Granskoger
En vegg av mørke stammer, nesten ingen himmel, og dusinvis av greener som får skyggen til å puste. Med Tannenwald I og Tannenwald II, Klimt forvandler ekte underskog til fargerik arkitektur.
“Skoger av to” grantrær danner ikke en lang nummerert serie, men to svært nære utsikter malt sommeren 1901: Tannenwald I, i dag i Zug, og Tannenwald II, i privat samling.
Må ikke forveksles: det tyske ordet Tannenwald oversettes ofte med "granskog" eller "granskog", mens trærne som avbildes generelt beskrives som bartrær eller grantrær Det vesentlige motivet forblir det samme: et tett forheng av vertikale stammer.
Fire vedtak som stenger åpner deretter skogen igjen
Ved første øyekast virker plassen blokkert Klimt organiserer imidlertid nøye gapene mellom stammene, variasjonene i diameter og lysets gjennombrudd Dybde kommer ikke fra en sentral bane: den oppstår fra forskjeller i verdi og tetthet.
1234
Himmelen undertrykt
Stammene krysser nesten hele plassen og går ut gjennom øvre kant Uten topp eller horisont tillater ingen panoramautsikt flukt.
Ujevne vertikaler
Trær danner ikke et vanlig rutenett Intervallene strammer, åpner og overlapper for å skape en livlig rytme.
Lyset mellom trærne
De gulgrønne områdene og de små lette berøringene er ikke enkle detaljer: de skisserer luftkorridorene som gir dybde til den grønne veggen.
Bakken som terskel
En varmere, mer lesbar stripe vises nederst. Den stabiliserer maleriet, men forblir for smalt til å bli en komfortabel sti.
Et mørkt maleri, aldri monokromt
Klimt bygger ikke skygge ved bare å legge til svart Det forskyver kontinuerlig fargen: blågrønn i fordypningene, olivengrønn i massene, gulgrønn når lys passerer gjennom nålene, rødbrun i kanten av visse stammer. Denne sirkulasjonen unngår jevn flathet.
Lyset faller ikke på skogen som et søkelys: det fragmenteres i små fargede åndedrag.
Kontrastene forblir stramme Nettopp dette tvinger øyet til å bremse Etter noen sekunder skiller tidligere forvirrede passasjer seg ut: et kaldere område trekker seg tilbake, et gyllent preg går frem, en brun silhuett blir en stamme.
Granskog I og II: samme grunn, to spenninger
De to maleriene vises sammen på XIII Wiener Secession Exhibition i 1902 De er ikke kopier Klimt flytter stammene, modifiserer lysgjennombruddene og endrer følelsen av tetthet.
Granskog I
Senteret fremstår som litt mer åpent Lysegrønt og varm mark leder øyet mellom avstandsplasserte stammer uten å danne en eksplisitt bane Konstruksjonen forblir kompakt, men luft sirkulerer.
Firskog II
Den mørke veggen blir mer trykkende De lyse vertikalene skiller seg mer ut og åpningen virker fjernere Øyet må passere gjennom flere påfølgende skjermer.
Fem utsikter over skog, 1901 -1904
Gustav Klimt Database lister opp fem "innenfor skogsutsikter" trolig knyttet til omgivelsene til Bræuhof i Litzlberg, På få somre gikk Klimt fra mørkegrønn krattskog til lysere, mer punkterte og nærmest tekstiloverflater.
Bøkeskog II
En klar og kraftig stamme konsentrerer blikket Skogen er ikke lenger bare en masse: hver bark får sitt eget nærvær.
Bøkeskog I
Teppet av røde blader blir nesten like viktig som stammene Berøringene formerer seg og den varme fargen stiger i bildet.
Bjørkeskog
Hvit bark lyser opp rammen Den rødoransje jorda, mettet med blader, forvandler naturen til en mosaikk.
Rundt Litzlberg, langt fra det gylne Klimt
Maleriene skal ha blitt malt i nærheten av Bræuhof i Litzlberg, under Klimts sommeropphold på Attersee Det finnes ingen verdslig kvinne, ikke noe gull, ingen spektakulær arabeske: bare disiplinen å se på et vanlig skogsområde.
Denne beskjedenhet av motivet er avgjørende Klimt er ikke ute etter et eksepsjonelt tre Han velger en anonym helhet, for så å organisere gjentagelsen Landskapet blir moderne fordi innrammingen forvandler et banalt fragment til en autonom overflate.
Historisk fotografi. Klimt er dokumentert på bredden av Attersee med spotting-omfang Bildet er noen år senere enn Granskoger, men det hjelper å forstå hans smak for optisk utvalg: isolere en del av landskapet, bringe flyene sammen og eliminere det som sprer oppmerksomheten.
Hvordan Klimt holder en skog på et torg
Klipp toppene
Ved å fjerne toppen av trærne unngår Klimt det pittoreske og får det til å føles som om skogen fortsetter utover lerretet.
Gjenta uten justering
Vertikalitet dominerer, men hvert intervall endres Denne beregnede uregelmessigheten hindrer bildet i å bli geometrisk dekorasjon.
Overlapp greenene
Kalde fargetoner trekker seg tilbake, gulgrønne går videre. Dybde produseres av farge like mye som ved overlapping.
Fragmenter nøkkelen
Små linjer og flekker bryter ned nåler, mose og lys På nært hold kommer mønsteret ugjort; på avstand rekomponerer det seg selv.
Tre svært forskjellige situasjoner
Granskog I · Zug
Verket tilhører Stiftung Sammlung Kamm og er tilknyttet Kunsthaus Zug. Som med enhver samling, sjekk hengingen før du flytter spesifikt til maleriet.
Offisielt arkBøkeskog I · Dresden
Denne store utviklingen av syklusen tilhører Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Galerie Neue Meister. Museet ligger ved Albertinum; presentasjonen kan variere.
Forbered besøketPrivate håndversjoner
Firskog II, Bøkeskog II og Bjørkeskog er i private samlinger De kan dukke opp igjen under utstillinger eller salg, men utgjør ikke en permanent reise.
Se den vitenskapelige filenFinn dybden av Fir Forest I
Den håndmalte reproduksjonen tar opp det nesten kvadratiske formatet og de essensielle passasjene i maleriet: brune vertikaler, svartgrønn underskog, olivenlysninger og oppvarmet grunn. Lenken nedenfor fører til det verifiserte produktet.
Granskog I
Et tett, men rolig bilde, egnet for et interiør der du ønsker en dyp plante dominerende i stedet for en lys grønn.Firkanten opprettholder den balanserte rytmen ønsket av Klimt.
Se reproduksjonVanlige spørsmål
Hvor mange Klimt Fir Forests er det?
To malerier bærer denne tittelen: Tannenwald I og Tannenwald II, begge datert 1901. De tilhører et større sett med fem malte skogutsikter frem til 1904.
Hvor er Fir Forest I?
Den tilhører Stiftung Sammlung Kamm og oppbevares i forbindelse med Kunsthaus Zug, i Sveits Presentasjonen må kontrolleres før besøket.
Hvor ligger Fir Forest II?
Den andre versjonen er i en privat samling Den er derfor ikke permanent synlig i et museum.
Hvorfor virker maleriet nærmest abstrakt?
Himmelen er eliminert, toppene er kuttet og gjentatte stammer dekker overflaten. Likevel overlapper og fargevariasjoner opprettholder reell dybde.
Brukte Klimt gull i disse skogene?
Nei, den verdifulle effekten her kommer fra moduleringen av grønt, brunt og gult. Tabellene går foran og følger bekreftelsen av dens gylne periode, men følger en annen materiell logikk.
Er trær virkelig grantrær?
Den tyske tittelen er Tannenwald. Avhengig av oversettelsene og botanisk identifikasjon snakker vi om grantrær, bartrær eller grantrær.Kunstnerisk analyse avhenger hovedsakelig av gjentakelse av stammer og tettheten av underskogen.
Hva er forskjellen med Beech Forest og Birch Forest?
Følgende arbeider letter veften Røde blader og hvit bark får større betydning, mens gulvet blir et teppe av fargerike innslag.
Hvorfor bruker Klimt et firkantet format?
Firkanten reduserer panoramaeffekten og forsterker overflatens autonomi Ingen akse dominerer naturlig: Klimt kan fordele stammene som en kontinuerlig rytme.
0 commentaire