander fuktighet og forurensning.
Daubigny og Durand-Ruel
Charles-François Daubigny, også en flyktning, møtte Monet og introduserte ham for kjøpmannen Paul Durand-Ruel, fremtidig essensiell forsvarer av impresjonistene.
Themsen ved Westminster
Monet fikser en tåkete morgen eller dag når elva, kaia fungerer og Stortinget tilhører den samme grå og lysende konvolutten.
Til Nederland
Etter sitt britiske opphold fortsatte Monet reisen før han returnerte til Frankrike og slo seg ned i Argenteuil på slutten av 1871.
Første utstilling
Tre år etter London deltok Monet i den uavhengige utstillingen hvor ordet "impresjonisme" ble født rundtSkriv ut, stigende sol.
Elva blir serie
Nå berømt, returnerte Monet til Savoy Hotel og deretter til St Thomas' Hospital. Han overtar broene og parlamentet med en ambisiøs seriemetode.
Trettisju visninger til sammen
Durand-Ruel presenterer trettisju utsikter over Themsen i Paris Motivet som ble oppdaget under eksilet blir en topp i Monets karriere.
London før impresjonismen
Hvorfor endrer dette første besøket Monets bane?
Maleriet teller mindre med antall produserte verk enn med møtene, sammenligningene og visuelle problemene det åpner for: å selge et moderne maleri, observere industritåken og behandle en stor by som et landskap.
Et eksilmaleri
Monet har ingen kontroll over den politiske situasjonen eller sin økonomiske fremtid Tvungen mobilitet gjør blikket hans mer oppmerksomt på hva som skiller London fra Paris: klima, farge, arkitektur og elvetrafikk.
Kjøpmannsmøtet
Durand-Ruel vil kjøpe og stille ut kunstnere som fortsatt nektes av institusjoner London-kontakten løste ikke umiddelbart alle Monets vanskeligheter, men han forberedte en avgjørende allianse.
Turner og konstabel
De britiske samlingene bekrefter overfor Monet og Pissarro at luft, regn, damp og lys kan organisere et landskap uten å være avhengig av en stiv akademisk tegning.
Daubigny på Themsen
Barbizon-maleren observerer også industrielven. Dens mer solide masser, dens røyk og dens fargede grå gir en parallell nær Westminster-lerretet.
Whistler og Nocturne
Monet kunne se Whistlers tidlige forskning på Themsen. Men her forblir elven materiell: båter, kai og bro løses aldri helt opp i atmosfæren.
En landskapsby
Parlamentet brukes ikke først og fremst til å fortelle historien om britisk politikk Som en klippe eller et klokketårn gir det skala og referanse til lyset som omgir det.
Westminster i virkeligheten
Broen, Stortinget, sykehuset og den nye kaia
Disse bildene gjør det mulig å rekonstruere elementene som Monet forenkler De gir ikke en perfekt overlagbar "før/etter": byen, synspunktene og bankene har endret seg De viser imidlertid motivets geografi og omfanget av dets billedlige transformasjon.
Westminster fra South Bank
Fotografiet skiller tydelig stein, bro, kaier og vann Monet beholder disse landemerkene, men samler dem i verdi, overdriver tårnene og lar tåken forvandle palasset til en åpenbaring.
Foto: Lies Thru a Lens · Wikimedia Commons · CC INNEN 2.0
Fra St Thomas' Hospital
Denne utsikten fra 1963 ser mot Westminster Bridge fra sykehusterrassen. Fremfor alt hjelper det å forstå synspunktet som Monet vil bruke under sine sene returer for parlamentsserien.
Foto: Amanda Slater· Wikimedia Commons · CC BY-SA 2.0Victoria Embankment under bygging
Sanitet, kloakk, elvebredden og hager redesigner London. Monet maler derfor ikke en uforanderlig arkitektur, men en kapital som produseres for tiden.
The Illustrated London News, 1865· Wikimedia Commons · offentlig domene
Banken forvandlet seg til et flott perspektiv
Panoramaet viser den lange linjen til Victoria Embankment fra Westminster. I maleriet blir denne moderne banken en klar, nesten vertikal kant, avbrutt av brygga og arbeidernes figurer.
Foto: Lewis Clarke· Wikimedia Commons · CC BY-SA 2.0Sammensetningsanalyse
En nærliggende kai, et fjernt palass, en elv som forbinder dem
Scenen fremstår som rolig, men konstruksjonen er spent. Kaien skjærer brått til høyre, parlamentet reiser seg bak den, Westminster Bridge strekker horisonten og båter ser til venstre. Themsen hindrer bildet i å bli et rent arkitektonisk syn.
Parlamentet · forsterket silhuettModerne horisontal bro og båterKai · bratt forgrunnPlattformen plasserer oss i scenen
Den store mørke strukturen i forgrunnen er ikke en klønete hindring. Den gir umiddelbar dybde, fikser betrakterens posisjon og kontrasterer skarpheten til den nære med uskarpheten til den fjerne.
Parlamentet beveges mot drømmen
Monet forlenger og fremhever tårnene Bygningen forblir gjenkjennelig, men dens optiske sannhet betyr mer enn topografisk nøyaktighet: i tåken virker den mer vertikal, mer skjør og fjernere.
Broen måler avstanden
Westminster Bridge danner en lav, nesten falmet linje som forbinder de to breddene. Dens buer gir en regelmessig rytme til midten av dampen og hindrer bunnen i å løse seg helt opp.
Båtene aktiverer elva
Slepebåter og båter brukes ikke som dekorasjon. Skorsteinene, røyken og kjølvannene deres indikerer en kommersiell Thames, støyende og mobil, i hjertet av hovedstadens virksomhet.
Det nye London i 1871
Fire nyere arkitekturer under en eldgammel tåke
Tåken gir maleriet en tidløs aura, men innholdet er nettopp moderne. Monet samler i samme felt de store operasjonene som nettopp har forvandlet Westminster og Themsen.
Westminster Bridge
Den nye støpejernsbroen erstatter en struktur fra 1700-tallet. Dens lave høyde og syv buer frigjør en lang horisontal linje over vannet.
Palace of Westminster
Gjenoppbygd etter brannen i 1834, har parlamentets sete nettopp blitt fullført. Dens gotikk virker historisk, men bygningen er ny for Monet.
Victoria Embankment
Den store kaien inneholder kloakk, trafikkveier og hager. Den renser og monumentaliserer en bank som tidligere var tilgjengelig via trapper og smug.
St Thomas' Hospital
Den lange lave massen som er synlig til venstre nærmer seg åpningen Sykehuset skulle bli observasjonspost for Stortingsserien tre tiår senere.
Male tåke uten å male grå
En palett av perle, svovel, kaldt vann og kull
Lerretet virker nesten monokromt på avstand. I virkeligheten er dets grå konstruert av beiges, greener, blå, svovelgule og noen rosa aksenter. Denne beholdte fargen sirkulerer diffust lys selv i skyggene.
Smøre strekker luft
Lange, tynne, gnidde berøringer gir en lysende overflate, som om selve lerretet var dekket av fuktighet. Overgangene forblir langsomme og nesten ukonturerte.
Nøkkelen knekker
I Themsen blir merkene kortere, kantete og vekslende De antyder bølger, avbrutte refleksjoner og passasje av båter.
Kontraster forsvinner
Sterke verdier tilhører dokken. Bro og parlamentet mottar toner nær himmelen; tap av kontrast blir et verktøy for atmosfærisk perspektiv.
Beregnede vertikaler
Skorsteiner, staker, arbeidere og tårn punkterer lerretet Selv under tåken forblir bildet fast innrammet av vertikale og horisontale markører.
Den kjære gjør motstand
Kaiens tre, metall og mur beholder en tetthet som avstanden mister Monet søker ennå ikke den nesten totale oppløsningen av den sene serien.
Forurensning og skjønnhet
London-tåke blander meteorologiske fenomener og kullrøyk Malingen forvandler dette skadelige sløret til kromatisk dybde uten å fornekte industribyen.
1871 mot 1899 -1904
Exile View og Great Series fungerer ikke på samme måte
Det første maleriet inneholder allerede tåke, vann, parlamentet og moderne strukturer. Men malerens status, hans synspunkt, hans formater og metode endret seg dypt da han kom tilbake nesten tretti år senere.
| Spørsmål | Først London, rundt 1871 | Sen serie, 1899 -1904 |
|---|---|---|
| Situasjon | Monet er en ung flyktningmaler, fortsatt økonomisk skjør og lite anerkjent. | Monet er berømt, støttet av Durand-Ruel og i stand til å organisere en lang og kostbar kampanje. |
| Antall | Fem bylandskap i London er kjent for oppholdet; et enkelt syn på parlamentet. | Nesten hundre utsikter over Themsen rundt tre grunner: Waterloo Bridge, Charing Cross Bridge og Parliament. |
| Utsiktspunkt | Maleriet kombinerer kai, brygge, bro, trafikk og palass i et omfattende panorama. | Broene er sett fra Savoy Hotel; Stortinget fra St Thomas' Hospital, i gjentatt innramming. |
| Metode | Et relativt autonomt lerret, oppmerksomt på den materielle strukturen i byen. | Mange malerier er jobbet sammen, startet foran motivet og deretter tatt opp i Giverny. |
| Format | 47 × 73 cm, horisontal og panorama. | Større formater, ofte nær torget for Stortinget, mer langstrakte for broer. |
| Atmosfære | Tåken mykner, men kaien, arbeiderne og båtene forblir håndgripelige. | Fargerikt lys absorberer arkitekturen mer; lilla, oransje, rosa og blått nærmer seg noen ganger abstraksjon. |
| Formål | Oppdagelse av en by og et nytt billedproblem. | Sammenhengende sett beregnet for sammenligning, presentert av trettisju malerier i Paris i 1904. |
En samtale av malere
Daubigny, Whistler og Monet foran industrielven
Themsen tiltrekker seg kunstnere som søker en moderne form for landskap. Svarene deres er forskjellige: urban tetthet, poetisk nattlig eller seriell observasjon av lys.
Byen er fortsatt solid
Saint-Paul sett fra bredden av Surrey blander broer, skorsteiner, tog, båter og tåke I likhet med Monet gjør Daubigny elven til en industriscene hvor røyk og skyer blir vanskelig å skille.
Elva blir nattaktiv
Whistlers tidlige netter reduserte Themsen til noen få toner, lys og silhuetter Monet deler smaken for det atmosfæriske sløret, men beholder her mer vekt, arbeid og sirkulasjon.
Atmosfære blir metode
I 1871 fanget han et unikt møte mellom tåke og arkitektur Fra 1899 gjentok han metodisk de samme synspunktene for å vise at byen aldri har et definitivt utseende.
Stortinget i åtte varianter
Fra det første panoramaet til sene symfonier
Butikken lar deg følge transformasjonen av motivet: først en klar, horisontal og aktiv kapital; deretter et isolert parlament hvis silhuett endres med solen, tåken, refleksjonene og fuglenes flukt.
Themsen og parlamentet
Kaier, arbeidere, båter, bro og palass utgjør fortsatt en komplett urban utsikt.
Parlamentet, måkene
Fugler introduserer raske aksenter foran arkitektur som allerede er druknet i luft.
Symfoni i blått
Palasset blir en kald masse hvis tårn smelter sammen med dampen.
Refleksjoner over Themsen
Vann strekker farger vertikalt og gjør arkitekturen nesten uatskillelig fra den doble.
London-parlamentet
Den gotiske messen fungerer som et mål på en mer fargerik himmel og vann enn selve monumentet.
Symfoni i rosa
Himmelens varme passerer gjennom tåken og forvandler palasset til en lilla motform.
Tåkeeffekt
Grensene kommer nærmere i verdi; bare den generelle silhuetten holder monumentet synlig.
Parlamentet, tåkeeffekt
En annen atmosfærisk tetthet viser hvor mye det samme mønsteret kan endre seg uten å endre sted.
Nasjonalgalleriet · NG6399
Et verk lagt inn av arven etter Lord Astor
Maleriet tilhører nå National Gallery i London Hans tilstedeværelse i byen han representerer tillater en sjelden konfrontasjon mellom bildet, den virkelige elven og de britiske verkene som Monet var i stand til å oppdage under sitt eksil.
En kort herkomst, med et område fortsatt ufullstendig
Nasjonalgalleriet indikerer at maleriet gikk gjennom Dr Alfred Gold i Berlin, deretter gjennom Tooth's. Hun solgte det i 1936 til den ærede JJ Astor, som ble Lord Astor av Hever. Han testamenterte det til museet i 1971.
Museet klassifiserer imidlertid verket blant de hvis herkomst mellom 1933 og 1945 fortsatt er ufullstendig. Denne omtalen alene utgjør ikke en konklusjon på en presis overføring; den påpeker ærlig at en del av eierskapshistorien fortsatt krever forskning.
- Cirka 1871: Monet malte utsikten under sitt første opphold i London.
- Før 1936: passasje gjennom Dr Alfred Gold og deretter gjennom Tooth's.
- 1936: salg til JJ Astor.
- 1971: inntreden i Nasjonalgalleriet etter legat fra Lord Astor av Hever.
- I dag: hovedsamling, nummer NG6399; plassering angitt av museet: rom 41.
Foran maleriet
En tittrute i åtte etapper
Start med den store grå-gule enheten, og bygg deretter opp byen igjen Arbeidet blir mer moderne etter hvert som vi oppdager hvordan dens konkrete detaljer - arbeid, transport, byggeplass - integreres i atmosfæren.
Generelt lys
Se på lerretet langveisfra og merk at ingen områder på himmelen er direkte hvite eller blå.
Dokken
Observer den mørke massen til høyre: den gir betrakteren en kant, høyde og nærhet.
Arbeiderne
Tell silhuettene og se hvordan noen vertikale berøringer er nok til å fremkalle byggeplassen.
Parlament
Sammenlign hovedtårnet med fotografiene: Monet forlenger det for å forsterke utseendet i tåken.
Broen
Følg Westminster Bridge til venstre; dens nesten slettede linje opprettholder likevel all dybden.
Skorsteinene
Spot dampbåtene Deres mørke søyler kobler elvetrafikken til himmelforurensning.
Refleksjonene
Nærme seg vannet: de korte, uregelmessige berøringene står i kontrast til smøret som er strukket fra himmelen.
Hele byen
Til slutt gå tilbake Byggeplassen, sykehuset, broen og parlamentet slutter å skilles: London blir et klima.
Utforsk butikken
Relaterte samlinger og tabeller
Utvid de fire aksene i verket - Claude Monet, London, tåke og den moderne byen - takket være de mest direkte koblede samlingene og reproduksjonene.
Themsen og parlamentet
Se tabell →Serieparlamentet i London
Utforsk →ArtistClaude Monet-samlingen
Utforsk →BevegelseImpresjonistisk maleri
Utforsk →ModernitetSaint-Lazare stasjon
Utforsk →SerieRouen katedraler
Utforsk →MetodeMonets Kvernsteiner
Utforsk →RefleksjonerParlamentet på Themsen
Se arbeidet →FargeSymfoni i blått
Se arbeidet →FargeSymfoni i rosa
Se arbeidet →AtmosfæreTåkeeffekt
Se arbeidet →BevegelseParlamentet, måkene
Se arbeidet →Ofte stilte spørsmål
Forstå alt om Themsen nedenfor Westminster
Tittel, dato, eksil, synspunkt, arkitektur, tåke, sene serier og museum: de essensielle svarene om Monets første London.
Når malte Monet Themsen under Westminster?
Nasjonalgalleriet daterer verket til rundt 1871. Monet ble i London fra september 1870 til mai 1871 etter å ha forlatt Frankrike under den fransk-prøyssiske krigen og kommuneperioden.
Hvorfor heter maleriet også Themsen og parlamentet?
Franske oversettelser varierer rundt den engelske tittelen Themsen nedenfor Westminster. Butikken bruker 'The Thames and Parliament', mens 'The Thames below Westminster' understreker plasseringen av elven nedstrøms eller under Westminster.
Hvor er maleriet i dag?
Det tilhører National Gallery i London under nummer NG6399. museumsmeldingen angir foreløpig rom 41, men opphengene kan endres.
Hva er dimensjonene på arbeidet?
Lerretet måler 47 cm høyt og 73 cm bredt. Det horisontale formatet gjør at bredden, broen, elvetrafikken og parlamentet kan kombineres i samme perspektiv.
Hvorfor var Monet i London i 1870?
Han forlot Frankrike med familien under den fransk-prøyssiske krigen. London ønsket deretter flere franske flyktningartister velkommen, særlig Camille Pissarro og Charles-François Daubigny.
Hva er det egentlig vi ser i tabellen?
Det er en brygge og brygge med arbeidere i forgrunnen, dampbåter, Westminster Bridge, Houses of Parliament, Victoria Embankment og til venstre St Thomas' Hospital mace.
Var tåken i det hele tatt meteorologisk?
Nei Han blandet Themsens fuktighet med kulldamp fra hjem, båter, tog og industrielle aktiviteter Monet forvandler denne forurensede luften til en lysende og fargerik dybde.
Er dette det første maleriet i Parlamentsserien?
Nei i streng forstand Dette er et unikt syn malt under det første oppholdet Stortingsseriene stammer fra kampanjene i 1899, 1900 og 1901 og er omarbeidet til 1904.
Hvor mange London-utsikter malte Monet under sitt første opphold?
National Gallery viser fem urbane landskap: to utsikter over parker, to utsikter over Pool of London og denne enkelt utsikten over Westminster og parlamentet.
Hvorfor virker parlamentets tårn så høye?
Monet fremhever høyden deres. Denne forvrengningen forsterker den optiske følelsen av et palass som dukker opp vertikalt i tåken, i stedet for nøyaktig å reprodusere de arkitektoniske proporsjonene.
Hvilken rolle spiller Durand-Ruel under dette oppholdet?
Kjøpmannen blir introdusert for Monet blant flyktningkunstnerne i London Han skulle bli en av Monets sentrale støttespillere og bidra til å bygge det internasjonale markedet for impresjonisme.
Hvordan passer verket inn i Nasjonalgalleriet?
Tooth's solgte det til JJ Astor i 1936. Etter å ha blitt Lord Astor av Hever, testamenterte han maleriet til Nasjonalgalleriet i 1971.
Kilder og metode
Museer, vitenskapelig katalog og byhistorie
Materialdataene, detaljert lesing av komposisjonen og herkomsten kommer fra museet som bevarer verket. Konteksten til flyktningkunstnere og sene serier krysssjekkes med Nasjonalgalleriet, Courtauld og Metropolitan Museum of Art.
Nasjonalgalleriet
Dato, dimensjoner, synlige elementer, teknikk, ny arkitektur, opprinnelse og plassering.
Kontekst av eksilDaubigny i London
Møte med Monet, introduksjon til Durand-Ruel, industritåke og franske flyktningkunstnere.
Sen serieCourtauld Gallery
Nær hundre visninger, tre motiver, Savoy Hotel, St Thomas' Hospital, forurensning og utstilling fra 1904.
Parlamentet i serieMetropolitan Museum
Kampanjer fra 1899 -1901, kollektivt arbeid av malerier i Giverny og presentasjon av trettisju verk.
0 commentaire