Attersee
Innsjøen forvandlet seg til en overflate av farge: nesten ikke mer himmel, nesten ingen horisont, bare en firkant med turkis vann krysset av små bølger.
Et landskap som grenser til abstraksjon
Attersee, også med tittelen På bredden av Attersee eller På Lake Attersee, er malt av Gustav Klimt under hans første regulære opphold ved sjøen, sommeren 1900.
Bildet er radikalt fordi det nekter landskapets forventede landemerker Himmelen er forsvunnet Horisontlinjen er nesten fraværende Fjellmassen, hus og båter spiller ingen rolle En bitteliten mørk grense av øya Litzlberg vises bare i øvre høyre hjørne.
Alt annet tilhører vann Men dette vannet er ikke et glatt speil: det er konstruert av en mengde grå, grønne, blå og turkise innslag Klimt forvandler innsjøens vidde til et optisk felt, nær en tekstil eller mosaikk.
Hvordan Klimt flater ut innsjøen
Effekten kommer ikke av vaghet eller mangel på arbeid Tvert imot er den et resultat av svært presise beslutninger som nøytraliserer tradisjonelt rom.
Fjern himmelen
Uten himmel kan betrakteren ikke lenger tydelig måle avstand eller sammenligne vann med en atmosfære.
Hev horisonten
Banken skyves til toppen, som om bildet vipper mot betrakteren.
Låser vidden
Det kvadratiske formatet stabiliserer sammensetningen og gir vannet tettheten til et dekorativt panel.
Multipliser nøklene
Bølger blir kontinuerlig skriving i stedet for en rekke forskjellige objekter.
Turkis, grå, grønn: vann uten senter
Blikket møter verken hovedperson eller dominerende motiv Det sirkulerer på farget hud Kalde toner er imidlertid aldri ensartede: turkis lysner, grått kjøler ned enkelte områder, mattere grønt gir tyngde til bølgene.
De små berøringene beskriver ikke hver bølge. De produserer en global vibrasjon. På nært hold fragmenteres innsjøen i merker; på avstand kommer disse merkene sammen i bevegelig dybde.
I øvre høyre hjørne fungerer Litzlbergtrærne som tegnsetting Denne mørke massen er nok til å minne oss på at vi ser på et virkelig sted Uten den kunne maleriet nesten blitt mottatt som et rent farget felt.
Det Klimt tar bort
Mot den nåværende innsjøen blir malerens valg åpenbart: han leter ikke etter panoramaet.
Den virkelige utsikten byr på fjell, himmel, bredder, variasjoner i dybde og store avstander Klimt strammer denne plassen til nesten alt som kan måle den forsvinner.
Så han kopierer ikke bare den turkise fargen på innsjøen. Han konstruerer en ny opplevelse: den av en vidde observert så intenst at den ender opp med å okkupere hele synsfeltet.
Landskapet er ikke lenger foran oss: det stiger til overflaten av maleriet.
Fra rent vann til absorberte arkitekturer
Landskapene i Attersee gjentar ikke en eneste formel. Klimt beveger seg fra den nesten abstrakte overflaten til slott, parker, dammer, gårder og landsbyer, men beholder firkantethet og utflating.
Kammer slott i Attersee III
Lysfasaden og dens refleksjon danner en nesten symmetrisk masse Arkitekturen mister volumet og blir en stabel av lysende rektangler.
Kammer slottsdam
Den grønne refleksjonen reagerer på tregardinen Vann og vegetasjon danner to sammenhengende teksturer i stedet for et dypt rom.
Parker ved Kammer slott
Bladverket opptar nesten hele plassen Innsjøen opptrer bare i fragmenter mellom stammene.
Avenue i parken
Stien antyder en lekkasje, men tettheten av trærne bremser dybden og bringer blikket tilbake til overflaten.
Landsted ved sjøen
Bygningen er ikke isolert som et arkitektonisk portrett Den absorberes av bladverket, blomstene og de fargerike planene i hagen.
Unterach kirke
Hus, klokketårn og relieff passer sammen uten å puste Avstanden blir et billedvev av fasader og grønt.
Undervegetasjon i Unterach
De vertikale stammene og den flekkete skråningen forvandler skogen til et tett nettverk, nesten uten å åpne seg mot himmelen.
Finn Kammer, Villa Paulick og lokalt minne
Sammenligning av steder og malerier viser hva Klimt beholder, samler eller eliminerer Fotografier er geografiske landemerker, ikke forsøk på nøyaktig å rekonstruere ens synspunkt.
Schloss Kammer i dag
Fasaden, fløyene og fjæra forklarer malerens råstoff I lerretene trekker avstander seg sammen og refleksjoner fordobler arkitekturen.
Villa Paulick
Villaen tilhører somrenes Klimt og Fløges samfunnsgeografi: ferie, vennskap og lange observasjoner av landskapet.
Klimt og Emilie Fløge ved sjøen
Fotografering minner oss om at Attersee også er en livsrytme: turer, svømming, båtliv, omgjengelighet og sommerarbeid.
Nettstedet Schørfling
Bygningen dokumenterer den tidligere museumsaktiviteten dedikert til Klimt Kunstnerens reise og Klimthagen er fortsatt offentlige landemerker i regionen.
1900 -1916: innsjøen som sommerverksted
Klimt kommer tilbake til regionen nesten hver sommer, med Emilie Fløge og hennes krets Oppholdsstedene hans flytter seg, og motivene endrer seg med dem.
Litzlberg
Installert nær nordkysten malte Klimt de første store vannområdene, øya og trærne. Attersee født i første sommer.
Kammer
Fra Villa Oleander og områdene rundt utforsker han Schloss Kammer, parken, dammen, stiene og nærbildet av vegetasjonen.
Weissenbach og Unterach
Det siste landskapet favoriserer gårder, landsbyer, kirker, skogkledde skråninger og stadig tettere komposisjoner.
Samme innsjø, flere måter å flate ut på
| Arbeid | Markus bevart | Dybde | Dominerende effekt |
|---|---|---|---|
| Attersee, 1900 | Litzlberg Fragment | Nesten slettet | Turkis vannfelt på grensen til abstraksjon |
| Kammer III slott | Fasade og refleksjon | Komprimert av symmetri | Arkitektur forvandlet til et lysgitter |
| Kammer Pond | Strand og løvverk | Delt i to strimler | Dialog mellom grønt speil og grønn vegg |
| Kammer Park | Trunker og gjennombrudd av innsjøen | Blokkert | Bladmosaikk og innpakningsfølelse |
| Unterach | Hus, kirke, skråning | Stablede planer | Landsby behandlet som fargerikt billedvev |
Stadiene i Attersee-landskapet
Plassen før innsjøen
En morgen ved dammen, malt i Golling, forbereder det kvadratiske formatet til landskapene som kommer.
Første ordinære opphold
Klimt ankommer Litzlberg og maler Attersee, maleri nesten utelukkende laget av vann.
Resepsjon i Wien
Verket ble vist på Secession og slo kritikere med sin radikale innramming.
Øy og poppel
Klimt utvikler sin forskning på refleksjoner, trær og landskapets fargede tetthet.
Kammer syklus
Slott, park, dam og allé blir motivene til en serie eksperimenter på planer og teksturer.
Siste somre
Rundt Weissenbach og Unterach er hus og skog innsnevret til nesten tekstiloverflater.
Komponer et sett rundt Attersee
Disse åtte verkene er faktisk tilgjengelige i butikken Torget gjør det enkelt å kombinere dem til en diptyk eller landskapsvegg.
Attersee
Innsjøen reduseres til en turkis vibrasjon.
Kammer III slott
En klar fasade fordoblet av vann.
Kammer Pond
Vann og løvverk i to teksturer.
Kammer Park
Innsjøen sett bak løvet.
Schloss Kammer Avenue
Et perspektiv beholdt av stammene.
Landhus
Arkitektur absorbert av vegetasjon.
Unterach kirke
Fasader, klokketårn og bakke tett i tett.
Undervegetasjon i Unterach
En skråning forvandlet til et nettverk av nøkler.
Klimt, naturen og Attersee
Forstå Klimts Attersee
Når malte Gustav Klimt Attersee ?
Maleriet er fra 1900 og tilsvarer Klimts første faste opphold ved Attersee-sjøen.
Hvor er maleriet i dag?
Attersee tilhører Leopoldmuseet i Wien, hvor det presenteres blant hovedverkene i Klimt og wienermoderniteten.
Hvorfor er maleriet nesten abstrakt?
Klimt fjerner himmelen, hever nesten horisonten fullstendig og fyller torget med små innslag av vann Motivet forblir identifiserbart, men overflaten og fargen blir prioritert.
Hva ser vi i øvre høyre hjørne?
En liten mørk del av den trekantede bredden av Litzlberg. Dette fragmentet er det viktigste geografiske landemerket til maleriet.
Hvorfor bruker Klimt kvadratisk format ofte?
Plassen stabiliserer sine landskap og reduserer panoramaeffekten Den fremmer massebalanse, nøkkelrepetisjon og nærlesing av dekorpanelet.
Malte Klimt bare innsjøen ved Attersee?
Nei Han malte også øyer, poppel, hager, Schloss Kammer, dammer, avenyer, gårder, landsbyer og underskog rundt innsjøen.
Kan vi besøke stedene fra Klimt til Attersee?
Regionen beholder offentlig kunstnersti og Klimthagen i Schörfling Vilkår for tilgang til private bygninger og lokale aktiviteter må kontrolleres med turistorganisasjoner før besøket.
Museer, arkiver og fotografiske studiepoeng
Ved Attersee-sjøen, 1900
Ark av arbeidet, dimensjoner, herkomst og analyse av innrammingen.
Leopold MuseumGustav Klimt, Attersee
Presentasjon av maleriet som et landskap på grensen til abstraksjon.
Gustav Klimt DatabaseAttersee
Kronologi over opphold, boliger og årsaker til regionen.
Gustav Klimt DatabaseLandskapene i Kammer
Analyse av slottet, parken, dammen og fargerike planer.
Klimt FoundationSommeropphold på Attersee
Landemerker på Litzlberg, Kammer, Weissenbach og somrene 1900 -1916.
Klimt FoundationNåværende spor ved innsjøen
Informasjon om kunstnerens reise, hagen og museumsminnet.
Wikimedia CommonsAttersee fra Schörfling
Kilde og lisens for faktisk fotografering av innsjøen.
Wikimedia CommonsSchloss Kammer
Kilde og lisens for nåværende fotografering av slottet.
Wikimedia CommonsVilla Paulick
Gratis fotografier av stedet tilknyttet Klimts opphold.
0 commentaire