100 malerier - 20 land og territorier
100 malerier fra den arabiske verden og Midtøsten å kjenne
En redaksjonell rangering fra Maghreb til Mashrek, fra Sudan til Gulfen, fokuserte utelukkende på maleri og basert på institusjonelle merknader.
Nittini bilder åpner dokumentarmeldingen. Portrettet av Amin Rihani av Khalil Gibran fører til Alpha Reproduction-arket laget i henhold til regelen til kunstnere som døde før 1956.
En historie uten et eneste senter
Se på verkene før kategoriene
Den arabiske verden og Midtøsten utgjør ingen homogen skole Rangeringen samler nasjonale baner, diasporaer og generasjoner som har gjenoppfunnet portrett, landskap, abstraksjon og historiemaleri.
Fra Jewad Selim til Mahmoud Said, fra Baya til Etel Adnan, åpner hvert maleri en spesiell modernitetshistorie.
Rekkefølgen er verken kronologisk eller mekanisk generert: den favoriserer viktigheten av arbeidene, regionalt mangfold og soliditeten til oppslagene.
De 100 maleriene i bilder
Figurer, portretter og første brudd setter opp de store målestokkene for arabiske moderniteter.
#1
Uten tittel (To figurer)
Jewad Selim skriver Untitled (To figurer) inn i en historie av maleri knyttet til Irak Den moderne irakiske skolen forvandler mesopotamiske arv, byliv og abstraksjon til samtidens vokabular Figuren er konstruert ved innramming, holdning og spenning mellom kropp og bakgrunn Portrettet går dermed utover likhet til å bli en studie av tilstedeværelse, av minne og sosial posisjon Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1951, laget i olje på lerret. Dens plass i denne klassifiseringen skyldes denne evnen til å koble en situert opplevelse til en bredere historie av moderne maleri. Koblingen knyttet til bildet åpner den institusjonelle merknaden, der originaltittelen, dateringen, teknikken og dataene til samling kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#2
Ung jente i malt kjole
Mahmoud Said skriver inn Young Girl in a Painted Dress in a History of Painting Relatert til Egypt Moderne egyptisk maleri her artikulerer lokal arv, sosial observasjon og internasjonalt språk Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til autonomt billedforslag Barjeel Art Foundation notice presenterer verket som datert 1938, laget i olje på lerret Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en eneste modell Den franske tittelen gjør det lettere å lese ruten, samtidig som kilden beholder den opprinnelige informasjonen og betingelsene bruk av bilde Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#3
Kvinne i rosa kjole
Baya plasserer Kvinne i den rosa kjolen i en historie med maleri knyttet til Algerie I Algerie beveger moderne maleri landskapet, skiltet og figuren utover koloniale rammer Figuren er konstruert ved innramming, holdning og spenning mellom kropp og bakgrunn Portrettet går dermed utover likhet til å bli en studie av tilstedeværelse, hukommelse og sosial posisjon. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som uten datering spesifisert i nettvarselet, laget i akvarell og gouache på papir. Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; selve formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle verket fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#4
Den veltalende hanen
Shakir Hassan Al Said plasserer Den veltalende hane i en malerihistorie knyttet til Irak Den moderne irakiske skole forvandler mesopotamiske arv, byliv og abstraksjon til samtidens vokabular Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i overensstemmelsen mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol i autonomt billedforslag Barjeel Art Foundation notice presenterer verket som datert 1954, laget i olje på lerret Maleriet teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet som det synliggjør Linken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og dataene til samling kan sees Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden beholder originalinformasjonen og bruksvilkårene for bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#5
Portrett av en italiensk kvinne
Abdel Hadi El Gazzar plasserer Portrett av en italiensk kvinne i en malerihistorie knyttet til Egypt Moderne egyptisk maleri artikulerer her lokal arv, sosial observasjon og internasjonalt språk Figuren er konstruert ved innramming, holdning og spenning mellom kropp og bakgrunn Portrettet går dermed utover likhet til å bli en studie av nærvær, hukommelse og sosial posisjon. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1960, laget i olje og tempera på panel. Dens plass i denne klassifiseringen ligger i denne evnen til å koble en situert opplevelse til en bredere historie med moderne maleri. Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, mens kilden beholder den originale informasjonen og betingelsene bruk av bilde Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#6
Drømmer om den innsatte
Inji Efflatoun plasserer Drømmer om den innsatte i en historie med maleri knyttet til Egypt Moderne egyptisk maleri artikulerer her lokal arv, sosial observasjon og internasjonalt språk Figuren er konstruert ved innramming, holdning og spenning mellom kropp og bakgrunn Portrettet går dermed utover likhet til å bli en studie av tilstedeværelse, hukommelse og posisjon sosialt. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1961, laget i olje på lerret. Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en enkelt modell. Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle verket fullt ut. DEN link tilknyttet bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittel, datering, teknikk og innsamlingsdata kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#7
Den røde byen
Fahr El-Nissa Zeid plasserer Den røde by i en malerhistorie knyttet til Tyrkia Dette verket bidrar til en regional modernitet som består av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Stedet er ikke en enkel setting: planer, horisonter, arkitektur og fargeforhold organiserer sirkulasjonen av blikket Territoriet blir en mental form like mye som et observert rom. Barjeel Art Foundation notice presenterer verket som datert 1957, laget i olje på lerret Linken tilknyttet bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittel, datering, teknikk og innsamlingsdata kan sees Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden beholder originalinformasjonen og betingelsene bildebruk.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#8
Den siste lyden
Ibrahim El-Salahi plasserer Den siste lyden i en malerihistorie knyttet til Sudan Den sudanesiske skolen kombinerer tegn, åndelighet, farger og opplevelser av afrikansk og arabisk modernitet Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en proposisjon autonom billedlig Barjeel Art Foundation notice presenterer verket som datert 1964, laget i olje på lerret Maleriet teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet som det synliggjør Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden bevarer den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet DER digital reproduksjon hjelper til med å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#9
Ikoner av Moudarres
Fateh Al Moudarres skriver inn Ikoner av Moudarres i en malerihistorie knyttet til Syria Syrisk maleri samler ikon, portrett, materiale og historisk minne Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til et autonomt billedforslag Der barjeel Art Foundation Notice presenterer verket som datert 1962, laget i maleri. Dens plass i denne rangeringen skyldes denne evnen til å koble en situert opplevelse til en bredere historie av moderne maleri. Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; selve formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle verket fullt ut. Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsposten, hvor originaltittel, datering, teknikk og innsamlingsdata kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#10
Blomstergruppe
Paul Guiragossian plasserer Flower Group i en malerihistorie knyttet til Armenia Dette verket bidrar til en regional modernitet som består av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en proposisjon autonom billedlig Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som uten datering spesifisert i nettvarselet, laget i olje på lerret. Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en eneste modell. Linken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, datering, teknikk og innsamlingsdata kan sees Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden beholder den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#11
Ektemannen
Marwan plasserer Ektemannen i en malerihistorie knyttet til Syria Syrisk maleri samler ikon, portrett, materiale og historisk minne Figuren er konstruert ved innramming, holdning og spenning mellom kropp og bakgrunn Portrettet går dermed utover likhet til å bli en studie av nærvær, hukommelse og sosial posisjon Barjeel Arts oppslag Foundation presenterer verket som datert 1966, laget i olje på lerret Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden bevarer den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forblir avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#12
Høst i Yosemite Valley
Etel Adnan plasserer Høsten i Yosemite-dalen i en historie med maleri knyttet til Libanon I Libanon har verksteder, magasiner og middelhavssirkulasjoner favorisert en modernitet åpen for diasporaer. Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme. Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til autonomt billedforslag Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1964, laget i olje på lerret Maleri teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet det synliggjør Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet er fortsatt avgjørende for måling fullt arbeidet.Lenken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#13
Sammensetning i gult
Saloua Raouda Choucair skriver inn komposisjon i gult i en historie med maleri knyttet til Libanon. I Libanon har verksteder, magasiner og middelhavssirkulasjoner favorisert en modernitet åpen for diasporaer. Overflaten er ordnet etter masser, intervaller, skilt og superposisjoner. Farge fyller ikke en eksisterende form: den konstruerer dybden, rytmen og selve balansen mellom maleri. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1965, laget i olje på panel. Dens plass i denne klassifiseringen ligger i denne evnen til å koble en situert opplevelse til en bredere historie om moderne maleri. Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan være konsultert Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden beholder den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#14
Alea
Ahmed Cherkaoui plasserer Aléa i en malerihistorie knyttet til Marokko. Marokkansk modernitet knytter materiale, tegn, populærkultur og autonomi til den malte overflaten. Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme. Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til et autonomt billedforslag. Der barjeel Art Foundation Notice presenterer verket som datert 1965, laget av olje på jute montert på panel Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en eneste modell Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, mens kilden beholder den opprinnelige informasjonen og bruksbetingelsene bildet.Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forblir avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#15
Kvinne og vegg
Mohammed Issiakhem plasserer Kvinne og mur i en malerihistorie knyttet til Algerie I Algerie beveger moderne maleri landskapet, skiltet og figuren utover koloniale rammer Figuren er konstruert ved innramming, holdning og spenning mellom kropp og bakgrunn Portrettet går dermed utover likhet til å bli en studie av nærvær, hukommelse og posisjon sosialt. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1977-78, laget i olje på lerret. Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; selve formatet og materialet forblir avgjørende for å måle verket fullt ut. Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, der originaltittelen, dateringen, teknikken og dataene til samling kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#16
Uten tittel (Zar)
Kamala Ibrahim Ishaq skriver Untitled (Zar) inn i en malerihistorie knyttet til Sudan Den sudanesiske skolen kombinerer tegn, åndelighet, farger og opplevelser av afrikansk og arabisk modernitet Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en proposisjon autonom billedlig Barjeel Art Foundation notis presenterer verket som datert 1973, laget i olje på lerret (dekket med bord på baksiden).Maleri teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet det synliggjør.Lenken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, datering, teknikk og data samleobjekter kan sees Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden beholder originalinformasjonen og bruksvilkårene for bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#17
Martyren
Gazbia Sirry plasserer Martyren i en malerihistorie knyttet til Egypt Moderne egyptisk maleri artikulerer her lokal arv, sosial observasjon og internasjonalt språk Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i overensstemmelsen mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en billedlig proposisjon autonom. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1961, laget i olje på lerret. Dens plass i denne klassifiseringen skyldes denne evnen til å knytte en situert opplevelse til en bredere historie med moderne maleri. Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, mens kilden beholder den originale informasjonen og bruksvilkårene for bildet. DER digital reproduksjon hjelper til med å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#18
Livets vokter
Hamed Ewais plasserer Livets vokter i en malerihistorie knyttet til Egypt Moderne egyptisk maleri artikulerer her lokal arv, sosial observasjon og internasjonalt språk Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i overensstemmelsen mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en proposisjon autonom billedlig. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1968, laget i olje på lerret. Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en enkelt modell. Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle fullt ut verket.Lenken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittel, datering, teknikk og innsamlingsdata kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#19
Helten
Mahmoud Sabri plasserer Helten i en malerihistorie knyttet til Irak Den moderne irakiske skolen forvandler mesopotamiske arv, byliv og abstraksjon til samtidens vokabular Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til autonomt billedforslag Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1963, laget i olje på lerret.Lenken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan konsulteres. Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, mens kilden beholder informasjonen originaler og vilkår for bruk av bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#20
Oransje Madonna
Ismail Shammout skriver inn Madonna of Oranges i en historie med maleri knyttet til Palestina Palestinsk maleri gjør territorium, minne og figurer til steder for visuell motstand Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller symbol til autonomt billedforslag Barjeel Art Foundation notice presenterer verket som datert 1997, laget i olje på lerret Maleriet teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet som det synliggjør Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, mens kilden bevarer den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet.Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forblir avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#21
Triste melodier
Suleiman Mansour skriver inn Triste melodier i en malerihistorie knyttet til Palestina Palestinsk maleri gjør territorium, minne og figurer til steder for visuell motstand Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til autonomt billedforslag. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket datert 1977, laget i olje på lerret. Dens plass i denne klassifiseringen skyldes denne evnen til å knytte en situert opplevelse til en bredere historie med moderne maleri. Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet er fortsatt avgjørende for mål verket fullt ut Lenken knyttet til bildet åpner institusjonsposten, hvor originaltittel, datering, teknikk og innsamlingsdata kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#22
Kvinne sying
Louay Kayyali skriver inn Woman Sewing in a History of Painting Relatert til Syria Syrisk maleri samler ikon, portrett, materiale og historisk minne Figuren er konstruert ved innramming, holdning og spenning mellom kropp og bakgrunn Portrettet går dermed utover likhet til å bli en studie av tilstedeværelse, hukommelse og sosial posisjon Barjeels oppslag Art Foundation presenterer verket som datert 1974, laget av olje på kompositt treverk Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en eneste modell Koblingen tilknyttet bildet åpner institusjonsmeldingen, der originaltittel, datering, teknikk og innsamlingsdata kan konsulteres Den franske tittelen gjør det enkelt å lese kurset, samtidig som kilden beholder den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#23
Sammensetning
Mona Al Khaja plasserer Komposisjon i en historie av maleri knyttet til Libanon I Libanon har verksteder, magasiner og middelhavssirkulasjoner favorisert en modernitet åpen for diasporaer Overflaten er ordnet etter masser, intervaller, tegn og superposisjoner Farge fyller ikke en pre-eksisterende form: den konstruerer dybden, rytmen og selve balansen i maleriet Der notis fra Barjeel Art Foundation presenterer verket som datert 2006, produsert i mixed media Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden beholder den originale informasjonen og bruksvilkårene for bildet Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forblir avgjørende for å måle fullt ut arbeidet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#24
Kroppsrester
Huguette Caland plasserer Bits of Bodies i en historie med maleri knyttet til Libanon I Libanon har verksteder, magasiner og middelhavssirkulasjoner favorisert en modernitet åpen for diasporaer.Faget forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme. Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til et forslag autonom billedlig Barjeel Art Foundation notice presenterer verket som datert 1971, laget i olje på lerret Maleriet teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet det synliggjør Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forblir avgjørende for å måle verket fullt ut. Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsposten, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#25
Hvit kube i en brun kube
Samia Halaby skriver inn White Cube i en brun kube i en historie med maleri knyttet til Palestina Palestinsk maleri gjør territorium, minne og figur steder av visuell motstand Overflaten er ordnet etter masser, intervaller, tegn og superposisjoner Farge fyller ikke en pre-eksisterende form: den konstruerer dybde, rytme og jevn balanse fra maleriet Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1969, laget i olje på lerret. Dens plass i denne klassifiseringen ligger i denne evnen til å koble en situert opplevelse til en bredere historie av moderne maleri. Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan være konsultert Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden beholder den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →Maleri blir et rom for kropper, byer, konflikter, arbeid og eksil.
#26
Sammensetning nr. 3
Ramses Younan innskriver komposisjon nr. 3 i en malerihistorie knyttet til Egypt Moderne egyptisk maleri artikulerer her lokal arv, sosial observasjon og internasjonalt språk Overflaten er ordnet etter masser, intervaller, tegn og superposisjoner Farge fyller ikke en allerede eksisterende form: den konstruerer dybden, rytmen og selve balansen i maleriet DER barjeel Art Foundation Notice presenterer verket som datert ca. 1964, laget i olje på lerret Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en eneste modell Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden bevarer den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet Der digital reproduksjon hjelper til med å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#27
To søstre
Samir Rafi plasserer To søstre i en malerihistorie knyttet til Egypt Moderne egyptisk maleri artikulerer her lokal arv, sosial observasjon og internasjonalt språk Figuren er konstruert ved innramming, holdning og spenning mellom kropp og bakgrunn Portrettet går dermed utover likhet til å bli en studie av nærvær, hukommelse og sosial posisjon Der barjeel Art Foundation Notice presenterer verket som datert 1950, laget i olje på panel Digital reproduksjon bidrar til å identifisere komposisjon og palett; selve formatet og materialet forblir avgjørende for å måle verket fullt ut. Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, der originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan bli konsultert.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#28
Nocturne
Seif Wanly plasserer Nocturne i en malerihistorie knyttet til Egypt Moderne egyptisk maleri artikulerer her lokal arv, sosial observasjon og internasjonalt språk Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i overensstemmelsen mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en billedlig proposisjon autonomt. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1953, laget i olje på panel.Maleriet teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet det synliggjør. Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan sees fransk tittel gjør ruten lettere å lese, mens kilden beholder den originale informasjonen og bruksvilkårene for bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#29
Naken kvinne
Adham Wanly plasserer Naken Kvinne i en malerihistorie knyttet til Egypt Moderne egyptisk maleri artikulerer her lokal arv, sosial observasjon og internasjonalt språk Figuren er konstruert ved innramming, holdning og spenning mellom kropp og bakgrunn Portrettet går dermed utover likhet til å bli en studie av tilstedeværelse, hukommelse og sosial posisjon Der notis fra Barjeel Art Foundation presenterer verket som udatert spesifisert i online notis, laget i olje på lerret. Dens plass i denne rangeringen skyldes denne muligheten til å knytte en situert opplevelse til en bredere historie med moderne maleri. Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, mens kilden beholder den originale informasjonen og betingelsene bildebruk.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#30
Tempelprester
Dia Azzawi plasserer Tempelets prester i en malerihistorie knyttet til Irak Den moderne irakiske skolen forvandler mesopotamisk arv, byliv og abstraksjon til samtidens vokabular Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til autonomt billedforslag Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som uten datering spesifisert i nettvarselet, laget i olje på lerret. Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en enkelt modell. Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forbli avgjørende for å måle arbeidet fullt ut Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#31
Aswan - The Rocks
Mahmoud Said plasserer Aswan - The Rocks i en historie av maleri knyttet til Egypt Moderne egyptisk maleri her artikulerer lokal arv, sosial observasjon og internasjonalt språk Stedet er ikke en enkel setting: planer, horisonter, arkitektur og fargeforhold organiserer sirkulasjonen av blikket Territoriet blir en mental form like mye som et observert rom. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som udatering spesifisert i nettvarselet, laget i olje på lerretspapp. Lenken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan konsulteres. Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, mens kilden beholder dem original informasjon og vilkår for bruk av bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#32
Den fjerde kona
Inji Efflatoun plasserer Den fjerde hustru i en malerihistorie knyttet til Egypt Moderne egyptisk maleri artikulerer her lokal arv, sosial observasjon og internasjonalt språk Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i overensstemmelsen mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en proposisjon autonom billedlig Barjeel Art Foundation notice presenterer verket som datert 1952, laget i olje på lerret Maleriet teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet som det synliggjør Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden bevarer den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet DER digital reproduksjon hjelper til med å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#33
Portrett av en nubisk familie
Gazbia Sirry plasserer Portrett av en nubisk familie i en historie av maleri knyttet til Egypt Moderne egyptisk maleri her artikulerer lokal arv, sosial observasjon og internasjonalt språk Figuren er konstruert av innramming, holdning og spenning mellom kropp og bakgrunn Portrettet går dermed utover likhet til å bli en studie av tilstedeværelse, hukommelse og sosial posisjon. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket datert 1962, laget i olje på lerret. Dens plass i denne klassifiseringen skyldes denne evnen til å knytte en situert opplevelse til en bredere historie med moderne maleri. Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle fullt ut verket.Lenken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittel, datering, teknikk og innsamlingsdata kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#34
To personer i romdrakter
Abdel Hadi El Gazzar plasserer To personer i romantrekk i en malerihistorie knyttet til Egypt Moderne egyptisk maleri artikulerer her lokal arv, sosial observasjon og internasjonalt språk Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol i autonomt billedforslag Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert ca tidlig på 1960-tallet, laget i olje på lerret Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en eneste modell Koblingen tilknyttet bildet åpner institusjonsmeldingen, der originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdata kan sees Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden beholder den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#35
Stoffhandler
Jewad Selim plasserer Fabric Merchant i en malerihistorie knyttet til Irak Den moderne irakiske skolen forvandler mesopotamisk arv, byliv og abstraksjon til samtidens vokabular Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til autonomt billedforslag Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1953, laget i olje på panel Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, mens kilden beholder originalinformasjonen og bruksvilkårene for bildet Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; selve formatet og materialet forblir viktig for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#36
Vegg nr. 1
Shakir Hassan Al Said plasserer Wall No. 1 i en historie av maleri knyttet til Irak Den moderne irakiske skolen forvandler mesopotamiske arv, byliv og abstraksjon til moderne ordforråd Overflaten er ordnet etter masser, intervaller, tegn og superposisjoner Farge fyller ikke en pre-eksisterende form: den konstruerer dybde, rytme og til og med balanse fra maleriet Barjeel Kunstfond notis presenterer verket som uten datering spesifisert i online notis, laget i olje på trepanel Maleriet teller her for egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet det synliggjør Digital gjengivelse gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forblir vesentlig for å måle arbeidet fullt ut Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittel, datering, teknikk og innsamlingsdata kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#37
Pastinakkhandleren
Mahmoud Sabri plasserer Pastinakkhandleren i en malerhistorie knyttet til Irak Den moderne irakiske skolen forvandler mesopotamiske arv, byliv og abstraksjon til samtidens vokabular Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i overensstemmelsen mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol i autonomt billedforslag Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1950, laget i olje på lerret. Dens plass i denne klassifiseringen skyldes denne evnen til å koble en situert opplevelse til en bredere historie av moderne maleri. Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, datering, teknikk og data samleobjekter kan sees Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden beholder originalinformasjonen og bruksvilkårene for bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#38
Ødelagt drøm
Dia Azzawi plasserer Broken Dream i en malerihistorie knyttet til Irak Den moderne irakiske skolen forvandler mesopotamiske arv, byliv og abstraksjon til samtidens vokabular Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til autonomt billedforslag Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som uten datering spesifisert i nettvarselet, laget i olje på lerret. Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en eneste modell. Den franske tittelen gjør det lettere å lese ruten, mens kilden beholder informasjonen originaler og bruksbetingelser av bildet Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forblir avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#39
Tre palestinske gutter
Marwan plasserer Tre palestinske gutter i en malerhistorie knyttet til Syria Syrisk maleri samler ikon, portrett, materiale og historisk minne Figuren er konstruert ved innramming, holdning og spenning mellom kropp og bakgrunn Portrettet går dermed utover likhet til å bli en studie av nærvær, hukommelse og sosial posisjon Varselet om Barjeel Art Foundation presenterer verket som datert 1970, laget i olje på lerret Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; selve formatet og materialet forblir essensielt for å måle verket fullt ut Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittel, datering, teknikk og innsamlingsdata kan være konsultert.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#40
Dyret og folkets mann
Fateh Al Moudarres plasserer Udyret og Menneskets Mann i en malerihistorie knyttet til Syria Syrisk maleri samler ikon, portrett, materiale og historisk minne Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en billedlig proposisjon autonomt. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1987, laget i olje på lerret.Maleriet teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet det synliggjør.Lenken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan konsulteres fransk tittel gjør ruten lettere å lese, mens kilden beholder den originale informasjonen og bruksvilkårene for bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#41
Kurdisk familie
Chafic Abboud plasserer kurdisk familie i en historie med maleri knyttet til Libanon I Libanon har verksteder, magasiner og middelhavssirkulasjoner favorisert en modernitet åpen for diasporaer Figuren er konstruert av innramming, holdning og spenning mellom kropp og bakgrunn Portrettet går dermed utover likhet til å bli en studie av tilstedeværelse, hukommelse og posisjon sosialt. Barjeel Art Foundation notice presenterer verket som datert 1950, laget i olje på panel. Dens plass i denne klassifiseringen ligger i denne evnen til å knytte en situert opplevelse til en bredere historie av moderne maleri.Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, mens kilden beholder den originale informasjonen og bruksvilkårene for bildet.DER digital reproduksjon hjelper til med å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#42
Lampen
Paul Guiragossian plasserer La Lampe i en malerihistorie knyttet til Armenia Dette verket bidrar til en regional modernitet som består av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en proposisjon autonom billedlig. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1979, laget i olje på lerret. Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en enkelt modell. Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle fullt ut verket.Lenken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittel, datering, teknikk og innsamlingsdata kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#43
By II
Huguette Caland plasserer Ville II i en malerhistorie knyttet til Libanon I Libanon har verksteder, magasiner og middelhavssirkulasjoner favorisert en modernitet åpen for diasporaer Stedet er ikke en enkel setting: planer, horisonter, arkitektur og fargeforhold organiserer sirkulasjonen av blikket Territoriet blir en mental form like mye som et observert rom Der barjeel Art Foundation Notice presenterer verket som datert 1968, laget i olje på lerret Lenken tilknyttet bildet åpner institusjonsmeldingen, der originaltittel, datering, teknikk og innsamlingsdata kan sees Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden beholder originalinformasjonen og bruksbetingelsene fra bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#44
Fjellet, Libanon
Etel Adnan plasserer La Montagne, Libanon i en historie med maleri knyttet til Libanon I Libanon har verksteder, magasiner og middelhavssirkulasjoner favorisert en modernitet åpen for diasporaer Stedet er ikke en enkel setting: planer, horisonter, arkitektur og fargeforhold organiserer sirkulasjonen av blikket Territoriet blir en mental form like mye som et observert rom Der barjeel Art Foundation Notice presenterer verket som datert 1973, laget i olje på lerret Maleriet teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet det synliggjør Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden bevarer den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet Digital gjengivelse lar deg identifisere komposisjon og palett; selve formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#45
To diagonaler
Samia Halaby skriver inn To diagonaler i en malerihistorie knyttet til Palestina Palestinsk maleri lager territorium, minne og figursteder av visuell motstand Overflaten er ordnet etter masser, intervaller, tegn og superposisjoner Farge fyller ikke en allerede eksisterende form: den konstruerer dybden, rytmen og selve balansen i maleriet. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1968, laget i maleri. Dens plass i denne klassifiseringen skyldes denne evnen til å knytte en situert opplevelse til en bredere historie av moderne maleri. Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; selve formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle verket fullt ut. Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsposten, hvor originaltittel, datering, teknikk og innsamlingsdata kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#46
Rasistisk seksjon
Nabil Anani plasserer Rasistisk Seksjon i en malerihistorie knyttet til Palestina Palestinsk maleri gjør territorium, minne og figurer til steder for visuell motstand Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en proposisjon autonom billedlig Barjeel Art Foundation notice presenterer verket som datert 2011, laget i akryl på lerret Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en eneste modell Lenken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, datering, teknikk og innsamlingsdata kan konsulteres Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden beholder originalinformasjonen og bruksvilkårene for bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#47
Sliman
Tammam Al-Akhal plasserer Sliman i en malerihistorie knyttet til Palestina Palestinsk maleri gjør territorium, minne og figurer til steder for visuell motstand Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en proposisjon autonomt bilde Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1974, laget i olje på lerret. Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, mens kilden beholder den originale informasjonen og bruksvilkårene for bildet. Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forblir avgjørende å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#48
Hester
Jumana El Husseini plasserer Hester i en malerhistorie knyttet til Palestina Palestinsk maleri gjør territorium, minne og figurer til steder for visuell motstand Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en proposisjon autonom billedlig Barjeel Art Foundation notice presenterer verket som datert 1972, laget i olje på lerret Maleriet teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet det synliggjør Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forblir avgjørende for å måle verket fullt ut. Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsposten, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#49
Minne om steder
Suleiman Mansour skriver inn Minne om steder i en historie om maleri knyttet til Palestina Palestinsk maleri gjør territorium, minne og figuren steder av visuell motstand Stedet er ikke en enkel setting: planer, horisonter, arkitektur og fargeforhold organiserer sirkulasjonen av blikket Territoriet blir en mental form like mye som et rom observert. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som udatering spesifisert i nettvarselet, laget i olje på lerret. Dens plass i denne klassifiseringen skyldes denne evnen til å koble en situert opplevelse til en bredere historie av moderne maleri. Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, datering, teknikk og innsamlingsdata kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#50
Stille morgen
Suleiman Mansour plasserer Morning Calm i en historie av maleri knyttet til Palestina Palestinsk maleri gjør territorium, minne og figuren steder av visuell motstand Stedet er ikke en enkel setting: planer, horisonter, arkitektur og fargeforhold organiserer sirkulasjonen av blikket Territoriet blir en mental form like mye som et observert rom. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som uten datering spesifisert i nettvarselet, laget i olje på lerret. Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en eneste modell. Den franske tittelen gjør det lettere å lese ruten, mens kilden beholder den originale informasjonen og betingelsene bruk av bilde Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →Fra Maghreb til Sudan rommer den malte overflaten geometrier, kalligrafi og nye materialer.
#51
Grønn abstraksjon
Mohammed Khadda plasserer Grønn Abstraksjon i en malerihistorie knyttet til Algerie I Algerie beveger moderne maleri landskapet, skiltet og figuren utover koloniale rammer Overflaten er ordnet etter masser, intervaller, tegn og superposisjoner Farge fyller ikke en allerede eksisterende form: den konstruerer dybden, rytmen og selve balansen i maleriet DER barjeel Art Foundation Notice presenterer verket som datert 1969, laget i olje på lerret Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; selve formatet og materialet forblir avgjørende for å måle verket fullt ut.Lenken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan bli konsultert.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#52
Grønn abstraksjon på oransje bakgrunn
Mohammed Khadda innskriver Grønn Abstraksjon på oransje bakgrunn i en historie av maleri knyttet til Algerie I Algerie beveger moderne maleri landskapet, tegnet og figuren utover koloniale rammer Overflaten er ordnet etter masser, intervaller, tegn og superposisjoner Farge fyller ikke en pre-eksisterende form: den konstruerer dybde, rytme og jevn balanse fra maleriet Barjeel Art Foundation notis presenterer verket som uten datering spesifisert i online notis, laget i olje på lerret 73 x 60 cm Maleriet teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet som det synliggjør Linken tilknyttet bildet åpner institusjonsmeldingen, der originaltittelen, datering, teknikk og innsamlingsdata kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#53
Southern Light
Abdallah Benanteur plasserer Light of the South i en malerihistorie knyttet til Algerie I Algerie beveger moderne maleri landskapet, tegnet og figuren utover koloniale rammer Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en proposisjon autonom billedlig. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1960, laget i olje på papp. Dens plass i denne rangeringen skyldes denne evnen til å knytte en situert opplevelse til en bredere historie med moderne maleri. Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, mens kilden beholder den originale informasjonen og bruksbetingelsene bildet.Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forblir avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#54
Saadi-hagen
Abdallah Benanteur plasserer The Garden of Saadi i en historie med maleri knyttet til Algerie I Algerie beveger moderne maleri landskapet, skiltet og figuren utover koloniale rammer Stedet er ikke en enkel setting: planer, horisonter, arkitektur og fargeforhold organiserer sirkulasjonen av blikket Territoriet blir en mental form like mye som et observert rom. Barjeel Art Foundation notice presenterer verket som datert 1984, laget i olje på lerret Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en eneste modell Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forblir avgjørende for å måle verket fullt ut. Koblingen tilknyttet bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#55
Drøm
Abdel Kader Guermaz plasserer Dream i en malerihistorie knyttet til Algerie I Algerie beveger moderne maleri landskapet, tegnet og figuren utover koloniale rammer Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en billedlig proposisjon autonomt. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1975, laget i olje på lerret. Lenken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan sees. Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, mens kilden beholder originalinformasjonen og betingelsene bildebruk.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#56
Historiefortelleren
Chaïbia Talal plasserer Fortelleren i en malerihistorie knyttet til Marokko Marokkansk modernitet knytter materiale, tegn, populærkultur og autonomi til den malte overflaten Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til et autonomt billedlig forslag Der barjeel Art Foundation Notice presenterer verket som datert 1988, laget i olje på lerret Maleriet teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet det synliggjør Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden bevarer den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet Digital gjengivelse lar deg identifisere komposisjon og palett; selve formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#57
August
Chaïbia Talal plasserer august i en malerihistorie knyttet til Marokko Marokkansk modernitet knytter materiale, tegn, populærkultur og autonomi av den malte overflaten Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i overensstemmelsen mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til et autonomt billedlig proposisjon Der barjeel Art Foundation Notice presenterer verket som datert 1969, laget i olje på lerret. Dens plass i denne klassifiseringen skyldes denne evnen til å koble en situert opplevelse til en bredere historie med moderne maleri. Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle verket fullt ut. Koblingen tilknyttet bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#58
Rif kvinneorkester
Meriem Meziane skriver inn Rif Kvinneorkester i en malerhistorie knyttet til Marokko Marokkansk modernitet knytter sammen materiale, tegn, populærkultur og autonomi til den malte overflaten Figuren er konstruert ved innramming, holdning og spenning mellom kropp og bakgrunn Portrettet går dermed utover likhet til å bli en studie av tilstedeværelse, hukommelse og posisjon sosialt. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert ca. 1969, laget i olje på lerret Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en eneste modell.Lenken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan være konsultert Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden beholder den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#59
Nejia og Saida
Safia Farhat plasserer Nejia og Saida i en malerihistorie knyttet til Tunisia Tunisisk maleri konfronterer daglig scene, territorium og eksperimentering med farger Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en billedlig proposisjon autonomt. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert tidlig på 1960-tallet, laget av akryl på lerret. Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, mens kilden beholder den originale informasjonen og bruksbetingelsene for bildet. Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forblir avgjørende å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#60
Fruktbar slette
Hedi Turki plasserer Fertile Plain i en historie av maleri knyttet til Tunisia.tunisisk maleri konfronterer daglig scene, territorium og eksperimentering med farge Stedet er ikke en enkel setting: planer, horisonter, arkitektur og fargeforhold organiserer sirkulasjonen av blikket Territoriet blir en mental form like mye som et observert rom Varselet om Barjeel Art Foundation presenterer verket som datert 1990, laget av akryl ombord Maleriet teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet det synliggjør Digital gjengivelse gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forblir essensielt for å måle verket fullt ut Koblingen knyttet til bildet åpnes den institusjonelle posten, hvor originaltittelen, datering, teknikk og innsamlingsdata kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#61
Selvportrett, serie 6 ×
Rafik El Kamel innskriver Selvportrett, serie 6 × i en malerihistorie knyttet til Tunisia Tunisisk maleri konfronterer daglig scene, territorium og eksperimentering med farge Figuren er konstruert av innramming, holdning og spenningen mellom kroppen og bakgrunnen Portrettet går dermed utover likhet til å bli en studie av tilstedeværelse, hukommelse og posisjon sosialt. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1987, laget av akryl på lerret. Dens plass i denne rangeringen skyldes denne evnen til å koble en situert opplevelse til en bredere historie om moderne maleri. Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan være konsultert Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden beholder den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#62
Berberlandsby
Shasha Guiga plasserer Berber Village i en historie av maleri knyttet til Tunisia.tunisisk maleri konfronterer daglig scene, territorium og eksperimentering med farge Stedet er ikke en enkel setting: planer, horisonter, arkitektur og fargeforhold organiserer sirkulasjonen av blikket Territoriet blir en mental form like mye som et observert rom Varselet om Barjeel Art Foundation presenterer verket som datert 1967, laget av olje på tre Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en eneste modell Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden bevarer den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet Digital gjengivelse lar deg identifisere komposisjon og palett; selve formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#63
Fighteren
Al Taher Al Maghrabi plasserer The Fighter i en malerihistorie knyttet til Libya Dette verket bidrar til en regional modernitet som består av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en proposisjon autonom billedlig. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1990, laget i olje på lerret. Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; selve formatet og materialet forblir avgjørende for å måle verket fullt ut. Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, der originaltittelen, dateringen, teknikken og dataene collectible kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#64
Henna natt
Massoud Al Barouni plasserer Henna Night i en malerihistorie knyttet til Libya Dette verket bidrar til en regional modernitet som består av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en proposisjon autonom billedlig Barjeel Art Foundation notis presenterer verket som datert 1960, laget av olje på tre Maleri teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet det synliggjør Lenken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittel, datering, teknikk og innsamlingsdata kan være konsultert Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden beholder den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#65
Måner og veltet fjell
Hussein Shariffe skriver inn Måner og Opprørte fjell i en historie med maleri knyttet til Sudan Den sudanesiske skolen kombinerer tegn, åndelighet, farger og opplevelser av afrikansk og arabisk modernitet Stedet er ikke en enkel setting: planer, horisonter, arkitektur og fargeforhold organiserer sirkulasjonen av blikket Territoriet blir en mental form like mye som et rom observert. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som udatert spesifisert i nettvarselet, laget i olje på lerret. Dens plass i denne klassifiseringen skyldes denne evnen til å knytte en situert opplevelse til en bredere historie med moderne maleri. Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, mens kilden beholder originalinformasjonen og bildevilkår for bruk Digital reproduksjon hjelper til med å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#66
Nord for Nordavinden
Hussein Shariffe skriver inn Nord for Nordavinden i en historie med maleri knyttet til Sudan Den sudanesiske skolen kombinerer tegn, åndelighet, farger og opplevelser av afrikansk og arabisk modernitet Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til autonomt billedforslag Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1960, laget i olje på lerret. Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en enkelt modell. Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet er fortsatt avgjørende for måling fullt arbeidet.Lenken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#67
Big Red
Hussein Shariffe plasserer Grand Rouge i en historie av maleri knyttet til Sudan Den sudanesiske skolen kombinerer tegn, åndelighet, farge og opplevelser av afrikansk og arabisk modernitet Overflaten er ordnet etter masser, intervaller, tegn og superposisjoner Farge fyller ikke en pre-eksisterende form: den konstruerer dybden, rytmen og selve balansen i maleriet DER barjeel Art Foundation Notice presenterer verket som datert 1958, laget i olje på lerret Lenken tilknyttet bildet åpner institusjonsmeldingen, der originaltittel, datering, teknikk og innsamlingsdata kan sees Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden beholder originalinformasjonen og bruksbetingelsene fra bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#68
Hyllest til Paolo Uccello
Mohammed Omar Khalil plasserer Homage til Paolo Uccello i en historie av maleri knyttet til Sudan Den sudanesiske skolen kombinerer tegn, åndelighet, farge og opplevelser av afrikansk og arabisk modernitet Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til autonomt billedforslag Barjeel Art Foundation notice presenterer verket som datert 1966, laget i olje på lerret Maleriet teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet som det synliggjør Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden beholder den originale informasjonen og bruksbetingelsene bildet.Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forblir avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#69
Portrett av en sudanesisk gentleman
Ibrahim El-Salahi skriver inn Portrett av en sudanesisk Gentleman i en historie av maleri knyttet til Sudan Den sudanesiske skolen kombinerer tegn, åndelighet, farge og opplevelser av afrikansk og arabisk modernitet Figuren er konstruert ved innramming, holdning og spenning mellom kropp og bakgrunn Portrettet går dermed utover likhet til å bli en studie av tilstedeværelse, av minne og sosial posisjon Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som uten dating spesifisert i nettvarselet, laget i olje på panel. Dens plass i denne klassifiseringen skyldes denne evnen til å knytte en situert opplevelse til en bredere historie om moderne maleri. Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materiale er fortsatt viktig for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#70
Evig pine
Abdullah Al Muharraqi skriver inn Evig pine i en malerihistorie knyttet til Bahrain Dette verket bidrar til en regional modernitet som består av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til autonomt billedforslag Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1988, laget i olje på lerret montert på panel Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en eneste modell.Lenken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, datering, teknikk og innsamlingsdata kan sees Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden beholder den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#71
Krigsgenerering
Abdullah Al Muharraqi plasserer War Generation i en malerihistorie knyttet til Bahrain Dette verket bidrar til en regional modernitet som består av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til autonomt billedforslag Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som uten dating spesifisert i nettvarselet, laget i olje på lerret Den franske tittelen gjør det lettere å lese ruten, mens kilden beholder originalinformasjonen og bruksvilkårene for bildet Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; THE faktisk format og materiale er fortsatt avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#72
Bruden
Nasser Al Yousif plasserer Bruden i en malerihistorie knyttet til Bahrain Dette verket bidrar til en regional modernitet som består av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Figuren er konstruert av innramming, holdning og spenning mellom kropp og bakgrunn Portrettet går dermed utover likhet til å bli en studie av tilstedeværelse, hukommelse og posisjon sosialt. Barjeel Art Foundation notice presenterer verket som datert 1979, laget i Nasser al Yousif Maleriet teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet det synliggjør Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forblir avgjørende for å måle verket fullt ut. Koblingen tilknyttet bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#73
The Waiting
Abdul Qader Al Rais plasserer Waiting i en malerihistorie knyttet til De forente arabiske emirater I Emiratene beveger pionerer seg fra landskap og figur til forskning på tegn og materiale Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til autonomt billedforslag Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert ca. 1970, laget i olje på lerret. Dens plass i denne klassifiseringen skyldes denne evnen til å koble en situert opplevelse til en bredere historie av moderne maleri.Lenken knyttet til bildet åpner den institusjonelle merknaden, der den opprinnelige tittelen, datering, teknikk og data av samling kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#74
Hope
Abdul Qader Al Rais innskriver Hope i en malerihistorie knyttet til De forente arabiske emirater I Emiratene beveger pionerer seg fra landskap og figur til forskning på tegn og materiale Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til autonomt billedforslag Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som uten datering spesifisert i nettvarselet, laget i olje på lerret. Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en eneste modell. Den franske tittelen gjør det lettere å lese ruten, mens kilden beholder informasjonen originaler og vilkår for bruk av bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#75
Nedgang
Abdul Qader Al Rais skriver inn Decline i en malerihistorie knyttet til De forente arabiske emirater I Emiratene beveger pionerer seg fra landskap og figur til forskning på tegn og materiale Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller symbol til autonomt billedforslag Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1989, laget i olje på lerret Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; selve formatet og materialet forblir avgjørende for å måle verket fullt ut. Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdata kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →Gulf-skoler og regionale sirkulasjoner utvider historien til moderne praksis.
#76
Svart og hvitt
Hassan Sharif skriver inn Svart og hvitt i en historie med maleri knyttet til De forente arabiske emirater I Emiratene beveger pionerer seg fra landskap og figur til forskning på tegn og materiale Overflaten er ordnet etter masser, intervaller, tegn og superposisjoner Farge fyller ikke en allerede eksisterende form: den konstruerer dybden, rytmen og selve balansen av maleri.Barjeel Art Foundation notice presenterer verket som datert 1985, laget i olje på lerret Maleriet teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet det synliggjør Lenken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan sees fransk tittel gjør ruten lettere å lese, mens kilden beholder den originale informasjonen og bruksvilkårene for bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#77
Uten tittel
Najat Maki skriver Untitled i en historie av maleri knyttet til De forente arabiske emirater I Emiratene beveger pionerer seg fra landskap og figur til forskning på tegn og materiale Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige spilles ut i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en proposisjon autonomt bilde. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 2015, laget i akryl på lerret. Dens plass i denne rangeringen skyldes denne evnen til å knytte en situert opplevelse til en bredere historie med moderne maleri. Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, mens kilden beholder den originale informasjonen og bruksbetingelsene fra bildet.Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forblir avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#78
Sammensetning med fisk
Abdulhalim Radwi plasserer Composition aux Poissons i en malerhistorie knyttet til Saudi-Arabia Dette verket bidrar til en regional modernitet som består av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Overflaten er ordnet etter masser, intervaller, tegn og superposisjoner Farge fyller ikke en allerede eksisterende form: den konstruerer dybde, rytme og balanse selv fra maleriet Barjeel Art Foundation notis presenterer verket som uten datering spesifisert i online notis, laget i olje og sand på masonitt Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en eneste modell Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forbli avgjørende for å måle arbeidet fullt ut Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#79
Solidaritetens land
Mounirah Mosly plasserer The Land of Solidities i en malerihistorie knyttet til Saudi-Arabia Dette verket bidrar til en regional modernitet som består av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til autonomt billedforslag Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1970, laget i olje på tre. Lenken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan konsulteres. Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, mens kilden beholder informasjonen originaler og vilkår for bruk av bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#80
Trofast forlater moskeen
Abdulrahman Al Soliman skriver inn Faithful leaving the mosque in a history of painting linked to Saudi Arabia Dette verket bidrar til en regional modernitet som består av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Stedet er ikke en enkel setting: planer, horisonter, arkitektur og fargeforhold organiserer sirkulasjonen av blikket Territoriet blir en mental form like mye som et observert rom Barjeel Art Foundation notice presenterer verket som datert 1981, laget i olje på lerret Maleriet teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet som det synliggjør Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden bevarer den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet.Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forblir avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#81
Perlefiskere
Maryam Mohamed Abdulla Al-Hammadi plasserer Perlefiskere i en malerihistorie knyttet til Qatar Dette verket bidrar til en regional modernitet som består av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol som et autonomt billedforslag. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket datert 1985, laget i olje på lerret. Dens plass i denne klassifiseringen skyldes denne evnen til å knytte en situert opplevelse til en bredere historie med moderne maleri. Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet er fortsatt avgjørende for mål verket fullt ut Lenken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittel, datering, teknikk og innsamlingsdata kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#82
Uten tittel nr. 13
Jassim Zaini skriver inn Untitled No. 13 i en historie av maleri knyttet til Qatar Dette verket bidrar til en regional modernitet som består av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige spilles ut i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en proposisjon autonom billedlig Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1972, laget av olje på fiberplater. Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en eneste modell. Koblingen knyttet til bildet åpner den institusjonelle merknaden, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og dataene til samling kan sees Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden beholder originalinformasjonen og bruksvilkårene for bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#83
Kalligrafisk abstraksjon
Wijdan plasserer kalligrafisk abstraksjon i en malerihistorie knyttet til Jordan Dette verket deltar i en regional modernitet laget av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger. Overflaten er ordnet etter masser, intervaller, tegn og superposisjoner. Farge fyller ikke en allerede eksisterende form: den konstruerer dybden, rytmen og selve balansen i maleriet. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1971, laget i olje på lerret. Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, mens kilden bevarer den originale informasjonen og bruksbetingelsene for bildet. Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet er fortsatt viktig å måle fullt ut arbeidet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#84
Åpenhet
Muhanna Durra plasserer Transparency i en historie av maleri knyttet til Jordan Dette verket deltar i en regional modernitet laget av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Overflaten er ordnet etter masser, intervaller, tegn og superposisjoner Farge fyller ikke en pre-eksisterende form: den konstruerer dybden, rytmen og selve balansen i maleriet DER barjeel Art Foundation Notice presenterer verket som datert 1970, laget i olje på lerret Maleriet teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet det synliggjør Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; selve formatet og materialet forblir essensielt for å måle verket fullt ut. Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsposten, hvor originaltittel, datering, teknikk og innsamlingsdata kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#85
Requiem for en by
Asma Fayoumi skriver inn Requiem for en by i en historie av maleri knyttet til Jordan Dette verket bidrar til en regional modernitet som består av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Stedet er ikke en enkel setting: planer, horisonter, arkitektur og fargeforhold organiserer sirkulasjonen av blikket Territoriet blir en mental form like mye som et rom observert. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1968, laget i olje på lerret. Dens plass i denne klassifiseringen skyldes denne evnen til å koble en situert opplevelse til en bredere historie av moderne maleri. Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan være konsultert Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden beholder den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#86
Ayla
Hind Nasser plasserer Ayla i en malerihistorie knyttet til Jordan Dette verket bidrar til en regional modernitet som består av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en billedlig proposisjon autonomt. Barjeel Art Foundation notice presenterer verket som datert 1975, laget i olje på lerret Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en eneste modell Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden bevarer den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet.DER digital reproduksjon hjelper til med å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#87
Hjertets blomst
Sabiha Bishara plasserer Fleur du coeur i en malerihistorie knyttet til Kuwait Dette verket bidrar til en regional modernitet som består av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en proposisjon autonom billedlig. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1977, laget i olje på lerret. Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; selve formatet og materialet forblir avgjørende for å måle verket fullt ut. Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, der originaltittelen, dateringen, teknikken og dataene collectible kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#88
Uavhengighet og grunnloven
Ibrahim Ismail plasserer Uavhengighet og Grunnloven i en malerhistorie knyttet til Kuwait Dette verket bidrar til en regional modernitet som består av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til autonomt billedforslag Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som uten datering spesifisert i nettvarselet, laget i olje på lerret.Maleri teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet som det synliggjør. Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, der originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdata kan sees Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden beholder den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#89
Skipsbygging
Ibrahim Ismail plasserer Skipsbygging i en malerhistorie knyttet til Kuwait Dette verket bidrar til en regional modernitet som består av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til autonomt billedforslag. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som uten datering spesifisert i nettvarselet, laget i olje på lerretspapp. Dens plass i denne klassifiseringen skyldes denne evnen til å knytte en situert opplevelse til en bredere historie med moderne maleri. Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, mens kilden beholder original informasjon og bruksbetingelser av bildet Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forblir avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#90
Uten tittel (Familie)
Munira Al Kazi skriver Untitled (Familie) inn i en malerihistorie knyttet til Kuwait Dette verket deltar i en regional modernitet laget av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Figuren er konstruert av innramming, holdning og spenning mellom kropp og bakgrunn Portrettet går dermed utover likhet til å bli en studie av tilstedeværelse, hukommelse og sosial posisjon Barjeel Art Foundation notice presenterer verket som datert 1965, laget i olje på lerret Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en eneste modell Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forblir avgjørende for å måle fullt ut verket.Lenken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittel, datering, teknikk og innsamlingsdata kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#91
Symbolsk historie om arabisk glede (lykkelige Arabia)
Hakim Al Akel skriver inn Symbolic History of Arab Joy (Happy Arabia) i en historie av maleri knyttet til Jemen Dette verket bidrar til en regional modernitet som består av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller symbol i autonomt billedforslag Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert 1994, laget i tempera på lerret.Lenken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan konsulteres Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, mens kilden bevarer original informasjon og vilkår for bruk av bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#92
Utsikt over Shibam Kawkaban
Radfan Al Mohammadi skriver inn Utsikt over Shibam Kawkaban i en historie med maleri knyttet til Jemen Dette verket bidrar til en regional modernitet som består av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Stedet er ikke en enkel setting: planer, horisonter, arkitektur og fargeforhold organiserer sirkulasjonen av blikket Territoriet blir en mental form like mye som et rom observert. Barjeel Art Foundation notice presenterer verket som datert 2021, laget av olje og akryl på lerret Maleriet teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet som det synliggjør Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, mens kilden bevarer den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet.DER digital reproduksjon hjelper til med å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#93
Uten tittel
Hashem Ali skriver Untitled inn i en historie av maleri knyttet til Jemen Dette verket deltar i en regional modernitet laget av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en billedlig proposisjon autonom. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket datert 2007, laget i olje på lerret. Dens plass i denne klassifiseringen skyldes denne evnen til å knytte en situert opplevelse til en bredere historie med moderne maleri. Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet er fortsatt avgjørende for å måle verket fullt ut. Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsposten, hvor originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#94
Uten tittel
Hassan Meer skriver Untitled inn i en historie av maleri knyttet til Oman Dette verket deltar i en regional modernitet laget av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige spilles ut i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en billedlig proposisjon autonomt. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som uten datering spesifisert i nettvarselet, laget i olje på lerret. Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en eneste modell. Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittelen, datering, teknikk og innsamlingsdata kan sees Den franske tittelen gjør ruten lettere å lese, samtidig som kilden beholder den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#95
Ansiktene til din andre
Abdul Rahman Al Ma'aini plasserer The Faces of Your Other i en malerihistorie knyttet til Oman Dette verket bidrar til en regional modernitet som består av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Motivet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til autonomt billedforslag Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som uten dating spesifisert i nettvarselet, laget i akryl på lerret Den franske tittelen gjør det lettere å lese ruten, mens kilden beholder originalinformasjonen og bruksvilkårene for bildet Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; THE faktisk format og materiale er fortsatt avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#96
Figur
Abdul Rahman Al Ma'aini skriver inn Figur i en malerihistorie knyttet til Oman Dette verket bidrar til en regional modernitet som består av sirkulasjoner, brudd og nytolkninger Figuren er konstruert ved innramming, holdning og spenning mellom kropp og bakgrunn Portrettet går dermed utover likhet til å bli en studie av tilstedeværelse, hukommelse og posisjon sosialt. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som uten dating spesifisert i nettvarselet, laget i akryl på lerret.Maleri teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet det synliggjør. Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forblir avgjørende for mål verket fullt ut Lenken knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittel, datering, teknikk og innsamlingsdata kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#97
Portrett av Amin Rihani
Khalil Gibran skriver inn Portrett av Amin Rihani i en historie med maleri knyttet til Libanon I Libanon har verksteder, magasiner og middelhavssirkulasjoner favorisert en modernitet åpen for diasporaer Figuren er konstruert av innramming, holdning og spenning mellom kropp og bakgrunn Portrettet går dermed utover likhet til å bli en studie av tilstedeværelse, hukommelse og sosial posisjon. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som datert ca. 1908-1912, laget i olje på panel. Dens plass i denne klassifiseringen skyldes denne evnen til å knytte en situert opplevelse til en bredere historie av moderne maleri. Khalil Gibran etter å ha dødd før 1956, førte bildet og knappen også til oljereproduksjonen foreslått av Alpha Reproduction; den opprinnelige institusjonelle posten forblir beholdt i arbeidsdataene.
Bilde: Alpha Reproduksjon · Håndmalt oljereproduksjon.
Se denne reproduksjonen →
#98
Selvportrett (Kunstneren i sitt atelier)
Seif Wanly plasserer Selvportrett (Kunstneren i sitt atelier) i en malerihistorie knyttet til Egypt Moderne egyptisk maleri artikulerer her lokal arv, sosial observasjon og internasjonalt språk Figuren er konstruert ved innramming, holdning og spenning mellom kropp og bakgrunn Portrettet går dermed utover likhet til å bli en studie av tilstedeværelse, av hukommelse og sosial posisjon Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som uten dating spesifisert i nettvarselet, laget i olje på panel Verket blir dermed en målestokk for å forstå hvordan regionale moderniteter ble konstituert uten å følge en eneste modell Den franske tittelen gjør det lettere å lese ruten, mens kilden beholder informasjonen originaler og bruksbetingelser av bildet Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; det virkelige formatet og materialet forblir avgjørende for å måle arbeidet fullt ut.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#99
Russisk ballett
Seif Wanly plasserer russisk ballett i en malerihistorie knyttet til Egypt Moderne egyptisk maleri artikulerer her lokal arv, sosial observasjon og internasjonalt språk Emnet forblir umiddelbart gjenkjennelig, men det vesentlige utspilles i samsvaret mellom skala, farge, materiale og rytme Maleriet forvandler dermed en scene eller et symbol til en billedlig proposisjon autonom. Barjeel Art Foundation-varselet presenterer verket som uten dating spesifisert i nettvarselet, laget i olje på panel. Digital reproduksjon gjør det mulig å identifisere komposisjon og palett; selve formatet og materialet forblir avgjørende for å måle verket fullt ut. Koblingen knyttet til bildet åpner institusjonsmeldingen, der originaltittelen, dateringen, teknikken og innsamlingsdataene kan sees.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →
#100
Barsel
Inji Efflatoun plasserer Barsel i en malerihistorie knyttet til Egypt Moderne egyptisk maleri artikulerer her lokal arv, sosial observasjon og internasjonalt språk Figuren er konstruert ved innramming, holdning og spenning mellom kropp og bakgrunn Portrettet går dermed utover likhet til å bli en studie av tilstedeværelse, hukommelse og sosial posisjon. Barjeel Art Foundation notice presenterer verket som datert 1950-tallet, laget av olje på tre Maleriet teller her for sin egen oppfinnelse like mye som for det kunstneriske og politiske minnet det synliggjør Linken tilknyttet bildet åpner institusjonsmeldingen, hvor originaltittel, datering, teknikk og samlingsdata kan sees Tittelen fransk gjør ruten lettere å lese, mens kilden beholder den opprinnelige informasjonen og bruksvilkårene for bildet.
Bilde: Barjeel Art Foundation · Dokumentarbruk; rettigheter med institusjonen.
Se institusjonens varsel →Hva reisen avslører
Tre kraftlinjer
Verkene deler sirkulasjoner, men beholder distinkte visuelle historier og språk.
Representere
Portretter, familier, arbeidere og politiske skikkelser gir en tilstedeværelse til moderne samfunn.
Husk
Territorium, eksil, fengsel og krig krysser maleri uten å låse det inn i illustrasjon.
Transform
Skilt, materialer og geometrier gjenoppfinner abstraksjon fra lokale opplevelser.
Sammenhengende moderniteter
Workshops, skoler, eksil og sirkulasjoner
I Kairo, Bagdad, Beirut, Damaskus, Khartoum og Casablanca fant kunstnere grupper, underviste, stilte ut og utviklet språk som var i stand til å reagere på raske politiske transformasjoner.
Gamle arv er aldri bare sitater. Ikon, kalligrafi, folkekunst, arkeologi og landskap blir kritiske ressurser for å konstruere nåtiden.
Migrasjon til Paris, Roma, Berlin, London og New York utvider feltet ytterligere Maleriets regionale historie viser seg dermed uatskillelig fra en verdenshistorie laget av frem og tilbake.
Fire lesetaster
Hvordan se på disse maleriene
Klassifiseringen kan leses av formene like mye som av historiene.
Les tilstedeværelsene
Holdning, innramming og blikk gir portrettet en samfunnsmessig betydning.
Følg territoriet
By, landsby, ørken og fjell kondenserer minne og bevegelse.
Observer overflaten
Kalligrafier, geometrier og spor organiserer rytmen til maleriet.
Nærme seg maleriet
Olje, tempera, akryl og gouache gir forskjellige temporaliteter.
Institusjonelle kilder
Fortsett etter det hundrede maleriet
Hvert bilde forblir knyttet til instruksjonene som er valgt for å dokumentere arbeidet.
Hovedsamling
01Barjeel Art FoundationModerne og samtidskunstRegionale benchmarks
01MathafArabisk museum for moderne kunst02Dalloul Art FoundationArabisk kunstsamlingOfte stilte spørsmål
Arabisk og Midtøsten maleri
Viktige benchmarks for å forstå rangering, teknikker og kilder.
Hvordan ble rangeringen etablert?
Ordren favoriserer historisk betydning, billedoppfinnelse, kvaliteten på den institusjonelle kilden og kapasiteten til hvert maleri til å belyse et øyeblikk eller et territorium. Den følger ikke en automatisk tidslinje.
Er alle innganger malerier?
Ja. De hundre oppslagene ble styrt av deres teknikk. Tegninger, fotografier, skulpturer, billedvev og installasjoner ble ekskludert.
Hvorfor er titlene på fransk?
Titlene er oversatt for den fransktalende leserskaren. Originaltittelen og fullstendige data forblir tilgjengelige på den institusjonelle merknaden som åpnes av bildet.
Hvilke land er representert?
Ruten dekker tjue land og territorier, fra Marokko til Oman, fra Egypt til Irak, med Palestina, Sudan, Libanon, Syria, Gulfen og Tyrkia.
Hvor kommer bildene fra?
Dokumentarverk refererer til Barjeel Art Foundation, hvis poster indikerer kunstner, land, dato og teknikk.
Selger Alpha Reproduction disse maleriene?
Bare én oppføring, Portrait of Amin Rihani av Khalil Gibran, åpner en boutiqueprofil i henhold til regelen til artister som døde før 1956. De andre nittini forblir dokumentariske.
Kan vi gjenbruke bilder?
Du må konsultere vilkårene for institusjonen Deres visning i denne artikkelen overfører ingen reproduksjonsrettigheter.
Hvorfor samle den arabiske verden og Midtøsten?
De to settene overlapper hverandre uten å være identiske Tittelen lar deg følge kunstneriske sirkulasjoner som krysser språklige og nasjonale grenser.
0 commentaire