Iskubene og Monets debakel: Seinen tatt av vinteren

Historisk kontekst

Vétheuil, vinteren 1879-1880: når Seinen blir et polart landskap

Monet har bodd i Vétheuil siden slutten av 1878, overfor grenda Lavacourt, i en økonomisk vanskelig periode og mer isolert enn de travle årene med Argenteuil. Det landlige landskapet blir dets daglige terreng: kirken, åssidene, bredden og spesielt Seinen, observert under lys og årstider som endres uten forvarsel.

Vinteren 1879-1880 var usedvanlig kald Seinen fryser, reising blir komplisert og elva slutter å være bare et speil for å bli en solid, ugjennomsiktig, nærmest arkitektonisk messe Nasjonalgalleriet minner om at Monet likevel setter opp staffeliet sitt ute; været var tydeligvis ikke invitert til å stemme.

Denne konteksten betyr noe fordi den forklarer tettheten til vintergruppen. Monet oppdager ikke plutselig snøen, allerede malt i Argenteuil, men han møter et mer voldelig fenomen i Vétheuil: en hel elv tatt, deretter frigjort ved brudd på isen.

Kunstnerisk stil

Debakelen: et spektakulært ord for et veldig reelt fenomen

I elvevokabular refererer debakel til isens brudd og igangsetting under mildvær Platene løsner, kolliderer, driver og kan skade bredder, broer eller oversvømmet land.Den figurative betydningen av katastrofe vil lett bli podet på den, men her fungerer isen bokstavelig.

Fondation Beyeler plasserer lydvekkerklokken om morgenen 5. januar 1880: familiene Monet og Hoschedé vekkes fra søvnen av elvens sprekker. Monet dro ut for å male showet de påfølgende dagene. Lysets maler hadde derfor også en utmerket toleranse for naturlige alarmer.

Støyen vises åpenbart ikke på lerretet, men den forblir merkbar i diagonalene, overflaten bryter og blokkenes uregelmessighet. Scenen fremstår som rolig på avstand; på nært hold består den av støt, støt og vann som gjenvinner sine rettigheter.

Frossen Seine

Debakelen i Vétheuil, med utsikt over Lavacourt - Claude Monet

Lavacourt dukker opp utenfor den fragmenterte elven: geografien forblir rolig, mens isen lager all den visuelle støyen.

Impresjonistisk vinter

Debakelen nær Vétheuil - Claude Monet

En variant hvor isbitene skjærer ut overflaten og tvinger øyet til å navigere mellom dybden av elven og materialet i lerretet.

Lavacourt

Setter sol på Seinen i Lavacourt, vintereffekt - Claude Monet

Kulda forblir blå, men solnedgangen glir rosa og oransje ned i vannet Selv den frosne Seinen får sin gylne time.

Kunst og detaljer

Is-kubene til Musée d'Orsay: 60,5 × 99,5 cm med veldig godt organisert kulde

Versjonen som oppbevares ved Musée d'Orsay bærer hovedtittelen Les Glaçons og den andre tittelen Débâcle sur la Seine. Malt i 1880 i olje på lerret, måler den 60,5 × 99,5 cm og bærer inventarnummeret RF 1965 10. Disse dataene gjør det mulig å skille den fra andre debakler, som unngår å skyve alle isbitene i samme ramme.

Det horisontale formatet strekker elven De mørke massene av trærne og breddene gir en stabil dybde, mens lysplatene avbryter vannet som himmelbiter som faller på feil sted Paletten er redusert, men aldri fattig: grå, blå, grønn, lilla og hvit reagerer på hverandre uten å søke den pene dekorative spenningen.

Verket er foreløpig ikke utstilt på teatre i Orsay, ifølge dets varsel. Det er imidlertid fortsatt et av gruppens klareste landemerker, spesielt fordi dens doble tittel oppsummerer de to mulige lesningene: observere flytende gjenstander eller delta på et arrangement.

Kunst og detaljer

Atten, tjue eller to dusin: hvorfor gir ikke museer samme nummer?

Gulbenkian Museum handler om en serie på atten verk University of Michigan Museum of Art fremkaller omtrent tjue malerier som fortsatte til begynnelsen av våren 1880. Fondation Beyeler oppsummerer dagene etter 5. januar med to dusin utsikter over den iskalde elven.

Disse figurene er ikke nødvendigvis motstridende De avhenger av omkretsen som er valgt: bare debaklene som er direkte knyttet til hendelsen, alle Vétheuils isbiter, tilhørende snølandskap, verk datert eller tilskrevet landskapet, og noen ganger trykkene malt over flere uker.

Den ærligste formuleringen forblir derfor den til en gruppe på rundt atten til tjuefire malerier. Den er mindre rund enn en reklamefigur, men mye mer tro mot måten et historisk korpus er konstruert på: med kataloger, varianter og noen få malerier som vennligst nekter å bli lagt bort.

Kunst og detaljer

Orsay, Ann Arbor, Lisboa: tre debakler, tre temperaturer

Lerretet til Orsay måler omtrent 60 × 100 cm.Det til UMMA, også datert 1880, måler 60,33 × 99,70 cm: et nesten tvillingformat, men en komposisjon der elven beveger seg bort til venstre og der isbitene danner et mer grafisk nettverk Forholdet er sterkt; identiteten er ikke utskiftbar.

Gulbenkian-versjonen, La Débâcle, måler 68 × 90 cm.Mer kompakt og høyere, det gir mer vekt til ødelagte trær og nærliggende plass. Museet legger vekt på volden under arrangementet, den begrensede paletten og arbeidet som ble gjenopptatt i verkstedet etter observasjonene som ble utført utenfor.

Sammenligning av disse tre verkene viser hva Monet egentlig er ute etter: ikke for å skape et offisielt bilde av tiningen, men for å teste hva tid, innramming, avstand og lys gjør med det samme fenomenet Elven gir motivet; hvert maleri forhandler sitt eget vær.

Kunst og detaljer

Vannoverflaten blir et impresjonistisk rutenett

UMMA-varselet beskriver en essensiell spenning mellom dybde og overflate Seinen trekker seg tilbake i rommet, men de vertikale refleksjonene av trærne krysser de horisontale isbitene Blikket beveger seg mot bunnen, og blir deretter stoppet av dette malingsgitteret.

Dette er en av de store styrkene til gruppen Is er ikke bare et gjenkjennelig emne; det blir et komposisjonsverktøy Hver blokk skjærer gjennom vannet, introduserer en klar pause og minner oss om at elven også er et lerret dekket med berøringer Monet maler dybden samtidig som han nekter å la overflaten bli glemt.

De varme fargene på solnedgangene kompliserer spillet ytterligere Rosa og oransje reflekteres mellom de blåhvite, som om vinteren hadde gjemt en glør under pelsen.Ingenting sentimentalt: bare en veldig presis observasjon, med en følelse av kontrast som ikke trenger et skjerf.

Kunst og detaljer

Camille Monet, sorg og fellen med for lett en forklaring

Camille Monet døde i Vétheuil 5. september 1879, noen måneder før debakelen. Museum Barberini minner om denne kronologiske nærheten, som gjør en fullstendig begravelseslesing av vinterlandskap fristende. Den menneskelige konteksten er reell og må ikke slettes.

Vi må imidlertid unngå å forvandle hver isbit til et automatisk symbol på sorg Monet observerer en meteorologisk hendelse, konstruerer variasjoner, arbeider på formater og driver gammel forskning på Seinen En biografi kan kaste lys over et verk; den skal ikke redusere den til en ligning der kulde er lik tristhet.

Styrken i maleriene kommer nettopp fra deres tilbakeholdenhet De forteller ikke hva Monet føler i vårt sted De viser en forstyrret, veldig konkret verden, hvor lyset fortsetter å forandre seg til tross for tap Det er mer diskret enn et flott melodrama, og sannsynligvis mer varig.

Kunst og detaljer

Before the Meules and Rouen: en serie fortsatt gratis, men allerede sta

Debaklene fra 1880 er ennå ikke en serie organisert nøyaktig som Meules fra 1890-1891 eller katedralene i Rouen fra 1892-1894. De oppstår fra en plutselig hendelse, og utvikler seg deretter over flere uker med ganske varierte synspunkter og tilstander i elven.

De annonserer likevel en sentral metode for Monet: returnere, sammenligne og la forholdene modifisere maleriet UMMA understreker at denne gruppen tidlig avslører sin fascinasjon for det samme motivet observert under ulike lys og til ulike tider.

Repetisjon er altså ikke mangel på ide Det er selve ideen Monet maler ikke det samme tjue ganger; han viser tjue grunner til at det samme aldri helt eksisterer Dette er en besettelse som for en gangs skyld setter kunsthistorien veldig godt.

Interiør dekorasjon

Velg en reproduksjon: hold kulden, unngå fryseratmosfæren

De horisontale formatene på debakelen fungerer spesielt godt over en sofa, en skjenk eller et stort skrivebord.Rytmen deres er rikelig uten å være påtrengende, og blå, grå, lilla og grønne samhandler lett med lyst tre, svart, off-white eller fargerike, men dempede vegger.

For et svakt opplyst rom bringer en versjon i solnedgangen røde og roser som varmer opp scenen For et veldig lyst interiør opprettholder en kaldere debakel en mineralsk eleganse. Målet er å invitere vinteren, ikke å få stuen til å virke som om den er konserverende erter.

Reproduksjonen må fremfor alt bevare forskjeller i materiale: glatt vann, mer ugjennomsiktige isbiter, vertikale refleksjoner og tykke berøringer Hvis alt blir jevnt blått og uskarpt, mister elven sin bevegelse Hos Monet skyldes kulden like mye struktur som farge.

Snølandskap

Vétheuil om vinteren - Claude Monet

Landsbyen og bankene plasserer debakelen i en komplett vinter: snø, hus, tilsynelatende stillhet og ærlig talt lite samarbeidsvillig vær.

Snø og lys

Snøeffekt i Vétheuil - Claude Monet

Hvite er aldri bare hvite: blå, lilla, rosa og grå bygger en mye mer fargerik kulde enn den ser ut.

For å fortsette besøket

Kilder, samlinger og stier virkelig knyttet til emnet

Noen nyttige referanser for å sjekke informasjonen, sammenligne gratis bilder og utvide lesing uten å gå til et museum som ikke ba om noe.