Auguste og Jean Renoir: maleren og hans filmskapersønn

Gabrielle, Aline og barna: dagliglivet går inn i kunsten

Jean ble født i 1894, andre sønn av Auguste Renoir og Aline Charigot Hans eldre bror Pierre skal bli skuespiller; hans yngre bror Claude skal arbeide særlig som keramiker og dekoratør Rundt dem inntar Gabrielle Renard, fetter av Aline og guvernante av Jean, en avgjørende plass Rundt dem inntar Gabrielle Renard, fetter av Aline og guvernante av Jean, en avgjørende plass Hun er samtidig kjent tilstedeværelse, modell av maleren og formidler av en forestillings - og bildes fantasi.

Familieportretter er ikke bare private minner De lar Renoir studere et barn som vokser opp, endrer frisyre, kostyme og holdning Jean fremstår sittende, opptatt med å sy, forkledd som en jeger, akkompagnert av Gabrielle eller oppslukt av lekene sine. Hvert maleri forvandler et hjemlig øyeblikk til en maleopplevelse.

Denne barndommen stiller et spørsmål som Jeans kino vil ta opp annerledes: hvordan eksisterer et individ blant andre Det isolerte portrettet sameksisterer med Augustus med par, fødeavdelinger og grupper I Jean avslører karakterene seg gjennom sine bevegelser, sine midlertidige allianser, sine løgner og sitt utseende.

Et sitat uttømmer ikke filmen

Landfest', ifølge en novelle av Maupassant, ble filmet i 1936 og ble ikke utgitt før i 1946. Dens varighet på omtrent førti minutter konsentrerer en dag med fritid ved vannkanten, et romantisk møte og det smertefulle minnet om det som ikke varte Filmen finner et kjent territorium av impresjonisme, men varigheten lar den endre romantikken.

En komposisjon hyller Svingen : lett kjole, mann sett bakfra, figurer tatt under trærne Jean gjengir imidlertid ikke bare et maleri Svingen beveger seg, øynene sirkulerer, bladene dirrer, elven tiltrekker seg karakterene utenfor gruppen Tiden forvandler løftet om friluftsliv til en irreversibel opplevelse.

I Auguste passerer flekkete lys gjennom bladverket og legger seg på klærne Hos Jean varierer det med skyer, vind og kroppens bevegelser Været er ikke en bakgrunn: det bidrar til dramaet Betrakteren føler at lykken avhenger av skjøre forhold.

Filmen manifesterer også den sosiale og seksuelle distansen som maleriet kan la henge Bak søndagens skjønnhet fremtrer begjær, klønete, usikkert samtykke, anger og gjenopptagelse av alminnelig orden Hyllesten til faren blir derfor en kritisk utforskning av hva det lykkelige bildet ikke viser.